江畔独步寻花·其六
"眼下有衣兼有食，心中无喜亦无忧。正如身后有何事，
晏坐自相对，密语谁得知。前后际断处，一念不生时。"
从容尽日语，稠叠长年情。勿轻一盏酒，可以话平生。"
受君封植力，不独吐芬馨。助君行春令，开花应晴明。
"山邮花木似平阳，愁杀多情骢马郎。
欲感人心致太平。感人在近不在远，太平由实非由声。
今宵还似当时醉，半夜觉来闻哭声。"
"白露凋花花不残，凉风吹叶叶初干。
一朝归渭上，泛如不系舟。置心世事外，无喜亦无忧。
"遇兴寻文客，因欢命酒徒。春游忆亲故，夜会似京都。
江畔独步寻花·其六拼音解释:
.yan xia you yi jian you shi .xin zhong wu xi yi wu you .zheng ru shen hou you he shi .
yan zuo zi xiang dui .mi yu shui de zhi .qian hou ji duan chu .yi nian bu sheng shi ..
cong rong jin ri yu .chou die chang nian qing .wu qing yi zhan jiu .ke yi hua ping sheng ..
shou jun feng zhi li .bu du tu fen xin .zhu jun xing chun ling .kai hua ying qing ming .
.shan you hua mu si ping yang .chou sha duo qing cong ma lang .
yu gan ren xin zhi tai ping .gan ren zai jin bu zai yuan .tai ping you shi fei you sheng .
jin xiao huan si dang shi zui .ban ye jue lai wen ku sheng ..
.bai lu diao hua hua bu can .liang feng chui ye ye chu gan .
yi chao gui wei shang .fan ru bu xi zhou .zhi xin shi shi wai .wu xi yi wu you .
.yu xing xun wen ke .yin huan ming jiu tu .chun you yi qin gu .ye hui si jing du .
译文及注释
译文
横行战场靠的是勇敢的气魄，在将士们的奋勇拼杀下，一(yi)仗就消灭了敌人。
要默默与君王断绝关系啊，私下却不敢忘德在当初。
今日用(yong)羌笛吹一支出塞乐曲，感动得全军将士泪下如雨。
现在我就把这宝剑解下来送给你，以表示我今生对你的友情。
我们是诗友生来就有缘分，更何况你我两家还是表亲。
普天之下，没有荒废不种的天地，劳苦农民，仍然要饿死。盛夏中午，烈日炎炎，农民还在劳作，汗珠滴入泥土。
穆王御马巧施鞭策，为何他(ta)要周游四方？
夸耀着身份，即将到军队里赴宴，数量众多，场面(mian)盛大。
峡口的花随风降落，春天快要过去了，想到彼此将要分手万里，不禁泪水沾湿了巾帕。
