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忆王孙·春词

五代 / 林秀民

国士须知豫让心。照乘始堪沽善价,阳春争忍混凡音。
片帆香挂芰荷烟。绿摇江澹萍离岸,红点云疏橘满川。
相思寄采掇,景晏独驱驰。 ——皎然"
草色衰平野,山阴敛暮尘。却寻苔径去,明月照村邻。"
曾逢啮缺话东海,长忆萧家青玉床。"
"来书初出白云扃,乍蹑秋风马走轻。远近留连分岳色,
独树河声外,凝笳塞色中。怜君到此处,却背老莱风。"
"十年流落赋归鸿,谁傍昏衢驾烛龙。竹屋乱烟思梓泽,
见说武王天上梦,无情曾与傅岩通。"
室随亲客入,席许旧寮陪。逸兴嵇将阮,交情陈与雷。 ——白居易
吴亡必定由端木,鲁亦宜其运不长。"
安用虚名上麟阁。同心携手今如此,金鼎丹砂何寂寞。
倚伏不干栖隐家。陶景岂全轻组绶,留侯非独爱烟霞。


忆王孙·春词拼音解释:

guo shi xu zhi yu rang xin .zhao cheng shi kan gu shan jia .yang chun zheng ren hun fan yin .
pian fan xiang gua ji he yan .lv yao jiang dan ping li an .hong dian yun shu ju man chuan .
xiang si ji cai duo .jing yan du qu chi . ..jiao ran .
cao se shuai ping ye .shan yin lian mu chen .que xun tai jing qu .ming yue zhao cun lin ..
zeng feng nie que hua dong hai .chang yi xiao jia qing yu chuang ..
.lai shu chu chu bai yun jiong .zha nie qiu feng ma zou qing .yuan jin liu lian fen yue se .
du shu he sheng wai .ning jia sai se zhong .lian jun dao ci chu .que bei lao lai feng ..
.shi nian liu luo fu gui hong .shui bang hun qu jia zhu long .zhu wu luan yan si zi ze .
jian shuo wu wang tian shang meng .wu qing zeng yu fu yan tong ..
shi sui qin ke ru .xi xu jiu liao pei .yi xing ji jiang ruan .jiao qing chen yu lei . ..bai ju yi
wu wang bi ding you duan mu .lu yi yi qi yun bu chang ..
an yong xu ming shang lin ge .tong xin xie shou jin ru ci .jin ding dan sha he ji mo .
yi fu bu gan qi yin jia .tao jing qi quan qing zu shou .liu hou fei du ai yan xia .

