浣溪沙·山色横侵蘸晕霞
八岁能诗相座吟。李广不侯身渐老，子山操赋恨何深。
不应点染闲言语，留记将军盖世功。"
只应江令偏惆怅，头白归来是客游。"
衲下谁宗印了心。笠象胤明双不见，线源分派寸难寻。
两重朱氏着来衣。闽山秀已钟君尽，洛水波应溅我稀。
我爱篇章敌浪仙。晚渡去时冲细雨，夜滩何处宿寒烟。
"寂寥虽下邑，良宰有清威。苦节长如病，为官岂肯肥。
十洲花木不知霜。因携竹杖闻龙气，为使仙童带橘香。
看着晴天早日明，鼎中飒飒筛风雨。老翠看尘下才熟，
"冰齿味瑶轴，只应神鬼知。坐当群静后，吟到月沈时。
浣溪沙·山色横侵蘸晕霞拼音解释:
ba sui neng shi xiang zuo yin .li guang bu hou shen jian lao .zi shan cao fu hen he shen .
bu ying dian ran xian yan yu .liu ji jiang jun gai shi gong ..
zhi ying jiang ling pian chou chang .tou bai gui lai shi ke you ..
na xia shui zong yin liao xin .li xiang yin ming shuang bu jian .xian yuan fen pai cun nan xun .
liang zhong zhu shi zhuo lai yi .min shan xiu yi zhong jun jin .luo shui bo ying jian wo xi .
wo ai pian zhang di lang xian .wan du qu shi chong xi yu .ye tan he chu su han yan .
.ji liao sui xia yi .liang zai you qing wei .ku jie chang ru bing .wei guan qi ken fei .
shi zhou hua mu bu zhi shuang .yin xie zhu zhang wen long qi .wei shi xian tong dai ju xiang .
kan zhuo qing tian zao ri ming .ding zhong sa sa shai feng yu .lao cui kan chen xia cai shu .
.bing chi wei yao zhou .zhi ying shen gui zhi .zuo dang qun jing hou .yin dao yue shen shi .
译文及注释
译文
人情世事犹如波上(shang)的小船，顺流洄旋岂能由自己作主？
荷花才开始绽放花朵，中间夹杂着荷叶肥壮。
像冯谖那样弹剑作歌发牢骚，在权贵之门卑躬屈节是不合我心意的。
在鄂州城的西南角，有一座楼叫黄鹤楼。《图经》上说：“费祎成仙，曾经骑着黄鹤返回在这里休息，于是就用“黄鹤”命名这座楼。事情记载在《神仙传》上，事迹保存在《述异记》上。观看黄鹤楼这座矗立着的楼宇，高大雄伟，高高耸立。它顶端靠着银河，底部临近大江。两层屋檐，飞檐像鸟的翅膀一样高高翘在房舍之上。四面的大门高大宽敞，坐在黄鹤楼上可以远眺城乡景色，低头可以拍击云气和烟雾：这里也是楚地和吴地山(shan)川胜迹最美的地方。没有必要去濑乡的老子祠，去东阳的八咏楼，这里就可以观赏景色、会集神仙了。 刺史兼侍御史、淮西租庸使、荆岳沔等州都团练使、是河南的穆宁，他一上任就把政事治理得很好，一发出号召老百姓就十分(fen)拥护。有时在公务之余他来(lai)此小憩，有时他登车在此把客人送到很远的地方，他游览一定来这里，设宴也一定在这里。从黄鹤楼上可以极目遥望浩浩的长江，可以看见众多的高山。朝中的文人想抒发感怀的时候，可以来此读到王粲的《登楼赋》，如果想寻找仙人的踪迹，来此可以找到荀叔伟驾鹤来临的地方。于是人们常常感叹说：“在荣华富贵之时，人们常常一起歌咏这雄伟的黄鹤楼，等到衰败的时候，看到黄鹤楼就常常感到物是人已非。”我奉命执笔，在这坚硬的石头上写下(xia)了这段文字。 时间是皇唐永泰元年，太岁纪年为大荒落，四月二十七日。
虽然被贬为下臣放逐到南方,心中还是惦念着北方的英明的君王，
远处(chu)的山峦笼罩着一片乌云，大雨倾盆而下，河水上涨。乌云低飞使半山腰一片昏暗，风吹雨斜撒(sa)满了山的曲折处。一串串雨滴如珍珠般滴下，又如珍珠般结在树叶上；大雨在如镜的湖面上泛起了一阵阵涟漪。柳丝在雨气中一片迷濛（或说迷濛的雨气使柳丝密密麻麻的分不出个来了），连绵的大雨如帘，风吹雨丝在空中织起了一片片罗幕。
魏国官员驱车载运铜人，直向千里外的异地。
鸳鸯瓦上霜花重生，冰冷的翡翠被里谁与君王同眠?