江南的风景多么美好，如画的风景久已熟悉。春天到来时，太阳从江面升起，把江边的鲜花照得比火红，碧绿的江水绿得胜过蓝草。怎能叫人不怀念江南？江南的回忆，最能唤起追思的是像天堂一样的杭州：游玩灵隐寺寻找皎洁月亮中的桂子，登上郡亭，枕卧其上，欣赏那起落的钱塘江大潮。什么时候能够再次去游玩？江南的回忆，再来就是回忆苏州的吴宫，喝一喝吴宫的美酒春竹叶，看一看吴宫的歌(ge)女双双起舞像朵朵迷人的芙蓉。不知(zhi)何时会再次相逢。
我愿这河水化做平整的良田，永远让拉船人不再嗟地怨天。
怨就怨楚王这样糊涂啊，他始终不体察别人心情。
注释
（8）芥：小草，此处用作动词。
三晋：晋国原是春秋强国，后被韩、赵、魏三家瓜分，后因称韩、赵、魏为三晋。
25．怳怳：同“恍恍”，心神不定的样子。外淫：指走神。淫：浸润，游走。
85.厥身是继：继，继嗣。王逸《章句》：“言禹所以忧无妃匹者，欲为身立继嗣也。”
(6)蔼蔼：茂盛的样子。陶渊明《和主簿》有“蔼蔼堂前林”诗句。南郭门：指永州外城的南门。郭，外城。
之：指为君之道
（74）冠（guàn）：在……之中居第一位。作动词用。
赏析
“《月出》佚名 古诗皎兮”，天上一轮圆月洒着皎洁的银辉，这夜色显得格外的美丽。这是写景，也是写情。这句交待了诗人活动的背景是在一个月光明丽的夜晚，这本身就富有很大的魅力和诱惑力，容易使人对景生情，发出许多美好的联想。同时，结合下句，这句又有着比兴的作用，以月光的美来比喻所爱人的美，是很恰贴的。“佼人僚兮”反映出这时在诗人的眼前，出现了一个娇美的女子，引起他无限的爱慕和情思。天上有着皎洁的月光，地上有着娇美的女子，此时此刻，此情此景，花好月圆，天惬人意。“舒窈(shu yao)纠兮”一句写诗人仔细端详女子时的感觉。在月光下，她不但显得容貌皎好，而且身材那么苗条、秀美，真让人神颠魄荡；而更吸引人的，是她还有一种气质美，她举止舒缓，雍容大方，性情安静，而这气比外表更富有魅力。“劳心悄兮”，此句是诗人自言其心情的烦闷。月光美，人更美，那窈窕的身姿象那雍容的举止，使得诗人一见钟情，而又无从表白，因而生发出无限的忧愁和感慨。
第二小节四句，写客人的停留。“有客宿宿，有客信信。”一宿曰宿，再宿曰信，叠用“宿宿信信”，表示住了好几天。客人停留多日，可见主人待客甚厚，礼遇甚隆。“言授之絷，以絷其马”，表明主人多方殷殷留客。这两句写留客之意甚坚，甚至想用绳索拴住客人的马。这和后来汉代陈遵留客，把客人的车辖投入井中的用意，极为相似。把客人的马用绳索拴住，不让他走，用笔之妙也恰到好处。
这组咏白菊的杂诗共四首，主要内容都是通过赞美白菊花来表达自己的情感与态度。其中第三首写得最好。这里白菊其实只是一个引子，诗人要表达的是自己豁达、洒脱的人生态度。天空中的云层像屏风一样厚实紧密，只留下像一条带子一样的天空，给人以一种较为压抑的感觉，但诗人心中却因对尘世间的是是非非能有清楚的判断而显得悠然自得。与此形成对比的是，白菊花盛开的时候，自己却心事重(zhong)重，不能顺利入睡。其原因是，诗人此生更看重的是赏菊吟诗、陶冶性灵，没能在菊花开放的时候写一首好诗，总觉得像是欠了别人的债务一样，难怪诗人内心里难以安宁了。这首诗中，白菊花虽然只是一个引子，但诗人对之的喜爱、赞赏之情(zhi qing)表露无遗。
后八句写自己听琴的感受和反应，从侧面烘托琴声的优美动听。“嗟余”二句是自谦之辞，申明自己不懂音乐，未能深谙其中的奥妙。尽管如此，还是被颖师的琴声所深深感动，先是起坐不安，继而泪雨滂沱，浸湿了衣襟，犹自扑扑簌簌滴个不止。这种感情上的强烈刺激，实在叫人无法承受，于是推手制止，不忍卒听。末二句进一步渲染颖师琴技的高超。冰炭原不可同炉，但颖师的琴声一会儿把人引进欢乐的天堂，一会儿又把人掷入悲苦的地狱，就好比同时把冰炭投入听者的胸中，使人经受不了这种感情上的剧烈波动。
