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无闷·催雪

明代 / 姚广孝

片玉已藏坟土新。虽有公卿闻姓字,惜无知己脱风尘。
不似斋堂人静处,秋声长在七条弦。"
四十万人俱下世,元戎何用读兵书。"
引之看秘宝,任得穷披阅。轴闲翠钿剥,签古红牙折。
"酒阑离思浩无穷,西望维扬忆数公。万里飘零身未了,
不知迤逦连南津。南津柳色连南市,南市戎州三百里。
帆楫衣裳尽钓徒,往来踪迹遍三吴。闲中展卷兴亡小,
高悬鹿皮睡,清涧时依樾。分已诺烟霞,全遗事干谒。
"山馆吟馀山月斜,东风摇曳拂窗华。岂知驱马无闲日,
不将功业负三朝。剑澄黑水曾芟虎,箭噼黄云惯射雕。
病得清凉减四支。怀旧药溪终独往,宿枯杉寺已频期。
移时却cs下,细碎衡与嵩。神物谅不测,绝景尤难穷。
才子何堪更问津。万转江山通蜀国,两行珠翠见褒人。
"沟渠通疏荷,浦屿隐浅筱。舟闲攒轻苹,桨动起静鸟。
高节雄才向何处,夜阑空锁满池星。"
"幽人不喜凡草生,秋锄劚得寒青青。庭闲土瘦根脚狞,
别得人间上升术,丹霄路在五言中。"
"萧萧羸马正尘埃,又送輶轩向吹台。别酒莫辞今夜醉,


无闷·催雪拼音解释:

pian yu yi cang fen tu xin .sui you gong qing wen xing zi .xi wu zhi ji tuo feng chen .
bu si zhai tang ren jing chu .qiu sheng chang zai qi tiao xian ..
si shi wan ren ju xia shi .yuan rong he yong du bing shu ..
yin zhi kan mi bao .ren de qiong pi yue .zhou xian cui dian bao .qian gu hong ya zhe .
.jiu lan li si hao wu qiong .xi wang wei yang yi shu gong .wan li piao ling shen wei liao .
bu zhi yi li lian nan jin .nan jin liu se lian nan shi .nan shi rong zhou san bai li .
fan ji yi shang jin diao tu .wang lai zong ji bian san wu .xian zhong zhan juan xing wang xiao .
gao xuan lu pi shui .qing jian shi yi yue .fen yi nuo yan xia .quan yi shi gan ye .
.shan guan yin yu shan yue xie .dong feng yao ye fu chuang hua .qi zhi qu ma wu xian ri .
bu jiang gong ye fu san chao .jian cheng hei shui zeng shan hu .jian pi huang yun guan she diao .
bing de qing liang jian si zhi .huai jiu yao xi zhong du wang .su ku shan si yi pin qi .
yi shi que csxia .xi sui heng yu song .shen wu liang bu ce .jue jing you nan qiong .
cai zi he kan geng wen jin .wan zhuan jiang shan tong shu guo .liang xing zhu cui jian bao ren .
.gou qu tong shu he .pu yu yin qian xiao .zhou xian zan qing ping .jiang dong qi jing niao .
gao jie xiong cai xiang he chu .ye lan kong suo man chi xing ..
.you ren bu xi fan cao sheng .qiu chu zhu de han qing qing .ting xian tu shou gen jiao ning .
bie de ren jian shang sheng shu .dan xiao lu zai wu yan zhong ..
.xiao xiao lei ma zheng chen ai .you song you xuan xiang chui tai .bie jiu mo ci jin ye zui .