纵有六翮，利如刀芒。
在后妃居住的幽深的房里；灯光照着绘有图画的屏风，屏风上的山色一片浓绿，显得格外古雅庄重。听见冰冷的夜雨敲打芭蕉声，惊断了房里她的好梦；醒来看见攀龙香炉的香烟，在绣花缎被上空飘升。失去了皇帝的恩宠啊，她已久住长信宫中，帷帐里萧条凄冷；原来的椒殿闲置无用，门儿关锁冷冷清清。
目光撩人脉脉注视，眼中秋波流转水汪汪。
那些女人妒忌我的丰姿，造谣诬蔑说我妖艳好淫。
透过窗子看见小院内的春天的景色将流逝。层层厚重的门帘没有卷起，幽暗的闺房中显得暗影沉沉。倚在绣楼阑干上寂寞无语地轻轻拨弄着瑶琴。
还有眼睛直长的豺狼，来来往往群奔争先。
注释
26、床：古代的一种坐具。
（80）几许——多少。
（52）岂：难道。
⑹俱怀：两人都怀有。逸兴（xìng）：飘逸豪放的兴致，多指山水游兴，超远的意兴。王勃《滕王阁序》：“遥襟甫畅，逸兴遄飞”。李白《送贺宾客归越》：“镜湖流水漾清波，狂客归舟逸兴多。”壮思飞：卢思道《卢记室诔》：“丽词泉涌，壮思云飞。”壮思：雄心壮志，豪壮的意思。
245、轮转：围绕中心旋转。
⑻香径：花间小路，或指落花满地的小径。
（26）谟猷（yóu）：谋画，谋略。
⑴坦腹：舒身仰卧，坦露胸腹。《晋书·王羲之传》：“时太尉郗鉴使门生求女婿于（王）导，导令就东厢遍观子弟。门生归，谓鉴曰：‘王氏诸少并佳，然闻信至，咸自矜持。惟一人在东床坦腹食，独若不闻。’鉴曰：‘此正佳婿也！’访之，乃羲之也，遂以女妻之。”
（41）厚遗秦王宠臣中庶子蒙嘉：以厚礼赠送给秦王的宠臣中庶子蒙嘉。遗：赠送。
赏析
颈联写送钩覆射酒暖灯红之乐。送钩覆射两个游戏都是需要多人参加配合才能完成的，与前两联诗联系起来，前面还是星辰高挂，泠然清风的空旷夜幕，这里却人影憧憧，酒暖灯红。“暖”字和“红”字，一个形容春酒，一个形容蜡灯，充溢着恣荡欢笑，一派和谐景象。前后对比，令人心生不安。林庚在《唐诗综述》中说：“红是暖色，它是流动的，热闹的，所以近于复杂”，颜色的暗示性在文艺上最富感染力，诗歌中的红色有时是反着说的，古有“寥落古行宫，宫花寂寞红”（元稹《行宫》），“斜拔玉钗灯影畔，别开红焰救飞蛾”（张祜《赠内人》），红花后面有人寂寞，红焰影中只能与飞蛾作伴，枯索之况弥观，惋伤之态弥切。满堂的红影衬托出作者的萧索孤独，一个世界中竟有反差如此大的两种景象，诗人的寂寞，是深藏在热闹里的寂寞，红，是和谐外表下的激流涌动。
这两首记梦诗，分别(fen bie)按梦前、梦中、梦后叙写，依清人仇兆鳌说，两篇都以四、六、六行分层，所谓“一头两脚体”。（见《杜少陵集详注》卷七）上篇写初次梦见李白时的心理，表现对故(dui gu)人吉凶生死的关切；下篇写梦中所见李白的形象，抒写对故人悲惨遭遇的同情。
1、悬是作者笔锋一转“然数年恒不一见”，又给《山市》蒲松龄 古诗增添了一些神秘的气氛，读者的好奇心被强烈的激发了。
