蚊对
惆怅知音竟难得，两行清泪白杨风。"
金殿无人锁绛烟，玉郎并不赏丹田。
一曲骊歌两行泪，更知何处再逢君。"
陌上始应无别离。晚渡待船愁立久，乱山投店独行迟。
圣主千年乐未央，御沟金翠满垂杨。
五千言外无文字，更有何词赠武皇。"
从此蘼芜山下过，只应将泪比黄泉。
晚岁无此物，何由住田野。"
只应光武恩波晚，岂是严君恋钓鱼。"
两杖一挥行缆解，暮天空使别魂惊。"
"梁王握豹韬，雪里见枚皋。上客趋丹陛，游人叹二毛。
上得云梯不回首，钓竿犹在五湖边。"
蚊对拼音解释:
chou chang zhi yin jing nan de .liang xing qing lei bai yang feng ..
jin dian wu ren suo jiang yan .yu lang bing bu shang dan tian .
yi qu li ge liang xing lei .geng zhi he chu zai feng jun ..
mo shang shi ying wu bie li .wan du dai chuan chou li jiu .luan shan tou dian du xing chi .
sheng zhu qian nian le wei yang .yu gou jin cui man chui yang .
wu qian yan wai wu wen zi .geng you he ci zeng wu huang ..
cong ci mi wu shan xia guo .zhi ying jiang lei bi huang quan .
wan sui wu ci wu .he you zhu tian ye ..
zhi ying guang wu en bo wan .qi shi yan jun lian diao yu ..
liang zhang yi hui xing lan jie .mu tian kong shi bie hun jing ..
.liang wang wo bao tao .xue li jian mei gao .shang ke qu dan bi .you ren tan er mao .
shang de yun ti bu hui shou .diao gan you zai wu hu bian ..
译文及注释
译文
至今(jin)记得，在饭颗山上遇到老朋友杜甫，头上戴着竹笠日头刚好是中午。
马车声在路上繁(fan)杂地响着，东城的郊外杨柳一片青翠。
清秋的边地号角划断宁静，征人悠闲地倚着哨(shao)楼远望。
有时我忽觉心情惆怅，兀然独坐直至夜半。天亮时空怀壮志，仰天长啸，,欲为世间解乱释纷，一展怀抱。我的心随(sui)长风直上万里，吹散天空中的浮云。我羞(xiu)作济南伏生，九十多岁了还在啃书本，吟诵古文。不如撰剑而起.到沙漠上去拚杀厮斗，为国立功。一辈子老死于阡陌之间，怎能扬大名呢？夫子您是当今的管仲和乐毅，英才名冠三军。我想您终会一起建功立业，岂能一辈子与长沮、桀溺为伍呢？
花儿啊，你今天死去，我来把你收葬。谁知道我这薄命的人啊，什(shi)么时候忽然命丧？
东晋终于灭亡，宫殿被荒草湮灭。
我倍加珍惜现在幸福的每分每秒，我永远也不会忘了和你相爱，这么幸福欢乐的时光。
焦遂五杯酒下肚，才得精神振奋。在酒席上高谈阔论，常常语惊四座。
多病的身躯让我想归隐田(tian)园间，看着流亡的百姓愧对国家俸禄。
