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赠范金卿二首

宋代 / 苏曼殊

"武皇金辂辗香尘,每岁朝元及此辰。光动泉心初浴日,
花前饮足求仙去。"
龙在形难掩,人来胆易呈。升台宜远照,开匣乍藏明。
遥索彩箱新样锦,内人舁出马前头。
纸钱那得到黄泉。但看垄上无新土,此中白骨应无主。"
琬琰富佳什,池台想旧游。谁言矜改作,曾是日增修。
"旧国仍连五将营,儒衣何处谒公卿。波翻远水蒹葭动,
"遍与傍人别,临终尽不愁。影堂谁为扫,坐塔自看修。
铭旌敛归魂,荆棘生路傍。门柳日萧索,繐帷掩空堂。
云月孤鸿晚,关山几路愁。年年不得意,零落对沧洲。"
春光浮曲浪,暮色隔连滩。花发从南早,江流向北宽。
蒲涧千年雨,松门午夜风。旧游悲往日,回首各西东。"
虚斋寂寂清籁吟,幽涧纷纷杂英坠。家承麟趾贵,
"秋夜月偏明,西楼独有情。千家看露湿,万里觉天清。
细丛榆塞迥,高点雁山晴。圣主嗤炎汉,无心自勒兵。"


赠范金卿二首拼音解释:

.wu huang jin lu zhan xiang chen .mei sui chao yuan ji ci chen .guang dong quan xin chu yu ri .
hua qian yin zu qiu xian qu ..
long zai xing nan yan .ren lai dan yi cheng .sheng tai yi yuan zhao .kai xia zha cang ming .
yao suo cai xiang xin yang jin .nei ren yu chu ma qian tou .
zhi qian na de dao huang quan .dan kan long shang wu xin tu .ci zhong bai gu ying wu zhu ..
wan yan fu jia shi .chi tai xiang jiu you .shui yan jin gai zuo .zeng shi ri zeng xiu .
.jiu guo reng lian wu jiang ying .ru yi he chu ye gong qing .bo fan yuan shui jian jia dong .
.bian yu bang ren bie .lin zhong jin bu chou .ying tang shui wei sao .zuo ta zi kan xiu .
ming jing lian gui hun .jing ji sheng lu bang .men liu ri xiao suo .sui wei yan kong tang .
yun yue gu hong wan .guan shan ji lu chou .nian nian bu de yi .ling luo dui cang zhou ..
chun guang fu qu lang .mu se ge lian tan .hua fa cong nan zao .jiang liu xiang bei kuan .
pu jian qian nian yu .song men wu ye feng .jiu you bei wang ri .hui shou ge xi dong ..
xu zhai ji ji qing lai yin .you jian fen fen za ying zhui .jia cheng lin zhi gui .
.qiu ye yue pian ming .xi lou du you qing .qian jia kan lu shi .wan li jue tian qing .
xi cong yu sai jiong .gao dian yan shan qing .sheng zhu chi yan han .wu xin zi le bing ..