写罢形貌之后，又接写歌舞：“新歌一曲令人艳，醉舞双眸敛鬓斜。”写出观赏者对乐伎的艳羡，并点出“双眸”，更使乐伎形象光彩照人，充分渲染了其勾魂摄魄的力量。
从睡《船板床》李梦阳 古诗而联想到江湖风浪，李梦阳的这首诗，联想丰富，发人警醒。
摄取生动、具体的圆回，刿毁八似地荔到出仕丛中少一性叫情状，使人感到自然、真实、可信。"游子久不归，不识陌与阡。"旬中的游子指应氏。应氏曾在洛阳居住过。董卓乱起，应场漂泊在外，一直没有回过洛阳，所以说"久不归"。战乱使家乡一片荒凉，他又怎能辨识家乡田间的小道呢?
至于这种发挥是否符合诗人的愿意，那并不重要。因为诗歌欣赏也是一种艺术创造，读者不妨凭着自己的生活经历和艺术趣味，扩展诗的意境，丰富诗的含意，或者给诗句涂上比喻象征的色彩。对于这种现象，诗论家说是：“作者未必然，读者何必不然？”读者的理解，其实有时是比作者还要高明的。
紧接着六句，以“畴昔”二字引出对生前交游的追忆：追忆当年，贪自然之“灵奇”，共“登临”而赋诗；游“南浦”而同舟，泛“西江”而玩月”（南浦、西江均在今武昌一带）；虽勤苦（“契阔”即勤苦）多远别，但情深而缠绵（“绸缪”即缠绵）。两联细描高度概括了他们二人相处的欢乐，交情的亲密，乃至生死不渝。这既是对前面“泪沾臆”的补充说明，又反衬出痛失故友的巨大悲伤。
后半，“拔剑东门去”承上句而来，是主人公由犹豫、反复到下定最后的决心。主人公要出去做事，不一定非要作出一副剑拔弩张的架势。但诗中这样处理，却异常真实地表现出主人公决绝而无反顾。以下妻子牵衣哭劝一段文字，是对主人公这不顾一切的行动的戏剧性烘托。妻子说，别人富贵我不羡慕，我甘愿和你喝稀饭。这是自欺欺人的话。家中灶下连一粒米都没有了。大约她也觉出自己的话没有说服力，就又说：你看在老天爷的分上吧。这话当然也不会生出什么效果。主人公早就不信老天爷了。她又让他为儿女着想，而他正是为了儿女才这样做的啊。妻子想到的是另一层：一旦事败，触犯“王法”，不但救不了一家老小，而且还会将他们投入更深的深渊。这句话对前面主人公的极度矛盾的心理作了注脚；同时前后照应，加深了此诗悲剧的内涵。主人公的行为不免饮鸩止渴，又势在不得不饮。最后妻子无可奈何地说，“今时清，不可为非。”（余冠英认为“今非”中似有脱文，应作“今时清，不可为非”）主人公这样回答他的妻子：“咄！行！我去为迟！”两个单字句，一个四字句，短促有力，声情毕肖地表现了主人公的决难回转，他是就要去拚命了。“咄”在这里是急叱之声，吆喝他的妻子走开，不要拦阻他。他说现在去已经为时太晚，并非指这次行动，而是说先前对自己的可悲处境尚不觉悟，对这世道尚缺少清醒的认识。“白发”一句，可能是汉代的俗语，意思大概如今天说的“谁知还能活几天”。表明主人公把这罪恶的人生看穿了，而不是说人的年龄。
