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读书要三到

元代 / 蒋永修

"心法本无住,流沙归复来。锡随山鸟动,经附海船回。
发寒衣湿曲初罢,露色河光生钓舟。"
曾闻清禁漏,却听赤城钟。妙宇研磨讲,应齐智者踪。"
"水思云情小凤仙,月涵花态语如弦。
以下并见《摭言》)
南音入谁耳,曲尽头自白。"
"桑柘林枯荞麦干,欲分离袂百忧攒。临溪莫话前途远,
寻幽殊未极,得句总堪夸。强下西楼去,西楼倚暮霞。"
一行寒雁陇云愁。片时无事溪泉好,尽日凝眸岳色秋。
生平面未交,永夕梦辄同。叙诘谁君师,讵言无吾宗。
半月离居犹怅望,可堪垂白各天涯。"
黛色朱楼下,云形绣户前。砌尘凝积霭,檐熘挂飞泉。
从事人人庾杲莲。六曲屏风江雨急,九枝灯檠夜珠圆。
"孤舟路渐赊,时见碧桃花。溪雨滩声急,岩风树势斜。


读书要三到拼音解释:

.xin fa ben wu zhu .liu sha gui fu lai .xi sui shan niao dong .jing fu hai chuan hui .
fa han yi shi qu chu ba .lu se he guang sheng diao zhou ..
zeng wen qing jin lou .que ting chi cheng zhong .miao yu yan mo jiang .ying qi zhi zhe zong ..
.shui si yun qing xiao feng xian .yue han hua tai yu ru xian .
yi xia bing jian .zhi yan ..
nan yin ru shui er .qu jin tou zi bai ..
.sang zhe lin ku qiao mai gan .yu fen li mei bai you zan .lin xi mo hua qian tu yuan .
xun you shu wei ji .de ju zong kan kua .qiang xia xi lou qu .xi lou yi mu xia ..
yi xing han yan long yun chou .pian shi wu shi xi quan hao .jin ri ning mou yue se qiu .
sheng ping mian wei jiao .yong xi meng zhe tong .xu jie shui jun shi .ju yan wu wu zong .
ban yue li ju you chang wang .ke kan chui bai ge tian ya ..
dai se zhu lou xia .yun xing xiu hu qian .qi chen ning ji ai .yan liu gua fei quan .
cong shi ren ren yu gao lian .liu qu ping feng jiang yu ji .jiu zhi deng qing ye zhu yuan .
.gu zhou lu jian she .shi jian bi tao hua .xi yu tan sheng ji .yan feng shu shi xie .

译文及注释

译文
抓住缰绳放下马鞭啊,百无聊赖暂且缓缓行走。
人之不存,我何忍见此旧物乎?于是将其焚之为灰矣。
请问你来此为了何故?你说为开山辟地买斧。
遥想当年,姜太公溪垂钓,得遇重才的(de)文王,伊尹乘舟梦日,受聘在(zai)商汤身边。
半夜时到来,天明时离(li)去。
黄师塔前那一江的碧波春水滚滚向东流,春天给人一种困倦让人想倚着春风小憩的感觉。
崇尚效法前代的三王明君。
她正在用水舂提炼云母以炼丹药(yao),茅庐傍边一定还种有石楠花。
言辞贵于白璧,一诺重于黄金。
只有狂雷炸响般的巨大力量才能使中国大地发出勃勃生机,然而社会政局毫无生气终究是一种悲哀。
世(shi)上的人随便交朋友,而这位老人却不这样。
  定星十月照空中,楚丘动土筑新宫。度量日影测方向,楚丘造房正开工。栽种榛(zhen)树和栗树,还有梓漆与椅桐。成材伐作琴瑟用。
“魂啊回来吧!