采莲少女的绿罗裙融入到田田荷叶中，仿佛一色，少女的脸庞掩映在盛开的荷花间，相互映照。
如今已受恩宠眷顾，要好好为花做主。万里晴空，何不一同牵手归去呢。永远抛弃那些烟花伴侣。免得叫人见了我，早上行云晚上行雨。
注释
⑸犹：还。残灯：灯已没油，光也昏暗了。落花：指花朵零落，春即归去。
闼：门。
122、行迷：指迷途。
②事长征：从军远征。
将，打算、准备。
7.管他冬夏与春秋：即不管外在的气候、环境有怎样的变化。
赏析
陈子昂描写自然景物的对偶句不似上官仪那样复杂，可是在这首诗中，这些对句也一铺到底，破坏了诗篇的流畅。此外，诗人(shi ren)还隐喻性地运用动词描写直观景象，表现了宫廷诗的一定影响。
楚王一听，有点将信将疑(jiang yi)，便命马夫尽心尽力把马喂好，果然，马变得精壮神骏。楚王跨马扬鞭，但觉两耳生风，喘息的功夫，已跑出百里之外。 后来千里马为楚王驰骋沙场，立下不少功劳。楚王对伯乐更加敬重。
从第二段开始，作者突然笔锋一转去写春游，这中间没有过渡性的语句，显得很突兀，反映了作者思绪的跳跃。“二十日，天稍和，偕数友出东直，至满井。”短短一句之中，交待了出游日期、春游地点及行走路线(xian)，显得干净利落。下面即进入对满井春色的正面描绘。作者描绘的步骤是按游人的观赏习惯由远及近、由面及点。作者先写远景：“高柳夹堤，土膏微润，一望空阔，如脱笼之鹄”。这是对郊外早春的总体印象，也是对满井一带的泛写和纵览。作者虽未提早春，但早春景色自现。正因为春天到了，冰雪消融，春雨蒙蒙，大地才会变得滋润，但春天毕竟才刚刚开始，所以又是“微润”。同样地，正因为是早春，草木尚未繁茂，人的视线无遮无拦，才会“一望空阔”。作者驾驭语言的功力，于此可见一斑。另外，作者又用“脱笼之鹄”来形容他乍见郊外早春景色的感奋和摆脱了城中局促的欢欣，也显得生动传神，使景和情很好地交融为一体。下面，转入近景的描绘，作者选择三组优美的镜头来表现早春二月满井一带的旖旎风光。首先写水：“于时，冰皮始解，波色乍明，鳞浪层层，清澈见底。晶晶然如镜之新开，而冷光之乍出于匣也。”“始解”与“乍明”，说明春天已到，但又是刚到；“鳞浪层层”，既明写春风，又暗示河冰已经消融；“晶晶然如镜之新开”，是形容春天到来时河水之清澈，而“冷光之乍出于匣”，则又清澈之中加上寒意，更形象而准确地道出二月春水的典型特征。作者正是通过这形象的比喻和特别准确的副词来描写二月春水的形态、颜色、温度的。写山时，作者则又变换手法，用拟人的方法来表现。春天来了，山上的积雪消融了，但作者不说积雪消融，而说“山峦为晴雪所洗”。积雪由被动地消融变为主动地为山川梳妆打扮，山峰也由一个沉寂的静物变成一个梳洗打扮、髻鬟始掠的美女。这种拟人手法不但生动形象地描绘出春临大地、山峰转翠这个变化过程，而且也使积雪和山峰在拟人的手法中显得更加娇艳动人，充满春的气息。写田野，则抓住柳条和麦苗，柳条是将舒未舒，麦苗像野兽身上浅浅的鬣毛。我们读后不能不叹服作者观察的细致和比喻的生动准确。“将舒未舒”和“浅鬣寸许”，不但准确地写出了柳条和麦苗在早春二月时的形状，而且也把它们时时变化着的动态表现了出来。时时在吐芽，这才会将舒未舒；时时在拔节，这才会像兽身上不时生长着的鬣毛。这样的比喻更能体现出春天是个生长的季节、向上的季节这个典型的季节特征。
“秋阴不散霜飞晚”，又回到眼前景物，渲染气氛，烘托情绪。时令已届深秋，但连日天气阴霾，孕育着雨意，所以霜也下得晚了。天色一片迷蒙，本来就因相思而耿耿不寐的诗人，心情不免更加黯淡，而这种心情又反过来更增加了相思的程度。
