唐多令·寒食
"雨气濛濛草满庭，式微吟剧更谁听。诗逢匠化唯贪住，
"独住西峰半，寻常欲下难。石多桐屐齾，香甚药花干。
盲人常兀兀，那肯怕灾殃。唯贪淫泆业，此辈实堪伤。
愿作坟上鸳鸯，来作双飞，去作双归。
"木平山里人，貌古年复少。相看陌路同，论心秋月皎。
返视太初先，与道冥至一。空洞凝真精，乃为虚中实。
好更因人寄消息，沃州归去已蹉跎。
苦却乐，乐却苦，卢至黄金忽如土。"
腰上还将鹿卢佩。禅子有情非世情，御荈贡馀聊赠行。
仰望青霄独延伫。平生好骏君已知，何必山阴访王许。"
唐多令·寒食拼音解释:
.yu qi meng meng cao man ting .shi wei yin ju geng shui ting .shi feng jiang hua wei tan zhu .
.du zhu xi feng ban .xun chang yu xia nan .shi duo tong ji ya .xiang shen yao hua gan .
mang ren chang wu wu .na ken pa zai yang .wei tan yin yi ye .ci bei shi kan shang .
yuan zuo fen shang yuan yang .lai zuo shuang fei .qu zuo shuang gui .
.mu ping shan li ren .mao gu nian fu shao .xiang kan mo lu tong .lun xin qiu yue jiao .
fan shi tai chu xian .yu dao ming zhi yi .kong dong ning zhen jing .nai wei xu zhong shi .
hao geng yin ren ji xiao xi .wo zhou gui qu yi cuo tuo .
ku que le .le que ku .lu zhi huang jin hu ru tu ..
yao shang huan jiang lu lu pei .chan zi you qing fei shi qing .yu chuan gong yu liao zeng xing .
yang wang qing xiao du yan zhu .ping sheng hao jun jun yi zhi .he bi shan yin fang wang xu ..
译文及注释
译文
从天亮直到天黑，所走之路究竟几里？
这种饮酒言笑的生活的确很美好，抛弃它实在无道理可言。
一望无垠的沙滩上，潮水涌上来了，像(xiang)一道白色(se)的长虹；我猜想，是不是瑶台仙人，失手把玉杯中的琼浆泼向了人间，如此奔腾汹涌。
像另有一种愁思幽恨暗暗滋生；此时闷闷无声却比有声更动人。
千万顶行军毡帐之中，将士们酣歌豪饮，酩酊大醉，满天繁星摇曳，那星空仿佛摇摇欲坠。狼河阻隔，回家的梦(meng)，被那河水滔滔之声搅的粉碎。闭上眼睛，让梦境延续吧，我知道，梦醒之时，更加百无聊赖。
春来，绿(lv)水新涨一篙深，盈盈地涨平了水面。水边芳草如茵，鹅儿的脚丫满跚，鲜嫩的草色，在微风习(xi)习吹拂里，染绿了河塘堤岸。画船轻缓移动，绕着(zhuo)九曲水湾游转，望去，横塘高塔，在眼前很近，却又像启船时一样遥远。
我挽辇来你肩扛，我扶车来你牵牛。出行任务已完成(cheng)，何不今日回家走。
折下若木枝来挡住太阳，我可以暂且从容地徜徉。
低头回看身影间周围无有此颜色，还让我君王的感情都难以控制。