注释
吞咸京:这里指夺取曹魏政权的首都许昌。
(6)弥:更加,越发。
⑻这句当在“畏”字读断,是上一下四的句法。这里的“却”字,作“即”字讲。“却去”犹“即去”或“便去”。是说孩子们怕爸爸回家不几天就又要走了,因为他们已发觉爸爸的“少欢趣”。金圣叹云:“娇儿心孔千灵,眼光百利,早见此归,不是本意,于是绕膝慰留,畏爷复去。”
①《陇头歌辞》为“梁鼓角横吹曲”之一。《乐府诗集》载三首,写游子漂流在外的痛苦心情。
残:此指头发脱落稀疏,意即年老。
75、燕故贵人:过去燕国的贵族。
付:交给。

赏析

  第一首诗,首联先写草堂的环境:草堂离城郭很远,庭园开阔宽敞,旁无村落,因而诗人能够极目远眺。中间四句紧接着写眺望到的景色。“澄江平少岸”,诗人凭槛远望,碧澄清澈的江水,浩浩荡荡,似乎和江岸齐平了,这是写远景;“幽树晚多花”则写近景,草堂四周郁郁葱葱的树木,在春日的黄昏里,盛开着姹紫嫣红的花朵,散发出迷人的清香。五、六两句刻画细腻,描写极为生动:“细雨鱼儿出,微风燕子斜。”鱼儿在毛毛细雨中摇曳着身躯,喷吐着水泡儿,欢欣地游到水面来了。燕子轻柔的躯体,在微风的吹拂下,倾斜着掠过水蒙蒙的天空……这是历来为人传诵的名句。诗人遣词用意精微细致,描写十分生动。“出”写出了鱼的欢欣,极其自然;“斜”写出了燕子的轻盈,逼肖生动。诗人细致地描绘了微风细雨中鱼和燕子的动态,其意在托物寄兴。这二句诗流露出作者热爱春天的喜悦心情(xin qing),是历来为人传诵的名句。叶梦得《石林诗话》云:“诗语忌过巧。然缘情体物,自有天然之妙,如老杜‘细雨鱼儿出,微风燕子斜’,此十字,殆无一字虚设。细雨着水面为沤,鱼常上浮而淰。若大雨,则伏而不出矣。燕体轻弱,风猛则不胜 ,惟微风乃受以为势 ,故又有‘轻燕受风斜’之句。”尾联呼应起首两句。以“城中十万户”与“此地两三家”对比,更显(geng xian)得草堂的闲适幽静。这首诗写傍晚时分所见到的微风细雨中的景象,表现了环境的清幽美好和诗人闲适宁静的心情及其对大自然的热爱。全诗八句都是对仗,而且描写中远近交错,精细自然,“自有天然工巧而不见其刻划之痕。”它句句写景,句句有“遣心”之意。诗中描绘的是草堂环境,然而字里行间含蕴的,却是诗人悠游闲适的心情和对大自然、对春天的热爱。
  此诗艺术构思的巧妙,主要表现在“逆挽”的妙用。然而,读者只觉其平易亲切,毫不着意,娓娓动人。这正是诗艺炉火纯青的表现。
  桃花源中的家庭多为主干家庭(三代同堂),从“其中往来种作,男女衣着,悉如外人。黄发垂髫,并怡然自乐。”从“男女”、“黄发”、“垂髫”这三个词便可以看出此点。
  《《郑伯克段于鄢》左丘明 古诗》能有这样的艺术效果,有多方面的原因,但主要是记叙得法。此文并不平铺直叙地记述事件的发展过程,而是紧紧抓住相关人物性格的发展逻辑及其言行展开记述。这样,不仅使我们清楚地看到,正是相关人物的固有个性决定着事件的发展和结局;同时又使我们在事件的发展和结局中,更清楚地看到了相关人物的固有个性。
  第二部分:孟子采用了他善用的“引君入瓮”的论辩方式,分析了梁惠王“民不加多”的原因。所谓“引君入瓮”,就是论辩中常用比喻说理,且比喻之后连带反诘句而向对方发难,逼其回答,对方不回答则已,答则中其圈套,陷入被动尴尬的境地的一种论辩方法。孟子面对第一部分梁惠王的(wang de)提问,不直接回答原因,却又设个圈套。总体上用刚打仗来比喻治理国家,用战败一方弃甲曳兵而逃来比喻没有治理好的国家,用逃跑了一百步比喻邻国,用逃跑了五十步比喻梁惠王。然后提出问题;凭自己只跑了五十步而耻笑他人跑了一百步,怎么样?逼使梁惠王回答,梁惠王说:不行,只不过没有跑一百步,这也是逃跑。这样,梁惠王不知不觉中很快就跳进了孟子设的圈套,承认了自己与邻国之政并无本质区别,都是没能实行仁政。因此,不能希望民之加多。