译文及注释

译文
那得意忘形的(de)骑着两匹马的人是谁啊?是皇宫内的太监和太监的手下。
萍草蔓延叶分九叉,枲麻长在哪儿开花?
  唉,子卿!人们的相互了解,贵在相互知心。前一封信匆忙写成,没有能够充分表达我的心情,所以(yi)再作简略叙述。
张将军往东击溃了胡军,胡军再也不敢在边境惹是生非。
当着窗扉能看到南山的远影,粼粼泮水掩映(ying)着园林的风光。
很快又到了岁末,瘦骨嶙峋,临风而立,听着夜晚萧瑟的秋风,吹动起我心中的冷寂。夜露中蟋蟀叫得悲戚,一盏青灯照着冷屋,翻着书禁不住愁肠满腹,将两鬓染成了白色。年少时豪爽俊逸的游伴已完全断绝了消息。最使我可怜难堪的地方,使我痛楚无奈,柔弱的神(shen)魂惊悸,是在南浦采撷香草相送,是在雾绕烟迷的驿馆剪梅赠别!
清晨栏杆外的菊花笼罩着一层愁惨的烟雾,兰花沾露似乎是饮泣的露珠。罗幕之间透露着缕缕轻寒,一双燕子飞去。明月不明白离别之苦,斜斜的银辉直到破晓还穿入朱户。
旸谷杳无人迹岑寂空旷。
眼观敌我形势,战术方略早已成竹在胸。兵马缓步前进,三军肃静无人喧哗。
翠菱掩露青萍绿透一池锦水,夏莺歌喉婉转嬉弄蔷薇花枝。
白发垂到了肩膀一尺之长,我离家已经整整三十五(wu)个年头(端午节)了。
拂晓,冷清的城中响起凄凉的音乐声(sheng)。那声音被风一吹,传到垂柳依依的街头巷口。我独自骑在马上,只着一件到单衣裳,感觉有阵阵寒气袭来。看遍路旁垂柳的鹅黄嫩绿,都如同在江南时见过那样的熟悉。
一直没有遇上圣明的君主,没作上官,过着隐居的生活,谁肯信服呢?而今才显现了名声和踪迹:画工将我画在风筝上,那么我正好借着风力,乘风直上。
为此她夜夜在枕上暗自垂泪感伤,为此她经过花丛间也不免有了断肠的思量。
  太阳从东南方升起,照到我们秦家的小楼。秦家有位美丽的少女,自家取名叫罗敷。罗敷善于养蚕采桑,(有一天在)城南边侧采桑。用青丝做篮子上的络绳,用桂树枝做篮子上的提柄。头上梳着堕马髻,耳朵上戴着宝珠做的耳环;浅黄色有花纹的丝绸做成下裙,紫色的绫子做成上身短袄。走路的人看见罗敷,放下担子捋着胡子(注视她)。年轻人看见罗敷,禁不住脱帽重整头巾,希望引起罗敷对自己的注意。耕地的人忘记了自己在犁地,锄地的人忘记了自己在锄地;以致于农活都没有干完,回来后相互埋怨,只是因为仔细看了罗敷的美貌。  太守(shou)乘车从南边来到这,拉车的五匹马停下来徘徊不前。太守派遣小吏过去,问这是谁家美丽的女子。小吏回答:“是秦家的女儿,自家起名叫做罗敷。”太守又问:“罗敷多少岁了?”小吏回答:“还不到二十岁,但已经过了十五了。”太守请问罗敷:“愿意与我一起乘车吗?”  罗敷上前回话:“太守你怎么这样愚蠢!太守你已经有妻子了,罗敷我也已经有丈夫了!(丈夫当官)在东方,随从人马一千多,他排列在最前头。怎么识别我丈夫呢?骑白马后面跟随小黑马的那个大官就是,用青丝拴着马尾,那马头上戴着金黄色的笼头;腰中佩着鹿卢剑,宝剑可以值上千上万钱,十五岁在太守府做小吏,二十岁在朝廷里做大夫,三十岁做皇上的侍中郎,四十岁成为一城之主。他皮肤洁白,有一些胡子;他轻缓地在府中迈方步,从容地出入官府。(太守座中聚会时)在座的有几千人,都说我丈夫出色。”

注释
⑷晓月临窗近:晓,一作“山”;窗,一作“床”。
[29]秾:花木繁盛。此指人体丰腴。纤:细小。此指人体苗条。
⑿绀壶:指插梅枝的天青色水壶。绀(gàn),深青带红的颜色。
2、纵博:纵情赌博。此处视为豪爽任侠的一种行为表现。《剑南诗稿》卷二十五《九月一日夜读诗稿有感走笔作歌》:“四十从戎驻南郑,酣宴军中夜连日……华灯纵博声满楼,宝钗艳舞光照席。……”
(4)杜子:杜甫自称。
32.日绕龙鳞:形容皇帝衮袍上所绣的龙纹光彩夺目,如日光缭绕。圣颜:天子的容貌。这二句意谓宫扇云彩般地分开,在威严的朝见仪式中,自己曾亲见过皇帝的容颜。

