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千里思

宋代 / 何廷俊

唯有侯嬴在时月,夜来空自照夷门。"
"昏旦松轩下,怡然对一瓢。雨微吟思足,花落梦无聊。
如今宛转稊着地,常向绿阴劳梦思。不道彼树好,
闲吟闲坐道相应,远想南华亦自矜。抛掷家乡轻似梦,
半垂金粉知何似,静婉临溪照额黄。"
"登科精鲁史,为尉及良时。高论穷诸国,长才并几司。
可中值着雷平信,为觅闲眠苦竹床。"
"地下无馀恨,人间得盛名。残篇续大雅,稚子托诸生。
更有一般君未识,虎文巾在绛霄房。"
但想燕山吹暖律,炎天岂不解飞霜。"
"紫菊馨香覆楚醪,奠君江畔雨萧骚。旅魂自是才相累,
邪气奔屯瑞气移,清平过尽到艰危。纵饶犬彘迷常理,
犹见邻僧为引泉。龛上已生新石耳,壁间空带旧茶烟。
一笑还随洛水流。深锁笙歌巢燕听,遥瞻金碧路人愁。


千里思拼音解释:

wei you hou ying zai shi yue .ye lai kong zi zhao yi men ..
.hun dan song xuan xia .yi ran dui yi piao .yu wei yin si zu .hua luo meng wu liao .
ru jin wan zhuan ti zhuo di .chang xiang lv yin lao meng si .bu dao bi shu hao .
xian yin xian zuo dao xiang ying .yuan xiang nan hua yi zi jin .pao zhi jia xiang qing si meng .
ban chui jin fen zhi he si .jing wan lin xi zhao e huang ..
.deng ke jing lu shi .wei wei ji liang shi .gao lun qiong zhu guo .chang cai bing ji si .
ke zhong zhi zhuo lei ping xin .wei mi xian mian ku zhu chuang ..
.di xia wu yu hen .ren jian de sheng ming .can pian xu da ya .zhi zi tuo zhu sheng .
geng you yi ban jun wei shi .hu wen jin zai jiang xiao fang ..
dan xiang yan shan chui nuan lv .yan tian qi bu jie fei shuang ..
.zi ju xin xiang fu chu lao .dian jun jiang pan yu xiao sao .lv hun zi shi cai xiang lei .
xie qi ben tun rui qi yi .qing ping guo jin dao jian wei .zong rao quan zhi mi chang li .
you jian lin seng wei yin quan .kan shang yi sheng xin shi er .bi jian kong dai jiu cha yan .
yi xiao huan sui luo shui liu .shen suo sheng ge chao yan ting .yao zhan jin bi lu ren chou .

译文及注释

译文
长长的(de)(de)爪子锯齿般的牙,嬉笑中露出疯狂相。

周代王朝共公治民(min),厉王君主为何发怒?
月光照耀着春江,随着波浪闪耀千万里,所有地方的春江都有明亮的月光。
春光明媚、和(he)风徐徐的西子湖畔,游人如织。
无缘与你高谈阔论,只好远远地致意,表示仰慕之情。
借着醉意拍春衫,回想着,旧日春衫上的香。天将离愁与别恨,折磨我这疏狂人。路上年年生秋草,楼中日日进夕阳。登楼望;云渺渺,水茫茫。征人归路在哪方。相思话语无诉处,又何必,写在信纸上,费了泪(lei)千行。
虚寂的厅堂秋风淅淅,
年少有为的贾谊徒然地流泪,春日登楼的王粲再度去远游。
叹我听更鼓要去官署应卯,骑马去兰台心中像转飞蓬。当年常听到人们谈论萼绿华,但总觉得她在那遥远的天涯。
洛阳三月,百花争奇斗艳,竞相开放,犹如锦绣。你看那些辛勤的黄莺正忙碌于园林之中,正是它们,费了多么大(da)的工夫,才织成如此壮丽迷人的春色啊!

