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别赋

明代 / 裴次元

"东风时不遇,果见致君难。海岳影犹动,鹍鹏势未安。
却把金钗打绿荷,懊恼露珠穿不得。"
上阳深锁寂寥春。云收少室初晴雨,柳拂中桥晚渡津。
台城细仗晓初移,诏赐千官禊饮时。
"此日因师话乡里,故乡风土我偏谙。一枝竹叶如溪北,
一掬云浆漱齿空。白石煮多熏屋黑,丹砂埋久染泉红。
"家临浙水傍,岸对买臣乡。纵棹随归鸟,乘潮向夕阳。
"或偃虚斋或在公,蔼然林下昔贤风。庭前有蝶争烟蕊,
伊予不战不耕人,敢怨烝黎无糁粒。不然受性圆如规,
海水西飞照柏林,青云斜倚锦云深。
几处东篱伴月斜。谢客琼枝空贮恨,袁郎金钿不成夸。
座中有老沙场客,横笛休吹塞上声。"
素绠丝不短,越罂腹甚便。汲时月液动,担处玉浆旋。
性命换他恩,功成谁作主。凤凰楼上人,夜夜长歌舞。"
积雨莎庭小,微风藓砌幽。莫言开太晚,犹胜菊花秋。"
东域已过寅卯时。大海浪中分国界,扶桑树底是天涯。
雨寒莫待菊花催,须怕晴空暖并开。


别赋拼音解释:

.dong feng shi bu yu .guo jian zhi jun nan .hai yue ying you dong .kun peng shi wei an .
que ba jin cha da lv he .ao nao lu zhu chuan bu de ..
shang yang shen suo ji liao chun .yun shou shao shi chu qing yu .liu fu zhong qiao wan du jin .
tai cheng xi zhang xiao chu yi .zhao ci qian guan xi yin shi .
.ci ri yin shi hua xiang li .gu xiang feng tu wo pian an .yi zhi zhu ye ru xi bei .
yi ju yun jiang shu chi kong .bai shi zhu duo xun wu hei .dan sha mai jiu ran quan hong .
.jia lin zhe shui bang .an dui mai chen xiang .zong zhao sui gui niao .cheng chao xiang xi yang .
.huo yan xu zhai huo zai gong .ai ran lin xia xi xian feng .ting qian you die zheng yan rui .
yi yu bu zhan bu geng ren .gan yuan zheng li wu san li .bu ran shou xing yuan ru gui .
hai shui xi fei zhao bai lin .qing yun xie yi jin yun shen .
ji chu dong li ban yue xie .xie ke qiong zhi kong zhu hen .yuan lang jin dian bu cheng kua .
zuo zhong you lao sha chang ke .heng di xiu chui sai shang sheng ..
su geng si bu duan .yue ying fu shen bian .ji shi yue ye dong .dan chu yu jiang xuan .
xing ming huan ta en .gong cheng shui zuo zhu .feng huang lou shang ren .ye ye chang ge wu ..
ji yu sha ting xiao .wei feng xian qi you .mo yan kai tai wan .you sheng ju hua qiu ..
dong yu yi guo yin mao shi .da hai lang zhong fen guo jie .fu sang shu di shi tian ya .
yu han mo dai ju hua cui .xu pa qing kong nuan bing kai .