荆门山战国时为楚国的西方门户，乘船东下过荆门，就意味着告别了巴山蜀水。这首诗写于诗人第一次出蜀远游时。对锦绣前程的憧憬，对新奇而美好的世界的幻想，使他战胜了对峨眉山月的依恋，去热烈地追求理想中的未来。诗中洋溢着积极而浪漫的热情。
“边庭流血成海水，武皇开边意未已。”“武皇”，是以汉喻唐，实指唐玄宗。杜甫如此大胆地把矛头直接指向了最高统治者，这是从心底迸发出来的激烈抗议，充分表达了诗人怒不可遏的悲愤之情。
对于离情让横笛吹送的问题，古文学者刘逸生先生有这样详尽的解释：诗人刚和亲人分手，坐上向远方而去的船，看着《江上》王安石 古诗的风光，秋意甚浓，也使满怀离情的诗人更添伤感，忽地不知何处传来笛声，呜呜咽咽的，听的更是心情沉重，而笛声一直没停，让诗人更感折磨，不过，蓦然(mo ran)抬头，原来船已转到乱山的东边，适才与亲人分别的渡口，都已望不到了。这是一种奇特的化虚为实的手法。
颔联集中表现了夔州秋天的典型特征。诗人仰望茫无边际、萧萧而下的木叶，俯视奔流不息、滚滚而来的江水，在写景的同时，便深沉地抒发了自己的情怀。“无边”“不尽”，使“萧萧”“滚滚”更加形象化，不仅使人联想到落木窸窣之声，长江汹涌之状，也无形中传达出韶光易逝，壮志难酬的感怆。透过沉郁悲凉的对句，显示出神入化之笔力，确有“建瓴走坂”、“百川东注”的磅礴气势。前人(qian ren)把它誉为“古今独步”的“句中化境”，是有道理的。
这是一首借景抒怀之作，写得别具一格。
此诗句式以四言为主，杂以五言，句式错综，接近散文化。押韵亦有其特点，头两章四句皆用韵，而首句与次句韵脚同在第三字，而末尾是语助词“矣”，也算韵，王力先生称这为“富韵”。另外第一、二章首句与第三句韵脚同字。第三章则是第一、二、四句押韵，也可见此诗用韵富有变化。
这是一首因路遇侠者而写的赠别诗。此诗造句别致，寓意隐蔽。诗里用到了典故。“燕赵悲歌士”里用到了战国时代诸侯国的名称“燕，赵”，古时这两个战国七雄中的诸侯国出了许多勇士，因此后人就用燕赵人士指代侠士。高适有这样的诗句：“拂衣去燕赵，驱马怅不乐”，就是对燕赵刺客的悲壮大义表示同情与敬佩。最有名的荆轲刺秦王，应该是家喻户晓的故事了，而荆轲就是受燕太子丹之托入刺秦王的刺客。
“却把渔竿寻小径，闲梳鹤发对斜晖”，景物的转换深处是归家路途的缓缓延伸，弯弯曲曲的小径，踏着秋日的余晖，手把钓竿的老《渔父》张志和 古诗正在悠闲地拢梳着那满头稀疏的白发，路在脚下徐徐延伸。老人脸上微微的笑意，那是洗尽尘滓，超然世外的满足感，诗人运用绘画的艺术手法，描绘出包孕性的瞬间。“闲梳鹤发对斜晖”，完美地传递出老《渔父》张志和 古诗自在悠闲的心理状态。“小径”颇有象征意味，不妨看作是一条自然出世的桃源路。
虽然“彼《都人士》佚名 古诗”衣着、容止和言语都有可赞叹之处，但最为直观且可视作礼仪标志的则是衣服之美，因此以下各章多层次不厌其详地描写昔日京《都人士》佚名 古诗服饰的华美有节，仪容的典雅可观。
第二小节四句，写客人的停留。“有客宿宿，有客信信。”一宿曰宿，再宿曰信，叠用“宿宿信信”，表示住了好几天。客人停留多日，可见主人待客甚厚，礼遇甚隆。“言授之絷，以絷其马”，表明主人多方殷殷留客。这两句写留客之意甚坚，甚至想用绳索拴住客人的马。这和后来汉代陈遵留客，把客人的车辖投入井中的用意，极为相似。把客人的马用绳索拴住，不让他走，用笔之妙也恰到好处。