注释
⑾拊:通“抚”。畜:通“慉”,喜爱。
⒀湖:指杭州西湖。
悔:后悔的心情。
14.八柱:古代传说有八座大山做支撑天空的柱子。当:在。
[2]稷(jì记)下:地名。此指临淄。《史记·田敬仲完世家》注引刘向《别录》:“齐有稷门,城门也。谈说之士期会于稷下也。”
15.犹且:尚且。
①蕙草:香草名。

赏析

  古代赠别诗通常以交代送别的时间、地点、环境发端,借景物描写来烘染离情别意。这首诗不同,开头便是一声深沉的慨叹:茫茫沧海简直不可能达到尽头,又怎么能知道那沧海以东是怎样一番景象呢!突如其来,喷薄而出,令人心神为之一震。三四两句一问一答,寄寓诗人深情:九州以外,哪里最为遥远?恐怕就要算迢迢万里之外的日本了。友人要去那里,真象登天一样难。头四句极写大海的辽阔无垠和日本的渺远难即,造成一种令人惆怅、迷惘、惴惴不安的浓重氛围。
  北宋初期,薛居正编写《五代史》(《旧五代史》),认为王朝的更迭是由于天命所致,欧阳修对此不以为然。他自己动手撰写成了七十四卷的《五代史记》(《新五代史》),以史为鉴,以期引起宋朝统治者的警惕。《新五代史》问世后,在相当长的一段时间内,薛史不再被世人重视。欧阳修发议论喜欢用“呜呼”。《东皋杂志》的作者说:“神宗问荆公(王安石)‘曾看五代史否?’公对曰‘臣不曾仔细看,但见每篇首必曰呜呼,则事事皆可叹也。’余为公真不曾仔细看;若仔细看,必以呜呼为是。”这正说明了欧阳修编写这部史书的用意。
  第六首写寻花到了黄四娘家。这首诗记叙在黄四娘家赏花时的场面和感触,描写草堂周围(zhou wei)烂漫的春光,表达了对美好事物的热爱之情和适意之怀。春花之美、人与自然的亲切和谐,都跃然纸上。首句点明寻花的地点,是在“黄四娘家”的小路上。此句以人名入诗,生活情趣较浓,颇有民歌味。次句“千朵万朵”,是上句“满”字的具体化。“压枝低”,描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了,景色宛如历历在目。“压”、“低”二字用得十分(fen)准确、生动。第三句写花枝上彩蝶蹁跹,因恋花而“留连”不去,暗示出花的芬芳鲜妍。花可爱,蝶的舞姿亦可爱,不免使漫步的人也“留连”起来。但他也许并未停步,而是继续前行,因为风光无限,美景尚多。“时时”,则不是偶尔一见,有这二字,就把春意闹的情趣渲染出来。正在赏心悦目之际,恰巧传来一串黄莺动听的歌声,将沉醉花丛的诗人唤醒。这就是末句的意境。“娇”字写出莺声轻软的特点。“自在”不仅是娇莺姿态的客观写照,也传出它给作者心理上的愉快轻松的感觉。诗在莺歌“恰恰”声中结束,饶有余韵。此诗写的是赏景,这类题材,盛唐绝句中屡见不鲜。但像此诗这样刻画十分细微,色彩异常秾丽的,则不多见。如“故人家在桃花岸,直到门前溪水流”(常建《三日寻李九庄》),“昨夜风开露井桃,未央前殿月轮高”(王昌龄《春宫曲》),这些景都显得“清丽”;而杜甫在“花满蹊”后,再加“千朵万朵”,更添蝶舞莺歌,景色就秾丽了。这种写法,可谓前无古人。其次,盛唐人很讲究诗句声调的和谐。他们的绝句往往能被诸管弦,因而很讲协律。杜甫的绝句不为歌唱而作,纯属诵诗,因而常常出现拗句。如此诗“千朵万朵压枝低”句,按律第二字当平而用仄。但这种“拗”决不是对音律的任意破坏,“千朵万朵”的复叠,便具有一种口语美。而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字,虽同属仄声,但彼此有上、去声之别,声调上仍具有变化。诗人也并非不重视诗歌的音乐美。这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。“留连”、“自在”均为双声词,如贯珠相联,音调宛转。“时时”、“恰恰”为叠字,即使上下两句形成对仗,使语意更强,更生动,更能表达诗人迷恋在花、蝶之中,忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。