从军行七首·其四
能将盛事添元化，一夕机谟万古存。"
"纵调为野吟，徐徐下云磴。因知负樵乐，不减援琴兴。
见《墨庄漫录》）"
六宫万国教谁宾？"
此日不能偷折去，胡蜂直恐趁人来。"
声诗川竞大，礼乐山争峙。爰从幽厉馀，宸极若孩稚。
"檐外青阳有二梅，折来堪下冻醪杯。高杉自欲生龙脑，
如今寂寞无人上，春去秋来草自生。"
"西华有路入中华，依约山川认永嘉。羽客昔时留筱簜，
波促年华日夜流。凉月云开光自远，古松风在韵难休。
酒尽香残夜欲分，青童拜问紫阳君。
不知归得人心否？"
从军行七首·其四拼音解释:
neng jiang sheng shi tian yuan hua .yi xi ji mo wan gu cun ..
.zong diao wei ye yin .xu xu xia yun deng .yin zhi fu qiao le .bu jian yuan qin xing .
jian .mo zhuang man lu ...
liu gong wan guo jiao shui bin ..
ci ri bu neng tou zhe qu .hu feng zhi kong chen ren lai ..
sheng shi chuan jing da .li le shan zheng zhi .yuan cong you li yu .chen ji ruo hai zhi .
.yan wai qing yang you er mei .zhe lai kan xia dong lao bei .gao shan zi yu sheng long nao .
ru jin ji mo wu ren shang .chun qu qiu lai cao zi sheng ..
.xi hua you lu ru zhong hua .yi yue shan chuan ren yong jia .yu ke xi shi liu xiao dang .
bo cu nian hua ri ye liu .liang yue yun kai guang zi yuan .gu song feng zai yun nan xiu .
jiu jin xiang can ye yu fen .qing tong bai wen zi yang jun .
bu zhi gui de ren xin fou ..
译文及注释
译文
早年我被容貌美丽所误，落入宫中；
如果鲧不能胜任治水，众人为(wei)何仍将他推举？
八个擎天之柱撑在哪里？大地为何低陷东南？
古代的圣人，知道国家将来的变化，不是人的智谋能考虑周全的，也不是政治手段能控制的，不敢滥用限谋诡计，只是积累真诚，用大德来感动天心，使上(shang)天顾念他（对百姓）的恩德，像慈母保护初生婴儿那样不忍心舍弃。尽管他的子孙有愚笨不贤良足以使国家灭亡的，而上天却不忍心立即灭其家国，这才是思虑得深远呀！假如不能用大德赢得天心，仅凭着微不足道的智谋，包揽天下的事务，想使国家没有希望危亡，这从道理上是讲不过去的，难道天意会如此安排吗？
那琴韵和"叹"息声中,抚琴堕泪的佳人慷慨哀痛的声息不已。
“魂啊回来吧！
秋风瑟瑟，柳影渐渐稀疏。我所居住的地方显得更加寂静、苍茫。
那剪也剪不断，理也理不清，让人心乱如麻的，正是亡国之苦(ku)。那悠悠愁思缠(chan)绕在心头，却又是另一种无可名状的痛苦。
天气寒冷美人衣衫单薄，夕阳下她倚着长长青竹。
一群黄衣女郎舞蹈着，高举酒杯祝寿歌颂。
遇到高兴的事就应当作乐，有酒就要邀请近邻共饮。
照一照新插的花朵，对了前镜，又对后镜，红花与容颜，交相(xiang)辉(hui)映，刚穿上的绫罗裙襦，绣着一双双的金鹧鸪。