  李贺诗向以想象丰赡、设色瑰奇而著称。明人许学夷评长吉诗“调婉而词艳,然诡幻多昧于理。”(《诗源辩体》卷二十六)但《《伤心行》李贺 古诗》写自身景况与周围环境,故而多用实笔,极少虚诞想象;多用白描,极少浓彩设色;含情含理,绝无诡幻谲妄。诗中所写的景况都是真实的写照,即使“羁魂梦语”也非虚拟,而是诗人现实形象的反照。至于周围环境,无论大景小景,可能均系眼前实景,即使并非实景而是诗人借助想象而构成的种种意象,但它却更典型地表现了诗人所处现实境遇的凄冷、阴寂。这“实”与“朴”的特色,缩短了读者与作者的距离,强化了艺术上“真”的感染力。全诗在实笔、白描之中,也偶或闪现出新奇造语的火花,如用“秋姿”写自己形貌,更见其衰飒枯槁;用“凝尘”写壁上灰土,更见壁之残古、尘之积铸;用“落照”借指残灯弱焰,更见其无可挽救的衰竭。如此新奇造语增加了诗歌语言的表现力度。正是这种种情况,形成《《伤心行》李贺 古诗》独有的格调:古淡质实之中,蕴涵着李贺特有的凄伤色泽。
  第二章共八句,写归途中的困苦。诗人经过寥廓的太谷关,山上的树木郁郁苍苍。接上章可知诗人弃舟登岸,走入山谷。不巧“霖雨泥我途,流潦浩纵横”,连降大雨,道路泥泞不堪,积水纵横流淌,行路和“泛舟”同样困难。这里路途难行,也隐喻处境危险。下文“中途绝无轨”和上文“欲济川无梁”一样,还是无路可走,这里可以体会出曹植身受的痛苦和威胁多么深重。水上有洪涛,山谷遇大雨,只好改道登上山坡,然而长长的斜坡直入云天,前面的路程辽远而又高峻。恰在此时马又得了玄黄的病。困难加剧,矛盾激化,东行归藩的路途竟然如此充满险阻,有如唐诗人李白《行路难三首》说的那样:“欲渡黄河冰塞川,将登太行雪满山”,隐约说明了曹植人生的道路多么坎坷不平。
  诗的头句“山外青山楼外楼” ,诗人抓住临安城的特征——重重叠叠的青山,鳞次栉比的楼台。这样首先描写了祖国大好山河,起伏连绵的青山,楼阁接着一个,这是多么美好的自然。从诗歌创作来说,诗人描写山河的美好,表现出的是一种乐景。接着写到:“西湖歌舞几时休?”诗人面对国家的现实处境,触景伤情。这样美好的大好山河,却被金人占有。诗句中一个“休”字,不但暗示了诗人对现实社会处境的心痛,更为重要的是表现出诗人对当政者一味“休”战言和、不思收复中原失地、只求苟且偏安、一味纵情声色、寻欢作乐的愤慨之情。在诗人的心中,“西湖歌舞”正是消磨抗金斗志的淫靡歌舞。他此时是多么希望这样的歌舞快“休”了。这里,诗人运用反问手法,不但强化了自己的对这些当政者不思收复失地的愤激之情,也更加表现出诗人对国家命运的担忧而产生的忧伤之感。
  这首诗写送别朋友时的情景,表达了与朋友间的深情。《横塘》范成大 古诗在江苏省苏州市西南,风景宜人。
  下面四句写薄暮中所见景物:“树树皆秋色,山山唯落晖。牧人驱犊返,猎马带禽归。”举目四望,到处是一片秋色,在夕阳的余晖中越发显得萧瑟。在这静谧的背景之上,牧人与猎马的特写,带着牧歌式的田园气氛,使整个画面活动了起来。这四句诗宛如一幅山家秋晚图,光与色,远景与近景,静态与动态,搭配得恰到好处。
  “归来倚杖自叹息”总收一、二两节。诗人大约是一听到北风狂叫,就担心盖得不够结实的茅屋发生危险,因而就拄杖出门,直到风吹屋破,茅草无法收回,这才无可奈何地走回家中。“倚杖”,当然又与“老无力”照应。“自叹息”中的“自”字,下得很沉痛!诗人如此不幸的遭遇只有自己叹息,未引起别人的同情和帮助,则世风的浇薄,就意在言外了,因而他“叹息”的内容,也就十分深广。当他自己风吹屋破,无处安身,得不到别人的同情和帮助的时候,分明联想到类似处境的无数穷人。