译文及注释

译文
司马相如追求卓文君的(de)千古奇事,后来几乎闻所未闻了。
昔日游历的依稀脚印,
《梅》杜牧 古诗花轻盈妩媚的姿态映照在溪水里,就好像仙女用衣袖遮面,严肃矜持地从瑶台上下来。
主人哪,不要发愁去买酒,口袋鼓囊囊,不缺打酒钱。
有(you)一个美艳绝代(dai)的《佳人》杜甫 古诗,隐居在僻静的深山野谷。
红红的太阳已经升到最高处了,透过帘幕照进宫内,可从昨夜便开始的舞乐狂欢还没结(jie)束,宫女们鱼贯而入,挨个儿将金炉里快要燃尽的檀香,重新添加上,她们训练有素而又轻盈的莲步,是不会把那些铺设在地上的红色锦缎弄皱的。
日后我们在大梁城中定能再见,那时你必然还是牢守节操,家中只有破屋数间。
他到处招集有本领的人,这一年年底募得了荆卿。
孟夏的时节草木茂盛,绿树围绕着我的房屋。众鸟快乐地好像有所寄托,我也喜爱我的茅(mao)庐。
执笔爱红管,写字莫指望。
(由于生长的地势高低不同,)凭它径寸之苗,却(que)能遮盖百尺之松.
将领们扫空敌营归来,高举旌旗直入玉门关东。
明妃当时初起程出行离别汉宫时,泪湿桃花春风面鬓脚微微亦低垂。
古柏独立高耸虽然盘踞得地,但是位高孤傲必定多招烈风。
  戊申这一天是月底,五更的时候,我和子颖坐在日观亭里,等待日出。这时大风扬起的积雪扑面打来。日观亭东面从脚底往下一片云雾弥漫,依稀可见云中几十个白色的像骰子似的东西,那是山峰。天边的云彩形成一条线(呈现出)奇异的颜色,一会儿又变成五颜六(liu)色的。太阳升上来了,红的像朱砂一样,下面有红光晃动摇荡着托着它。有人说,这是东海。回头看日观峰以西的山峰,有的被日光照到,有的没照到,或红或白,颜色错杂,都像弯腰曲背鞠躬致敬的样子。
别人只是在一旁看热闹,只有他的妻子前去阻止他,在后面喊着要他不要渡(du)河,可是他偏要向河里跳。
上帝既降下天命,为何王者却不谨慎修德?
  唉,悲伤(shang)啊!你是什么人,什么人啊?我是此地龙场驿的驿丞、余姚王守仁呀。我和你都生长在中原地区,我不知你的家乡是何郡何县,你为什么要来做这座山上的鬼魂啊?古人不会轻率地离开故乡,外出做官也不超过千里。我是因为流放而来此地,理所应当。你又有什么罪过而非来不可呢?听说你的官职,仅是一个小小的吏目而已。薪俸不过五斗米,你领着老婆孩子亲自种田就会有了。为什么竟用这五斗米换去你堂堂七尺之躯?又为什么还觉得不够,再加上你的儿子和仆人啊?哎呀,太悲伤了!你如真正是为留恋这五斗米而来,那就应该欢欢喜喜地上路,为什么我昨天望见你皱着额头、面有愁容,似乎承受不起那深重的忧虑呢?

注释
90、滋味:美味。
烟波:烟雾苍茫的水面。
⑶此:指幽州,治所在今北京大兴县。这里指当时安禄山统治北方,一片黑暗。
(6)被荒蹊:覆盖着荒芜的小路。地为罕人远:所至之地因为人迹罕至而显得偏远。
箭栝:箭的末端。
64. 苍颜:脸色苍老。
2."不知愁"一作"不曾愁",则诗意大减。
(13)易:交换。