这两句除却“舞”、“莺”二字,均为舌齿音,这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感,维妙维肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受。声音的效用极有助于心情的表达。在句法上,盛唐诗句多天然浑成,杜甫则与之异趣。比如“对结”(后联骈偶)乃初唐绝句格调,盛唐绝句已少见,因为这种结尾很难做到神完气足。杜甫却因难见巧,如此诗后联既对仗工稳,又饶有余韵,用得恰到好处:在赏心悦目之际,听到莺歌“恰恰”,增添不少感染力。此外,这两句按习惯文法应作:戏蝶留连时时舞,娇莺自在恰恰啼。把“留连”、“自在”提到句首,既是出于音韵上的需要,同时又在语意上强调了它们,使含义更易体味出来,句法也显得新颖多变。
  尽管此文与《送石处士序》为姐妹篇,事件与人物均相关涉,然而在写法上却有所变化,所以有相得益彰之美。例如前文体势自然,而本文则颇有造奇的文势。文章开头的一段譬喻,说“伯乐一过冀北之野,而马群遂空”,用来比喻“大夫乌公一镇河阳,而东都处士之庐无人焉”。但却不紧接着说出来,而是先论述“马群遂空”的原因来比喻乌公搜罗东都贤士的情况。作者在文中既设奇喻,又在正文中反复议论以求其合,显得煞有介事,将本是韩愈个人的一个想法写成似颠扑不破的真理。为此,论其章法,该文比《送石处士序》那篇文章要显得曲折离奇。此外,该篇的立意要比前一篇单纯一些,无非是变着法儿赞扬温、石二人。以伯乐喻乌公,是为了赞扬温、石;极说温、石一去,东都政府和士群无所依恃,也是为了赞扬温、石。看来似乎说得过分了,但作者更深一层的意思,是在强调人才的可贵,提醒朝廷要高度重视人才。
  其五
  这段属叙事,指出王十二寒夜独酌有怀,同时表明李白的态度。之后便是诗人自己抒情了。
  接下来,作者对三种花象征的不同性格进行了比较和品评:“予谓菊,花之隐逸者也;牡丹,花之富贵者也;莲,花之君子者也。”本来,花是不具备人格的,但在作者眼里,莲花近于菊,却不像菊那样清高冷傲,似乎是逃避现实的隐者;它更不像牡丹那样妍丽妖冶,以富贵媚人。莲花出于污浊现实而不受沾染,受清水洗濯而不显妖冶,实为百花丛中的贤君子。另外,莲花又是佛教中的圣物,如来、观音均以莲花为座。唐释道世《三宝敬佛》云:“故十方诸佛,同出于淤泥之浊;三身正觉,俱坐于莲台之上。”作者《题莲》诗也云:“佛爱我亦爱,清香蝶不偷。一般清意味,不上美人头。”与这篇小品参照,情趣相得益彰。
  全诗可分为三个部分,前面六句是第一部分。两位驾车的少年(由歌者所扮),在长安的狭窄小路上迎面而遇。路实在太窄了,谁也过不去,于是他俩就干脆停下车,攀起话来了。素不相识,没有太多的共同话题好谈。于是就面对酒宴上的主人夸起他家的声势显赫和无比豪富来。“君家”即你的主人家,你的主人家是那么容易让人知道,知道后又是那么难以忘却——这两句巧妙的恭维话,自然让坐在那里听歌的主人满心欢喜。这一部分可以算是引子,往下十八句,是第二部分。两位少年一唱一和,争着夸说主人家的种种富贵之状。“您家外部是黄金为门,内里是白玉为堂。”一金一玉,其建筑之富丽堂皇可想而知。“您家中是樽中酒常满,座上客常有,待客时,还有产于邯郸的美丽歌伎供驱遣献歌献舞。此时庭中桂树正在飘香,堂内华灯煌煌,照得通室明亮。”有酒有客,有美女有华灯,其权势地位、荣乐享受可知。以家童身份出现的少年则说:“我家乃官宦之家,家中兄弟三人,别人不提,就说老二吧,他在朝中做侍郎,每当休沐日回家,一路上好不气派,马笼头全是黄金为饰,道路生光;路旁观者如云,啧啧赞叹,挤满路旁。”有正面写,有侧面写,其显赫之势可知。