  “淮阳多病偶求欢”,在这句诗中诗人以汲黯自比,正是暗示自己由于耿介直言而被排斥出京的。“偶求欢”的“欢”,指代酒,暗点诗题“饮”字,表明诗人愁思郁积,难以排遣,今夜只好借酒浇愁,以求片刻慰藉。这一句语意沉痛而措辞委婉。第二句“客袖侵霜与烛盘”,进一步抒写作客他乡的失意情怀。天寒岁暮,秉烛独饮,形影自伤,愤悱无告,更觉寂寞悲凉。“霜”,不仅与“初冬”暗合,更暗示作者心境的孤寒。“客袖”已见乡思之切,“侵霜”更增迁徙之苦,只此四字,总括了多年来的游宦生涯所饱含的辛酸。“烛盘”,则关合题面中的“夜饮”,真是语不虚设。寥寥七字,勾勒出一个在烛光下自斟自饮、幽独苦闷的诗人形象。
  诗的前四句摹写《竹》李贺 古诗之形状,但写的角度却极富于变化:一、二句一俯一仰,一是下写《竹》李贺 古诗子入水之态,一是上写《竹》李贺 古诗笋抽空之影,这是直接写《竹》李贺 古诗;三、四句写笋径露华、霜根苔色、是以露、苔衬《竹》李贺 古诗,是间接写《竹》李贺 古诗。但是不管是直接写还是间接写,都并非出于悬空虚拟,而是实实在在的情景和境地,是诗人置身其间的观察、摹写。他低头看见了水中的文《竹》李贺 古诗,微光摇曳,斑驳可爱;抬头望见了绿色的《竹》李贺 古诗影,《竹》李贺 古诗影凌空而上,充溢着春天的勃勃生机。这似乎是一个清新的早晨,诗人从《竹》李贺 古诗林掩映的小路走过,《竹》李贺 古诗笋上还挂着亮晶晶的露珠儿,带着粉霜的《竹》李贺 古诗根也快要被青青的苔藓遮盖了。多么幽雅的境地!多么可爱的翠《竹》李贺 古诗!这是诗人所熟悉的土地上的《竹》李贺 古诗林——故里昌谷(今属河南宜阳)的《竹》李贺 古诗子。据河南宜阳县委宣传部《李贺故里调查》报告上说,“今昌谷村名虽无”,但这一带的村子大都“绿《竹》李贺 古诗成园,较大之《竹》李贺 古诗园即有一百多亩”(转引自钱仲联《李贺年谱会笺》),由此可以想见当地《竹》李贺 古诗林盛况,李贺自己也在诗中多次提到它:“舍南有《竹》李贺 古诗堪书字”(《南园》)、“《竹》李贺 古诗香满凄寂,粉节涂生翠。……《竹》李贺 古诗薮添堕简,石矶引钩饵。……柳缀长缥带,篁掉短笛吹。”(《昌谷诗》)而且,除了这首《《竹》李贺 古诗》诗外,还有一组诗——《昌谷北园新笋四首》——专咏故里之《竹》李贺 古诗,其中一首云:“斫取青光写楚辞,腻香春粉黑离离。无情有恨何人见?露压烟啼千万枝。”这都可以证明这首《《竹》李贺 古诗》诗所吟咏的为昌谷之《竹》李贺 古诗无疑,因为在这里,李贺才更可能如此从容安闲地去欣赏它。“抽空”,形容《竹》李贺 古诗子劲直挺拔上长的状态,也就是《昌谷北园新笋四首》诗中所说的“更容一夜抽千尺”或“笛管新篁拔玉青”之意。“霜根”,并非《竹》李贺 古诗根上真的有霜,而是指《竹》李贺 古诗根上结的白色粉末,有如寒霜,即《昌谷北园新笋四首》里“腻香春粉黑离离”的“春粉”。这四句诗不但写出了《竹》李贺 古诗子的劲直潇洒,也写出了环境的幽雅迷人。
  最后一绝更妙。“裂管萦弦共繁曲,芳尊细浪倾春醁。高楼客散杏花多,脉脉新蟾如瞪目。”“裂管萦弦”,是歌舞者之悲辛;“芳尊细浪”见欢宴者之舒适。诗到这里有点小的变化:他用一联把妓女和主客的苦乐、既矛盾又相关的关系总在了一起,为夜宴作一小结。不像上三绝分两联写,而是并到一联里。但在写法上依然是先妓女而后皇王贵族,腾出下联来发感慨。不过他的感慨也特别,依然是形象而不是议论。是以末联最不好懂;然而也实在是深刻。
  从这篇文章我看到了一位品德高尚,然而又充满坎坷的唐人。从看古文里看到了别人也见到自己,没有生活的磨难彼岸难以理解生命的真实面目。但是困难不应该太多,也不应太久,因为每一次的磨难都是人生的一笔财富,是智慧的积累,如果没有将之化为力量和勇气去战胜内心的痛苦,那么就白吃饭,白吃苦了。