译文及注释

译文
相伴的白云不知何时飘去,栽下的丹桂空自妖(yao)娇美艳。
既然你从天边而来,如今好像要直飞上高空的银河,请你带上我(wo)扶(fu)摇直上,汇集到银河中去,一同到牛郎和织女的家里做客吧。
譬如河宗献宝之后(hou)穆王归天,唐玄宗再也不能去射蛟江中。
深宫中大好的春色有谁怜惜?傍晚时分,她站在石阶上久(jiu)久伫立。别院传来管弦之声,隐隐约约,不甚分明。
驾起小舟,乘着月光,沿着溪水转,恍如王子猷山阴雪后寻访戴安道。水似青龙盘绕着石堤,鲁门西桃花夹岸。
汉使张骞当年都不曾把这花带回,真是徒然到了月支一回,连神农也不知道有这样美妙的鲜花。可惜的是这鲜花经过露凋雨打,真是绿肥红瘦,日益消损。 高高的绿竹在舍旁连成一片,稀疏的篱笆下花儿凋零,落英缤纷。碾米的碾涡(wo)深深可以装下骏马,藤蔓弯弯足以隐藏蛇虫。
不忍心登高遥看远方,眺望渺茫遥远的故乡,渴求回家的心思难以收拢。叹息这些年来的行踪,为什么苦苦地长期停留在异乡?想起美人,正在华丽的楼上抬头凝望,多少次错把远处驶来的船当作心上人回家的船。她哪会知道我,倚着栏杆,愁思正如此的深重。
早晨跟着天子的仪仗入朝,晚上身染御炉的香气回归。
九重宫殿霎时尘土飞扬,君王带着大批臣工美眷(juan)向西南逃亡。
我来这里终究是为了什么事?高枕安卧在沙丘城。
白昼缓缓拖长
荷花塘外的那边,传来了声声轻雷。
清晨栏杆外的菊花笼罩着一层愁惨的烟雾,兰花沾露似乎是饮泣的露珠。罗幕之间透露着缕缕轻寒,一双燕子飞去。明月不明白离别之苦,斜斜的银辉直到破晓还穿入朱户。
难道社会上没有贫穷卑贱的人?怎么能忍心不去救济饥寒。
汉朝之恩实在是浅薄啊,胡人之恩还要更深,人生的欢乐在于心与心相知。
  那忽急忽徐、时高时低的古筝声,就从这变化巧妙的指尖飞出来,传入耳中秦筝声声,使人联想到秦人的悲怨之声。筝声像柳条拂着春风絮絮话别,又像杜鹃鸟绕着落花,娟娟啼血。那低沉、幽咽的筝声,好像谁家的白发老母黑夜里独坐灯前,为游子不归而对影忧愁,又好像谁家的少妇独自守立空楼,为丈夫远出而望月长叹。筝声本来就苦,更何况又掺入了我的重重离别之恨,南北远离,相隔千里,两地相思。

注释
(20)恫(dòng):恐惧。
9.驷(sì)马:四匹马拉的车子。
228.讥:谏。王逸《章句》:“言妲己惑误于纣,不可复讥谏也。”
4、徒:白白地。
⑸翎:箭羽。镞(zú):箭头。
终亡其酒:那,指示代词
⑴南乡子:原唐教坊曲名,后用作词牌名。原为单调,有二十七字、二十八字、三十字各体,平仄换韵。此作前三句押下平七阳韵,后三句押十八啸韵。