这组咏白菊的杂诗共四首，主要内容都是通过赞美白菊花来表达自己的情感与态度。其中第三首写得最好。这里白菊其实只是一个引子，诗人要表达的是自己豁达、洒脱的人生态度。天空中的云层像屏风一样厚实紧密，只留下像一条带子一样的天空，给人以一种较为压抑的感觉，但诗人心中却因对尘世间的是是非非能有清楚的判断而显得悠然自得。与此形成对比的是，白菊花盛开的时候，自己却心事重(zhong)重，不能顺利入睡。其原因是，诗人此生更看重的是赏菊吟诗、陶冶性灵，没能在菊花开放的时候写一首好诗，总觉得像是欠了别人的债务一样，难怪诗人内心里难以安宁了。这首诗中，白菊花虽然只是一个引子，但诗人对之的喜爱、赞赏之情(zhi qing)表露无遗。
后八句写自己听琴的感受和反应，从侧面烘托琴声的优美动听。“嗟余”二句是自谦之辞，申明自己不懂音乐，未能深谙其中的奥妙。尽管如此，还是被颖师的琴声所深深感动，先是起坐不安，继而泪雨滂沱，浸湿了衣襟，犹自扑扑簌簌滴个不止。这种感情上的强烈刺激，实在叫人无法承受，于是推手制止，不忍卒听。末二句进一步渲染颖师琴技的高超。冰炭原不可同炉，但颖师的琴声一会儿把人引进欢乐的天堂，一会儿又把人掷入悲苦的地狱，就好比同时把冰炭投入听者的胸中，使人经受不了这种感情上的剧烈波动。
荆门山战国时为楚国的西方门户，乘船东下过荆门，就意味着告别了巴山蜀水。这首诗写于诗人第一次出蜀远游时。对锦绣前程的憧憬，对新奇而美好的世界的幻想，使他战胜了对峨眉山月的依恋，去热烈地追求理想中的未来。诗中洋溢着积极而浪漫的热情。
“边庭流血成海水，武皇开边意未已。”“武皇”，是以汉喻唐，实指唐玄宗。杜甫如此大胆地把矛头直接指向了最高统治者，这是从心底迸发出来的激烈抗议，充分表达了诗人怒不可遏的悲愤之情。
对于离情让横笛吹送的问题，古文学者刘逸生先生有这样详尽的解释：诗人刚和亲人分手，坐上向远方而去的船，看着《江上》王安石 古诗的风光，秋意甚浓，也使满怀离情的诗人更添伤感，忽地不知何处传来笛声，呜呜咽咽的，听的更是心情沉重，而笛声一直没停，让诗人更感折磨，不过，蓦然(mo ran)抬头，原来船已转到乱山的东边，适才与亲人分别的渡口，都已望不到了。这是一种奇特的化虚为实的手法。
颔联集中表现了夔州秋天的典型特征。诗人仰望茫无边际、萧萧而下的木叶，俯视奔流不息、滚滚而来的江水，在写景的同时，便深沉地抒发了自己的情怀。“无边”“不尽”，使“萧萧”“滚滚”更加形象化，不仅使人联想到落木窸窣之声，长江汹涌之状，也无形中传达出韶光易逝，壮志难酬的感怆。透过沉郁悲凉的对句，显示出神入化之笔力，确有“建瓴走坂”、“百川东注”的磅礴气势。前人(qian ren)把它誉为“古今独步”的“句中化境”，是有道理的。
这是一首借景抒怀之作，写得别具一格。
此诗句式以四言为主，杂以五言，句式错综，接近散文化。押韵亦有其特点，头两章四句皆用韵，而首句与次句韵脚同在第三字，而末尾是语助词“矣”，也算韵，王力先生称这为“富韵”。另外第一、二章首句与第三句韵脚同字。第三章则是第一、二、四句押韵，也可见此诗用韵富有变化。
这是一首因路遇侠者而写的赠别诗。此诗造句别致，寓意隐蔽。诗里用到了典故。“燕赵悲歌士”里用到了战国时代诸侯国的名称“燕，赵”，古时这两个战国七雄中的诸侯国出了许多勇士，因此后人就用燕赵人士指代侠士。高适有这样的诗句：“拂衣去燕赵，驱马怅不乐”，就是对燕赵刺客的悲壮大义表示同情与敬佩。最有名的荆轲刺秦王，应该是家喻户晓的故事了，而荆轲就是受燕太子丹之托入刺秦王的刺客。