创作背景

  针对历史上不同的看法,邓庆红从主题和成诗时间进行考证,认为《《小雅·鹿鸣》佚名 古诗》的成诗时间当在西周中后期的宣王时代,故而应为强调“等级观念及宗族团结”的美诗。此诗是对君王“燕群臣嘉宾”之和乐盛况的描绘。

  

蒋永修( 元代 )

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简 介

蒋永修 明末清初江南宜兴人,字慎斋,号纪友。顺治四年进士,授应山知县。康熙间历任平越知府,山东、江西、湖广学政。有《孝经集解》、《小学集解》、《慎斋遇集》。

临江仙·都城元夕 / 烟高扬

地势萧陵歇,江声禹庙空。如何暮滩上,千里逐征鸿。"
心被通人见,文叨大匠称。悲秋秦塞草,怀古汉家陵。
"寺废竹色死,宦家宁尔留。霜根渐随斧,风玉尚敲秋。
玉液琼苏作寿杯。遥望露盘疑是月,远闻鼍鼓欲惊雷。
诘旦九门传奏章,高车大马来煌煌。路逢邹枚不暇揖,
南京长老几年别,闻道半岩多影堂。"
登龙不及三千士,虚度膺门二十春。
"暮暮焚香何处宿,西岩一室映疏藤。光阴难驻迹如客,


少年游·戏平甫 / 袭俊郎

灞岸秋犹嫩,蓝桥水始喧。红旓挂石壁,黑槊断云根。
"何况归山后,而今已似仙。卜居天苑畔,闲步禁楼前。
明知富贵非身物,莫为金章堕地仙。"
"山实东吴秀,茶称瑞草魁。剖符虽俗吏,修贡亦仙才。
及老能得归,少者还长征。"
湘妃庙下已春尽,虞帝城前初日曛。谢游桥上澄江馆,
嶰谷蛮湖北,湘川灀水东。何如轩槛侧,苍翠袅长空。"
秋待黄花酿酒浓。山馆日斜喧鸟雀,石潭波动戏鱼龙。


过香积寺 / 百雁丝

龙麝薰多骨亦香,因经寒食好风光。
"日晴空乐下仙云,俱在凉亭送使君。
"江湖归不易,京邑计长贫。独夜有知己,论心无故人。
翠蛾羞照恐惊鸾。南邻送女初鸣珮,北里迎妻已梦兰。
"才子风流咏晓霞,倚楼吟住日初斜。
行人莫羡邮亭吏,生向此中今白头。"
一声歌动寺云秋。林光静带高城晚,湖色寒分半槛流。
"多此欢情泛鹢舟,桂枝同折塞同游。声喧岛上巢松鹤,


和项王歌 / 殳己丑

月落清湘棹不喧,玉杯瑶瑟奠苹蘩。谁令力制乘轩鹤,
我本玄元胄,禀华由上津。中迷鬼道乐,沉为下土民。
樵声当岭上,僧语在云中。正恨归期晚,萧萧闻塞鸿。"
"贱子来千里,明公去一麾。可能休涕泪,岂独感恩知。
山暖花常发,秋深雁不过。炎方饶胜事,此去莫蹉跎。"
"龙门曾共战惊澜,雷电浮云出浚湍。紫府有名同羽化,
禽贤难自彰,幸得主人书。"
"晚景微雨歇,逍遥湖上亭。波闲鱼弄饵,树静鸟遗翎。