赏析

  “持家,——但有四立壁”,“治病,——不蕲三折肱”。这两句,也是相互对照的。作为一个县的长官,家里只有立在那儿的四堵墙壁,这既说明他清正廉洁,又说明他把全部精力和心思用于“治病”和“读书”,无心、也无暇经营个人的安乐窝。“治病”句化用《左传·定公十三年》记载的一句古代成语:“三折肱,知为良医。”意(yi)思是:一个人如果三次跌断胳膊,就可以断定他是个好医生,因为他必然积累了治疗和护理的丰富经验。在这里,当然不是说黄几复会“治病”,而是说他善“治国”,《国语·晋语》里就有“上医医国,其次救人”的说法。黄庭坚在《送范德孺知庆州》诗里也说范仲淹“平生端有活国计,百不一试埋九京”。作者称黄几复善“治病”、但并不需要“三折肱”,言外之意是:他已经有政绩,显露了治国救民的才干,为什么还不重用,老要他在下面跌撞呢?
  江水三千里长,家书有十五行长,每行没有其它的话语,只是告诉我要早日回到家乡去。
  第二部分写琵琶女及其演奏的琵琶曲,具体而生动地揭示了琵琶女的内心世界。琵琶女因“平生不得志”而“千呼万唤始出来”,又通过琵琶声调的描写,表现琵琶女的高超弹技。用手指叩弦(拢),用手指揉弦(捻),顺手下拨(抹),反手回拨(挑),动作娴熟自然。粗弦沉重雄壮“如急雨”,细弦细碎如“私语”,清脆圆润如大小珠子落玉盘,又如花底莺语,从视觉和听觉角度描述。“弦弦掩抑声声思”以下六句,总写“初为《霓裳》后《六幺》”的弹奏过程,其中既用“低眉信手续续弹”“轻拢慢捻抹复挑”描写弹奏的神态,更用“似诉平生不得志”“说尽心中无限事”概括了琵琶女借乐曲所抒发的思想情感。此后十四句,在借助语言的音韵摹写音乐的时候,兼用各种生动的比喻以加强其形象性。“大弦嘈嘈如急雨”,既用“嘈嘈”这个叠字词摹声,又用“如急雨”使它形象化。“小弦切切如私语”亦然。这还不够,“嘈嘈切切错杂弹”,已经再现了“如急雨”“如私语”两种旋律的交错出现,再用“大珠小珠落玉盘”一比,视觉形象与听觉形象就同时显露出来,令人眼花缭乱,耳不暇接。旋律继续变化,出现了先“滑”后“涩”的两种意境。“间关”之声,轻快流利,而这种声音又好象“莺语花底”,视觉形象的优美强化了听觉形象的优美。“幽咽”之声,悲抑哽塞,而这种声音又好象“泉流冰下”,视觉形象的冷涩强化了听觉形象的冷涩。由“冷涩”到“凝绝”,是一个“声渐歇”的过程,诗人用“别有幽愁暗恨生,此时无声胜有声”的佳句描绘了余音袅袅、余意无穷的艺术境界,令人拍案叫绝。弹奏至此,满以为已经结束了。谁知那“幽愁暗恨”在“声渐歇”的过程中积聚了无穷的力量,无法压抑,终于如“银瓶乍破”,水浆奔迸,如“铁骑突出”,刀枪轰鸣,把“凝绝”的暗流突然推向高潮。才到高潮,即收拨一画,戛然而止。一曲虽终,而回肠荡气、惊心动魄的音乐魅力,却并没有消失。诗人又用“东船西舫悄无言,唯见江心秋月白”的环境描写作侧面烘托,给读者留下了涵泳回味的广阔空间。
  中国文人喜欢在诗中臧否人(fou ren)物。王象春这首诗,就对项羽、刘邦这两位大人物作了一番评说。
  岁寒三友,竹居其中。人们之所以看重它,或者因为它“翠叶与飞雪争采,贞柯与曾冰竞鲜”的凌寒之质(齐·王俭《灵丘竹赋》);或者因为它“未出土时便已有节,直到凌云高处依然虚心”的君子之风(管桦《竹颂》)。传说它的竹实只为凤凰所食;竹竿又能制成箫笛横吹。所以碰到豪爽之士,便以它的“所欣高蹈客,未待伶伦吹”慨然自许(陈·贺循《赋得夹池修竹》);遇上才高位卑者流,便又借它发出“谁能制长笛,当为吐龙吟”的孤傲啸叹(齐·刘孝先《竹诗》)。这样咏竹自无不可,只是不免都带有情随境迁的主观随意性。以至于意有所讥,就严斥竹笋的“嘴尖皮厚腹中空”;爱有所偏,便厉声扬言“恶竹应须斩万竿”。这真教竹子左右为难了。
  诗是从所要寻访的这位隐者的栖身之所写起的。开首两句写隐者独居于深山绝顶之上的“一茅茨”之中,离山下有“三十里”之遥。这两句似在叙事,但实际上意在写这位隐者的远离尘嚣之心,兼写寻访者的不惮艰劳、殷勤远访之意。“直上”二字,与首句“绝顶”相照应,点出了山势的陡峭高峻,也暗示出寻访者攀登之劳。三、四两句,写到门不遇,叩关无僮仆应承,窥室只见几案,杳无人踪。紧接着下两句是写寻访者停在户前的踟蹰想象之词:主人既然不在,到哪儿去了呢?若不是乘着柴车出游,必是临渊垂钓去了吧?乘柴(cheng chai)车出游,到水边垂钓,正是一般隐逸之士闲适雅趣的生活。这里不是正面去写,而是借寻访者的推断写出,比直接对隐者的生活做铺排描写反觉灵活有致。“差池不相见,黾勉空仰止”,远路相寻,差池不见,空负了一片景仰之情,失望之心不能没有。