赏析

  贺裳《载酒园诗话》说诗人“黄州诗尤多不羁”,认为此诗“最为沉痛”。黄州时期,苏轼写了不少旷远清超的诗词,但这首诗实在写出了他最为真实、沉痛的内心感情。诗人手书此二诗的真迹(zhen ji)至今犹存,也可见其对此二诗的重视。
  这首诗景中含情。诗人从燕子落笔,细腻逼真地描写了它们频频飞入草堂书斋,“点污琴书”、“打着人”等活动。这些描写既凸现了燕子的可爱之态,又生动传神地表现出燕子对草堂书斋的喜爱,以及对诗人的亲昵。全诗洋溢着浓厚的生活气息,给人自然、亲切之感,同时也透露出诗人在草堂安定生活的喜悦和悠闲之情。
  诗歌中个别句子表达一时触发的微妙感受,比较常见;整首诗专写这种感受的却不多见。因此后者往往被人们泥解、实解。如这首诗,注家们就有“虚度春光”、“客子倦游”一类的理解。而这样阐释往往使全诗语妙全失。
  “洛阳女儿好颜色”以下十句,写年轻的洛阳女儿面对漫天飞舞的落花生出无限感慨。洛阳女儿所感伤的,实际上是由大自然的变化而联想到美的短暂和人的生命的有限。“今年花落颜色改,明年花开复谁在?”表现的是因为春光的流逝而感叹红颜易老、生命无常的心理。“松柏摧为薪”句,出自《古诗十九首·去者日以疏》:“古墓犁为田,松柏摧为薪。”“桑田变成海”,指陆地变成海洋,典出《神仙传·麻姑》:“麻姑自说云,接待以来,已见东海三为桑田。”这两句运用比喻,形象地表现世事变化很大。“古人无复洛城东,今人还对落花风”则揭示人生易逝、宇宙永恒的客观规律。“年年岁岁花相似,岁岁年年人不同”两句,以优美、流畅、工整的对句集中地表现青春易老世事无常的感叹,富于诗的意境,且具有哲理性,历来广为传诵。
  西方的文艺理论家在谈到积极浪漫主义的时候,常常喜欢用三个“大”来概括其特点:口气大、力气大、才气大。这种特点在李白身上得到了充分的体现。李白诗中曾反复出现过关于大鹏、关于天马、关于长江黄河和名山大岭的巨大而宏伟的形象。如果把李白的全部诗作比作交响乐的话,那么这些宏大形象就是这支交响乐中主导的旋律,就是这支交响乐中非常突出的、经常再现的主题乐章。在这些宏大的形象中,始终跳跃着一个鲜活的灵魂,这,就是诗人自己的个性。诗人写大鹏:“燀赫乎宇宙,凭陵乎昆仑,一鼓一舞,烟朦沙昏,五岳为之震荡,百川为之崩奔”(《大鹏赋》);诗人写天马:“嘶青云,振绿发”,“腾昆仑,历西极”,“口喷红光汗沟朱”,“曾陪时龙跃天衢”(《天马歌》)。诗人所写的山是:“太白与我语,为我开天关。愿乘泠风去,直出浮云间”(《登太白峰》);诗人所写的水是:“黄河落天走东海,万里泻入胸怀间”(《赠裴十四》)。李白总爱写宏伟巨大、不同凡响的自然形象,而在这些形象中又流露出这样大的口气,焕发着这样大的力气和才气,其原因就在这首《日出入行》的最后两句中──“吾将囊括大块,浩然与溟涬同科!”这是诗人“天地与我并生”、“万物与我为一”的自我形象。这个能与“溟涬同科”的“自我”,是李白精神力量的源泉,也是他浪漫主义创作方法的思想基础。
  以江碧衬鸟翎的白,碧白相映生辉;以山青衬花葩的红,青红互为竞丽。一个“逾”字,将水鸟借江水的碧色衬底而愈显其翎毛之白,写得深中画理;而一个“欲”字,则在拟人化中赋花朵以动态,摇曳多姿。两句诗状江、山、花、鸟四景,并分别敷碧绿、青葱、火红、洁白四色,景象清新,令人赏心悦目。可是,诗人的旨意却不在此,紧接下去,笔路陡转,慨而叹之。“今春看又过,何日是归年?”句中“看又过”三字直点写诗时节。春末夏初景色不可谓不美,然而可惜岁月荏苒,归期遥遥,非但引不起游玩的兴致,却反而勾起了漂泊的感伤。此诗的艺术特点是以乐景写哀情,唯其极言春光融洽,才能对照出诗人归心殷切。它并没有让思归的感伤从景象中直接透露出来,而是以客观景物与主观感受的不同来反衬诗人乡思之深厚,别具韵致。
  历代文人所创作的作品集卷首的序似乎仅仅起到提纲挈领的作用,对于整个文集来说也只是个抛砖引玉的小角色,但是徐陵的《《玉台新咏序》徐陵 古诗》让我重新认识到,文章可以显色彩,文章可以生音乐,文章可以变成一位随着醉人的音乐翩翩起舞的香艳美女。古代诗歌用丰富多彩的形式或评,或传,或咏,或叹,为后人布下奇异的揣测空间,感人肺腑而又赏心悦目。这是文学的独特魅力所在。《玉台新咏》卷首的这篇序作被传承下来,在历史的文学画卷中弥漫着散不尽的香艳芬芳,是千古不朽的骈文杰作。而骈文所具备的和谐美。音乐美。典雅美这些美学特征也在这篇序中得到完美呈现,为后代的文学创作提供了绝佳的典范。