另外，整首诗雄浑沉郁、忧愤深广，也有“江西诗派”作品的影子，但又突破了江西诗风。
首联“楚江微雨里，建业暮钟时”，起句点“雨”，次句点“暮”，直切诗题中的“暮雨”二字。“暮钟时”，即傍(ji bang)晚时分，当时佛寺中早晚都以钟鼓报时，所谓“暮鼓晨钟”。以楚江点“雨”，表明诗人正伫立江边，这就暗切了题中的“送”字。“微雨里”的“里”字，既显示了雨丝缠身之状，又描绘了一个细雨笼罩的压抑场面。这样，后面的帆重、鸟迟这类现象始可出现。这一联，淡淡几笔，便把诗人临江送别的形象勾勒了出来，同时，为二、三联画面的出现，涂上一层灰暗的底色。
这首七言绝句诗，虽然写的是咏菊这个寻常的题材，但用笔巧妙，别具一格，诗人独特的爱《菊花》元稹 古诗理由新颖自然，不落俗套，并且发人思考。诗人没有正面写《菊花》元稹 古诗，却通过爱菊，侧面烘托它的优秀品格，美妙灵动，意趣盎然。该诗取陶诗的意境，且也以淡雅朴素的语言吟咏，便不似陶公全用意象，蕴藉之至；而是在描绘具象之后，以自述的方式道出爱菊之由而又不一语说尽，留下了想象空间去回味咀嚼，这就增强了它的艺术感染力。
这首诗语言简明洗练，轻巧明快，没有任何难懂的地方，体现了诗人对农民辛勤劳作的关心，把农民兄弟的快乐当成自己的快乐，与他们同喜同悲。一位不事农桑的文人士大夫能拥有这样的情怀，不仅在封建社会，即使是在今天都是难能可贵的。这也从一个侧面解释了，为什么吉甫敢于为民请命，排击煊赫一时的秦桧。
历来写春的句子，或浑写——“等闲识得东风面，万紫千红总是春”（朱熹《春日》），或细写——“花开红树乱莺啼，草长平湖白鹭飞”（徐元杰《湖上》），志南这首诗将两者结合起来，既有细微的描写，又有对春天整个的感受，充满喜悦之情。诗写景凝练，意蕴丰富，读来使人如闻似见。尽管在此之前，“杏花雨”、“杨柳风”这样的诗境已广泛为人们所用，但真正成为熟词，不得不归功于志南这两句诗。元代虞集脍炙人口的《风入松》的名句“杏花春雨江南”所描绘的意境，除了受陆游诗“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花”影响外，或许也曾受此启发。
《《离骚》屈原 古诗》的语言是相当美的。首先，大量运用了比喻象征的手法。如以采摘香草喻加强自身修养，佩带香草喻保持修洁等。但诗人的表现手段却比一般的比喻高明得多。如“制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳。不吾知其亦已兮，苟余情其信芳。”第四句中的“芳”自然由“芰荷”、“芙蓉”而来，是照应前二句的，但它又是用来形容“情”的。所以虽然没有用“如”、“似”、“若”之类字眼，也未加说明，却喻意自明。其次，运用了不少香花、香草的名称来象征性地表现政治的、思想意识方面的比较抽象的概念，不仅使作品含蓄，长于韵味，而且从直觉上增加了作品的色彩美。自屈原以来，“香草美人”就已经成为了高洁人格的象征。（有柳宗元的“惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙。”）
“一鸟死”至末尾十八句抒发感慨，写兄弟相逼的可悲。
该文的《弈喻》钱大昕 古诗，非常生动地说明了一个人观他人之失易，观自己之失难，应当“易地以处平心而度之”才能客观公正地评价客观事物的哲理。全文依事取警，抽象事理，短小精悍，议论风生，能给读者以许多教益。
楚王一听，有点将信将疑(jiang yi)，便命马夫尽心尽力把马喂好，果然，马变得精壮神骏。楚王跨马扬鞭，但觉两耳生风，喘息的功夫，已跑出百里之外。 后来千里马为楚王驰骋沙场，立下不少功劳。楚王对伯乐更加敬重。