浣溪沙·小院闲窗春色深 / 公叔子

燕雀来鹰架,尘埃满箭靫.自夸勋业重,开府是官阶。"
越人未必知虞舜,一奏薰弦万古风。"
想到头陀最上方,桂阴犹认惠宗房。
"家在青山近玉京,日云红树满归程。
南朝漫自称流品,宫体何曾为杏花。"
"峨峨商岭采芝人,雪顶霜髯虎豹茵。
陆云溪上夜同鸣。紫泥封处曾回首,碧落归时莫问程。
内史书千卷,将军画一厨。眼明惊气象,心死伏规模。


始得西山宴游记 / 司寇爱欢

滴滴春霖透荔枝,笔题笺动手中垂。
巫峡迢迢旧楚宫,至今云雨暗丹枫。 微生尽恋人间乐,只有襄王忆梦中。
如今岁晏从羁滞,心喜弹冠事不赊。"
"敛板贺交亲,称觞讵有巡。年光悲掷旧,景色喜呈新。
隋家不向此中尽,汴水应无东去声。"
亦拟村南买烟舍,子孙相约事耕耘。"
"玉塞功犹阻,金门事已陈。世途皆扰扰,乡党尽循循。
敢共颓波远,因之内火烧。是非过别梦,时节惨惊飙。


晚秋夜 / 郤玲琅

"惆怅人生不满百,一事无成头雪白。回看幼累与老妻,
"淮王西舍固非夫,柳恽偏州未是都。
缀草凉天露,吹人古木风。饮茶除假寐,闻磬释尘蒙。
漱齿飞泉外,餐霞早境中。终期赤城里,披氅与君同。"
正色凝高岭,随流助要津。鼎消微是滓,车碾半和尘。
莫验昭华琯,虚传甲帐神。海迷求药使,雪隔献桃人。
"春来还似去年时,手把花枝唱竹枝。
蝉吟秋色树,鸦噪夕阳沙。不拟彻双鬓,他方掷岁华。"


一枝春·竹爆惊春 / 淡香冬

堪忧从宦到,倍遣曩怀孤。上马终回首,傍人怪感吁。"
"来时乖面别,终日使人惭。易记卷中句,难忘灯下谈。
胡雏吹笛上高台,寒雁惊飞去不回。
"江上园庐荆作扉,男驱耕犊妇鸣机。林峦当户茑萝暗,
"江曲山如画,贪程亦驻舟。果随岩狖落,槎带水禽流。
"毛羽敛愁翠,黛娇攒艳春。恨容偏落泪,低态定思人。
舟中开尽岭南花。离歌不断如留客,归梦初惊似到家。
有路当重振,无门即不知。何当见尧日,相与啜浇漓。"


浣溪沙·清润风光雨后天 / 扈安柏

"黄叶分飞砧上下,白云零落马东西。
"秋宵已难曙,漏向二更分。我忆山水坐,虫当寂寞闻。
为报西游减离恨,阮郎才去嫁刘郎。"
"东家有儿年十五,只向田园独辛苦。夜开沟水绕稻田,
树过猩猩少落花。深洞有云龙蜕骨,半岩无草象生牙。
回望秦川树如荠。依稀南指阳台云,鲤鱼食钩猿失群。
"来往天台天姥间,欲求真诀驻衰颜。星河半落岩前寺,
白头曾见几人闲。空悲浮世云无定,多感流年水不还。


春思 / 项思言

"那期高旆下,得遇重臣知。泉石容居止,风沙免路岐。
"多少乡心入酒杯,野塘今日菊花开。新霜何处雁初下,
游魂应到蜀,小碣岂旌贤。身没犹何罪,遗坟野火燃。"
"衡巫路不同,结室在东峰。岁晚得支遁,夜寒逢戴颙.
"闻道船中病,似忧亲弟兄。信来从水路,身去到柴城。
梦泽悲风动白茅,楚王葬尽满城娇。 未知歌舞能多少,虚减宫厨为细腰。
求名为骨肉,骨肉万馀里。富贵在何时,离别今如此。
猾吏门长塞,豪家户不扃。四知台上镜,三惑井中瓶。