再说到家中情况:进得家门,左顾右盼,只见庭前池中一大群鸳鸯,双双对对排列成行;又闻家中所养白鹤,于东西厢发出噰噰的鸣声。它们都在欢迎主人的归来。有禽(you qin)则有池,其庭院之广大可知。这一段,分四层对这一豪富之家的富贵、气派、享受极意铺排渲染,以见其不同寻常,从而与上文“君家诚易知,易知复难忘”的话相照应,以见言之不虚。至此,这位豪富在长安城中的权势、地位如何,便不言而喻了。“大妇织绮罗”六句是第三部分,写家中三妇所为。“我主人家中三子各有一妇,大妇、中妇长于织作,能织绫罗绸缎。小妇另有所长,一到全家团聚之日,便以鼓瑟来为全家助兴。”“丈人且安坐,调丝方未央”两句有双重含义,一是承小妇挟瑟说,是转述小妇语:“请公公高堂安坐(当然也包括家中其他成员),听我奏一曲。”这层意思显得亲切风趣,气氛活跃。二是借此语兼而表白歌者自己奏曲献歌的心愿。丈人,从前一层意思说,是称公公,从后一层意思说,是尊称主人。调丝,调弦定音以奏乐曲。未央,即未尽,这里是尚未调好音。这一段写三妇之所为,以见这一豪富之家的家礼家风和家庭之乐,同时也暗示媳妇们能有如此才能,把家事操持得井井有条,则家中其他人员的才干,也就可想而知了。这六句,后代诗人多敷衍其诗意,形成了《三妇艳》等一系列新的乐府诗。
  诗人顺着长江远渡荆门,江水流过的蜀地也就是曾经养育过他的故乡,初次离别,他怎能不无限留恋,依依难舍呢?但诗人不说自己思念故乡,而说故乡之水恋恋不舍地一路送我远行,怀着深情厚意,万里送行舟,从对面写来,越发显出自己思乡深情。诗以浓重的怀念惜别之情结尾,言有尽而情无穷。诗题中的“送别”应是告别故乡而不是送别朋友,诗中并无送别朋友的离情别绪。清沈德潜认为“诗中无送别意,题中二字可删”(《唐诗别裁》),这并不是没有道理的。
  一般说来,序有两种,一种是书序,一种是别序。书序一般用来陈述著作者的旨趣,多放在篇首。别序一般用来为朋友赠别。《《愚溪诗序》柳宗元 古诗》是书序,是柳宗元陈述他写作《八愚诗》的旨趣的。
  此诗开头两句,诗人先勾勒出一幅秋日行旅图,把读者引入一个秋浓似酒、旅况萧瑟的境界。“红叶晚萧萧”,用写景透露人物一缕缕悲凉的意绪:“长亭酒一瓢”,用叙事传出客子旅途况味,用笔干净利落。此诗另一版本题作“行次潼关,逢魏扶东归”,这个材料,可以帮助读者了解诗人何以在长亭送别、借瓢酒消愁的原委。
  这首诗的前四句叙元载、宪宗事,采用分承的方法,第三句承首句,第四句承次句。这样写不仅加强了慨叹的语气,而且显得跌宕有致。第三联正面写《河湟》杜牧 古诗百姓的浩然正气。“虽”和“尽”两个虚字用得极好,一抑一扬,笔势拗峭劲健。最后一联却又不直抒胸臆,而是将满腔抑郁不平之气故意以旷达幽默的语气表达出来,不仅加强了讽刺的力量,而且使全诗显得抑扬顿挫,余味无穷。这首诗,写得劲健而不枯直,阔大而显深沉,正如明代杨慎《升庵诗话》所说:“律诗至晚唐,李义山而下,惟杜牧之为最。宋人评其诗豪而艳,宕而丽,于律诗中特寓拗峭,以矫时弊。”这首《《河湟》杜牧 古诗》鲜明地体现出这种艺术特色。
  这是一首明确被指认为的悼亡诗,是李商隐悼念其亡妻王氏的诗。大中五年(851年)春夏间王氏病重至死,李商隐罢官归京时竟未见爱妻最后一面,房中唯有王氏生前弹奏的锦瑟。物在人亡,睹物增悲。哀悼之情中致以身世之慨,沉痛感人。
  崔颢现存诗中大都格律严整,然而此诗却打破了律诗起、承、转、合的传统格式,别具神韵。前六句虽有层次先后,却全为写景,到第七句突然一转,第八句立即以发问的句法收住,“此处”二字,绾合前文,导出“何如学长生”的诗旨。从全篇来看,诗人融神灵古迹与山河胜景于一炉,诗境雄浑壮阔而富有意蕴。
  艺术创作,贵在以个别显示一般,以不全求全,刘勰所谓“以少总多”,古代画论家所谓“意余于 象”,都是这个意思。作为诗人兼画家的王维,很懂得此中奥秘,因而能用只有四十个字的一首五言律诗,为偌大一座《终南山》王维 古诗传神写照。

