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马诗二十三首·其二

金朝 / 柳宗元

"长安千万人,出门各有营。唯我与夫子,信马悠悠行。
顾谓尔菊花,后时何独鲜。诚知不为我,借尔暂开颜。"
三尺青蛇不肯蟠。客有心,剑无口,客代剑言告鸦九。
从此求闲应不得,更能重醉白家无。"
忽忽忘机坐,伥伥任运行。家乡安处是,那独在神京。
伎乐当筵唱,儿童满巷传。改张思妇锦,腾跃贾人笺。
岂独贤者嗤,仍传后代疑。古石苍苔字,安知是愧词。
"春来无伴闲游少,行乐三分减二分。
传称鱼鳖亦咸若,苟能效此诚足多。借如牛马未蒙泽,
拂城松树一千株。梦儿亭古传名谢,教妓楼新道姓苏。
新月才到地,轻河如泛云。萤飞高下火,树影参差文。
"一病经四年,亲朋书信断。穷通合易交,自笑知何晚。
紫陌传钟鼓,红尘塞路岐。几时曾暂别,何处不相随。
元年诛刘辟,一举靖巴邛。二年戮李锜,不战安江东。
心适复何为,一咏逍遥篇。此仍着于适,尚未能忘言。"
"不见刘君来近远,门前两度满枝花。
水鸟投檐宿,泥蛙入户跳。仍闻蕃客见,明日欲追朝。"
"晔晔复煌煌,花中无比方。艳夭宜小院,条短称低廊。


马诗二十三首·其二拼音解释:

.chang an qian wan ren .chu men ge you ying .wei wo yu fu zi .xin ma you you xing .
gu wei er ju hua .hou shi he du xian .cheng zhi bu wei wo .jie er zan kai yan ..
san chi qing she bu ken pan .ke you xin .jian wu kou .ke dai jian yan gao ya jiu .
cong ci qiu xian ying bu de .geng neng zhong zui bai jia wu ..
hu hu wang ji zuo .chang chang ren yun xing .jia xiang an chu shi .na du zai shen jing .
ji le dang yan chang .er tong man xiang chuan .gai zhang si fu jin .teng yue jia ren jian .
qi du xian zhe chi .reng chuan hou dai yi .gu shi cang tai zi .an zhi shi kui ci .
.chun lai wu ban xian you shao .xing le san fen jian er fen .
chuan cheng yu bie yi xian ruo .gou neng xiao ci cheng zu duo .jie ru niu ma wei meng ze .
fu cheng song shu yi qian zhu .meng er ting gu chuan ming xie .jiao ji lou xin dao xing su .
xin yue cai dao di .qing he ru fan yun .ying fei gao xia huo .shu ying can cha wen .
.yi bing jing si nian .qin peng shu xin duan .qiong tong he yi jiao .zi xiao zhi he wan .
zi mo chuan zhong gu .hong chen sai lu qi .ji shi zeng zan bie .he chu bu xiang sui .
yuan nian zhu liu bi .yi ju jing ba qiong .er nian lu li qi .bu zhan an jiang dong .
xin shi fu he wei .yi yong xiao yao pian .ci reng zhuo yu shi .shang wei neng wang yan ..
.bu jian liu jun lai jin yuan .men qian liang du man zhi hua .
shui niao tou yan su .ni wa ru hu tiao .reng wen fan ke jian .ming ri yu zhui chao ..
.ye ye fu huang huang .hua zhong wu bi fang .yan yao yi xiao yuan .tiao duan cheng di lang .