“晚云都变露，新月初学扇”，在这两句里，词人转换了视觉角度，由前边写地上的景物转换为写天上的景物，抓住事物特有的物征描绘了“晚云”与“新月”的情态变化和背景的明暗变化。五、六两句是仰观的背景，更是表现时间的流动。从“变露”与“学扇”这两个词语里，读者不仅能体会到景物变化的动态美，意态形象的朦胧美，还能清晰地感受到时间的流动感。晚云变露，是说夜晚天空的云层渐渐模糊难以认辨，而空气却越来越凉冷湿润，地面上也凝结了露珠；而新月学扇，则是月牙儿冉冉升上的景象，且有它尽力欲呈露半面的趋向的意味。这都是深秋典型的景观。
可以说《《临安春雨初霁》陆游 古诗》反映了作者内心世界的另一方面，作者除了在战场上、幕帐中和夜空下高唱报国之外，偶尔也有惆怅徘徊的时候。在几乎同时所作的《书愤》中，作者就截然不同地表现了一贯的豪情。《书愤》在一定意义上是作者对自己悲壮一生的总结。“早岁那知世事艰”，却终有胆量说“千载谁堪伯仲间”，把一生留给历史公断。《《临安春雨初霁》陆游 古诗》、《书愤》的比较可以显现出诗人感情思想的一个短时期的反复。陆游毕竟是陆游，他不会永久地停留在“闲”“戏”之上的。不久后他在严州任上，仍坚持抗金，并且付诸行动，表达于诗文，终于又被以“嘲咏风月”的罪名罢官。他的绵绵“杏花春雨”，在《十一月四日风雨大作》中，发展成了“铁马冰河入梦来”的疾风暴雨。
第一首诗全借司马相如的行事来抒发自己的愤慨。西汉著名(zhu ming)文学家司马相如，字长卿，才华出众，志向远大，但在汉武帝时只当了一名管理前朝文帝墓园的小官。他抑郁不得志，终于弃官而去，闲居在茂陵家中。在他生前，梁孝王刘武与汉武帝刘彻都先后抛弃了他。等他死后，武帝却把他所写祭天地神灵的《封禅书》吹捧起来，而且亲自到泰山隆重祭祀。李贺就抓住这个古人的遭遇，结合自己的身世写出了这首寄寓深远的《咏怀》诗。
这两首记梦诗，分别(fen bie)按梦前、梦中、梦后叙写，依清人仇兆鳌说，两篇都以四、六、六行分层，所谓“一头两脚体”。（见《杜少陵集详注》卷七）上篇写初次梦见李白时的心理，表现对故(dui gu)人吉凶生死的关切；下篇写梦中所见李白的形象，抒写对故人悲惨遭遇的同情。
1、悬是作者笔锋一转“然数年恒不一见”，又给《山市》蒲松龄 古诗增添了一些神秘的气氛，读者的好奇心被强烈的激发了。
写罢形貌之后，又接写歌舞：“新歌一曲令人艳，醉舞双眸敛鬓斜。”写出观赏者对乐伎的艳羡，并点出“双眸”，更使乐伎形象光彩照人，充分渲染了其勾魂摄魄的力量。
从睡《船板床》李梦阳 古诗而联想到江湖风浪，李梦阳的这首诗，联想丰富，发人警醒。
摄取生动、具体的圆回，刿毁八似地荔到出仕丛中少一性叫情状，使人感到自然、真实、可信。"游子久不归，不识陌与阡。"旬中的游子指应氏。应氏曾在洛阳居住过。董卓乱起，应场漂泊在外，一直没有回过洛阳，所以说"久不归"。战乱使家乡一片荒凉，他又怎能辨识家乡田间的小道呢?