赏析

  第一首用五古的形式,迹近咏史,实是抒情,写一个少年的信念和追求。诗开头运用荆轲的典故,表现少年对荆轲事迹的向往和憧憬。对英雄人物的追慕,是青少年们所共有的心理特征。整首诗从易水饯饮落笔,但不脱不粘,若即若离,从对荆轲的身世感慨跳跃到对自己的身世感慨,把由荆轲身上所焕发出来的豪情壮志,注入到自己的精神世界中,凝结成一种激扬奋发的豪情与坚定的人生信念:“少年负壮气,奋烈自有时”。接着写鲁句践。鲁句践是战国时代的人,和当时的荆轲在邯郸下棋赌博,最后却互相争吵起来。这里仍然以荆轲的故事抒情达意,恰到好处地表现了少年的心理特征。
  诗前两句写背景。首句“草满池塘”是说节令已在春末,池塘里的青草已经长满,借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”,但以“满”字易“生”字,显出节令的不同。“水满陂”,是说正逢多雨季节,因此水涨得很高。次句写远山落日。用一个“衔”字,形象地现出落日挂在山头上的情况,与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。又用一个“浸”字,写落日青山倒映水中,与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。诗围绕池塘为中心,以池塘中的绿草与澄净的池水,带出青山与落日,中间以一“浸”字作维系,使池塘显得很热闹,色彩也十分绚丽。
  《《酬乐天扬州初逢席上见赠》刘禹锡 古诗》是显示自己对世事变迁和仕宦升沉的豁达襟怀,表现了诗人的坚定信念和乐观精神,同时又暗含哲理,表明新事物必将取代旧事物。
  写夜宿只用了两句。“夜深静卧百虫绝”,表现了山寺之夜的清幽。“夜深”而百虫之声始“绝”,那么在“夜深”之前,百虫自然在各献特技(ji),合奏夜鸣曲,主人公也在欣赏夜鸣曲。正象“鸟鸣山更幽”一样,山寺之夜,百虫合奏夜鸣曲,就比万籁俱寂还显得幽静,而静卧细听百虫合奏的主人公,也自然万虑俱消,心境也空前清静。夜深了,百虫绝响了,接踵而来的则是“清月出岭光入扉”,主人公又兴致勃勃地隔窗赏月了。他刚才静卧细听百虫鸣叫的神态,也在“清月出岭光入扉”的一刹那显现于读者眼前。
  颔联从门前进而扩展到对整个圣女祠环境气氛的描绘—“一春梦雨常飘瓦,尽日灵风不满旗。”如丝春雨,悄然飘洒在屋瓦上,迷蒙飘忽,如梦似幻;习习灵风,轻轻吹拂着檐角的神旗,始终未能使它高高扬起。诗人所看到的,自然只是一段时间内的景象。但由于细雨轻风连绵不断的态势所造成的印象,竟仿佛感到它们“一春”常飘、“尽日”轻扬了。眼前的实景中融入了想象的成分,意境便显得更加悠远,诗人凝望时沉思冥想之状也就如在目前。单就写景状物来说,这一联已经极富神韵,有画笔难到之妙。不过,它更出色的地方恐怕还是意境的朦胧缥缈,能给人以丰富的联想与暗示。王若虚《滹南诗话》引萧闲语云:“盖雨之至细若有若无者,谓之梦。”这梦一般的细雨,本来就已经给人一种虚无缥缈、朦胧迷幻之感,再加上高唐神女朝云暮雨的故实,又赋予“梦雨”以爱情的暗示,因此,这“一春梦雨常飘瓦”的景象便不单纯是一种气氛渲染,而是多少带上了比兴象征的意味。它令人联想到,这位幽居独处、沦谪未归的圣女仿佛在爱情上有某种朦胧的期待和希望,而这种期待和希望又总是象梦一样的飘忽、渺茫。同样地,当读者们联系“何处西南待好风”(《无题二首》之一)、“安得好风吹汝来”(《留赠畏之》)一类诗句来细加体味,也会隐隐约约感到“尽日灵风不满旗”的描写中暗透出一种好风不满的遗憾和无所依托的幽怨。这种由缥缈之景、朦胧之情所融合成的幽渺迷蒙之境,极富象外之致,却又带有不确定的性质,略可意会,而难以言传。这是一种典型的朦胧美。尽管它不免给人以雾里看花之感,但对于诗人所要表现的特殊对象—一位本身就带有虚无缥缈气息的“圣女”来说,却又有其特具的和谐与适应。“神女生涯原是梦”(《无题二首》之二)。这梦一般的身姿面影、身世遭遇,梦一般的爱情期待和心灵叹息,似乎正需要这梦一样的氛围来表现。
  前三章是“哀”的内容。二章的“乱离瘼矣,爰其适归”是哀的集中表现,诗人颠沛流离,遭贬谪,被窜逐,无家可归,贫病交加,仓皇狼狈,犹如丧家之犬。