别墅地处在幽独闲静的僻壤(rang)，到这儿你把隐居的生活想往。
《竹》李贺 古诗子可织成《竹》李贺 古诗席送给美丽的姑娘纳凉；也可以裁制成钓竿，钓上大鱼几筐。
柏树枝干(gan)崔嵬郊原增生古致，庙宇深邃漆绘连绵门窗宽空。
春草到明年催生新绿，朋友啊你能不能回还？
东晋在这里建都，百万富豪纷纷在这里夹道修建高楼。
注释
17、“岂招尤”二句：程高本中此二句被删去。招尤则替，自招过失而受损害。替，废。攘诟，蒙受耻辱（语出《离骚》）。
⑸太守：汉时郡长名。宋时改郡为府、州，长官称知府、知州，但仍习惯称太守。此指继知海州的陈太守（名不传）。
②宝月山：在杭州城外，与清波门相近。
⑸失手：因没拿住（玉杯）而倒翻。
未：表示发问。
99.扶与猗靡：形容衣服合身，体态婀娜的样子。
50.舒祺：触龙幼子的名字。
22。遥：远远地。
赏析
诗题为“《贼平后送人北归》司空曙 古诗”，“贼平”，指公元763年夏历正月，叛军首领史朝义率残部逃到范阳，走投无路，自缢身亡，“安史之乱”最终被朝廷平定。“北归”，指由南方回到故乡，《新唐书》载司空曙为广平人，这个“广平”，据考证当在今河北或北京境内，是“安史之乱”的重灾区。
从全诗章法看，分指双方较合理，但又绝非忧乐对照。“极宴”句承写“洛中(luo zhong)”各句而来，自然应指豪权贵。主人公本来是因生命短促而自寻“娱乐”、又因自寻“娱乐”而“游戏”洛中的，结句自然应与“娱乐”拍合。当然，主人公的内心深处未尝不“戚戚”，但口上说的毕竟是“娱乐”，是“游戏”。从“斗酒”、“驽马”诸句看，特别是从写“洛中‘所见诸句看，这首诗的主人公，其行乐有很大的勉强性，与其说是行乐，不如说是借行乐以销忧。而忧的原因，也不仅是生命短促。
龚自珍这首《《咏史》龚自珍 古诗》诗写出了清代一些知识分子的典型心情。清前期曾屡兴文字狱，大量知识分子因文字获罪被杀。在这种酷虐的专制统治下，大多数知识分子不敢参与集会，言行十分谨慎，唯恐被牵入文字狱中。他们著书立说，也只是为了自己的生计，弄口饭吃，不敢追求真理，直抒自己的见解。作者是清代后期的一个有叛逆精神的思想家，对这种现象十分愤慨，因而以婉转之笔出之。
这位深情的妻子，分明是被别离(bie li)的痛苦折磨够了。在她的心中，再挨不得与夫君的片刻分离。痛苦的“追思”引出她化身为影的奇想，在这奇想的字字句句中，读者所听到的只是一个声音：“不离”！“不离”！“不离”！而诗中那六个连续使用的“兮”字，恰如女主人公痛苦沉吟中的叹息，又如钢琴曲中反复出现的音符，追随着思念的旋律，一个高似一个，一个强似一个，声声敲击在读者的心上，具有极大的感染力。
此诗是杜甫诗中的五律名篇，前人称为盛唐五律第一。从总体上看，江山的壮阔，在诗中互为表里。虽然悲伤，却不消沉；虽然沉郁，却不压抑。反映了其关心民生疾苦的风格。
第二段，写天马也曾有过“跃天衢”、“照皇都”的得意时刻。以此来比喻他在天宝初在长安待诏供奉翰林的一段宠遇。在天马得意的时期，它仰头呼啸，扬蹄飞奔，象飞龙似的。它的眼睛象长庚星一样的明亮，它的胸脯，两块肌肉鼓鼓的，象一双鸭子一样丰满，扫尾迅似流星，昂头犹如乌鹰，口喷红光，膊出汗血，是何等的骏健精神。它曾和天子御厩中的龙马一起在长安的大道上并驾齐驱，头上的金羁络头套在月一样丰满的两颊上，金光闪耀，影照皇都。它逸然自得，威风凛凛，声传九州。一时间，它的身价倍增，即使是白璧如山，价值连城也换不去这匹天马。再回头瞧瞧那古代曾名贵一时的骏骥紫燕，相比之下，那紫燕竟笨得象条驴！诗人天宝初年的恩宠和身价，就是透过这样的描绘给反射出来的。