从第二段开始，作者突然笔锋一转去写春游，这中间没有过渡性的语句，显得很突兀，反映了作者思绪的跳跃。“二十日，天稍和，偕数友出东直，至满井。”短短一句之中，交待了出游日期、春游地点及行走路线(xian)，显得干净利落。下面即进入对满井春色的正面描绘。作者描绘的步骤是按游人的观赏习惯由远及近、由面及点。作者先写远景：“高柳夹堤，土膏微润，一望空阔，如脱笼之鹄”。这是对郊外早春的总体印象，也是对满井一带的泛写和纵览。作者虽未提早春，但早春景色自现。正因为春天到了，冰雪消融，春雨蒙蒙，大地才会变得滋润，但春天毕竟才刚刚开始，所以又是“微润”。同样地，正因为是早春，草木尚未繁茂，人的视线无遮无拦，才会“一望空阔”。作者驾驭语言的功力，于此可见一斑。另外，作者又用“脱笼之鹄”来形容他乍见郊外早春景色的感奋和摆脱了城中局促的欢欣，也显得生动传神，使景和情很好地交融为一体。下面，转入近景的描绘，作者选择三组优美的镜头来表现早春二月满井一带的旖旎风光。首先写水：“于时，冰皮始解，波色乍明，鳞浪层层，清澈见底。晶晶然如镜之新开，而冷光之乍出于匣也。”“始解”与“乍明”，说明春天已到，但又是刚到；“鳞浪层层”，既明写春风，又暗示河冰已经消融；“晶晶然如镜之新开”，是形容春天到来时河水之清澈，而“冷光之乍出于匣”，则又清澈之中加上寒意，更形象而准确地道出二月春水的典型特征。作者正是通过这形象的比喻和特别准确的副词来描写二月春水的形态、颜色、温度的。写山时，作者则又变换手法，用拟人的方法来表现。春天来了，山上的积雪消融了，但作者不说积雪消融，而说“山峦为晴雪所洗”。积雪由被动地消融变为主动地为山川梳妆打扮，山峰也由一个沉寂的静物变成一个梳洗打扮、髻鬟始掠的美女。这种拟人手法不但生动形象地描绘出春临大地、山峰转翠这个变化过程，而且也使积雪和山峰在拟人的手法中显得更加娇艳动人，充满春的气息。写田野，则抓住柳条和麦苗，柳条是将舒未舒，麦苗像野兽身上浅浅的鬣毛。我们读后不能不叹服作者观察的细致和比喻的生动准确。“将舒未舒”和“浅鬣寸许”，不但准确地写出了柳条和麦苗在早春二月时的形状，而且也把它们时时变化着的动态表现了出来。时时在吐芽，这才会将舒未舒；时时在拔节，这才会像兽身上不时生长着的鬣毛。这样的比喻更能体现出春天是个生长的季节、向上的季节这个典型的季节特征。
“秋阴不散霜飞晚”，又回到眼前景物，渲染气氛，烘托情绪。时令已届深秋，但连日天气阴霾，孕育着雨意，所以霜也下得晚了。天色一片迷蒙，本来就因相思而耿耿不寐的诗人，心情不免更加黯淡，而这种心情又反过来更增加了相思的程度。
另外，整首诗雄浑沉郁、忧愤深广，也有“江西诗派”作品的影子，但又突破了江西诗风。
首联“楚江微雨里，建业暮钟时”，起句点“雨”，次句点“暮”，直切诗题中的“暮雨”二字。“暮钟时”，即傍(ji bang)晚时分，当时佛寺中早晚都以钟鼓报时，所谓“暮鼓晨钟”。以楚江点“雨”，表明诗人正伫立江边，这就暗切了题中的“送”字。“微雨里”的“里”字，既显示了雨丝缠身之状，又描绘了一个细雨笼罩的压抑场面。这样，后面的帆重、鸟迟这类现象始可出现。这一联，淡淡几笔，便把诗人临江送别的形象勾勒了出来，同时，为二、三联画面的出现，涂上一层灰暗的底色。
这首七言绝句诗，虽然写的是咏菊这个寻常的题材，但用笔巧妙，别具一格，诗人独特的爱《菊花》元稹 古诗理由新颖自然，不落俗套，并且发人思考。诗人没有正面写《菊花》元稹 古诗，却通过爱菊，侧面烘托它的优秀品格，美妙灵动，意趣盎然。该诗取陶诗的意境，且也以淡雅朴素的语言吟咏，便不似陶公全用意象，蕴藉之至；而是在描绘具象之后，以自述的方式道出爱菊之由而又不一语说尽，留下了想象空间去回味咀嚼，这就增强了它的艺术感染力。