译文及注释

译文
战马像的卢马一样跑得飞快,弓箭像惊雷一样,震耳离弦。(我)一心(xin)想替君主完成收复国家失地的大业,取得世代相传的美名。可怜已成了白发人!
保持清白节操死于直道,这本为古代圣贤所称赞!
如果鲧不能胜任治水,众人为何仍将他推举?
  闲下来围着水池看着水里的鱼自由地游动,正好遇到小童摆弄钓鱼船。一样地喜欢鱼但是心态却不一样,我来喂食你却来垂钓。
摘下来的花不愿插在头上,喜欢采折满把的柏枝。
在阁楼中好似春天一般,平常不用的窗子将白昼都隔在了外面(mian),走在画廊里,发现这里非常深幽。篆香烧尽了,日影移上帘箔了,才发现黄昏将近。我喜爱梅花,自己种的江梅渐已长好,为什(shi)么一定要再临水登楼赏玩风月而荒废了时光呢。没有人来找我谈话聊天,如今在这样的寂寥环境里独自面对梅花,就好像当年何逊(xun)在扬州对花彷(fang)徨。
雨停以后,荷花和菱花飘散出浓浓的香气,岸边的垂柳上有蝉在鸣叫。旧处的池塘空有美好的景物,没有遇见神女,楚襄王又在何处做梦呢?
荆州不是我的家乡,却长久无奈地在这里滞留?
我那时云卧庐山香炉峰顶,学仙人餐霞漱(shu)瑶泉。
只希望对着酒杯放歌之时,月光能长久地照在金杯里。

注释
⑶烬(jìn):灯芯烧尽成灰。
53. 安:哪里,副词。
朝云暮雨:语出宋玉《高唐赋》巫山神女典故,这里比喻歌妓爱情不久长的卖唱生涯。
⑷烛影摇风:灯烛之光映出的人、物的影子,被风摇晃的样子。
(11)乘:趁,这里有“冒着”的意思。
7.怀旧:怀念故友。