其二，情真意切，溢于诗间。《《李延年歌》李延年 古诗》一诗，除了 “其辞脱口而出，无矫揉妆束之态”外，其表达的情感是十分真挚的。《李延年歌》李延年 古诗咏的佳人是自己的胞妹。无论是出于对胞妹的深爱之情而望她有个辉煌的前途，还是出于利己之心而进献胞妹，其诗中表现出的赞美都是热切的。短短几句的小诗，“倾城”、“倾国”的字眼二度出现，推荐美人的主旨非常鲜明。先言有此绝美之人，再言美人的惊人魅力，然后向君王恳切呼告：您难道不知这具有倾城倾国之貌的佳人，一旦错过就再难得到了！拳拳之心意，殷切的情感，在一咏三叹之中挣到了充分的表达，产生了沁人心脾的感染力，拨动了汉武帝的心弦。
从第八、九章所述来看，作者男尊女卑的思想是很严重的。生男，“载寝之床，载衣之裳，载弄之璋”，而且预祝他将来为“室家君王”；生女，“载寝之地，载衣之裼，载弄之瓦”，而且只祝愿她将来“无非无仪，唯酒食是议，无父母诒罹”。男尊女卑，对待方式不同，对他们的期望也不一样。这应该是时代风尚和时代意识的反映，对后人也有认识价值。
“银箭金壶漏水多，起看秋月坠江波。”续写吴宫荒淫之夜。宫体诗的作者往往热衷于展览豪华颓靡的生活，李白却巧妙地从侧面淡淡着笔。“银箭金壶”，指宫中计时的铜壶滴漏。铜壶漏水越来越多，银箭的刻度也随之越来越上升，暗示着漫长的秋夜渐次消逝，而这一夜间吴王、西施寻欢作乐的情景便统统隐入幕后。一轮秋月，在时间的默默流逝中越过长空，此刻已经逐渐黯淡，坠入江波，天色已近黎明。这里在景物描写中夹入“起看”二字，不但点醒景物所组成的环境后面有人的活动，暗示静谧皎洁的秋夜中隐藏着淫秽丑恶，而且揭示出享乐者的心理。他们总是感到享乐的时间太短，昼则望长绳系日，夜则盼月驻中天，因此当他“起看秋月坠江波”时，内心不免浮动着难以名状的怅恨和无可奈何的悲哀。这正是末代统治者所特具的颓废心理。“秋月坠江波”的悲凉寂寥意象，又与上面的日落乌栖景象相应，使渗透在全诗中的悲凉气氛在回环往复中变得越来越浓重了。
尾联更以写景作结，但它所写非营地景色，而是遥遥“回看”行猎处之远景，已是“千里暮云平”，此景遥接篇首，首尾不但彼此呼应，而且适成对照：当初风起云涌，与出猎约紧张气氛相应；此时风平云定，与猎归后从容自如的心境相称。
诗一开头，并没有直接从荷花本身着笔，而是先从其他花卉的花与叶的关系写起：“世间花叶不相伦，花入金盆叶作尘。”“伦”，比并之意，世上的人对待花和叶是不一样的，二者不能相提并论。人们对花特别偏爱，把它栽在金盆中以供观赏，又倍加爱护，而花叶则听任它“零落成泥碾作尘”（陆游《卜算子·咏梅》）。同时，其他花卉的花与叶的关系也并不密切。如杏即先花而后叶，花开而叶未放，叶生而花凋落。桃花那么鲜艳，但其叶也不与之般配，须得绿柳相映才更显其美，故有“桃红柳绿”之称。“红花虽好(sui hao)，还须绿叶扶持”。这种花叶相映之关是其他花卉不易具备的，只有荷花以此见长，所以诗人接下去便写道：“惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真。”《尔雅·释草》： “荷，芙蕖，其叶葭，其华菡萏， 《毛诗笺》云： ‘芙蕖之茎曰荷。”’《说文解字》；“荷未发为菡萏，已发为夫容（芙蓉）。”“惟有”，只有。这是诗人特别强调之语。“卷舒”指荷叶，“开合”指荷花，“任天真”即自然天成。在诗人眼中，只有荷花红苞绿叶相配，完美无缺。荷叶之卷舒，荷花之开合，相互映衬，自然而然，美丽无比。