这首诗语言简明洗练，轻巧明快，没有任何难懂的地方，体现了诗人对农民辛勤劳作的关心，把农民兄弟的快乐当成自己的快乐，与他们同喜同悲。一位不事农桑的文人士大夫能拥有这样的情怀，不仅在封建社会，即使是在今天都是难能可贵的。这也从一个侧面解释了，为什么吉甫敢于为民请命，排击煊赫一时的秦桧。
历来写春的句子，或浑写——“等闲识得东风面，万紫千红总是春”（朱熹《春日》），或细写——“花开红树乱莺啼，草长平湖白鹭飞”（徐元杰《湖上》），志南这首诗将两者结合起来，既有细微的描写，又有对春天整个的感受，充满喜悦之情。诗写景凝练，意蕴丰富，读来使人如闻似见。尽管在此之前，“杏花雨”、“杨柳风”这样的诗境已广泛为人们所用，但真正成为熟词，不得不归功于志南这两句诗。元代虞集脍炙人口的《风入松》的名句“杏花春雨江南”所描绘的意境，除了受陆游诗“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花”影响外，或许也曾受此启发。
《《离骚》屈原 古诗》的语言是相当美的。首先，大量运用了比喻象征的手法。如以采摘香草喻加强自身修养，佩带香草喻保持修洁等。但诗人的表现手段却比一般的比喻高明得多。如“制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳。不吾知其亦已兮，苟余情其信芳。”第四句中的“芳”自然由“芰荷”、“芙蓉”而来，是照应前二句的，但它又是用来形容“情”的。所以虽然没有用“如”、“似”、“若”之类字眼，也未加说明，却喻意自明。其次，运用了不少香花、香草的名称来象征性地表现政治的、思想意识方面的比较抽象的概念，不仅使作品含蓄，长于韵味，而且从直觉上增加了作品的色彩美。自屈原以来，“香草美人”就已经成为了高洁人格的象征。（有柳宗元的“惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙。”）
“一鸟死”至末尾十八句抒发感慨，写兄弟相逼的可悲。
该文的《弈喻》钱大昕 古诗，非常生动地说明了一个人观他人之失易，观自己之失难，应当“易地以处平心而度之”才能客观公正地评价客观事物的哲理。全文依事取警，抽象事理，短小精悍，议论风生，能给读者以许多教益。
创作背景
这首词是辛弃疾落职闲居信州铅山（今属江西）时的作品，是为瓢泉新居的“停云堂”题写的，仿陶渊明《停云》“思亲友”之意而作。辛弃疾“独坐停云”，触景生情，信手拈来，随成此篇，反映了词人落职后的寂寞心境和对时局的深刻怨恨。
萧崱( 元代 )
收录诗词 (3944) 首
简 介
萧崱 萧崱，字则山，号大山，临江军新喻（今江西新馀）人。泰来兄。理宗绍定五年（一二三二）进士。以史馆校勘迁武学博士，进太府丞。有《大山集》，已佚。明嘉靖《临江府志》卷六有传。
春雪
尽日空不鸣，穷年但相向。未许子晋乘，难教道林放。
"旅食唯草草，此生谁我同。故园魂梦外，长路别离中。
冷卧空斋内，馀酲夕未消。秋花如有恨，寒蝶似无憀.
"丈夫好弓剑，行坐说金吾。喜闻有行役，结束不待车。
终日焚香礼洞云，更思琪树转劳神。曾寻下泊常经月，
礼酒既竭，嘉宾既悦，应为之节。
不信关山劳远戍，绮罗香外任行尘。
有贞观业，有永徽纲。亦匿匪见，亦寝匪彰。赖有后臣，
初夏绝句
觅句难于下赵城。隔岭故人因会忆，傍檐栖鸟带吟惊。
小炉低幌还遮掩，酒滴灰香似去年。"