“却把渔竿寻小径，闲梳鹤发对斜晖”，景物的转换深处是归家路途的缓缓延伸，弯弯曲曲的小径，踏着秋日的余晖，手把钓竿的老《渔父》张志和 古诗正在悠闲地拢梳着那满头稀疏的白发，路在脚下徐徐延伸。老人脸上微微的笑意，那是洗尽尘滓，超然世外的满足感，诗人运用绘画的艺术手法，描绘出包孕性的瞬间。“闲梳鹤发对斜晖”，完美地传递出老《渔父》张志和 古诗自在悠闲的心理状态。“小径”颇有象征意味，不妨看作是一条自然出世的桃源路。
虽然“彼《都人士》佚名 古诗”衣着、容止和言语都有可赞叹之处，但最为直观且可视作礼仪标志的则是衣服之美，因此以下各章多层次不厌其详地描写昔日京《都人士》佚名 古诗服饰的华美有节，仪容的典雅可观。
创作背景
接下来的问题是，此诗是不是“刺幽王”。孔疏引郑玄说曰：“郑于《中候·握河纪》注云：‘昭王时，《《鼓钟》佚名 古诗》之诗所为作者。’”孔颖达称：“郑时未见毛诗，依三家为说也。”郑玄之说或以为出自韩诗，或以为出自齐诗，其立说的根据就是因为《左传》有昭王南征的记载。此说后人多从之，但也难以成为定论。方玉润《诗经原始》云：“此诗循文案义，自是作乐淮上，然不知其为何时、何代，何王、何事。小序漫谓刺幽王，已属臆断。欧阳氏云：旁考《诗》《书》《史记》，皆无幽王东巡之事。《书》曰‘徐夷并兴’，盖自成王时徐戎及淮夷已皆不为周臣；宣王时尝遣将征之，亦不自往。初无幽王东至淮徐之事。然则不得作乐于淮上矣。当阙其所未详。”这是较为客观持平的议论。而汪梧凤《诗学女为》引《竹书纪年》所载幽王十年春王及诸侯盟于太室，秋王师伐申事及《左传》所载楚灵会于申，说明幽王有东巡之事，且淮水出南阳胎簪山，其地与申、太室均豫川地，以此认定《小雅·《鼓钟》佚名 古诗》为写幽王事之诗。而现代学者高亨将此诗的主题地理解为“在奏乐的场合中，思念君子而悲伤”（《诗经今注》）。
柳梢青·灯花
泥浦喧捞蛤，荒郊险斗貙。鲸吞近溟涨，猿闹接黔巫。
命酒树下饮，停杯拾馀葩。因桃忽自感，悲咤成狂歌。"
春寻仙游洞，秋上云居阁。楼观水潺潺，龙潭花漠漠。
家家养豚漉清酒，朝祈暮赛依巫口。神之来兮风飘飘，
久贮沧浪意，初辞桎梏身。昏昏常带酒，默默不应人。
鸢饱凌风飞，犬暖向日眠。腹舒稳贴地，翅凝高摩天。
"努力少年求好官，好花须是少年看。
檐雨稍霏微，窗风正萧瑟。清宵一觉睡，可以销百疾。"
贺新郎·怀辛幼安用前韵
"亦莫恋此身，亦莫厌此身。此身何足恋，万劫烦恼根。
"空王百法学未得，姹女丹砂烧即飞。
分作终身癖，兼从是事隳。此中无限兴，唯怕俗人知。"
禁闼青交琐，宫垣紫界墙。井阑排菡萏，檐瓦斗鸳鸯。
"老伴知君少，欢情向我偏。无论疏与数，相见辄欣然。
未有因由相决绝，犹得半年佯暖热。转将深意谕旁人，
"闲坊静曲同消日，泪草伤花不为春。
见者十人八九迷。假色迷人犹若是，真色迷人应过此。
凤凰台上忆吹箫·香冷金猊
有时独隐几，答然无所偶。卧枕一卷书，起尝一杯酒。
有时看月夜方闲。壶中天地干坤外，梦里身名旦暮间。
醮起彤庭烛，香开白玉奁。结盟金剑重，斩魅宝刀铦。
是行颇为惬，所历良可纪。策马度蓝溪，胜游从此始。"
任他容鬓随年改。醉翻衫袖抛小令，笑掷骰盘唿大采。
玉委有馀润，飙驰无去踪。何如捧云雨，喷毒随蛟龙。