但诗写至此,却突然宕了开去,“草色新雨中,松声晚窗里。及兹契幽绝,自足荡心耳。虽无宾主意,颇得清净理”,由访人而变成问景,由失望而变得满足,由景仰隐者,而变得自己来领略隐者的情趣和生活,谁也不能说作者这次跋涉是入宝山而空返。“兴尽方下山,何必待之子”,结句暗用了著名的晋王子猷雪夜访戴的故事。故事出于《世说新语·任诞篇》,记王子猷居山阴,逢雪夜,忽忆起隐居在剡溪的好友戴安道,便立时登舟往访,经夜始至,及至门口又即便返回,人问其故,王子猷回答说:“吾本乘兴而行,兴尽而返,何必见戴?”诗人采用了这一典故,来自抒旷怀。访友而意不在友,在于满足自己的佳趣雅兴。读诗至此,读者似乎遇到了一位绝不亚于隐者的高士。诗人访隐居友人,期遇而未遇;读者由诗人的未遇中,却不期遇而遇──遇到了一位胸怀旷达,习静喜幽,任性所之的高雅之士。而诗人在这首诗中所要表达的,也正是这一点。
  据载,竞渡起于唐代,至宋代已相当盛行,明清时其风气更加强劲,从竞渡的准备到结束,历时一月,龙舟最长的十一丈,最短的也有七丈五,船上用各色绸绢装饰一新,划船选手从各地渔家挑选。汤显祖认为,这样的场面过于豪华,因此诗中加以表露。从诗中可见:一个清廉的地方父母官,是何等爱护百姓的人力财力。
  这两句对梦境的描写十分成功:梦境切合实境,船在天上与天在水中正相关合,显得真实可信;梦无形体,却说清梦满船,梦无重量,却用“压”字来表现,把幻觉写得如此真切;从梦境的清酣,不难觉察出诗人对于摆脱尘嚣的愉悦,记梦而兼及感情,则又有暗中传神之妙。古代写梦的诗不少,但像这首诗这样清新奇丽而又含蓄丰富,却是并不多见的。
  沈德潜说:“七言绝句,以语近情遥、含吐不露为主;只眼前景,口头语,而有弦外音,味外味,使人神远。”(《说诗晬语》)张籍此诗,句句含景,景景有情,特别是后二句,近似口语,却意味深远,读后感到精警而又自然。诗人既善于抓住富于特征的一般景物,又善于抓住思绪中最闪光的一瞬间——“游人爱向谁家宿?”这样就能使一篇之朴,养一句之神;一句之灵,回一篇之运。这就是张籍“看似寻常最奇崛”之风格所在,也是诗作具有弦外音、味外味、使人神远的艺术魅力之所在。
  结处表面上是劝饮离怀,实际上却是总写伤别。用一“更”字,就点明了即将再次离别的伤痛。“离怀惜共传”,在惨淡的灯光下,两位友人举杯劝饮,表现出彼此珍惜情谊和恋恋不舍的离情。惜,珍惜。诗人用在此处,自有不尽的情意。综观全诗,中四句语极工整,写悲喜感伤,笼罩寒夜,几乎不可收拾。但于末二句,却能轻轻收结,略略冲淡。这说明诗人能运笔自如,具有重抹轻挽的笔力。
  颔联以伏波将军马援的故事暗点“古道西风瘦马”之意,令人瞻望前途,不寒而栗。作者说:想当年,伏波将军马援率领大军南征到此,叱咤风云,威风八面,战旗猎猎,金鼓声声,似在目入耳,可睹可闻;后人将其铸成石像,立于湘水西岸将军庙前(miao qian),如巨人翁仲铜像立于咸阳宫门外一般,供人瞻仰,何其光灿。而今他等踏上这条古道,只见将军庙前荒草遍地,断壁残垣,不觉怆然泪下,虽是季春,却有《黍离》之悲。物已如此,人何以堪。想想自己的境遇,看看唐王朝的倾颓,则又平添了几分愁思,多加了一层愤懑。这一联妙在借古讽今,即景抒情。写伏波风采,叹自己身世;描故道荒凉,讽当朝衰微,从而再表“憔悴”之意,可谓一石双鸟,言在此而意在彼也。此联失粘,仓促成章之未暇订正,或竟不以律害辞,不以辞害意。亦见唐人知律而不为律所缚也。
  “《冉冉孤生竹》佚名 古诗,结根泰山阿。”竹而曰“孤生”以喻其孑孑孤立而无依靠,“冉冉”是柔弱下垂的样子。这是女子的自喻。“泰山”即“太山”,大山之意。“阿”是山坳。山是大山,又在山阿之处,可以避风,这是以山比喻男方。《文选》李善注曰:“结根于山阿,喻妇人托身于君子也。”诚是。
  诗题虽为《湘夫人》,但诗中的主人公却是湘君。这首诗的主题主要是描写相恋者生死契阔、会合无缘。作品始终以候人不来为线索,在怅惘中向对方表示深长的怨望,但彼此之间的爱情始终不渝则是一致的。
  说起来,是“人生百年”——或者往少说,通常也有几十年。但相比于人对生命的贪恋程度,这远远是不够的。而且,人作为自觉的生物,在其生存过程中就意识到死的阴影,于是人生短暂之感愈益强烈。当然,活着是美好的,而且人与其他一切生物不同,他们懂得以人的方式来装饰自己,懂得追求美的姿态。然而放在死亡的阴影下来看,短暂生命的装饰与姿态,实也是最大的无奈与最大的哀伤。于是,《蜉蝣》佚名 古诗的朝生暮死的生命过程,它的弱小、美丽,以及它对自己鲜明的羽翼、鲜洁的容貌的炫耀,被诗人提取出来描画成人的上述生存状态的象征。