我在高高的山岗，怀念那宋玉，为什么给楚王写出那么美丽的文章，看到这古迹，让我热泪满眶。
注释
⑻攀龙：《后汉书·光武帝纪》：耿纯对刘秀说：“天下士大夫所以跟随大王南征北战，本来是希望攀龙鳞，附凤翼，以成就功名。”后人因以攀龙附凤比喻依附帝王建立功业。
⑶扑地：遍地。
⑸泪始干：泪，指燃烧时的蜡烛油，这里取双关义，指相思的眼泪。
⑧双脸：指脸颊。
[31]财贿：财物，这里指俸禄。班资：等级、资格。亡：通“无”。
赏析
这是一首借物咏志的诗。诗人把新笋描绘得非常美丽。竹壳一片片剥落下来，竹笋抽节上长了，它晶莹透碧，像是刚刚经过刻刀雕琢出来的碧玉一般。这里的笋的形象，是经过诗人理想化、诗化了的形象。它晶洁如玉，生机勃勃，茁壮挺拔；它要挣脱壳箨的束缚，要向上生长，由于这株笋有着如此美好的姿质，所以“母笋是龙材”的赞美就不使人感到突然，而是水到渠成。
一个普通的农庄，一回鸡黍饭的普通款待，被表现得富有诗意。描写的是眼前景，使用的是口头语，描述的层次也是完全任其自然，笔笔都显得很轻松，连律诗的形式也变得自由和灵便了。这种淡淡的平易近人的风格，与作者描写的对象——朴实的农家田园和谐一致，表现了形式对内容的高度适应，恬淡亲切却又不是平浅枯燥。它是在平淡中蕴藏着深厚的情味。一方面固然是每个句子都几乎不见费力锤炼的痕迹，另一方面每个句子又都不曾显得薄弱。比如诗的头两句只写友人邀请，却能显出朴实的农家气氛；三四句只写绿树青山却能见出一片天地；五六句只写把酒闲话，却能表现心情与环境的惬意的契合；七八句只说重阳再来，却自然地(ran di)流露出对这个村庄和故人的依恋。这些句子平衡均匀，共同构成一个完整的意境，把恬静秀美的农村风光和淳朴诚挚的情谊融成一片。这是所谓“篇法之妙，不见句法”（沈德潜《唐诗别裁》），“不钩奇抉异……若公输氏当巧而不巧者”（皮日休《郢州孟亭记》）。他把艺术美融入整个诗作的血肉之中，显得自然天成。这种不炫奇猎异，不卖弄技巧，也不光靠一两个精心制作的句子去支撑门面，是艺术水平高超的表现。正是因为有真彩内映，所以出语洒落，浑然省净，使全诗从“淡抹”中显示了它的魅力，而不再需要“浓饰盛妆”了。
“列宿掩缛”对“长河韬映”
王安石的诗，十分辛辣冷峻，但却抓住了人心向背是胜败的关键这个根本，可以说是一针见血。
首句一个“咫”字，指八寸，也表现了暮春的转瞬即逝，抒发了作者对春的珍惜之情。“寻常百姓家”借用了刘禹锡的“飞入寻常百姓家”，歌颂了燕子不趋炎附势，不嫌贫爱富的质朴、高尚的品格，表达了燕子对百姓的眷恋。第三句“微”形容雨之小，描写了燕子在雨中穿梭无数次，为幸福的生活勤劳地筑巢，“泥香带落花”描写了春天温馨、幸福的场面。尾句是对燕子勤劳地赞美，也再次表现了人与燕之间的深厚情谊，同时又是诗人幸福隐居生活的写照。
这首《王风·黍离》是《诗经》的名篇。如果不囿于先儒附会的周大夫宗国之思的教化说，不难看出亦为行人所作。以此诗与之相比，虽然由景物起兴而抒内心忧苦的机杼略近，但构景状情的笔法则有异。《王风·黍离》三用叠词“离离”、“靡靡”、“摇摇”，以自然的音声来传达情思，加强气氛，是《诗经》作为上古诗歌的典型的朴素而有效的手法。而此诗则显得较多匠心的营造。“《回车驾言迈》佚名 古诗，悠悠涉长道。四顾何茫茫，东风摇百草。”“迈”、“悠悠”、“茫茫”、“摇”，叠词与单字交叠使用，同样(tong yang)渲染了苍茫凄清的气氛，然而不但音声历落，且由一点——“车”，衍为一线——“长道”，更衍为整个的面——“四顾”旷野。然后再由苍茫旷远之景中落到一物“草”上，一个“摇”字，不仅生动地状现了风动百草之形，且传达了风中春草之神，而细味之，更蕴含了诗人那思神摇曳的心态。比起《黍离》之“中心摇摇”来，此诗之“摇”字已颇具锻炼之功，无怪乎前人评论这个摇字为“初见峥嵘”。这种构景与炼字的进展与前折“所遇”二句的布局上的枢纽作用，已微逗文人诗的特征。唐皎然《诗式·十九首》云：“《十九首》辞精义炳，婉而成章，始见作用之功。”（作用即艺术构思），可称慧眼别具；而此诗，对于读者理解皎然这一诗史论析，正是一个好例。