至于这种发挥是否符合诗人的愿意，那并不重要。因为诗歌欣赏也是一种艺术创造，读者不妨凭着自己的生活经历和艺术趣味，扩展诗的意境，丰富诗的含意，或者给诗句涂上比喻象征的色彩。对于这种现象，诗论家说是：“作者未必然，读者何必不然？”读者的理解，其实有时是比作者还要高明的。
紧接着六句，以“畴昔”二字引出对生前交游的追忆：追忆当年，贪自然之“灵奇”，共“登临”而赋诗；游“南浦”而同舟，泛“西江”而玩月”（南浦、西江均在今武昌一带）；虽勤苦（“契阔”即勤苦）多远别，但情深而缠绵（“绸缪”即缠绵）。两联细描高度概括了他们二人相处的欢乐，交情的亲密，乃至生死不渝。这既是对前面“泪沾臆”的补充说明，又反衬出痛失故友的巨大悲伤。
后半，“拔剑东门去”承上句而来，是主人公由犹豫、反复到下定最后的决心。主人公要出去做事，不一定非要作出一副剑拔弩张的架势。但诗中这样处理，却异常真实地表现出主人公决绝而无反顾。以下妻子牵衣哭劝一段文字，是对主人公这不顾一切的行动的戏剧性烘托。妻子说，别人富贵我不羡慕，我甘愿和你喝稀饭。这是自欺欺人的话。家中灶下连一粒米都没有了。大约她也觉出自己的话没有说服力，就又说：你看在老天爷的分上吧。这话当然也不会生出什么效果。主人公早就不信老天爷了。她又让他为儿女着想，而他正是为了儿女才这样做的啊。妻子想到的是另一层：一旦事败，触犯“王法”，不但救不了一家老小，而且还会将他们投入更深的深渊。这句话对前面主人公的极度矛盾的心理作了注脚；同时前后照应，加深了此诗悲剧的内涵。主人公的行为不免饮鸩止渴，又势在不得不饮。最后妻子无可奈何地说，“今时清，不可为非。”（余冠英认为“今非”中似有脱文，应作“今时清，不可为非”）主人公这样回答他的妻子：“咄！行！我去为迟！”两个单字句，一个四字句，短促有力，声情毕肖地表现了主人公的决难回转，他是就要去拚命了。“咄”在这里是急叱之声，吆喝他的妻子走开，不要拦阻他。他说现在去已经为时太晚，并非指这次行动，而是说先前对自己的可悲处境尚不觉悟，对这世道尚缺少清醒的认识。“白发”一句，可能是汉代的俗语，意思大概如今天说的“谁知还能活几天”。表明主人公把这罪恶的人生看穿了，而不是说人的年龄。
“晚云都变露，新月初学扇”，在这两句里，词人转换了视觉角度，由前边写地上的景物转换为写天上的景物，抓住事物特有的物征描绘了“晚云”与“新月”的情态变化和背景的明暗变化。五、六两句是仰观的背景，更是表现时间的流动。从“变露”与“学扇”这两个词语里，读者不仅能体会到景物变化的动态美，意态形象的朦胧美，还能清晰地感受到时间的流动感。晚云变露，是说夜晚天空的云层渐渐模糊难以认辨，而空气却越来越凉冷湿润，地面上也凝结了露珠；而新月学扇，则是月牙儿冉冉升上的景象，且有它尽力欲呈露半面的趋向的意味。这都是深秋典型的景观。