从全诗章法看，分指双方较合理，但又绝非忧乐对照。“极宴”句承写“洛中(luo zhong)”各句而来，自然应指豪权贵。主人公本来是因生命短促而自寻“娱乐”、又因自寻“娱乐”而“游戏”洛中的，结句自然应与“娱乐”拍合。当然，主人公的内心深处未尝不“戚戚”，但口上说的毕竟是“娱乐”，是“游戏”。从“斗酒”、“驽马”诸句看，特别是从写“洛中‘所见诸句看，这首诗的主人公，其行乐有很大的勉强性，与其说是行乐，不如说是借行乐以销忧。而忧的原因，也不仅是生命短促。
龚自珍这首《《咏史》龚自珍 古诗》诗写出了清代一些知识分子的典型心情。清前期曾屡兴文字狱，大量知识分子因文字获罪被杀。在这种酷虐的专制统治下，大多数知识分子不敢参与集会，言行十分谨慎，唯恐被牵入文字狱中。他们著书立说，也只是为了自己的生计，弄口饭吃，不敢追求真理，直抒自己的见解。作者是清代后期的一个有叛逆精神的思想家，对这种现象十分愤慨，因而以婉转之笔出之。
这位深情的妻子，分明是被别离(bie li)的痛苦折磨够了。在她的心中，再挨不得与夫君的片刻分离。痛苦的“追思”引出她化身为影的奇想，在这奇想的字字句句中，读者所听到的只是一个声音：“不离”！“不离”！“不离”！而诗中那六个连续使用的“兮”字，恰如女主人公痛苦沉吟中的叹息，又如钢琴曲中反复出现的音符，追随着思念的旋律，一个高似一个，一个强似一个，声声敲击在读者的心上，具有极大的感染力。
此诗是杜甫诗中的五律名篇，前人称为盛唐五律第一。从总体上看，江山的壮阔，在诗中互为表里。虽然悲伤，却不消沉；虽然沉郁，却不压抑。反映了其关心民生疾苦的风格。
第二段，写天马也曾有过“跃天衢”、“照皇都”的得意时刻。以此来比喻他在天宝初在长安待诏供奉翰林的一段宠遇。在天马得意的时期，它仰头呼啸，扬蹄飞奔，象飞龙似的。它的眼睛象长庚星一样的明亮，它的胸脯，两块肌肉鼓鼓的，象一双鸭子一样丰满，扫尾迅似流星，昂头犹如乌鹰，口喷红光，膊出汗血，是何等的骏健精神。它曾和天子御厩中的龙马一起在长安的大道上并驾齐驱，头上的金羁络头套在月一样丰满的两颊上，金光闪耀，影照皇都。它逸然自得，威风凛凛，声传九州。一时间，它的身价倍增，即使是白璧如山，价值连城也换不去这匹天马。再回头瞧瞧那古代曾名贵一时的骏骥紫燕，相比之下，那紫燕竟笨得象条驴！诗人天宝初年的恩宠和身价，就是透过这样的描绘给反射出来的。
其二，情真意切，溢于诗间。《《李延年歌》李延年 古诗》一诗，除了 “其辞脱口而出，无矫揉妆束之态”外，其表达的情感是十分真挚的。《李延年歌》李延年 古诗咏的佳人是自己的胞妹。无论是出于对胞妹的深爱之情而望她有个辉煌的前途，还是出于利己之心而进献胞妹，其诗中表现出的赞美都是热切的。短短几句的小诗，“倾城”、“倾国”的字眼二度出现，推荐美人的主旨非常鲜明。先言有此绝美之人，再言美人的惊人魅力，然后向君王恳切呼告：您难道不知这具有倾城倾国之貌的佳人，一旦错过就再难得到了！拳拳之心意，殷切的情感，在一咏三叹之中挣到了充分的表达，产生了沁人心脾的感染力，拨动了汉武帝的心弦。
从第八、九章所述来看，作者男尊女卑的思想是很严重的。生男，“载寝之床，载衣之裳，载弄之璋”，而且预祝他将来为“室家君王”；生女，“载寝之地，载衣之裼，载弄之瓦”，而且只祝愿她将来“无非无仪，唯酒食是议，无父母诒罹”。男尊女卑，对待方式不同，对他们的期望也不一样。这应该是时代风尚和时代意识的反映，对后人也有认识价值。