  这首诗之使人产生美感,还因为它的设色多彩而又协调。刘勰在《文心雕龙·物色篇》中指出“摛表五色,贵在时见”,并举“《雅》咏棠华,或黄或白(huo bai),《骚》述秋兰,绿叶紫茎”为例。这首绝句在色彩的点染上,交错使用了明笔与暗笔。“绿锦池”、“浴红衣”,明点绿、红两色:“菱”、“浮萍”、“莺”、“蔷薇”,则通过物体暗示绿、黄两色。出水的菱叶和水面的浮萍都是翠绿色,夏莺的羽毛是嫩黄色,而初夏开放的蔷薇花也多半是黄色。就整个画面的配色来看,第一句在池面重叠覆盖上菱叶和浮萍,好似织成了一片绿锦。第二句则为这片绿锦绣上了黄鸟、黄花。不过,这样的色彩配合也许素净有余而明艳不足,因此,诗的末句特以鸳鸯的红衣为画面增添光泽,从而使画面更为醒目。
  庾信回天无术避世不能的痛苦,是人类共通的无法摆脱的心灵的苦难。《《小园赋》庾信 古诗》的难能可贵,就在于它写出了生命的不安定与人生纯然的痛苦。庾信对于苦难与伤痛前所未有的体验,是个体生命无法抗拒的生存体验;同时《《小园赋》庾信 古诗》深刻地抒发了是人性本质中蕴含的死而不屈的情感力量。
  “黄芦掩映清江下。”“清江”,泛指而非实指,言江水之清。黄色的芦花倒映在水里,形成一条黄橙色的彩带,给这荒凉环境带来了几分温馨和一丝快意。黄色为暖色。北风的吹拂,江岸边的黄芦在清江白景映衬下,更显得光彩夺目,摇曳多姿。
  李白是天才诗人,并且是属于那种充满创造天才的大诗人。然而,惟独李白临黄鹤楼(he lou)时,没能尽情尽意,“驰志”千里。原因也很简单,所谓“眼前有景道不得,崔颢题诗在上头”。因而,“谪仙诗人”难受、不甘心,要与崔颢一比高低;于是他“至金陵,乃作凤凰台诗以拟之”,直到写出可与崔颢的《黄鹤楼》等量齐观的《《登金陵凤凰台》李白 古诗》时,才肯罢休。这虽然是传言,但也挺恰切李白性格。《《登金陵凤凰台》李白 古诗》博得了“与崔颢黄鹤楼相似,格律气势未易甲乙”的赞扬。其实,李白的《《登金陵凤凰台》李白 古诗》,崔颢的《黄鹤楼》,它们同为登临怀古的双璧。
  “数寸光秋无日昏”,写墨的色泽很明净,没有丝毫的昏暗和朦胧。“数寸”是说砚体不大。李之彦在《砚谱》里说:“惟斧柯山出者,大不过三四指。”正合“数寸”的说法。所以末句的“宽硕”,刚好与此相对。
  在艺术上,“昔我往矣,杨柳依依。今我来思,雨雪霏霏”,被称为《三百篇》中最佳诗句之一。自南朝谢玄以来,对它的评析已绵延成一部一千五百多年的阐释史。王夫之《姜斋诗话》的“以乐景写哀,以哀景写乐,一倍增其哀乐”和刘熙载《艺概》的“雅人深致,正在借景言情”,已成为诗家口头禅。而“昔往”、“今来”对举的句式,则屡为诗人追摹,如曹植的“始出严霜结,今来自露晞”(《情诗》),颜延之的“昔辞秋未素,今也岁载华”(《秋胡诗》之五),等等。
  艺术表现上,此诗则以自然见其本色。全篇四句,两两设为问答,如随口吟唱,联类成篇。
  然后是“长亭窗户压微波”该句,长亭是板桥上或板桥近旁一座临水的亭阁,它既是昨夜双方别前聚会之处,也是晓来分离之处。长亭的窗下就是微微荡漾的波光,“压”字画出窗户紧贴水波的情景。在朦胧曙色中,这隐现于波光水际的长亭仿佛是幻化出来的某种仙境楼阁,给这场平常的离别涂抹上一层奇幻神秘的传奇色彩。那窗下摇漾的微波,一方面让人联想起昨夜双方荡漾难平的感情波流,另一方面又连接着烟波渺渺的去路(板桥下面就是著名的通济渠),这两方面合起来,也就是所谓“柔情似水,佳期如梦”(秦观《鹊桥仙》)。全句写景,意境颇似牛女鹊桥,夜聚晓分,所以和首句所写的“高城落晓河”之景自然融为一片。
  汉朝宫女王昭君远嫁匈奴单于呼韩邪的故事,因为故事精彩、寓意丰富,自汉代以来就在民间广泛流传,不仅赢得了老百姓的喜爱,也成为历朝历代文人墨客经久不衰的一个创作题材。千百年来,产生了许多动人的民间传说,而且以王昭君故事为题材创作的诗歌、小说、戏剧也多得数不清。唐朝大诗人李白的《王昭君二首》,就是这方面有代表性的作品。