可以说《《临安春雨初霁》陆游 古诗》反映了作者内心世界的另一方面，作者除了在战场上、幕帐中和夜空下高唱报国之外，偶尔也有惆怅徘徊的时候。在几乎同时所作的《书愤》中，作者就截然不同地表现了一贯的豪情。《书愤》在一定意义上是作者对自己悲壮一生的总结。“早岁那知世事艰”，却终有胆量说“千载谁堪伯仲间”，把一生留给历史公断。《《临安春雨初霁》陆游 古诗》、《书愤》的比较可以显现出诗人感情思想的一个短时期的反复。陆游毕竟是陆游，他不会永久地停留在“闲”“戏”之上的。不久后他在严州任上，仍坚持抗金，并且付诸行动，表达于诗文，终于又被以“嘲咏风月”的罪名罢官。他的绵绵“杏花春雨”，在《十一月四日风雨大作》中，发展成了“铁马冰河入梦来”的疾风暴雨。
第一首诗全借司马相如的行事来抒发自己的愤慨。西汉著名(zhu ming)文学家司马相如，字长卿，才华出众，志向远大，但在汉武帝时只当了一名管理前朝文帝墓园的小官。他抑郁不得志，终于弃官而去，闲居在茂陵家中。在他生前，梁孝王刘武与汉武帝刘彻都先后抛弃了他。等他死后，武帝却把他所写祭天地神灵的《封禅书》吹捧起来，而且亲自到泰山隆重祭祀。李贺就抓住这个古人的遭遇，结合自己的身世写出了这首寄寓深远的《咏怀》诗。
创作背景
《毛诗序》认为此诗作于周幽王时，郑玄认为作于周厉王时。阮元在《揅经室集》中对郑玄之说多有驳辨。据天文学家考订，此诗中记载的日食发生在周幽王六年夏历十月一日（公元前776年9月6日），这是世界上最早的日食记录。因此，此诗当作于周幽王六年（公元前776年）。
祭十二郎文
"危峰抹黛夹晴川，树簇红英草碧烟。
处困不忙仍不怨，醉来唯是欲傞傞。"
鹓侣寂寥曹署冷，更堪呜咽问田园。"
相逢只赖如渑酒，一曲狂歌入醉乡。"
穿空激远不可遏，仿佛似向伊水头。伊水林泉今已矣，
鞍马和花总是尘，歌声处处有佳人。
手中已有新春桂，多谢烟香更入衣。"
迟客登高阁，题诗绕翠岩。家藏何所宝，清韵满琅函。"
临江仙·柳带摇风汉水滨
闻道只因嘲落絮，何曾得似杜红儿。
狂简斐然吟咏足，却邀群彦重吟看。"
"北陆候才变，南枝花已开。无人同怅望，把酒独裴回。
纵横冲口发。昨来示我十馀篇，咏杀江南风与月。
首阳山翠千年在，好奠冰壶吊伯夷。"
别愁驱入酒杯中。渔依岸柳眠圆影，鸟傍岩花戏暖红。
场广盘球子，池闲引钓筒。礼贤金璧贱，煦物雪霜融。
"关门愁立候鸡鸣，搜景驰魂入杳冥。云外日随千里雁。
出居庸关
雪向寅前冻，花从子后春。到明追此会，俱是隔年人。"
"无禄奉晨昏，闲居几度春。江湖苦吟士，天地最穷人。
驱车先五漏，把菊后重阳。惆怅天边桂，谁教岁岁香。"
解佩他年更可期。临去莫论交颈意，清歌休着断肠词。
赵衰当面何须恨，不把干将访负心。"
火色樱桃摘得初，仙宫只有世间无。
"上将出儒中，论诗拟立功。州从禹后别，军自汉来雄。
"霓结双旌羽缀裙，七星坛上拜元君。精诚有为天应感，
国风·周南·汝坟
响谷传人语，鸣泉洗客愁。家山不在此，至此可归休。"
惠然见过留一夕。一夕听吟十数篇，水榭林萝为岑寂。
首事纵隳三善在，归仁何虑不全生。"
桑柘谁家有旧林。结绶位卑甘晚达，登龙心在且高吟。