咏衡山的《望岳》写于作者晚暮之年，首尾抒发议论，中间写景叙事。“南岳配朱鸟，秩礼自百王。欻吸领地灵，鸿洞半炎方”几句写历代帝王皆设职官崇礼衡山。“在德非馨香”句，寓有(yu you)讽喻之意，以微婉之词道出，劝勉君主要以德治国。九、十两句，作者叙自己因世乱所驱投奔南国，所以有望岳的机会。接下来自“渴日绝壁出”至“散风如飞霜”写衡山景色，乃全篇中心所在。最后以祀岳之意作结，呼应起笔“秩礼”。而“曷以赞我皇”一句，杜甫爱国之心，强烈地洋溢于字里行间。这首《望岳》通篇皆流露着作者忠君爱国的情怀，即使飘泊江湖，仍是关心朝政，无日或忘。
把落花景象比作钱塘江潮，比作激战；进而又比作天女倾倒下来的胭脂水、漂泊的奇龙怪凤、仙人乘坐的鲤鱼。最后“又如先生平生之忧患，恍惚怪诞百出无穷期”一句，将特定环境中的景物与漫长时间中的感受相比，十分新奇。诗人正是以这一系列独造的比喻构成一幅幅动人的画面，来强烈地感染读者。比喻不仅新颖奇特，而且一个接着一个，一连串的比喻，不仅写出了落花景象的艳丽色彩和磅礴气势，而且也把那种稍纵即逝、流转变幻的奇妙之美极为形象地传达了出来。
王维这首《《送别》王维 古诗》，用了禅法入诗，富于禅家的机锋。禅宗师弟子间斗机锋，常常不说话，而做出一些奇怪的动作，以求“心心相印”。即使要传达禅意，也往往是妙喻取譬，将深邃意蕴藏在自然物象之中，让弟子自己去参悟。王维在诗歌创作中吸收了这种通过直觉、暗示、比喻、象征来寄寓深层意蕴的方法。他在这首诗中，就将自己内心世界的复杂感受凝缩融汇在“白云无尽时”这一幅自然画面之中，从而达到了“拈花一笑，不言而喻”，寻味无穷的艺术效果。
“寄书长不达，况乃未休兵”，紧承五、六两句进一步抒发内心的忧虑之情。亲人们四处流散，平时寄书尚且常常不达，更何况战事频仍，生死茫茫当更难逆料。含蓄蕴藉，一结无限深情。读了这首诗，我们便不难明白杜甫为什么能够写出“烽火连三月，家书抵万金”（《春望》）那样凝炼警策的诗句来。深刻的生活体验是艺术创作最深厚的源泉。
碧磵驿所在不详，据次句可知，是和诗人怀想的“楚国”相隔遥远的一所山间驿舍。诗中所写的，全是清晨梦醒以后瞬间的情思和感受。
一个普通的农庄，一回鸡黍饭的普通款待，被表现得富有诗意。描写的是眼前景，使用的是口头语，描述的层次也是完全任其自然，笔笔都显得很轻松，连律诗的形式也变得自由和灵便了。这种淡淡的平易近人的风格，与作者描写的对象——朴实的农家田园和谐一致，表现了形式对内容的高度适应，恬淡亲切却又不是平浅枯燥。它是在平淡中蕴藏着深厚的情味。一方面固然是每个句子都几乎不见费力锤炼的痕迹，另一方面每个句子又都不曾显得薄弱。比如诗的头两句只写友人邀请，却能显出朴实的农家气氛；三四句只写绿树青山却能见出一片天地；五六句只写把酒闲话，却能表现心情与环境的惬意的契合；七八句只说重阳再来，却自然地(ran di)流露出对这个村庄和故人的依恋。这些句子平衡均匀，共同构成一个完整的意境，把恬静秀美的农村风光和淳朴诚挚的情谊融成一片。这是所谓“篇法之妙，不见句法”（沈德潜《唐诗别裁》），“不钩奇抉异……若公输氏当巧而不巧者”（皮日休《郢州孟亭记》）。他把艺术美融入整个诗作的血肉之中，显得自然天成。这种不炫奇猎异，不卖弄技巧，也不光靠一两个精心制作的句子去支撑门面，是艺术水平高超的表现。正是因为有真彩内映，所以出语洒落，浑然省净，使全诗从“淡抹”中显示了它的魅力，而不再需要“浓饰盛妆”了。