创作背景

  在《诗经》大量的战争题材作品中,《《秦风·无衣》佚名 古诗》一诗以其高亢的精神境界和独特的表现方式受到人们的重视。然而,由于作品的创作年代久远,文字叙述简略,故而后代对于它的时代背景、写作旨意产生种种推测。大致说来,主要有三种意见:第一,认为《《秦风·无衣》佚名 古诗》是讽刺秦君穷兵默武、崇尚军力的作品,如《毛诗序》说:“《无衣》,刺用兵也,秦人刺其君好攻战,亟用兵而不与民同欲焉。”第二,认为《《秦风·无衣》佚名 古诗》乃是秦哀公应楚臣申包胥之请,出兵救楚抗吴而作,是哀公征召秦民从军,士卒相约之歌;第三,认为《《秦风·无衣》佚名 古诗》是秦人攻逐犬戎时,兵士间团结友爱、同仇敌忾、偕作并行、准备抵御外侮的歌声。

  

何廷俊( 宋代 )

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简 介

何廷俊 何廷俊,字少仙,号潜园,昆明人。光绪丙子举人,历官河南彰卫怀道。有《潜园诗草》。

南乡一剪梅·招熊少府 / 却未

"辛勤同失意,迢递独还家。落日江边笛,残春岛上花。
"越鸟栖不定,孤飞入齐乡。日暮天欲雨,那兼羽翎伤。
"回首雪峰前,朱门心杳然。离人自呜咽,流水莫潺湲。
"江上冬日短,裴回草堂暝。鸿当绝塞来,客向孤村病。
宫殿寂寥人不见,碧花菱角满潭秋。
"百战辛勤归帝乡,南班班里最南行。弓欺猿臂秋无力,
断虹全岭雨,斜月半溪烟。旧日吟诗侣,何人更不眠。"
月明楼阁影相侵。闲欹别枕千般梦,醉送征帆万里心。


辽东行 / 景寻翠

"轻飙掠晚莎,秋物惨关河。战垒平时少,斋坛上处多。
"蹙鞠且徒为,宁如目送时。报仇惭选耎,存想恨逶迟。
车马同归莫同恨,古人头白尽林泉。"
"义帝南迁路入郴,国亡身死乱山深。
蒹葭烟尽岛如蓝。旦游萧帝新松寺,夜宿嫦娥桂影潭。
"闲门不易求,半月在林丘。已与山水别,难为花木留。
瘴杂春云重,星垂夜海空。往来如不住,亦是一年中。"
迥出孤烟残照里,鹭鹚相对立高枝。"


与东方左史虬修竹篇 / 张简振安

莲子房房嫩,菖蒲叶叶齐。共结池中根,不厌池中泥。
白兔没已久,晨鸡僵未知。伫看开圣历,喧煦立为期。"
凤凰池涸台星拆,回首岐山忆至公。"
"何穴藏贞骨,荒祠见旧颜。精灵应自在,云雨不相关。
"越王兵败已山栖,岂望全生出会稽。
唯有此时心更静,声声可作后人师。"
无因得似灌园翁,十亩春蔬一藜杖。"
"种日应逢晋,枯来必自隋。鳄狂将立处,螭斗未开时。


吕相绝秦 / 尧从柳

"昆阳王气已萧疏,依旧山河捧帝居。废路塌平残瓦砾,
山下花明水上曛,一桡青翰破霞文。
"家山牢落战尘西,匹马偷归路已迷。冢上卷旗人簇立,
"内阁劳雠校,东邦忽纵游。才偏精二雅,分合遇诸侯。
孤烟起蜗舍,飞鹭下渔梁。唯有田家事,依依似故乡。"
云涛触风望,毫管和烟搦。聊记梦中游,留之问禅客。"
年年认得酣歌处,犹恐招魂葬故山。
"亭午头未冠,端坐独愁予。贫家烟爨稀,灶底阴虫语。