赏析

  以上这两联中,“思”与“似”、“擿”与“呼”两对词,把《画鹰》杜甫 古诗刻画得极为传神。“思”写其动态,“似”写其静态,“擿”写其情态,“呼”写其神态。诗人用字精工,颇见匠心。通过这些富有表现力的字眼,把《画鹰》杜甫 古诗描写得同真鹰一样。是真鹰,还是《画鹰》杜甫 古诗,几难分辨。但从“堪”与“可”这两个推论之词来玩味,毕竟仍是《画鹰》杜甫 古诗。
  秋天刚到,山家便觉爽气袭人。报晴的霜讯,也从每天凌晨得知,这就是“城市尚余三伏热,秋光先到野人家”的山居气候特征。首联以早寒和霜晴写山居早秋的生活感觉,有空中作画之妙。颔联拈出“树凋窗有日,池满水无声”人们常见的景物,写成妙手偶得的佳句,可见诗人静观事物,善于摄取的艺术本领。即歌德所说:“诗人的本领,在于他有足够的智慧,能从惯见的事物中看出引人入胜的侧面。”(《歌德对话录》)前半两联是对山居早秋特有的气候和景物作了客观描写,为下面两联的主观反应作铺衬。交代了气候和景物的变迁,颈联便就眼前户外闻见的动物行动作出主观的判断。“果落”、“ 叶干”都是秋天山中的实景,而从(er cong)果落可推见到猿过,叶干闻知鹿行,可见这儿山深人少,猿鹿才会从容大胆地昼夜出来觅食,山居环境的寥落寂静,便可了然。用的正是前人“鸟鸣山更幽”的以动衬静的写作手法。由此引发居静自乐的闲适心情。尾联抒写在如此幽静绝尘的山林里,诗人手弄素琴,随着琴曲的旋律,满怀的私心杂念完全平静下来,这时透明的心境,伴随户外夜泉的清音,进入一种纯净空明的理想境界,深深领略到《早秋山居》温庭筠 古诗清心旷怀的恬泊情趣。主观情志和客观自然融为一体,不但净化了诗人的心灵,同时也使读者接受一次山水自然的陶冶。
  题为《《长门怨》徐惠 古诗》的诗歌一般都是失宠后(chong hou)妃忧伤悲痛的心灵写照,但徐惠则不然。她诗中的女性,不同于以往被动望幸的嫔妃宫人,而是有思想,有感情,要求独立个性和平等人格的女性。她的《《长门怨》徐惠 古诗》充满了人的尊严,既“怨”也“怒”。她敢于用“一朝歌舞荣,夙昔诗书贱”,大胆的表达自己对皇帝的不满。而一旦失去感情,她有深深的绝望,“颓恩诚已矣,覆水难重荐”一句,写得斩钉截铁,以一种“决绝”态度表达了自己的自尊和傲骨。
  次句“碧溪弹夜弦”,也写得情韵萦绕,优美动人。白昼消逝,夜幕降临,枫林隐去,碧蓝澄澈的溪水,潺潺流动,宛然在弹奏一支乐曲,如泣如诉,打破了这也的寂静。夜色如水,不可能不动人情思。这里,“碧”是个诉诸视觉的颜色字。在一般的夜晚,是无法分辨水色的。只有凭借天空的明月,身临溪畔的人,才有可能见得真实,辨得清楚。“弹”字下得也很妙。它不仅写出溪流富有音乐般的诗韵,而且以动衬静,把一个万籁俱寂的夜色,烘托得更加幽深。诗虽未写月,却自有一轮明月朗照;未写人,却有一个少女的倩影徘徊溪畔;未写情,却有一缕悲哀寂寞的情丝,从“夜弦”的曲调中轻轻流出,如泣如诉,萦回耳际。这种虚中见实、实中见虚的写法,笔墨精当,含蕴丰富,营造了一种宁静、幽邃的氛围。
  第二(di er)首诗首联谓榴花开虽不及春,然不及牡丹之先期零落更令人伤心。三四写牡丹为雨所败,言玉盘之上,雨珠飞溅,似频流伤心之泪;急雨打花,如锦瑟惊弦,声声破梦(《七月二十八日夜与王郑二秀才听雨后梦作》有“雨打湘灵五十弦”之句)。“伤心”“破梦”均就牡丹言。而牡丹之伤心破梦亦即作者之情怀遭遇。五六写环境与败后情景,万里长空,阴云密布,气候恶劣,已非当年曲江旧圃之环境;花落委地,一年生意,已付流尘。上六句喻己未及施展才能即遭打击而沦落,心伤泪迸,希望成空,昔日之环境已不可再,今后之前途已不可问。末联则借异日花瓣落尽之时迥视今日雨中情景,犹感粉态之新艳,暗示将来之厄运更甚于今日。联系应宏博试被黜情事,此诗之感遇性质自不待言。
  第二层(第三段),写表演一家人由醒复睡的情形,以及宾客的情绪变化。
  “微雨”以下四句,转笔描绘江南五月的自然景色,蒙蒙细雨,时作时停,寺院的小窗,清幽妍丽,四面环山,如坐盆中,山多障日,故少见天日。草木郁郁葱葱,自生自长,苍然一片。苏轼本人对此四句诗很欣赏,自谓“非至吴越,不见此景”(见《苕溪渔隐丛话》前集)。这四句诗捕捉到了湖州五月的景物特点。
  丰富而优美的联想,往往是诗歌创作获得成功的重要因素,特别是咏物诗,诗意的联想更显得重要。钱珝这首《《未展芭蕉》钱珝 古诗》就是运用联想的杰作。