创作背景

  本词作于熙宁四年(1071年),这年六月,欧阳修以太子少师的身份辞职,回到颍州。暮春时节来到西湖游玩,心生喜悦而作《采桑子》十首。

  

姚广孝( 明代 )

收录诗词 (4128)
简 介

姚广孝 (1335—1418)苏州府长洲人,幼名天禧。年十四度为僧,名道衍,字斯道。通阴阳术数。洪武中从燕王至北平,住持庆寿寺,而常居府中,时时屏人语。建文时劝王举兵。为王策划战守机宜。辅世子居守,守御甚固。成祖即位,论功第一,拜太子少师,复其姓,赐名广孝,而不肯蓄发,常居僧寺。监修《太祖实录》,与修《永乐大典》。工诗。谥恭靖。有《逃虚子集》(亦名《姚少师集》)。

鹧鸪天·手捻香笺忆小莲 / 包孤云

堤柳自绵绵,幽人无恨牵。只忧诗病发,莫寄校书笺。
"远窗浮槛亦成年,几伴杨公白昼筵。日暖烟花曾扑地,
桃李还应笑后时。抱节不为霜霰改,成林终与凤凰期。
夜深欢态状不得,醉客图开明月中。"
乍睹升平眼渐开。顾我昔年悲玉石,怜君今日蕴风雷。
才会雨云须别去,语惭不及琵琶槽。
深谷作陵山作海,茂弘流辈莫伤情。"
不觉老从头上来。穷似丘轲休叹息,达如周召亦尘埃。


浣溪沙·清润风光雨后天 / 方辛

蛟龙在怒水,拔取牙角弄。丹穴如可游,家家畜孤凤。
"鸾音鹤信杳难回,凤驾龙车早晚来。仙境是谁知处所,
弹琴奔玄云,劚药折白石。如教题君诗,若得札玉册。"
郡人难议酬恩德,遍在三年礼遇中。"
"自入华山居,关东相见疏。瓢中谁寄酒,叶上我留书。
从道前贤自滞多。gt鷃敢辞栖短棘,凤凰犹解怯高罗。
麦陇唯应欠雉眠。更拟结茅临水次,偶因行药到村前。
"无才副至公,岂是命难通。分合吟诗老,家宜逐浪空。


秋日偶成 / 劳书竹

年来马上浑无力,望见飞鸿指似人。"
"晓景澹无际,孤舟恣回环。试问最幽处,号为明月湾。
剑离孤匣欲吹毛。清秋月色临军垒,半夜淮声入贼壕。
椒宫荒宴竟无疑,倏忽山河尽入隋。 留得后庭亡国曲,至今犹与酒家吹。
秘于龙宫室,怪于天篆籀。知者竞欲戴,嫉者或将诟。
旦日思双屦,明时愿早谐。丹青传四渎,难写是秋怀。
一朝云梦围兵至,胸陷锋铓脑涂地。因知富德不富财,
芳草烟中无限人。都大此时深怅望,岂堪高处更逡巡。