译文及注释

译文
一觉醒来时,一缕寒风透过窗棂吹进房中,把孤灯吹熄。酒醒后的凄凉本已(yi)难耐,又听见屋外台阶上的落雨点点滴滴。可叹我迁延漂泊,孑然一身,沦落天涯。如今想起来,真是辜负了佳人的一片真情,多少山盟海誓竟成空言,又怎能忍心把从前的两情欢愉,陡然间变成眼下这孤独忧戚。
住在空房中,秋夜那样漫长,长夜无睡意,天又不肯亮。一盏残灯,光线昏昏沉(chen)沉,照着背影,投映在墙壁上;只听到夜雨萧萧,敲打着门窗;春日的白天是那样慢(man),那样慢啊,独自坐着看天,天又黑得那样晚。宫里的黄莺儿百啭千啼,本该让人感到欣喜,我却满怀愁绪,厌烦去听;梁上的燕子成双成对,同飞同栖,是多么地让人羡慕,但我老了,再也引不起丝毫的嫉妒。黄莺归去了,燕子飞走了,宫中长年冷清寂寥。就这样送春,迎秋,已记不得过了多少年。只知对着深宫,望着天上月,看它东边出来,西边落下,已经四五百回圆缺。
  轮月西斜,横挂中天,星斗稀疏,烁烁闪闪。大地通明,四周悄然,秋夜漫漫,心忧难眠。独居斗室,凄清落寞,长夜难明,忧思无限。更漏声声,清冷缓慢,滴声每下,心愈茫然。遥望星空,心潮澎湃,辗转反侧,未曾合眼。枯黄秋叶,霜雪摧残,迎风而下,满目萧然。幽暗角落,秋虫啾啾,或长或短,持续不断,声声入耳,凄切哀怨。触景生情,悲秋伤感。岁月蹉跎,借酒浇愁,酩酊之后,醉而不醒,消除块垒,乐而忘忧。心有芥蒂,为国隐忧,薄酒一杯,易醉难求。少年之时,胸怀大志,精忠为国,心怀黎民。时局动荡,国势衰微,乏天无术,痛心悲愤。忧心如夜,点点加深。漫漫秋夜,难以入眠,借酒消愁也消不掉心中块垒。愁些什么呢,天下大事,儿女情长,都在胸中。
踏上汉时故道,追思马援将军;
那里有扭成九曲的土伯,它头上长着尖角锐如刀凿。
我又一次送走知心的好友,茂(mao)密的青草代表我的深情。
来的时候(我们)是同路的旅伴,今天我这个“客人”倒变成了主人来送别自己的朋友了。
此夜梦中我未能和想念的人见面,心情惆怅,只好起来在残月下伴影徘徊。
云母屏风后面的美人格外娇,京城寒冬已过却怕短暂春宵。
心中悲凉凄惨难以忍受啊,但愿见一面倾诉衷肠。
  五帝时候的礼仪制度不同,三王时候的礼仪制度也各不相(xiang)同,气数到了极限,自然就要发生变化,非和是本来就是互相排斥的,施行仁德不能拯救社会的混乱,实行赏罚难道就可以惩戒时代的清浊吗?春秋时代是祸乱破败的开始,战国时又加重了人民的苦难,秦汉时期也没有什么改变,更增加了人民的怨恨和苦难,哪里还考虑百姓的死活,只要对自己有利就满足了。
林壑久已荒芜,石道上都长满蔷(qiang)薇。

注释
3、漏声:指报更报点之声。
39.复算:再算账,追究。
⑥日边:见《世说新语·夙惠》:“晋明帝数岁,坐元帝膝上;有入从长安来,元帝问洛下消息,潸然流涕、明帝问何以致泣?具以东渡意告之。因间明帝:‘汝意谓长安何如口远?’答曰:‘日远,不闻人从日边来,居然可知。’元帝异之,明日集群臣宴会,告以此意:更重问之,乃答曰:‘日近。’元帝失色,曰:‘尔何故异昨日之言邪?’答曰:‘举目见日,不见长安。”’后以日边喻京都帝王左右。清梦:美梦。
⑴怀素(725—785,一说737—799):字藏真,本姓钱,出生于零陵。七岁到“书堂寺”为僧,后住东门外的“绿天庵”,自幼爱好书法,刻苦学习,经禅之余,勤练书法,因无钱买纸,特在寺旁种下许多芭蕉树,用蕉叶代纸练字。经长期精研苦练,秃笔成堆,埋于山下,人称“笔冢”。其冢傍有小池,常洗砚水变黑,名为“墨池”。他好饮酒,醉后每遇寺壁及衣带、器皿无不拿来书写,兴到运笔,情随笔转,意随字生。他曾几次外出游历,“竭见当代名公”,切磋书技。怀素以草书闻名于世,继承张旭笔法,而有所发展,“以狂继颠”,并称“颠张醉素”。永州现存怀素的作品有《瑞石帖》、《千字文》、《秋兴八首》等。
尺素:书信。《古诗》:“客从远方来,遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼,中有尺素书。”彩云,指想念的人。这两句是说:如今书信在哪里也不知道,我想念的人也不见踪迹。“彩云”又作“绿云”,意同。
⑶窈窕(yǎo tiǎo)淑女:贤良美好的女子。窈窕,身材体态美好的样子。窈,深邃,喻女子心灵美;窕,幽美,喻女子仪表美。淑,好,善良。
身:身份,指在新家中的名份地位。唐代习俗,嫁后三日,始上坟告庙,才算成婚。仅宿一夜,婚礼尚未完成,故身份不明。