创作背景

  尽管至今仍有少数学者反对,我们认为,科举制度与传奇创作存在内在的联系是不容否定的,本文倒不是重复这个结论,而是试图厘清二者联系的内在逻辑:科举制度造成唐人生活的自主性,进而促成了传奇表现内容的世俗性。

  

林秀民( 五代 )

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简 介

林秀民 林秀民,略历不详。曾与陈梦林同事修志。存诗一首,见连横《台湾诗乘》,今据以移录。

南乡子·春闺 / 宦曼云

文场苦叨窃,钓渚甘漂泊。弱质幸见容,菲才诚重诺。 ——潘述"
"海上一蓑笠,终年垂钓丝。沧洲有深意,冠盖何由知。
为雨疑天晚,因山觉路遥。前程何处是,一望又迢迢。"
"新安风景好,时令肃辕门。身贵心弥下,功多口不言。
平生欲献匡君策,抱病犹言未息机。"
娇小恣所爱,误人金指环。艳花句引落,灭烛屏风关。
"赋分多情客,经年去国心。疏钟寒郭晚,密雪水亭深。
"含鸡假豸喜同游,野外嘶风并紫骝。松竹迥寻青障寺,


公子行 / 力思烟

"五级凌虚塔,三生落发师。都僧须有托,孤峤遂无期。
地衣初展瑞霞融,绣帽金铃舞舜风。
江上春风留客舟,无穷归思满东流。与君尽日闲临水,贪看飞花忘却愁。
玉李寻皆谢,金桃亦暗衰。花中应独贵,庭下故开迟。
朽枿云斜映,平芜日半涵。行行不得住,回首望烟岚。"
上墙幽藓最相宜。清风不去因栽竹,隙地无多也凿池。
"写得衰容似十全,闲开僧舍静时悬。瘦于南国从军日,
积雪曜阴壑,飞流喷阳崖。 ——韦权舆


白石郎曲 / 皇书波

散时犹带沫,淙处即跳波。 ——裴度
皎皎无瑕玷,锵锵有珮声。昆山标重价,垂棘振香名。
栋宇峥嵘燕雀迁。远岫光中浓淡树,斜阳影里往来船。
各有归程千万里,东风时节恨离群。"
直取归馀改,非如再失欺。葭灰初变律,斗柄正当离。
来赴城中角黍期。多罪静思如剉蘖,赦书才听似含饴。
客情终日在眉头。云拖雨脚连天去,树夹河声绕郡流。
与君尽力行公道,敢向昌朝俟陟明。"


别舍弟宗一 / 宓弘毅

有时片片风吹去,海碧山清过几重。"
汉刑支郡黜,周制闲田削。侯社退无功,鬼薪惩不恪。 ——李正封
汉皇枝绍几千年。言端信义如明月,笔下篇章似涌泉。
"正是花时节,思君寝复兴。市沽终不醉,春梦亦无凭。
问牛心在肯容私。吏开黄阁排班处,民拥青门看入时。
莫倚名高忘故旧,晓晴闲步一相寻。"
"历代兴亡亿万心,圣人观古贵知今。
"一瓶离日外,行指赤城中。去自重云下,来从积水东。