江边柳 / 尉迟文雅

"十五为君婚,二十入君门。自从入户后,见君长出门。
当时醉送龙骧曲,留与谁家唱月明。"
"莺默平林燕别轩,相逢相笑话生前。低飞旅恨看霜叶,
菅茅丰草皆沾润,不道良田有旱苗。"
岂知楞伽会,乃在山水箔。金仙着书日,世界名极乐。
病来悬着脆缗丝,独喜高情为我持。数幅尚凝烟雨态,
"孤雁暮飞急,萧萧天地秋。关河正黄叶,消息断青楼。
惆怅故山归未得,酒狂叫断暮天云。


登洛阳故城 / 钱香岚

"问道远相访,无人觉路长。夜深回钓楫,月影出书床。
遥空江不极,绝顶日难曛。一与山僧坐,无因得议文。"
"暗窦养泉容决决,明园护桂放亭亭。
宣毫利若风,剡纸光与月。札吏指欲胼,万通排未阕。
香泉空浸宫前草,未到春时争发花。"
"桑叶扶疏闭日华,穆王邀命宴流霞。霓旌着地云初驻,
花时不是偏愁我,好事应难总取他。
双眉初出茧,两鬓正藏鸦。自有王昌在,何劳近宋家。


清如玉壶冰 / 赋得清如玉壶冰 / 颛孙崇军

碧花红尾小仙犬,闲吠五云嗔客来。
头方不会王门事,尘土空缁白苎衣。
"金榜高悬姓字真,分明折得一枝春。蓬瀛乍接神仙侣,
试问欲西笑,得如兹石无。"
昔予守圭窦,过于回禄囚。日为籧筁徒,分作祗裯雠。
愿得花间有人出,免令仙犬吠刘郎。"
唯我到来居上馆,不知何道胜梁鸿。"
谁料此山诸草木,尽能排难化为人。"


灵隐寺月夜 / 梁丘东岭

忽然风雷至,惊起池中物。拔上青云巅,轻如一毫发。
"永日连清夜,因君识躁君。竹扉难掩月,岩树易延云。
新冢今闻入县图。琴锁坏窗风自触,鹤归乔木月难唿。
"片帆竿外揖清风,石立云孤万古中。
从此常僚如有问,海边麋鹿斗边槎。"
武帝徒劳厌暮年,不曾清净不精专。
早背胡霜过戍楼,又随寒日下汀洲。
"几宿春山逐陆郎,清明时节好烟光。归穿细荇船头滑,


闰中秋玩月 / 员晴画

幽奇无得状,巉绝不能究。兴替忽矣新,山川悄然旧。
"门掩清曹晚,静将乌府邻。花开封印早,雪下典衣频。
愁丝堕絮相逢着,绊惹春风卒未休。"
"地灵直是饶风雨,杉桧老于云雨间。只讶窗中常见海,
若使花解愁,愁于看花人。"
玉版征书洞里看,沈羲新拜侍郎官。
"鸡树烟含瑞气凝,凤池波待玉山澄。
徒夸湘碧带春流。吟时致我寒侵骨,得处疑君白尽头。


江城子·江景 / 依德越

觚编毫络。前书后经,规善鉴恶。国之大章,如何寝略。
腮中新饵藻和香。冷鳞中断榆钱破,寒骨平分玉箸光。
风骚已及四千言。宏才尚遣居卑位,公道何曾雪至冤。
"戍楼鸣画角,寒露滴金枪。细引云成阵,高催雁着行。
海石分湖路,风泉递雨声。性高怜散逸,官达厌公卿。
两藩茅社汉仪同。春生旧苑芳洲雨,香入高台小径风。
"官从谏署清,暂去佐戎旌。朝客多相恋,吟僧欲伴行。
期之以万祀,守之以百灵。焉得彼丈人,窃之不加刑。


送郑侍御谪闽中 / 师甲子

旧业多归兴,空山尽老期。天寒一瓢酒,落日醉留谁。"
狙公闹后戏,云母病来摷。从此居方丈,终非竞斗筲。
寺寒沟水忽生冰。琤琤晓漏喧秦禁,漠漠秋烟起汉陵。
白莲虚发至如今。年年上国荣华梦,世世高流水石心。
昼短苦夜永,劝君倾一尊。"
仙老闲眠碧草堂,帝书征入白云乡。龟台欲署长生籍,
"帝青石作绿冰姿,曾得金人手自持。拘律树边斋散后,
"寒夜清,帘外迢迢星斗明。况有萧闲洞中客,