  诗是送别诗,真正明点离别的只有收尾两句,但却始终围绕着送别,诗人抒发的感情也绵长而深厚。这首诗的语言节奏和音(he yin)调,表现出诗人欲别而不忍别的绵绵情思和内心深处相应的感情旋律(xuan lv)。诗以两个较短的五言句开头,但“灞水流浩浩”的后面三字,却把声音拖长了,仿佛临歧欲别时感情如流水般地不可控制。随着这种“流浩浩”的情感和语势,以下都是七言长句。三句、四句和六句用了三个“之”字,一方面造成语气的贯注,一方面又在句中把语势稍稍煞住,不显得过分流走,则又与诗人送别友人而又欲留住友人的那种感情相似。诗的一二句之间,有“灞陵”和“灞水”相递连;三四句“上有无花之古树,下有伤心之春草”,由于排比和用字的重叠,既相递连,又显得回荡。五六句和七八句,更是顶针直递而下,这就造成断而复续、回环往复的音情语气,从而体现了别离时内心深处的感情波澜。围绕离别,诗人笔下还展开了广阔的空间和时间:古老的西京,绵绵的古道,紫阙落日的浮云,怀忧去国、曾在灞陵道上留下足迹的前代诗人王粲等等。由于思绪绵绵,向着历史和现实多方面扩展,因而给读者以世事浩茫的感受。
文学结构:骈(pián)  也称“骈体文”、“骈俪文”或“骈偶文”;因其常用四字、六字句,故也称“四六文”或“骈四俪六”。中国古代魏晋以后产生的一种文体。又称骈俪文。南北朝是骈体文的全盛时期。全篇以双句(俪句、偶句)为主,讲究对仗的工整和声律的铿锵。中国的散文从汉代到六朝,出现了“文”、“笔”的对立。所谓“文”,就是专尚辞藻华丽,受字句和声律约束的骈文。所谓“笔”,就是专以达意明快为主,不受字句和声律约束的散文。(此处所述不当。据刘勰《文心雕龙 总述》引录颜延之观点称:笔之为体,言之为文也;经典则言而非笔,传记则笔而非言。而刘勰本人的观点是:“今之常言,有文有笔,以为无韵者笔也,有韵者文也”可见发生于宋齐时期的文笔之辩着眼点在于有韵与否,而非散文骈体之别。而况,南北朝时期的散文也多有押韵,故加修正。)  魏晋以来产生的一种文体,又称骈俪文。骈文是与散文相对而言的。其主要特点是以四六句式为主,讲究对仗,因句式两两相对,犹如两马并驾齐驱,故被称为骈体。在声韵上,则讲究运用平仄,韵律和谐;修辞上注重藻饰和用典。由于骈文注重形式技巧,故内容的表达往住受到束缚,但运用得当,也能增强文章的艺术效果。而南北朝时期,亦不乏内容深刻的作品,如庾信的《哀江南赋》,他一方面描写了自己身世之悲,一方面则谴责了梁朝君臣的昏庸,表达对故国怀念之情。唐以后。骈文的形式日趋完善,出现了通篇四、六句式的骈文,所以宋代一般又称骈文为四六文。直至清末,骈文仍十分流行。  文笔分裂后,骈文就成为和散文相对举的一种文体。骈文盛行于六朝,代表作家有徐陵、庾信。中唐古文运动以后,稍告衰落。在元明两代成为绝响。至清初,作者接踵而起,以清末王闿运为最后一个作家。
  诗人用精炼流畅、清爽俊逸的语言,表达了悱恻缠绵的情思,风流蕴藉,意境深远,余韵不尽。就诗而论,表现的感情还是很深沉、很真挚的。杜牧为人刚直有节,敢论列大事,却也不拘小节,好歌舞,风情颇张,此诗亦可见此意。
  这首诗运用典故,写出了礼部尚书的端午风俗,进一步体现出了平淡中蕴含深永情味、朴素中具有天然风韵的特点。
  杜甫到江陵的时候是秋天。宋玉名篇《九辩》正以悲秋发端:“悲哉秋之为气也,萧瑟兮草木摇落而变衰。”杜甫当时正是产生悲秋之情,因而便借以兴起本诗,简洁而深切地表示对宋玉的了解、同情和尊敬,同时又点出了时节天气。“风流儒雅”是庾信《枯树赋》中形容东晋名士兼志士殷仲文的成语,这里借以强调宋玉主要是一位政治上有抱负的志士。“亦吾师”用的是王逸的说法:“宋玉者,屈原弟子也。闵惜其师忠而被逐,故作《九辩》以述其志。”这里借以表示杜甫自己也可算作师承宋玉,同时表明这首诗旨意也在闵惜宋玉,“以述其志”。所以次联接着就说明诗人自己虽与宋玉相距久远,不同朝代,不同时代,但萧条不遇,惆怅失志,其实相同。因而望其遗迹,想其一生,不禁悲慨落泪。
  仅从文本看,诗写深秋月夜景色,然不作静态描写,而借神话传说宛言月夜冷艳之美。首句以物候变化说明霜冷长天,深秋已至。次句言月华澄明,天穹高迥。三四句写超凡神女,争美竞妍。诗以想像为主,意境清幽空灵,冷艳绝俗。颇可说明义山诗之唯美倾向。
  第五段插叙写陈圆圆自己的感受,是第五十九至六十四句。
  如果说本文的1~3句是一种铺垫,那么4~7句则进入了真正的对抗。作者以诗一般优美的语言展示了自己的铮铮傲骨,同时,也对势利小人进行了无情的鞭挞。
  这首送别诗语言朴实自然,感情宛转真挚,后两句于诙谐中见诚挚之情,于言外含不尽之意。
  此诗语言质朴生动。“桑芽(sang ya)才努青鸦嘴”,诗人用工笔细致地描绘出桑枝上那斑斑点点的嫩芽形状,酷肖而生动。“青鸦嘴”比喻“桑芽”。“努”,用力冒出的意思。用“才努”把“桑芽”与“青鸦嘴”连接起来,既说明二者之间的比喻关系,又精细地刻画出“桑芽”在春风中正在“努”的动态。一“努”字,用拟人手法当即就把桑芽写活了,给画面增添了情趣。