赏析

  第二部分从“坱兮轧”始至篇末,以山石之巍峨,雾岚之郁结,虎豹之奔突,林木之幽深,极力渲染山中之阴森可怕,并以离群禽兽失其类的奔走呼叫,规劝王孙之归来。
  自“独宿”以下乃入相思本题。正因为自己“独宿”而累经长夜,以见相别之久而相爱之深也(她一心惦记着他在外“寒无衣”,就是爱之深切的表现),故寄希望于“梦想见容辉”矣。这一句只是写主人公的主观愿望,到下一节才正式写梦境。
  这首诗的风格同《诗经》十五国风中的绝大部分作品一样,是一首群众创作的民歌,其特点也是每一章节除少数词语略作更换外,基本的语词句法都是相同的,特别是每章的最后二句,句法语气完全一样,只有一二个字的变化,其含义也相似或相近。这正是便于反覆咏唱,易于记忆吟诵,寓意比较单纯的民歌式作品。此外,从这首诗里,也反映了男女婚姻必须通过父母之命、媒妁之言这样的封建礼教,早在二三千年以前就已经深入人心了。
  首句正面写《蔡中郎坟》温庭筠 古诗。蔡邕卒于公元192年(汉献帝初平三年),到温庭筠写这首诗时,已历六七百年。历史的风雨,人世的变迁,使这座埋葬着一代名士的古坟已经荒凉残破不堪,只有那星星点点不知名的野花点缀在它的周围。野花春的“春”字,形象地显示出逢春而发的野花开得热闹繁盛,一片生机。由于这野花的衬托,更显出古坟的零落荒凉。这里隐隐透出一种今昔沧桑的感慨;这种感慨,又正是下文“今日爱才非昔日”的一条引线。
  下片主要写情,表达对文天祥的倾慕、期望和惜别之情。“那信江海余生,南行万里,属扁舟齐发。”颂扬文天祥与元人作斗争的胆略与勇气。几年前文天祥被元军扣留,乘机逃脱,绕道海上,历尽千辛万苦回到南方。正为“鸥盟留醉眼,细看涛生云灭”。
  白居易倡言“文章合为时而著,歌诗合为事而作”,反对诗文的艰深晦涩,他的诗家弦户诵,流传中外,所谓“童子解吟《长恨曲》,胡儿能唱《琵琶篇》”,与他诗歌的通俗易懂分不开。若以此以为白居易不注重诗歌的推敲锻炼,则与他的创作实际大相径庭,有时他的作品太自然了,反让人不易觉察他创作的苦心。这首《《南湖早春》白居易 古诗》,适可见出他诗歌创作的功力与匠心。
  一般想法,再写下去,该是根据“未得报恩不得归”而加以发挥了。然而,出乎意外,突然出现了一个年仅十五的“辽东小妇”,面貌身段不必写,人们从她的妙龄和“惯弹琵琶能歌舞”,自可想象得出。随着“辽东小妇”的出场,又给人们带来了动人的“羌笛出塞声”。前十句,有人物,有布景,有色彩,而没有声音:“今为羌笛出塞声”这一句,少妇吹出了笛声,于是(yu shi)乎全诗就有声有色。“羌笛”是边疆上的乐器,“出塞”又是边疆上的乐调,与上文的“幽燕”、“辽东”贯串在一起。这笛声是那样的哀怨、悲凉,勾起征人思乡的无限情思,听了这一曲,不由“使我三军泪如雨”了。这里,诗人实际上要写这一个少年男儿的落泪,可是这样一个硬汉,哪有一听少妇羌笛就会激动的道理?所以诗人不从正面写这个男儿的落泪,而写三军将士落泪,非但落,而且落得如雨一般多。在这样尽人都受感动的情况下,这一男儿自不在例外,这就不用明点了。这种烘云托月的手法,含蓄而精炼,功力极深,常人不易做到。此外这四句采用了上声的七麌韵,“五”、“舞”、“雨”三个字,收音都是向下咽的,因而收到了情韵并茂的艺术效果。
  闵宗周之诗何以列于《王风》之首,先得弄清何为《王风》,郑笺云:“宗周,镐京也,谓之西周。周,王城也,谓之东周。幽王之乱而宗周灭,平王东迁,政遂微弱,下列于诸侯,其诗不能复《雅》,而同于《国风》焉。”可见《王风》兼有地理与政治两方面的含义,从地理上说是王城之歌,从政治上说,已无《雅》诗之正,故为《王风》。此诗若如《诗序》所言,其典型情境应该是:平王东迁不久,朝中一位大夫行役至西周都城镐京,即所谓宗周,满目所见,已没有了昔日的城阙宫殿,也没有了都市的繁盛荣华,只有一片郁茂的黍苗尽情地生长,也许偶尔还传来一两声野雉的哀鸣,此情此景,令诗作者不禁悲从中来,涕泪满衫。这样的情和这样的景化而为诗是可以有多种作法的,诗人选取的是一种物象浓缩化而情感递进式发展的路子,于是这首诗具有了更为宽泛和长久的激荡心灵的力量。