“列宿掩缛”对“长河韬映”
王安石的诗，十分辛辣冷峻，但却抓住了人心向背是胜败的关键这个根本，可以说是一针见血。
首句一个“咫”字，指八寸，也表现了暮春的转瞬即逝，抒发了作者对春的珍惜之情。“寻常百姓家”借用了刘禹锡的“飞入寻常百姓家”，歌颂了燕子不趋炎附势，不嫌贫爱富的质朴、高尚的品格，表达了燕子对百姓的眷恋。第三句“微”形容雨之小，描写了燕子在雨中穿梭无数次，为幸福的生活勤劳地筑巢，“泥香带落花”描写了春天温馨、幸福的场面。尾句是对燕子勤劳地赞美，也再次表现了人与燕之间的深厚情谊，同时又是诗人幸福隐居生活的写照。
这首《王风·黍离》是《诗经》的名篇。如果不囿于先儒附会的周大夫宗国之思的教化说，不难看出亦为行人所作。以此诗与之相比，虽然由景物起兴而抒内心忧苦的机杼略近，但构景状情的笔法则有异。《王风·黍离》三用叠词“离离”、“靡靡”、“摇摇”，以自然的音声来传达情思，加强气氛，是《诗经》作为上古诗歌的典型的朴素而有效的手法。而此诗则显得较多匠心的营造。“《回车驾言迈》佚名 古诗，悠悠涉长道。四顾何茫茫，东风摇百草。”“迈”、“悠悠”、“茫茫”、“摇”，叠词与单字交叠使用，同样(tong yang)渲染了苍茫凄清的气氛，然而不但音声历落，且由一点——“车”，衍为一线——“长道”，更衍为整个的面——“四顾”旷野。然后再由苍茫旷远之景中落到一物“草”上，一个“摇”字，不仅生动地状现了风动百草之形，且传达了风中春草之神，而细味之，更蕴含了诗人那思神摇曳的心态。比起《黍离》之“中心摇摇”来，此诗之“摇”字已颇具锻炼之功，无怪乎前人评论这个摇字为“初见峥嵘”。这种构景与炼字的进展与前折“所遇”二句的布局上的枢纽作用，已微逗文人诗的特征。唐皎然《诗式·十九首》云：“《十九首》辞精义炳，婉而成章，始见作用之功。”（作用即艺术构思），可称慧眼别具；而此诗，对于读者理解皎然这一诗史论析，正是一个好例。
咏衡山的《望岳》写于作者晚暮之年，首尾抒发议论，中间写景叙事。“南岳配朱鸟，秩礼自百王。欻吸领地灵，鸿洞半炎方”几句写历代帝王皆设职官崇礼衡山。“在德非馨香”句，寓有(yu you)讽喻之意，以微婉之词道出，劝勉君主要以德治国。九、十两句，作者叙自己因世乱所驱投奔南国，所以有望岳的机会。接下来自“渴日绝壁出”至“散风如飞霜”写衡山景色，乃全篇中心所在。最后以祀岳之意作结，呼应起笔“秩礼”。而“曷以赞我皇”一句，杜甫爱国之心，强烈地洋溢于字里行间。这首《望岳》通篇皆流露着作者忠君爱国的情怀，即使飘泊江湖，仍是关心朝政，无日或忘。
把落花景象比作钱塘江潮，比作激战；进而又比作天女倾倒下来的胭脂水、漂泊的奇龙怪凤、仙人乘坐的鲤鱼。最后“又如先生平生之忧患，恍惚怪诞百出无穷期”一句，将特定环境中的景物与漫长时间中的感受相比，十分新奇。诗人正是以这一系列独造的比喻构成一幅幅动人的画面，来强烈地感染读者。比喻不仅新颖奇特，而且一个接着一个，一连串的比喻，不仅写出了落花景象的艳丽色彩和磅礴气势，而且也把那种稍纵即逝、流转变幻的奇妙之美极为形象地传达了出来。
王维这首《《送别》王维 古诗》，用了禅法入诗，富于禅家的机锋。禅宗师弟子间斗机锋，常常不说话，而做出一些奇怪的动作，以求“心心相印”。即使要传达禅意，也往往是妙喻取譬，将深邃意蕴藏在自然物象之中，让弟子自己去参悟。王维在诗歌创作中吸收了这种通过直觉、暗示、比喻、象征来寄寓深层意蕴的方法。他在这首诗中，就将自己内心世界的复杂感受凝缩融汇在“白云无尽时”这一幅自然画面之中，从而达到了“拈花一笑，不言而喻”，寻味无穷的艺术效果。