创作背景

  首先是感情强烈。开篇伊始,作者就以“噫吁贼!危乎高哉!蜀道之难,难于上青天”的强烈咏叹,奔腾直泻,抒发出他对蜀道高峻艰险所感到的惊愕、感慨,而后,在诗的中间和结尾,他又两次重复了这一咏叹,将自己的强烈感情笼罩全诗,给人以一唱三叹,回环往复的感觉,读来令人心潮激荡。

  

裴次元( 明代 )

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简 介

裴次元 裴次元,贞元中第进士。元和中,为福州刺史、河南尹、终江西观察使。诗词四首。

张中丞传后叙 / 胖采薇

自怜长策无人问,羞戴儒冠傍塞垣。
即应新燕不归来。入门缭绕穿荒竹,坐石逡巡染绿苔。
"秋月斜明虚白堂,寒蛩唧唧树苍苍。
跳花泼半散,涌沫飞旋圆。势束三峡挂,泻危孤磴悬。
金罍纵倾倒,碧露还鲜醒。若非抱苦节,何以偶惟馨。
"金刀噼翠筠,织似波文斜。制作自野老,携持伴山娃。
巢由三诏出溪迟。操心已在精微域,落笔皆成典诰词。
"波涛漱苦盘根浅,风雨飘多着叶迟。


奉和九日幸临渭亭登高应制得枝字 / 彤著雍

直断平芜色,横分积石流。所思千里便,岂计万方忧。
乃知烟霞地,绝俗无不得。岩开一径分,柏拥深殿黑。
妒侣害群犹尔为。而况世间有名利,外头笑语中猜忌。
"先生抱衰疾,不起茂陵间。夕临诸孤少,荒居吊客还。
知君精爽应无尽,必在酆都颂帝晨。"
"农父冤辛苦,向我述其情。难将一人农,可备十人征。
年少不禁随尔行。玉桂影摇乌鹊动,金波寒注鬼神惊。
寒蔬卖却还沽吃,可有金貂换得来。"


清江引·秋居 / 沐丁未

永播南熏音,垂之万年耳。
一夜羽书催转战,紫髯骑出佩骍弓。"
解帙展断书,拂床安坏椟。跳梁老蛙黾,直向床前浴。
莫言长是无心物,还有随龙作雨时。"
微泉声小雨,异木色深冬。去毕三年秩,新诗箧不容。"
当路好花疑有情。一梦不须追往事,数杯犹可慰劳生。
便使笔精如逸少,懒能书字换群鹅。
昔予守圭窦,过于回禄囚。日为籧筁徒,分作祗裯雠。


奉赠韦左丞丈二十二韵 / 系语云

"乌饭新炊芼臛香,道家斋日以为常。月苗杯举存三洞,
更恨新诗无纸写,蜀笺堆积是谁家。
梁王座上多词客,五韵甘心第七成。"
山期须早赴,世累莫迟留。忽遇狂风起,闲心不自由。
"武皇重征伐,战士轻生死。朝争刃上功,暮作泉下鬼。
僻寺居将遍,权门到绝因。行藏如此辈,何以谓谋身。"
"净碧山光冷,圆明露点匀。渚莲丹脸恨,堤柳翠眉颦。
竹屏风下登山屐,十宿高阳忘却回。"