  本篇题称“咏所见”,当然生活中不至于存在神经如此脆弱的女子。但小曲确实让读者有所见,且对这位十六七岁“姐儿”在爱(zai ai)情婚姻上不能顺遂的遭际产生同情,这正说明了作品新巧构思的成功。又全曲五句纯用白描,不作半分解释和评论,这种意在言外的含蓄,也是令人过目难忘的。
  良辰美景,未必便能带来欢乐;温柔乡里,最易惹动离情。“家住秦城邻汉苑”,秦城指咸阳,汉苑指长安。诗中的女主人公虽然目睹京畿的繁华与和平,却是“心随明月到胡天”,早巳飞到丈夫的身边。关河万里,能隔断人的形体,却隔不断心灵的呼唤,而作为心灵交通媒介的,大概只有那普照万方的明月了。
  作为纪行赋的成熟之作,《《北征赋》班彪 古诗》确实表现出了与其在赋史地位上一致的优点。交待起行原因之简洁,借景抒情之恰切,叙史抒情结合之紧密,抒发感情之真挚,语言之平易晓畅,都是《涉江》、《遂初》所不能比拟的。萧统《文选》选赋,纪行一门首选《《北征赋》班彪 古诗》;清人陈元龙《历代赋汇》亦列其为纪行赋第一篇。可见二人同选《《北征赋》班彪 古诗》列为首篇,并非偶然。
  前人评这首诗,有的说:“从肺腑流出”,“万转千回,纯是泪点,都无墨痕”。有的说:“一片血泪,更不辨是诗是情。”这都可以说抓住了最本质的东西。至于说它“屈曲赴题,清空一气,与《闻官军收河南河北》同时一格”,则是就艺术特点而言的;说它“直可使暑日霜飞,午时鬼泣”,则是就艺术感染力而言的。
  “迢迢新秋夕,亭亭月将圆。”曰“新秋”,曰“月将圆”,见出是七月将半的时令,离遇火已近一个月了。“迢迢”,意同遥遥,显出秋夜给人漫长的感觉。“亭亭”,高远的样子,这是作者凝视秋月的印象。这两句既写出了节令的变化,又传出了作者耿耿不寐的心情。这是火灾予他心理(xin li)的刺激。“果菜始复生,惊鸟尚未还。”遭火熏烤的周围园圃中的果菜又活过来了,但受惊的鸟雀还没有飞回。从“果菜始复生”见出他生计还有指望,而后一种情况又表示创巨的痛深。在这样的秋夜里,他的心情是很不平静的:“中宵伫遥念,一盼周九天。”半夜里他伫立遥想,顾盼之间真是“心事浩茫连广宇”了。以上是第二段,写“遇火”后心情的不平静。
  全诗五十字不到,但女主人公等待恋人时的焦灼万分的情状宛然如在目 前。这种艺术效果的获得,在于诗人在创作中运用了大量的心理描写。诗中表现这个女子的动作行为仅用“挑”“达”二字,主要笔墨都用在刻划她的心理活动上,如前两章对恋人既全无音问、又不见影儿的埋怨,末章“一日不见,如三月兮”的独白。两段埋怨之辞,以“纵我”与“子宁”对举,急盼之情中不无矜持之态,令人生出无限想像,可谓字少而意多。末尾的内心独自,则通过夸张修辞技巧,造成主观时间与客观时间的反差,从而将其强烈的情绪心理形象地表现了出来,可谓因夸以成状,沿饰而得奇。心理描写手法,在后世文坛已发展得淋漓尽致,而上溯其源,此诗已开其先。
  这首诗的尾联“书赠同怀人,词中多苦辛。”点明该诗是赠给“同怀人”,同时贾岛是中唐苦吟诗派的重要代表人物。尽管他曾说过“言归文字外,意出有无间”(《送僧》)一类的话,但落实到作诗上,却从无“不着一字,尽得风流”的气韵,而总是在费尽心思地雕章琢句,仿佛是要通过“渐修”得到作诗的真谛。这种诗的艺术风格,闻一多先生在《唐诗杂论·贾岛》一文中也作过论述:“贾岛同时代的人,初唐的华贵,盛唐的壮丽,以及最近十才子的秀媚,都已腻味了,而且容易引起一种幻灭感。他们需要一点清凉,甚至一点酸涩来换换口味。”僧房和山野的清寂幽僻就与“清凉”和“酸涩”有着密切的关系,而通过苦吟的手段来达到这一境界又是一些才气一般却又希望有所作为的诗人的较好方法。所以,前人认为晚唐五代是贾岛的时代不无道理。《唐摭言》卷十曾记载了晚唐李洞(li dong)尊崇贾岛的事迹:他铸贾岛的铜像,经常手持念珠念贾岛佛。如知道谁喜欢贾诗,他就手录贾诗赠之,并再三叮咛说:这无异于佛经,应该焚香而拜。李洞的做法虽有些极端,但足以说明贾岛诗的独特风格对晚唐五代诗人的深刻影响。综上所述,就不难看出该诗尾联中的“多苦辛”。