“寄书长不达，况乃未休兵”，紧承五、六两句进一步抒发内心的忧虑之情。亲人们四处流散，平时寄书尚且常常不达，更何况战事频仍，生死茫茫当更难逆料。含蓄蕴藉，一结无限深情。读了这首诗，我们便不难明白杜甫为什么能够写出“烽火连三月，家书抵万金”（《春望》）那样凝炼警策的诗句来。深刻的生活体验是艺术创作最深厚的源泉。
碧磵驿所在不详，据次句可知，是和诗人怀想的“楚国”相隔遥远的一所山间驿舍。诗中所写的，全是清晨梦醒以后瞬间的情思和感受。
创作背景
此诗作于宋孝宗淳熙六年（1179）春，杨万里当时在常州任上。打春牛是古时的习俗，立春前一日，用土牛打春，以示迎春和劝农。打春之牛，后亦以苇或纸制。一般是由当地的长官执彩鞭击打春牛三匝，礼毕回署，接着众农民将春牛打烂。这首诗写儿童看到大人们鞭打春牛的场面后进行模仿的情景，这一场景引起诗人对丰收的联想。
陈瑄( 清代 )
收录诗词 (7429) 首
简 介
陈瑄 陈瑄（1365年－1433年），字彦纯，合肥（今安徽合肥）人，明代军事将领、水利专家，明清漕运制度的确立者。陈瑄早年曾参与明军平定西南的战争，历任成都右卫指挥同知、四川行都司都指挥同知、右军都督府都督佥事等职。陈瑄历仕洪武、建文、永乐、洪熙、宣德五朝，自永乐元年（1403年）起担任漕运总兵官，后期还兼管淮安地方事务。他督理漕运三十年，改革漕运制度，修治京杭运河，功绩显赫。宣德八年（1433年），陈瑄病逝于任上，享年六十九岁。追封平江侯，赠太保，谥号恭襄。
精卫词
"青楼一别戍金微，力尽秋来破虏围。锦字莫辞连夜织，
他门种桃李，犹能荫子孙。我家有棠阴，枝叶竟不繁。
"再到天台访玉真，青苔白石已成尘。笙歌冥寞闲深洞，
今来观刈获，乃在松江并。门外两潮过，波澜光荡漾。
暖流鸂鶒戏，深树鹧鸪啼。黄犬惊迎客，青牛困卧泥。
"陶令篱边菊，秋来色转佳。翠攒千片叶，金剪一枝花。
象箸击折歌勿休，玉山未到非风流。眼前有物俱是梦，
遥江大船小于叶，远村杂树齐如蔬。潭州城郭在何处，
卷珠帘·记得来时春未暮
"池塘萧索掩空笼，玉树同嗟一土中。莎径罢鸣唯泣露，
已甘三秀味，谁念百牢腔。远棹投何处，残阳到几窗。
严陵滩势似云崩，钓具归来放石层。
八景风回五凤车，昆仑山上看桃花。
日背林光冷，潭澄岳影虚。长闻得药力，此说复何如。"
绕郭看秧插，寻街听茧缫。封侯万里者，燕颔乃徒劳。"
不用频嗟世路难，浮生各自系悲欢。
一夜西风高浪起，不教归梦过寒江。"
满庭芳·促织儿
"马首寒山黛色浓，一重重尽一重重。
"讦直上书难遇主，衔冤下世未成翁。
三秀间稂莠，九成杂巴濮。奔命既不暇，乞降但相续。
抵掌欲捋梁武须。隐几清吟谁敢敌，枕琴高卧真堪图。
"玄发难姑息，青云有路岐。莫言多事日，虚掷少年时。
人人但为农，我独常逢旱。恶命如漏卮，滴滴添不满。
"孤馆少行旅，解鞍增别愁。远山矜薄暮，高柳怯清秋。
"清世谁能便陆沈，相逢休作忆山吟。若教仙桂在平地，
西湖杂咏·夏
休向蒿中随雀跃。"
平生胆气平生恨，今日江边首懒回。"
"一第久乖期，深心已自疑。沧江归恨远，紫阁别愁迟。
鴚鹅惨于冰，陆立怀所适。斯人道仍閟，不得不呜呃。
春风等君意，亦解欺桃李。写得去时真，归来不相似。
尝闻择骨录，仙志非可作。绿肠既朱髓，青肝复紫络。
伊余之廨宇，古制拙卜筑。颓檐倒菌黄，破砌顽莎绿。
"曾于清海独闻蝉，又向空庭夜听泉。
减字木兰花·卖花担上
"入境当春务，农蚕事正殷。逢溪难饮马，度岭更劳人。
食散酸咸宜；书散浑真草，酒散甘醇醨；屋散势斜直，
秋霁更谁同此望，远钟时见一僧归。"
松色雪中出，人情难后知。圣朝公道在，中鹄勿差池。"
半岩翡翠巢，望见不可攀。柳弱下丝网，藤深垂花鬘.