  这首《《晚泊浔阳望庐山》孟浩然 古诗》,一开篇便是“挂席几千里,名山都未逢”,淡笔轻轻挥洒,勾勒出一片宽广的大自然,不精雕细刻个别景物,却给读者留下了丰富的想象余地。我们仿佛看到诗人的轻舟,掠过千里烟波江上的无数青山。诗的起势高远。而且“名山都未逢”,又将诗人对于名山的热烈向往之情充分地抒写出来了。接着,“泊舟浔阳郭,始见香炉峰”,只以“始见”二字轻轻点染,就描摹出诗人举头见到庐山在眼前突兀而起的惊喜神态。这四句如行云流水,一气直下,以空灵之笔叙事;感情却从“都未逢”、“始见”等平淡字眼含蓄地透露。
  诗描写五月仲夏临平山下水边风光,是“诗中有画”的佳作。首句推出一个近景:一片水边的蒲草,在风中翩翩起舞,好像是在表现自己轻柔的舞姿。次句,突出描写一只或数只蜻蜓,因风吹蒲动,想要站在蒲草上,总是身不由己,站不住。蜻蜓与风蒲仿佛在互相争戏,颇有风趣。第三句,承上启下,宛转变化,补叙出前两句所写风景的时间、地点、位置,也为结句的写景作了交代和铺垫。第四句,于风蒲背后展开自近到远的风景:在山下道路两边,一望无际的荷花开满了水面,鲜明地表现出夏日江南水乡清丽动人的景色。至此,一幅大小映衬、远近有致、动静相生、工笔与写意相结合的图画,便清晰而富有层次地展现在大家眼前。诗歌无一句一字抒情,却在所写景物中让读者感受到内心的闲适以及对热爱大自然的情感。
  《《汴京纪事》刘子翚 古诗》诗二十首,痛感山川破碎,国家受辱,表达自己的忧伤与愤慨。这里选的是最后一首。
  颈联“亲朋无一字,老病有孤舟”这两句是写诗人自己的处境。“无一字”指的是没有一点消息,一点音信。“亲朋无一字”写出了诗人的孤苦,但主要是音信断绝,自己不了解朝里和地方上的情况,即整个国家的情况。这对一个念念不忘君王,不忘国家,不忘人民的诗人来说,是一种被社会忘记的孤独感,他在精神上无疑是很痛苦的。“孤舟”是指诗人全家挤在一条小船上飘泊度日,消息断绝,年老多病,孤舟漂泊,其精神上、生活上的惨苦可以想见。理解这两句应与前两句联系起来看,前两句是远望,随着湖水向四际望去,水天相接,联想到吴楚,联想到整个乾坤。这两句近看,看到了孤舟,孤舟是近景中映入眼帘最能触动他的东西。于是使他联想到自己的身世、遭遇和处境。可以说这两联都是由观景引出,只不过前两句以写观景所见为主,后两句以写观望所见而引起的联想为主。这两联在内涵上也是一脉相通的。表面看起来毫无联系,实际上是一脉相通的。既然这后两句是写他的孤苦悲惨处境,由此应推想到前两句也绝非是单单写景,实际上前两句是借写远景象征性地、比拟性地暗示国势的动荡不安。这里包含着安史之乱的后遗症:唐王朝的衰败,人民的痛苦,外族的侵扰,国家的四分五裂和社会的不安定,栋梁之臣的缺乏等等,这一切都是杜甫飘泊中念念不忘的大事。正是由于诗人心中牵挂着国事民事,才牵肠挂肚。所以当他看到广阔无垠洞庭湖水时,也会想到仿佛大地裂开了,乾坤在日夜不停地浮动。从杜甫一贯的优国忧民的思想境界来看,他登上岳阳楼极目远眺,也必定会想到这些。可以说没想到这些就不是杜甫。也正是由于诗人胸中翻腾着叫人牵肠挂肚的国事民事,所以就很自然地勾起了自己不能再施展抱负的痛心。于是这孤舟飘泊,老弱多病,消息也听不到的可悲处境,也就顺理成章地涌上心头。这两联中,上联境界极大,下联境界却很小,大小相映成趣,其间也包孕着诗人的无限感慨。就景象来说,上联展现的是浩瀚的洞庭湖水,下联则画出了水面上的一点孤舟。湖水动荡,孤舟飘浮,虽然大小悬殊,却统一在一幅画中。如果将洞庭湖水比作整个国家,那么那一点孤舟就是诗人杜甫自己。这里是象征,这鲜明对照的谐调之中,既包含着诗人对自己终身遭遇的痛心和不平,也体现了诗人将自己的命运、国家的命运紧紧地联系在一起。诗人站在岳阳楼上,望望湖水,看看孤舟,想到国家,想到自己,万种感慨,萦绕心头。“不阔则狭处不苦,能狭则阔境愈空”,“乾坤”与“孤舟”对比,阔大者更为浩渺,狭小者更显落寞。
  有的学者说:“温庭筠的诗好用浓艳的词藻,缺乏深刻的思想内容,存在比较浓厚的形式主义倾向,在他的乐府中表现得最为明显。”然而就在这首乐府中,实在也看不出浓艳的词藻有什么不好。它不是决定作品有没有思想内容与形式主义的可怕的因素,而只是反映了一个作用的艺术风格。而艺术的风格,是民族传(zu chuan)统与现实的社会风气在特定气质的作家身上相结合的结果;它是不能成为评定艺术家的高下之凭据的。看看这首诗的内容,也实在不能不惊讶于他有这样的预见。如果不是一位以人民、国家、民族为忧的人,他是不能于别人的酖乐中感到灭亡的忧戚的。他既敢吟《《鸡鸣埭曲》温庭筠 古诗》,想必邯郸超的故事他也是知道的。那么,当别人在高压之下,而粉饰升平的时候,他却敢冒忌讳而偏要去揭历史的疮疤,正像他自己说的:“永为干世之心,厥有后时之叹。”没有坚定的政治信念,不可能办到。所以诗人那艳丽的风格,实在是因为他有火样瑰丽的忘我的战斗精神而形成的。