创作背景

  宋太祖赵匡胤开宝八年(975)十一月,围城已达一年的宋军发起了进攻,金陵城破,李煜投降,南唐灭亡。这一年,他三十九岁。次年春天,被押送的李煜到达宋都汴梁,从此过着囚徒的生活。这是他在汴梁城中的悼国伤亡之作,直抒胸怀,感情十分沉痛。

  

苏曼殊( 宋代 )

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简 介

苏曼殊 苏曼殊(1884~1918年),近代作家、诗人、翻译家,广东香山(今广东中山)人。原名戬,字子谷,学名元瑛(亦作玄瑛),法名博经,法号曼殊,笔名印禅、苏湜。光绪十年(公元1884年)生于日本横滨,父亲是广东茶商,母亲是日本人。苏曼殊一生能诗擅画,通晓日文、英文、梵文等多种文字,可谓多才多艺,在诗歌、小说等多种领域皆取得了成就,后人将其着作编成《曼殊全集》(共5卷)。作为革新派的文学团体南社的重要成员,苏曼殊曾在《民报》,《新青年》等刊物上投稿,他的诗风“清艳明秀”,别具一格,在当时影响甚大。

桂枝香·金陵怀古 / 陈大成

十岁此辰同醉友,登高各处已三年。"
"江斋一入何亭亭,因寄沦涟心杳冥。
欲令孤月掩,从遣半心疑。纵使逢人见,犹胜自见悲。"
"天高月满影悠悠,一夜炎荒并觉秋。气与露清凝众草,
水豹横吹浪,花鹰迥拂霄。晨装凌莽渺,夜泊记招摇。
"来自三湘到五溪,青枫无树不猿啼。名惭竹使宦情少,
归梦不知湖水阔,夜来还到洛阳城。"
"门掩青山卧,莓苔积雨深。病多知药性,客久见人心。


满江红·题南京夷山驿 / 贾朴

"平原池阁在谁家,双塔丛台野菊花。
便抛印绶从归隐,吴渚香莼漫吐春。"
"寥寥兰台晓梦惊,绿林残月思孤莺。
当令念虑端,鄙嫚不能萌。苟非不逾矩,焉得遂性情。
行雨有时度,溪流何日穷。至今词赋里,凄怆写遗风。"
旌旗高对雪峰寒。五营向水红尘起,一剑当风白日看。
红粉青眉娇暮妆。木难作床牙作席,云母屏风光照壁。
"家住义兴东舍溪,溪边莎草雨无泥。


卜算子·我住长江头 / 罗愚

为报府中诸从事,燕然未勒莫论功。"
登高日转明,下望见春城。洞里草空长,冢边人自耕。
"送人冠獬豸,值节佩茱萸。均赋征三壤,登车出五湖。
"强吴矜霸略,讲武在深宫。尽出娇娥辈,先观上将风。
微臣徒窃抃,岂足歌唐虞。"
熨火陂前湿荒戍。沙尾长樯发渐稀,竹竿草屩涉流归。
阴方质子才三十,译语受词蕃语揖。舍鞍解甲疾如风,
"满树铁冠琼树枝,樽前烛下心相知。


周颂·天作 / 黄珩

"月,月。暂盈,还缺。上虚空,生溟渤。散彩无际,
始聚终成散,朝欢暮不同。春霞方照日,夜烛忽迎风。
今日忆君处,忆君君岂知。空馀暗尘字,读罢泪仍垂。
结网非无力,忘筌自有心。永存芳饵在,伫立思沈沈。"
兰卮酒色去年同。闲吟铃阁巴歌里,回首神皋瑞气中。
"六岁蜀城守,千茎蓬鬓丝。忧心不自遣,骨肉又伤离。
"灵山石磬生海西,海涛平处与山齐。长眉老僧同佛力,
"归舟不计程,江月屡亏盈。霭霭沧波路,悠悠离别情。