宫词 / 宫中词 / 虢成志

君王面赐紫还乡,金紫中推是甲裳。华构便将垂美号,
千日一醒知是谁。 ——陈元初
阶前一片泓澄水,借与汀禽活紫鳞。
缘杖虫声切,过门马足迟。漏残终卷读,日下大名垂。
"良宵丝竹偶成欢,中有佳人俯翠鬟。白雪飘飖传乐府,
流霞方泔淡,别鹤遽翩翻。 ——刘茂
客情终日在眉头。云拖雨脚连天去,树夹河声绕郡流。
"德星摇此夜,珥耳满重城。杳霭烟氛色,飘飖砧杵声。


南乡子·妙手写徽真 / 东郭天韵

朝争暮竞归何处,尽入权门与幸门。"
"闲居何处得闲名,坐掩衡茅损性灵。破梦晓钟闻竹寺,
"总角曾随上峡船,寻思如梦可凄然。
云髻慵邀阿母梳。不怕寒侵缘带宝,每忧风举倩持裾。
我政载孚,我邦载绥。勐兽不暴,嘉鱼维滋。 ——汤衡
稍涤心中垢,都遗陌上尘。 ——崔子向
地枕吴溪与越峰,前朝恩锡灵泉额。竹林晴见雁塔高, 石室曾栖几禅伯。荒碑字没秋苔深,古池香泛荷花白。 客有经年说别林,落日啼猿情脉脉。
仍闻吐握延儒素,犹恐民疵未尽知。"


题元丹丘山居 / 考如彤

雕轩洞户青苹吹。轻幌芳烟郁金馥,绮檐花簟桃李枝。
始见弯环春,又逢团圆秋。莫厌绫扇夕,百年多银钩。
毛干时有何人润,尽把烧焚恨始平。"
堪恨隋家几帝王,舞裀揉尽绣鸳鸯。
比玉偏清洁,如珠讵可收。裴回阡陌上,瞻想但淹留。"
良宵更有多情处,月下芬芳伴醉吟。"
积水鱼梁坏,残花病枕欹。怀君潇洒处,孤梦绕罘罳. ——陆龟蒙"
调朗能谐竹,声微又契丝。轻泠流簨簴,缭绕动缨緌.


蝴蝶儿·蝴蝶儿 / 漫访冬

"难把菱花照素颜,试临春水插花看。
"人闲宜岁晚,道者访幽期。独与寒山别,行当暮雪时。 ——皇甫曾
顾己惭微照,开帘识近汀。 ——袁高"
白日开天路,玄阴卷地维。馀清在林薄,新照入涟漪。 ——刘禹锡
生植虽依地,光华只信天。不才堪仄陋,徒望向荣先。"
对月光宜并,临池影不孤。贞坚方共济,同处岂殊途。
云深猿拾栗,雨霁蚁缘蔬。只隔门前水,如同万里馀。"
水馆萤交影,霜洲橘委花。何当寻旧隐,泉石好生涯。"


红林檎近·高柳春才软 / 风发祥

自家妻父犹如此,谁更逢君得折腰。"
预想松轩夜禅处,虎溪圆月照空山。"
肥肤如玉洁,力拗丝不折。半日无耕夫,此辈总饿杀。"
祖风犹在好寻仙。朝衣旧识熏香史,禄米初营种秫田。
极浦征帆小,平芜落日迟。风篁清却暑,烟草绿无时。
魂梦不知身在路,夜来犹自到昭阳。"
"客行逢日暮,原野散秋晖。南陌人初断,西林鸟尽归。
"一朵千英绽晓枝,彩霞堪与别为期。


画堂春·外湖莲子长参差 / 欧阳玉霞

闲来共话无生理,今古悠悠事总虚。"
当其崇树日,岂意侵夺并。冥漠生变故,凄凉结幽明。
临崖俯大壑,披雾仰飞流。岁积松方偃,年深椿欲秋。
螺髻凝香晓黛浓,水精鸂鶒飐轻风。
锁院溪云昼不销。霅上茗芽因客煮,海南沈屑为斋烧。
"从待衔泥溅客衣,百禽灵性比他稀。何嫌何恨秋须去,
擅场须信独推秦。淮南也伴升仙犬,函谷曾容借晓人。
游方依地僻,卜室喜墙连。 ——谢良辅