雪色随高岳，冰声陷古塘。草根微吐翠，梅朵半含霜。
"忆眠时，春梦困腾腾。展转不能起，玉钗垂枕棱。
"陈宫内宴明朝日，玉树新妆逞娇逸。三阁霞明天上开，
相思凡几日，日欲咏离衿。直得吟成病，终难状此心。
西江月·顷在黄州
"葫芦窗畔挂，是物在其间。雪色老人鬓，桃花童子颜。
"孤吟望至公，已老半生中。不有同人达，兼疑此道穷。
临路槐花七月初。江上欲寻渔父醉，日边时得故人书。
潼江水上杨花雪，刚逐孤舟缭绕飞。"
"蜀道波不竭，巢乌出浪痕。松阴盖巫峡，雨色彻荆门。
"分阃兼文德，持衡有武功。荆南知独去，海内更谁同。
大须稳择安巢处，莫道巢成却不安。"
几时重会鸳鸯侣，月下吹笙和彩鸾。"
清江引·清明日出游
"初升谏署是真仙，浪透桃花恰五年。垂白郎官居座末，
清光寂寞思无尽，应待琴尊与解围。"
晚晴一片连莎绿，悔与沧浪有旧期。"
忆去时，向月迟迟行。强语戏同伴，图郎闻笑声。"
薄幸檀郎断芳信，惊嗟犹梦合欢鞋。
惆怅后尘流落尽，自抛怀抱醉懵腾。"
"顽飔毙芳，吹愁夕长。屑戍有动，歌离吊梦。
沧海波深尚作尘。天外凤凰何寂寞，世间乌鹊漫辛勤。
望夫石
怪来马上诗情好，印破青山白鹭飞。"
一檄深雠怨孔璋。在井蛰龙如屈伏，食槽骄马忽腾骧。
花市香飘漠漠尘。今日尚追巫峡梦，少年应遇洛川神。
世事徒三窟，儿曹且一经。丁宁速赊酒，煮栗试砂瓶。"
"浪蹙青山江北岸，云含黑雨日西边。舟人偶语忧风色，
"十五年看帝里春，一枝头白未酬身。自闻离乱开公道，
履历虽吾道，行藏必圣聪。绛霄无系滞，浙水忽西东。
"万里投荒已自哀，高秋寓目更徘徊。浊醪任冷难辞醉，
霜天晓角·题采石蛾眉亭
"蜀道波不竭，巢乌出浪痕。松阴盖巫峡，雨色彻荆门。
"也知有意吹嘘切，争奈人间善恶分。
"河清海晏少波涛，几载垂钩不得鳌。空向人间修谏草，
争如涧底凌霜节，不受秦皇乱世官。"
"省得前年别，苹洲旅馆中。乱离身不定，彼此信难通。
分香多是畹中兰。虽饶百卉争先发，还在三春向后残。
春愁不破还成醉，衣上泪痕和酒痕。"
泽国潮平岸，江村柳覆堤。到头乘兴是，谁手好提携。"
象祠记
"三年拔薤成仁政，一日诛茅葺所居。晓岫近排吟阁冷，
执衡空欲慕公平。机云笔舌临文健，沈宋章篇发咏清。
金鼎神仙隐，铜壶昼夜倾。不如早立德，万古有其名。"
前代休怜事可奇，后来还出有光辉。
欲下阑干一回首，乌归帆没戍烟明。"
"对面不相见，用心同用兵。算人常欲杀，顾己自贪生。
疏钟和细熘，高塔等遥峰。未省求名侣，频于此地逢。"
冻犬眠干叶，饥禽啄病梨。他年白莲社，犹许重相期。"
春昼回文
刍荛十轴僮三尺，岂谓青云便有梯。"
"水天春暗暮寒浓，船闭篷窗细雨中。
此处先生应不住，吾君南望漫劳形。"
吾道天宁丧，人情日可疑。西陵向西望，双泪为君垂。"
神蛟清夜蛰寒潭，万片湿云飞不起。石家美人金谷游，
"春候侵残腊，江芜绿已齐。风高莺啭涩，雨密雁飞低。
"海上乘查便合仙，若无仙骨未如船。
"中和节后捧琼瑰，坐读行吟数月来。只叹雕龙方擅价，