创作背景

  这首民谣产生于唐玄宗时期,写的是“神鸡童”贾昌的故事。据唐代陈鸿《东城老父传》载:贾昌,长安宣阳里人。唐玄宗出游,见昌弄木鸡于云龙门道旁,遂召入为鸡坊小儿。昌入鸡群,如狎群小,壮者,弱者,勇者,怯者,水谷之时,疾病之候,悉能知之。举二鸡,鸡畏而驯,使令如人。开元十四年,昌衣斗鸡服,会玄宗于温泉,当时天下号为“神鸡童”。唐玄宗时,世风奢靡,玄宗本人也酷爱斗鸡,因而许多擅长斗鸡之人都受到宠幸,这些斗鸡徒往往倚仗权势,欺压良善。李白在《古风·大车扬飞尘》中就有对斗鸡者的讽刺。而贾昌则是其中的代表。

  

柳宗元( 金朝 )

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简 介

柳宗元 柳宗元(773年-819年),字子厚,唐代河东(今山西运城)人,杰出诗人、哲学家、儒学家乃至成就卓着的政治家,唐宋八大家之一。着名作品有《永州八记》等六百多篇文章,经后人辑为三十卷,名为《柳河东集》。因为他是河东人,人称柳河东,又因终于柳州刺史任上,又称柳柳州。柳宗元与韩愈同为中唐古文运动的领导人物,并称“韩柳”。在中国文化史上,其诗、文成就均极为杰出,可谓一时难分轩轾。

鹧鸪天·送人 / 逯白珍

"池残寥落水,窗下悠扬日。袅袅秋风多,槐花半成实。
嗟嗟俗人耳,好今不好古。所以绿窗琴,日日生尘土。"
"新诗绝笔声名歇,旧卷生尘箧笥深。
瓮中有饭庖有薪。奴温婢饱身晏起,致兹快活良有因。
一闻涤炎暑,再听破昏烦。竟夕遂不寐,心体俱翛然。
驱驾雷霆走,铺陈锦绣鲜。清机登穾奥,流韵溢山川。
始效神羊触,俄随旅雁征。孤芳安可驻,五鼎几时烹。
唯向诗中得珠玉,时时寄到帝乡来。"


虎丘记 / 向静彤

我云滔滔众,好直者皆是。唯我与白生,感遇同所以。
留景夜不暝,迎光曙先明。对之心亦静,虚白相向生。
俸钱七八万,给受无虚月。分命在东司,又不劳朝谒。
缥缈疑仙乐,婵娟胜画图。歌鬟低翠羽,舞汗堕红珠。
"汲泉洒小台,台上无纤埃。解带面西坐,轻襟随风开。
翦刻彤云片,开张赤霞裹。烟轻琉璃叶,风亚珊瑚朵。
今日高楼重陪宴,雨笼衡岳是南山。"
"一自柏台为御史,二年辜负两京春。


雨后池上 / 宗政俊涵

"一入吴王殿,无人睹翠娥。楼高时见舞,宫静夜闻歌。
欲除忧恼病,当取禅经读。须悟事皆空,无令念将属。
瓢挂留庭树,经收在屋梁。春抛红药圃,夏忆白莲塘。
渭村秋物应如此,枣赤梨红稻穗黄。"
逝者不复见,悲哉长已矣。存者今如何,去我皆万里。
"雪夜闲游多秉烛,花时暂出亦提壶。别来少遇新诗敌,
居处东西接,年颜老少同。能来为伴否,伊上作渔翁。"
"三月十四夜,西垣东北廊。碧梧叶重叠,红药树低昂。


客有卜居不遂薄游汧陇因题 / 公叔卿

"岂独年相迫,兼为病所侵。春来痰气动,老去嗽声深。
何处殷勤重回首,东坡桃李种新成。
而我方独处,不与之子俱。顾彼自伤己,禽鱼之不如。
何言十年内,变化如此速。此理固是常,穷通相倚伏。
美名何足多,深分从此始。吹嘘莫我先,顽陋不我鄙。
谥作玄元帝,魂魄坐天堂。周公周礼二十卷,
驰至相君前,再拜复再起。启云吏有奉,奉命传所旨。
为君委曲言,愿君再三听。须知妇人苦,从此莫相轻。"