“银箭金壶漏水多，起看秋月坠江波。”续写吴宫荒淫之夜。宫体诗的作者往往热衷于展览豪华颓靡的生活，李白却巧妙地从侧面淡淡着笔。“银箭金壶”，指宫中计时的铜壶滴漏。铜壶漏水越来越多，银箭的刻度也随之越来越上升，暗示着漫长的秋夜渐次消逝，而这一夜间吴王、西施寻欢作乐的情景便统统隐入幕后。一轮秋月，在时间的默默流逝中越过长空，此刻已经逐渐黯淡，坠入江波，天色已近黎明。这里在景物描写中夹入“起看”二字，不但点醒景物所组成的环境后面有人的活动，暗示静谧皎洁的秋夜中隐藏着淫秽丑恶，而且揭示出享乐者的心理。他们总是感到享乐的时间太短，昼则望长绳系日，夜则盼月驻中天，因此当他“起看秋月坠江波”时，内心不免浮动着难以名状的怅恨和无可奈何的悲哀。这正是末代统治者所特具的颓废心理。“秋月坠江波”的悲凉寂寥意象，又与上面的日落乌栖景象相应，使渗透在全诗中的悲凉气氛在回环往复中变得越来越浓重了。
尾联更以写景作结，但它所写非营地景色，而是遥遥“回看”行猎处之远景，已是“千里暮云平”，此景遥接篇首，首尾不但彼此呼应，而且适成对照：当初风起云涌，与出猎约紧张气氛相应；此时风平云定，与猎归后从容自如的心境相称。
诗一开头，并没有直接从荷花本身着笔，而是先从其他花卉的花与叶的关系写起：“世间花叶不相伦，花入金盆叶作尘。”“伦”，比并之意，世上的人对待花和叶是不一样的，二者不能相提并论。人们对花特别偏爱，把它栽在金盆中以供观赏，又倍加爱护，而花叶则听任它“零落成泥碾作尘”（陆游《卜算子·咏梅》）。同时，其他花卉的花与叶的关系也并不密切。如杏即先花而后叶，花开而叶未放，叶生而花凋落。桃花那么鲜艳，但其叶也不与之般配，须得绿柳相映才更显其美，故有“桃红柳绿”之称。“红花虽好(sui hao)，还须绿叶扶持”。这种花叶相映之关是其他花卉不易具备的，只有荷花以此见长，所以诗人接下去便写道：“惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真。”《尔雅·释草》： “荷，芙蕖，其叶葭，其华菡萏， 《毛诗笺》云： ‘芙蕖之茎曰荷。”’《说文解字》；“荷未发为菡萏，已发为夫容（芙蓉）。”“惟有”，只有。这是诗人特别强调之语。“卷舒”指荷叶，“开合”指荷花，“任天真”即自然天成。在诗人眼中，只有荷花红苞绿叶相配，完美无缺。荷叶之卷舒，荷花之开合，相互映衬，自然而然，美丽无比。
创作背景
此诗作于唐穆宗长庆三年（823年）早春。当时韩愈已经56岁，任吏部侍郎。虽然时间不长，但此时心情很好。此前不久，镇州（今河北正定）藩镇叛乱，韩愈奉命前往宣抚，说服叛军，平息了一场叛乱。穆宗非常高兴，把他从兵部侍郎任上调为吏部侍郎。在文学方面，他早已声名大振。同时在复兴儒学的事业中，他也卓有建树。因此，虽然年近花甲，却不因岁月如流而悲伤，而是兴味盎然地迎接春天。
蔡确( 未知 )
收录诗词 (3617) 首
简 介
蔡确 蔡确（1037—1093），字持正，泉州郡城人，宋臣。举仁宗嘉祐四年（1059年）进士，调州司理参军。韩绛宣抚陕西时，见其有文才，荐于其弟开封府尹韩维属下为管干右厢公事。
咏素蝶诗
匪日之昃，浮云之惑。嗟我怀人，忧心如织。
"德符唐德瑞通天，曾叱谗谀玉座前。千袭彩衣宫锦薄，
"曾听鹿鸣逢世乱，因披羽服隐衡阳。几多事隔丹霄兴，
吟中双鬓白，笑里一生贫。（见《诗史》）
行人挥汗翻成雨，口燥喉干嗌尘土。西郊云色昼冥冥，
桑田改变依然在，永作人间出世人。
此时小定未禅寂，古塔月中松磬高。"
"浪阔波澄秋气凉，沈沈水殿夜初长。自怜休退五湖客，
于中好·别绪如丝梦不成
忽有云和雪唱同。绳琢静闻罤象外，是非闲见寂寥中。
但得放儿归舍去，山水屏风永不看。"
堪想都人齐指点，列仙相次上昆仑。"
攒峰若雨纵横扫。尺波澶漫意无涯，片岭崚嶒势将倒。
"九叠嵯峨倚着天，悔随寒瀑下岩烟。深秋猿鸟来心上，
降之以雨。令桑麻熟，仓箱富。不饥不寒，上下一般。"
不省胡尘暂蓬勃。太平之末狂胡乱，犬豕崩腾恣唐突。
贳酒儿穿雪，寻僧月照云。何时再相见，兵寇尚纷纷。