星临剑阁动，花落锦江流。鼓吹青林下，时闻祭武侯。"
如何一别故园后，五度花开五处看。"
地与膏腴错，人多富寿并。相欢时帖泰，独坐岁峥嵘。
与李十二白同寻范十隐居
顶峭松多瘦，崖悬石尽牢。猕猴唿独散，隔水向人号。"
"忽从一宦远流离，无罪无人子细知。
"馆娃宫畔顾，国变生娇妒。勾践胆未尝，夫差心已误。
相逢莫厌杯中酒，同醉同醒只有君。
愿此为东风，吹起枝上春。愿此作流水，潜浮蕊中尘。
邻翁意绪相安慰，多说明年是稔年。"
马色经寒惨，雕声带晚悲。将军正闲暇，留客换歌辞。"
适来会得荆王意，只为莲茎重细腰。"
古宴曲
高岷犹蔼旧时青。人心未肯抛膻蚁，弟子依前学聚萤。
"牺樽一何古，我抱期幽客。少恐消醍醐，满拟烘琥珀。
雉堞屹如狂，女墙低似醉。必若据而争，先登仪狄氏。"
长生客待仙桃饵，月里婵娟笑煞人。"
游人今日又明日，不觉镜中新发生。
风便唯闻五袴讴。早说用兵长暗合，近传观稼亦闲游。
静径侵泬寥，仙扉傍岩崿。松声正凊绝，海日方照灼。
沙头聚看人如市，钓得澄江一丈鱼。"
孤雁 / 后飞雁
逸好冠清月，高宜着白云。朝廷未无事，争任醉醺醺。
高名何代比，密行几生持。长爱乔松院，清凉坐夏时。"
野禽悲灌木，落日吊清风。后学攀遗址，秋山闻草虫。
昔日仙人今玉人，深冬相见亦如春。倍酬金价微含笑，
"白编椰席镂冰明，应助杨青解宿酲。
病久无人着意看，玉华衫色欲凋残。饮惊白露泉花冷，
"老大成名仍足病，强听丝竹亦无欢。
"轻飙掠晚莎，秋物惨关河。战垒平时少，斋坛上处多。
咏史八首
穷荒回日月，积水载寰区。故国多年别，桑田复在无。"
暝火丛桥市，晴山叠郡楼。无为谢公恋，吟过晓蝉秋。"
"景山实名士，所玩垂清尘。尝作酒家语，自言中圣人。
"石桥春涧已归迟，梦入仙山山不知。
玉季牧江西，泣之不忍离。舍杖随之去，天下钦高义。
"高蹈为时背，幽怀是事兼。神仙君可致，江海我能淹。
左右修阙职，宫商还古风。端然洁白心，可与神明通。"
百四十年庭树老，如今重得见诗人。"
蟾宫曲·赠名姬玉莲
须眉渍将断，肝膈蒸欲熟。当庭死兰芷，四垣盛薋菉。
"朝携下枫浦，晚戴出烟艇。冒雪或平檐，听泉时仄顶。
海棠花谢东风老，应念京都共苦辛。"
名利机初发，樵渔事先谙。松门穿戴寺，荷径绕秦潭。
静窗悬雨笠，闲壁挂烟匏。支遁今无骨，谁为世外交。
檐上落斗雀，篱根生晚潮。若轮羁旅事，犹自胜皋桥。"
莫怪重登频有恨，二年曾侍旧吴王。"
宵长拥吟褐，日晏开书幌。我醉卿可还，陶然似元亮。"