苏秦以连横说秦 / 羊舌甲戌

幸遇芳菲日,犹当强健时。万金何假藉,一醆莫推辞。
出郭已行十五里,唯消一曲慢霓裳。"
有何功德纡金紫,若比同年是幸人。"
心火自生还自灭,云师无路与君销。"
无限公卿因战得,与君依旧绿衫行。"
有鸟有鸟皆百舌,舌端百啭声咄eu.先春尽学百鸟啼,
"五步一啄草,十步一饮水。适性遂其生,时哉山梁雉。
君夸沉檀样,云是指撝作。暗澹灭紫花,句连蹙金萼。


临江仙·夜归临皋 / 公羊浩圆

何如尽日醉西湖。蛾眉别久心知否,鸡舌含多口厌无。
"一树芳菲也当春,漫随车马拥行尘。
前楹卷帘箔,北牖施床席。江风万里来,吹我凉淅淅。
二十走猎骑,三十游海门。憎兔跳跃跃,恶鹏黑翻翻。
"卖药向都城,行憩青门树。道逢驰驿者,色有非常惧。
藕丝蛛网三丈馀,回纥诉称无用处。咸安公主号可敦,
蛇势萦山合,鸿联度岭迟。堂堂排直阵,衮衮逼羸师。
"归来未及问生涯,先问江南物在耶。引手摩挲青石笋,


国风·秦风·驷驖 / 望涵煦

融雪煎香茗,调酥煮乳糜。慵馋还自哂,快活亦谁知。
"汴河无景思,秋日又凄凄。地薄桑麻瘦,村贫屋舍低。
"存亡感月一潸然,月色今宵似往年。
尔竟不为凤凰之前致一言,安用噪噪闲言语。"
"闲日一思旧,旧游如目前。再思今何在,零落归下泉。
以心感人人心归。尔来一百九十载,天下至今歌舞之。
不悟时节晚,徒施工用多。人间事亦尔,不独燕营窠。"
炎始暴耶,蚩尤炽耶,轩辕战耶,不得已耶。仁耶,


临江仙·自洛阳往孟津道中作 / 夏侯庚子

"故乡千里梦,往事万重悲。小雪沉阴夜,闲窗老病时。
去去我移马,迟迟君过桥。云势正横壑,江流初满槽。
邯郸进倡女,能唱黄花曲。一曲称君心,恩荣连九族。
米碗诸贤让,蠡杯大户倾。一船席外语,三榼拍心精。
他时诸处重相见,莫忘今宵灯下情。"
渥泽深难报,危心过自操。犯颜诚恳恳,腾口惧忉忉。
水阁初成百度过。醉摘樱桃投小玉,懒梳丛鬓舞曹婆。
形骸为异物,委顺心犹足。幸得且归农,安知不为福。


春雨 / 那拉雪

雄雄勐将李令公,收城杀贼豺狼空。天旋地转日再中,
愚者多贵寿,贤者独贱迍。龙亢彼无悔,蠖屈此不伸。
虚薄至今惭旧职,院名抬举号为贤。"
"曲江有病客,寻常多掩关。又闻马死来,不出身更闲。
将何报答佛恩深。慈悲不瞬诸天眼,清净无尘几地心。
云埋水隔无人识,唯有南宾太守知。
明朝二月二,疾平斋复毕。应须挈一壶,寻花觅韦七。"
"自古谁不死,不复记其名。今年京城内,死者老少并。


满江红·雨后荒园 / 尉迟卫杰

浮生转经历,道性尤坚固。近作梦仙诗,亦知劳肺腑。
半夜灰移琯,明朝帝御裘。潘安过今夕,休咏赋中愁。"
莫对月明思往事,损君颜色减君年。"
铅钝丁宁淬,芜荒展转耕。穷通须豹变,撄搏笑狼狞。
欢娱未足身先去,争奈书生薄命何。"
倍忆京华伴,偏忘我尔躯。谪居今共远,荣路昔同趋。
迁移好处似君稀。卧龙云到须先起,蛰燕雷惊尚未飞。
我思五丁力,拔入九重城。当君正殿栽,花叶生光晶。