鹧鸪天·鹅湖寺道中 / 富察胜楠

"江蓠漠漠树重重,东过清淮到宿松。县好也知临浣水,
浪动三湘月,烟藏五岭春。又无归北客,书札寄何人。"
莫恨东风促行李,不多时节却归朝。"
"谁家烟径长莓苔,金碧虚栏竹上开。流水远分山色断,
如何造化首,便截秋云根。往事不足问,奇踪安可论。
活花起舞夜春来,蜡焰煌煌天日在。雪暖瑶杯凤髓融,
寿夭虽云命,荣枯亦大偏。不知雷氏剑,何处更冲天。
尽放农桑无一事,遣教知有太平年。"


菩萨蛮·平林漠漠烟如织 / 生戌

茗脆不禁炙,酒肥或难倾。扫除就藤下,移榻寻虚明。
赵璧当时误指瑕。骢马将离江浦月,绣衣却照禁中花。
晴涧之曲,碧松之阴。一客荷樵,一客听琴。
"雪羽褵褷半惹泥,海云深处旧巢迷。池无飞浪争教舞,
"灞上寒仍在,柔条亦自新。山河虽度腊,雨雪未知春。
"一箦松花细有声,旋将渠碗撇寒清。秦吴只恐篘来近,
见《摭言》)
全家便待一枝归。西陵柳路摇鞭尽,北固潮程挂席飞。


写情 / 司寇泽勋

至今青冢愁云起,疑是佳人恨未销。"
未得同齑杵,何时减药囊。莫言天帝醉,秦暴不灵长。"
歌黛惨时方酩酊,不知公子重飞觥。"
谁能终岁摇赪尾,唯唯洋洋向碧涛。"
退鹢风虽急,攀龙志已坚。路人休莫笑,百里有时贤。"
"仙人左手把长箭,欲射日乌乌不栖。
幸与野人俱散诞,不烦良匠更雕镌。"
用却春风力几多,微霜逼迫何容易。"


赠崔秋浦三首 / 文屠维

城外犒军风满旗。融酒徒夸无算爵,俭莲还少最高枝。
笑倚春风仗辘轳。深院吹笙闻汉婢,静街调马任奚奴。
云门不闭全无事,心外沈然一聚灰。"
"日炙旱云裂,迸为千道血。天地沸一镬,竟自烹妖孽。
"半波风雨半波晴,渔曲飘秋野调清。
"索得身归未保闲,乱来道在辱来顽。
此时才子吟应苦,吟苦鬼神知不知。"
僻寺居将遍,权门到绝因。行藏如此辈,何以谓谋身。"


好事近·雨后晓寒轻 / 子车立顺

"空山卜隐初,生计亦无馀。三亩水边竹,一床琴畔书。
松瘿忽似狖,石文或如虥。钓坛两三处,苔老腥斒斑。
雨寒莫待菊花催,须怕晴空暖并开。
似火应烧外面枝。野客须拼终日醉,流莺自有隔年期。
若曰尔何能,答言耐辱莫。"
"雪晴墟里竹欹斜,蜡屐徐吟到陆家。荒径扫稀堆柏子,
时有慕道者,作彼投龙术。端严持碧简,斋戒挥紫笔。
年年认得酣歌处,犹恐招魂葬故山。


落梅风·咏雪 / 段干安瑶

看却龙髯攀不得,红霞零落鼎湖空。"
雕倚霜风上画旗。官职不须轻远地,生灵只是计临时。
"行子岂知烟水劳,西风独自泛征艘。酒醒孤馆秋帘卷,
"三十骅骝一哄尘,来时不锁杏园春。
谁能借与抟扶势,万里飘飘试一飞。"
"三闾溺处杀怀王,感得荆人尽缟裳。
五峰已别隔人间,双阙何年许再还。既扫山川收地脉,
向后须教醉领来。梅片尽飘轻粉靥,柳芽初吐烂金醅。