人月圆·春日湖上 / 池傲夏

之君不恋南枝久,抛却经冬白罽裘。"
数峰虽在病相撄。尘埃巩洛虚光景,诗酒江湖漫姓名。
骅骝思故第,鹦鹉失佳人。
"鳌岫云低太一坛,武皇斋洁不胜欢。长生碧字期亲署,
晓培橘栽去,暮作鱼梁还。清泉出石砌,好树临柴关。
鸟啄琴材响,僧传药味精。缘君多古思,携手上空城。
"灞岸江头腊雪消,东风偷软入纤条。
门闲知待诏,星动想濡毫。一首长杨赋,应嫌索价高。"


观村童戏溪上 / 朴念南

细泉细脉难来到,应觉添瓶耗旧痕。"
"见说海西隅,山川与俗殊。宦游如不到,仙分即应无。
"武皇无路及昆丘,青鸟西沈陇树秋。
隔烟红树欲迎霜。千家门户笙歌发,十里江山白鸟翔。
"明日添一岁,端忧奈尔何。冲寒出洞口,犹校夕阳多。
明月满营天似水,那堪回首别虞姬。"
能令百二山河主,便作樽前击缶人。"
暂泊王孙愁亦生。好傍翠楼装月色,枉随红叶舞秋声。


读韩杜集 / 完颜若彤

"直应天授与诗情,百咏唯消一日成。去把彩毫挥下国,
阳乌生子偶成数,丹凤养雏同此名。日日遥看机已静,
晓香延宿火,寒磬度高枝。每说长松寺,他年与我期。"
莫道闻时总惆怅,有愁人有不愁人。"
门小愧车马,廪空惭雀鼠。尽室未寒衣,机声羡邻女。"
"将军夸胆气,功在杀人多。对酒擎钟饮,临风拔剑歌。
"一道潺湲溅暖莎,年年惆怅是春过。莫言行路听如此,
勾践不知嫌鸟喙,归来犹自铸良金。"


采蘩 / 司徒篷骏

"所尚雪霜姿,非关落帽期。香飘风外别,影到月中疑。
洗花蒸叶滤清酒,待与夫人邀五翁。
斜飞穿裂瓦,迸落打空铛。叶底迟归蝶,林中滞出莺。
"早岁长杨赋,当年谏猎书。格高时辈伏,言数宦情疏。
"自惜秋捐扇,今来意未衰。殷勤付柔握,淅沥待清吹。
呜呜啄人鸦,轧轧上城车。力尽土不尽,得归亦无家。
雅韵磬钟远,真风楼殿清。今来为尉者,天下有仙名。"
长在他人后到家。孤剑向谁开壮节,流年催我自堪嗟。


庐山谣寄卢侍御虚舟 / 湛婉淑

白石山中自有天,竹花藤叶隔溪烟。
远烟当叶敛,骤雨逐风多。独忆紫芝叟,临风歌旧歌。"
闲花野草总争新,眉皱丝干独不匀。
巉巉见铜阙,左右皆辅弼。盘空俨相趋,去势犹横逸。
宴罢明堂烂,诗成宝炬残。兵来吾有计,金井玉钩栏。"
"蟠桃一别几千春,谪下人间作至人。尘外烟霞吟不尽,
"我祖居邺地,邺人识文星。此地星已落,兼无古时城。
海石分湖路,风泉递雨声。性高怜散逸,官达厌公卿。


别舍弟宗一 / 费莫爱成

"永日连清夜,因君识躁君。竹扉难掩月,岩树易延云。
"未会春风意,开君又落君。一年今烂漫,几日便缤纷。
"同云惨惨如天怒,寒龙振鬣飞干雨。玉圃花飘朵不匀,
书言不尽画难成,留与人间作奇特。"
"远涉期秋卷,将行不废吟。故乡芳草路,来往别离心。
"开门省禾黍,邻翁水头住。今朝南涧波,昨夜西川雨。
"时候频过小雪天,江南寒色未曾偏。枫汀尚忆逢人别,
此地家三户,何人禄万钟。草堂聊当贵,金穴任轻农。