菩萨蛮·山城夜半催金柝 / 许载

"素舸载陶公,南随万里风。梅花成雪岭,橘树当家僮。
"紫凤朝衔五色书,阳春忽布网罗除。已将心变寒灰后,
"玉烛降寒露,我皇歌古风。重阳德泽展,万国欢娱同。
"知疑奸叟谤,闲与情人话。犹是别时灯,不眠同此夜。
"浮舟压芳草,容裔逐江春。远避看书吏,行当入幕宾。
"万里羽书来未绝,五关烽火昼仍传。
长年多病偏相忆,不遣归时醉似泥。"
终朝不盈掬,手足皆鳞皴。悲嗟遍空山,草木为不春。


桃花溪 / 李竦

怒目时一唿,万骑皆辟易。杀人蓬麻轻,走马汗血滴。
"津亭一望乡,淮海晚茫茫。草没栖洲鹭,天连映浦樯。
"万公长慢世,昨日又隳官。纵酒真彭泽,论诗得建安。
指景寻灵草,排云听洞箫。封侯万里外,未肯后班超。"
谏曹将列宿,几处期子玉。深竹与清泉,家家桃李鲜。
垂老应怜值相公。敢望燮和回旧律,任应时节到春风。
丁宁相劝勉,苦口幸无尤。对面无相成,不如豺虎俦。
"古井庇幽亭,涓涓一窦明。仙源通海水,灵液孕山精。


折桂令·赠罗真真 / 王綵

不随晴野尽,独向深松积。落照入寒光,偏能伴幽寂。
杜陵先生证此道,沈家祝家皆绝倒。如今世上雅风衰,
晚吹箫管秋山里,引得狝猴出象林。"
路傍一株柳,此路向延州。延州在何处,此路起悠悠。
"松树当轩雪满池,青山掩障碧纱幮。鼠来案上常偷水,
引烛踏仙泥,时时乱乳燕。不知何道士,手把灵书卷。
"曾住炉峰下,书堂对药台。斩新萝径合,依旧竹窗开。
野亭山草绿,客路柳花飞。况复长安远,音书从此稀。"


红林檎近·风雪惊初霁 / 释守端

"丈夫得宝剑,束发曾书绅。嗟吁一朝遇,愿言千载邻。
渐入空濛迷鸟道,宁知掩映有人家。庞眉秀骨争迎客,
"瀛海无因泛,昆丘岂易寻。数峰聊在目,一境暂清心。
"真人俄整舄,双鹤屡飞翔。恐入壶中住,须传肘后方。
"乳燕入巢笋成竹,谁家二女种新谷。无人无牛不及犁,
知道君家当瀑布,菖蒲潭在草堂前。"
"早春见花枝,朝朝恨发迟。直看花落尽,却意未开时。
疲羸只欲思三径,戆直那堪备七人。更想东南多竹箭,


/ 朱纲

似说边情向塞云。故国关山无限路,风沙满眼堪断魂。
"秦家御史汉家郎,亲专两印征殊方。功成走马朝天子,
井臼阴苔遍,方书古字多。成都今日雨,应与酒相和。"
永愿遗世知,现身弥勒前。潜容偏虚空,灵响不可传。
翻悲一笑隔重泉。欲教针线娇难解,暂弄琴书性已便。
"草,草。折宜,看好。满地生,催人老。金殿玉砌,
无定河边数株柳,共送行人一杯酒。胡儿起作和蕃歌,
颓垣化为陂,陆地堪乘舟。(以下并见张为《主客图》)


早秋三首 / 刘大辩

病卧玉窗秋雨下,遥闻别院唤人声。"
蕙香袭闲趾,松露泫乔柯。潭影漾霞月,石床封薜萝。
照灼华簪并,逶迤绮陌长。腰金初辨色,喷玉自生光。
为问西来雨中客,空山几处是前程。"
"言是商山老,尘心莫问年。白髯垂策短,乌帽据梧偏。
身心尘外远,岁月坐中长。向晚禅堂掩,无人空夕阳。"
落纸惊风起,摇空见露浓。丹青与文事,舍此复何从。"
"天远风烟异,西南见一方。乱山来蜀道,诸水出辰阳。