天竺寺八月十五日夜桂子
为君中夜起，孤坐石上月。悠然遗尘想，邈矣达性说。
肘传丹篆千年术，口诵黄庭两卷经。
"先生先生不可遇，爱平不平眉斗竖。
恍惚之中见有物，状如日轮明突屼。自言便是丹砂精，
自从悟里终身后，赢得蓬壶永劫春。
"坐卧兼行总一般，向人努眼太无端。
景速奔马。胡不自强，将升玉堂。胡为自坠，言虚行伪。
"事君同乐义同忧，那校糟糠满志休。
悼亡诗三首
"石室初投宿，仙翁喜暂容。花源隔水见，洞府过山逢。
危栈通岐触岫云。却念淮阴空得计，又嗟忠武不堪闻。
"沧浪子后玄真子，冥冥钓隐江之汜。刳木新成舴艋舟，
终须愚谷中安致，不是人间好羽毛。
如何饮酒得长醉，直到太平时节醒。"
华州回道人，来到岳阳城。别我游何处，秋空一剑横。
北斗孤魂望已深。莲花幕下悲风起，细柳营边晓月临。
闲踏青莎碧苔。古洞眠来九载，流霞饮几千杯。
送魏万之京
"日为箭兮月为弓，四时躬人兮无穷。但得天将明月死，
旧碑文灭不知年。八州物象通檐外，万里烟霞在目前。
释闷命雅瑟，放情思乱流。更持无生论，可以清烦忧。"
峻朗妙门辟，澄微真鉴通。琼林九霞上，金阁三天中。
今日不如庭下竹，风来犹得学龙吟。"
"茶烹绿乳花映帘，撑沙苦笋银纤纤。
上升早得朝三清。三清圣位我亦有，本来只夺干坤精。
一自与郎江上别，霜天更自觉宵长。
清明日园林寄友人
不解细思惟，将言长不死。诛剥垒千金，留将与妻子。
"浩思蓝山玉彩寒，冰囊敲碎楚金盘。
"三十篇多十九章，□声风力撼疏篁。
"九苞仙瑞曜垂衣，一品高标百辟师。魏相十思常自切，
郭尚父休夸塞北，裴中令莫说淮西。（《野客丛谈》）
峰峦多秀色，松桂足清声。自有山林趣，全忘城阙情。
日向平沙出，还向平沙没。飞蓬落军营，惊雕去天末。
"遗迹仍留蔡，幽人出汉朝。门深荒径在，台迥数峰遥。
竹枝词·瞿塘峡口水烟低
"池荷衰飒菊芬芳，策杖吟诗上草堂。
不省胡尘暂蓬勃。太平之末狂胡乱，犬豕崩腾恣唐突。
芳樽但继晓复昏，乐事不穷今与古。何如识个玄玄道，
囊草无非刺，魏人那识公。莺花五陵道，去去与谁同。"
已在淮南鸡犬后，而今便到玉皇前。"
玉辇金根去不回，湘川秋晚楚弦哀。
乱雁鸣寒渡，飞沙入废楼。何时番色尽，此地见芳洲。"
因思往事却成憨，曾读仙经第十三。武氏死时应室女，
怨诗二首·其二
曾未若轩后顺风兮清静自化，曾未若皋陶迈种兮温恭允塞。
湖平帆尽落，天淡月初圆。何事尧云下，干戈满许田。"
战马龁腥草，乌鸢识阵云。征人心力尽，枯骨更遭焚。
两角女子绿衣裳，端坐太行邀君王，一止之月必消亡。
始知匠手不虚传。"
鼻孔高于华岳山。舞态固难居掌上，歌声应不绕梁间。
"一间茅屋，尚自修治。任狂风吹，连檐破碎。枓栱斜欹，
"东海儒宗事业全，冰棱孤峭类神仙。诗同李贺精通鬼，
晏子不死君难
寄语世上人，莫厌临芳尊。庄生问枯骨，三乐成虚言。"
昨夜西溪涨，扁舟入檐庑。野人同鸟巢，暴客若蜂聚。
对月卧云如野鹿，时时买酒醉烟霞。"
毕竟入门应始了，愿君争取最前筹。"
"自道风流不可攀，却堪蹙额更颓颜。眼睛深却湘江水，
终朝游俗舍，礼念作威仪。博钱沽酒吃，翻成客作儿。
柔颜感三花，凋发悲蔓草。月中伐桂人是谁，
分从幽显隔，岂谓有佳期。宁辞重重别，所叹去何之。
迷仙引·才过笄年
匣里残妆粉，留将与后人。黄泉无用处，恨作冢中尘。
"线作长江扇作天，靸鞋抛向海东边。
园林将向夕，风雨更吹花。（以下见《吟窗杂录》）
婵娟羡门子，斯语岂徒设。天上生白榆，葳蕤信好折。
蓄意多添线，含情更着绵。今生已过也，结取后生缘。"
浪没货鱼市，帆高卖酒楼。夜来思展转，故里在南州。"
能令鬼哭神效灵，身如飘风不可绊。朝游崆峒夕汗漫，
"明日重阳今日归，布帆丝雨望霏霏。