二代而陨，守不仁耶。汉魏而降，乘其机耶。短长理乱，
何处生春早，春生梅援中。蕊排难犯雪，香乞拟来风。
蒿里行
"一病经四年，亲朋书信断。穷通合易交，自笑知何晚。
"花菊引闲行，行上西原路。原上晚无人，因高聊四顾。
"娃馆松江北，稽城浙水东。屈君为长吏，伴我作衰翁。
晏坐自相对，密语谁得知。前后际断处，一念不生时。"
"烛下尊前一分手，舟中岸上两回头。
高可射兮深可钓。唯有人心相对时，咫尺之间不能料。
"君游丹陛已三迁，我泛沧浪欲二年。剑珮晓趋双凤阙，
马上垂鞭愁不语，风吹百草野田香。"
中秋玩月
"竹露滴寒声，离人晓思惊。酒醒秋簟冷，风急夏衣轻。
洞户斜开扇，疏帘半上钩。紫浮萍泛泛，碧亚竹修修。
"下直遇春日，垂鞭出禁闱。两人携手语，十里看山归。
烛蛾焰中舞，茧蚕丛上织。燋烂各自求，他人顾何力。
陶钧六义别开炉。惊人卷轴须知有，随事文章不道无。
"晚归骑马过天津，沙白桥红返照新。草色连延多隙地，
纵使刘君魂魄在，也应至死不同游。"
且喜身无缚，终惭鬓有丝。回头语闲伴，闲校十年迟。"
马上作
日暮凉风来，纷纷花落丛。夜深白露冷，蝶已死丛中。
嗜酒有伯伦，三人皆吾师。或乏儋石储，或穿带索衣。
悯然望岁者，出门何所睹。但见棘与茨，罗生遍场圃。
随日合破坏，至今粗完全。齿牙未缺落，肢体尚轻便。
岂如白翁退老地，树高竹密池塘深。华亭双鹤白矫矫，
归来笑问诸从事，占得闲行有几人。"
双僮侍坐卧，一杖扶行止。饥闻麻粥香，渴觉云汤美。
君还秦地辞炎徼，我向忠州入瘴烟。未死会应相见在，
落花时·夕阳谁唤下楼梯
"僧临大道阅浮生，来往憧憧利与名。
"黄鸟无声叶满枝，闲吟想到洛城时。惜逢金谷三春尽，
"渠水暗流春冻解，风吹日炙不成凝。
新秋松影下，半夜钟声后。清影不宜昏，聊将茶代酒。"
"上阳宫里晓钟后，天津桥头残月前。空阔境疑非下界，
有能行者知纪纲。傅说说命三四纸，有能师者称祖宗。
风气通岩穴，苔文护洞门。三峰具体小，应是华山孙。"
只候高情无别物，苍苔石笋白花莲。"
答李滁州题庭前石竹花见寄
幡影中天飏，钟声下界闻。攀萝极峰顶，游目到江濆。
"山翠湖光似欲流，蜂声鸟思却堪愁。
浙右称雄镇，山阴委重臣。贵垂长紫绶，荣驾大朱轮。
不然尽信忠，早绝邪臣窥。不然尽信邪，早使忠臣知。
风气通岩穴，苔文护洞门。三峰具体小，应是华山孙。"
莓苔上几阁，尘土生琴筑。舞榭缀蟏蛸，歌梁聚蝙蝠。
虚槛晚潇洒，前山碧参差。忽似青龙阁，同望玉峰时。
浴殿晓闻天语后，步廊骑马笑相随。
马诗二十三首·其十
辛苦尘土间，飞啄禾黍丛。得食将哺母，饥肠不自充。
出入张公子，骄奢石季伦。鸡场潜介羽，马埒并扬尘。
试谒会稽元相去，不妨相见却殷勤。"
舍利开层塔，香炉占小峰。道场居士置，经藏大师封。
"五年生死隔，一夕魂梦通。梦中如往日，同直金銮宫。
耳目聋暗后，堂上调丝竹。牙齿缺落时，盘中堆酒肉。
梨叶已成阴，柳条纷起絮。波绿紫屏风，螺红碧筹箸。
望远音书绝，临川意绪长。殷勤眼前水，千里到河阳。
浣溪沙·庭菊飘黄玉露浓
"晻澹洲烟白，篱筛日脚红。江喧过云雨，船泊打头风。
梨叶已成阴，柳条纷起絮。波绿紫屏风，螺红碧筹箸。
开襟向风坐，夏日如秋时。啸傲颇有趣，窥临不知疲。
"失为庭前雪，飞因海上风。九霄应得侣，三夜不归笼。
"浔阳迁谪地，洛阳离乱年。烟尘三川上，炎瘴九江边。
"朝回北阙值清晨，晚出南宫送暮春。入去丞郎非散秩，
既在高科选，还从好爵縻。东垣君谏诤，西邑我驱驰。
再砺神羊角，重开宪简函。鞶缨骢赳赳，緌珮绣縿縿。