料峭入楼于阗风。水榭初抽寥泬思，作窗犹挂梦魂中。
"乌蟾俱沈光，昼夜恨暗度。何当乘云螭，面见上帝诉。
永夜疑无日，危时只赖山。旷怀休戚外，孤迹是非间。
谁继伊皋送行句，梁王诗好郢人愁。"
禅者行担锡，樵师语隔坡。旱□生赤藓，古木架青萝。
僻居城南隅，颜子须泣血。沉埋若九泉，谁肯开口说。
长命女·春日宴
旅梦难归隐，吟魂不在身。霜台欹冠豸，赖许往来频。"
"汉惠秦皇事已闻，庙前高木眼前云。
只此共栖尘外境，无妨亦恋好文时。"
野霜浓处怜残菊，潭上花开不见人。"
未必圣明代，长将云水亲。知音不延荐，何路出泥尘。"
谁知此地凋残柳，尽是高欢败后栽。"
反照纵横水，斜空断续云。异乡无限思，尽付酒醺醺。"
野宿多无定，闲游免有情。天台闻不远，终到石桥行。"
生查子·元夕
"青春行役思悠悠，一曲汀蒲濮水流。
"少年已惯掷年光，时节催驱独不忙。
朱门旧是登龙客，初脱鱼鳞胆尚惊。
当空吟待月，到晚坐看山。（以上见《纪事》）
"圣主东忧涨海滨，思移副相倚陶钧。楼台独坐江山月，
三月未有二月残，灵龟可信淹水干。葑草青青促归去，
媒欢舞跃势离披，似谄功能邀弩儿。云飞水宿各自物，
澄如玉髓洁，泛若金精鲜。颜色半带乳，气味全和铅。
秦风·无衣
自怜长策无人问，羞戴儒冠傍塞垣。
岂伊烦恼骨，合到清凉域。暗得胡蝶身，幽期尽相识。
但取性淡泊，不知味醇醨.兹器不复见，家家唯玉卮。"
仙人往往今谁在，红杏花香重首回。"
击石残声注稻畦。素色喷成三伏雪，馀波流作万年溪。
吾祖在月竁，孤贞能见怡。愿老君子地，不敢辞喧卑。"
所以文字妖，致其国朝迁。吾唐革其弊，取士将科县。
升平时节逢公道，不觉龙门是崄津。"
苏幕遮·草
"古人未遇即衔杯，所贵愁肠得酒开。
拖紫腰金成底事，凭阑惆怅欲如何。"
磔索珊瑚涌，森严獬豸窥。向空分荦指，冲浪出鲸鬐.
谁谓长渠千载后，水流犹入故宜城。"
泼处痕轻灌木枯。垂地寒云吞大漠，过江春雨入全吴。
服散龙胎在酒中。有路还将赤城接，无泉不共紫河通。
应知四扇灵方在，待取归时绿发生。"
"何事有青钱，因人买钓船。阔容兼饵坐，深许共蓑眠。
金陵五题·石头城
"端居愁无涯，一夕发欲白。因为鸾章吟，忽忆鹤骨客。
千金尽把酬歌舞，犹胜三边赏战功。
两鬓关中改，千岩海上春。青云知有路，自是致无因。"
愔愔清庙，仪仪象服。我尸出矣，迎神之谷。
雄文雾中豹。可堪长与乌鸢噪，是宜摩碧汉以遐飞，
宴罢明堂烂，诗成宝炬残。兵来吾有计，金井玉钩栏。"
强起披衣坐，徐行处暑天。上阶来斗雀，移树去惊蝉。
驱之就深处，用以资俯拾。搜罗尔甚微，遁去将何入。"
惜春郎·玉肌琼艳新妆饰
一室无喧事事幽，还如贞白在高楼。天台画得千回看，
韩白机谋冠九州。贵盛上持龙节钺，延长应续鹤春秋。
莫言来去只如此，君看鬓边霜几茎。"
晚妆留拜月，春睡更生香。
闻说江南旧歌曲，至今犹自唱吴姬。"
异蝶时似锦，幽禽或如钿。篥簩还戛刃，栟榈自摇扇。
"声望去已远，门人无不知。义行相识处，贫过少年时。
长桥可避南山远，却恐难防是最灵。"
陇西行
"池塘静于寺，俗事不到眼。下马如在山，令人忽疏散。
清镜流年急，高槐旅舍寒。侏儒亦何有，饱食向长安。"
"李白亡，李贺死，陈陶赵睦寻相次。须知代不乏骚人，
我欲贼其名，垂之千万祀。"
势欲摩霄自不知。正直早年闻苦节，从容此日见清规。
"栾郄门风大，裴王礼乐优。班资冠鸡舌，人品压龙头。
"明家不要买山钱，施作清池种白莲。松桧老依云外地，
"职忝翩翩逐建牙，笈随征骑入胡沙。定将千里书凭雁，
赠汪伦
"野客萧然访我家，霜威白菊两三花。
明月孤云长挂情。世上路岐何缭绕，水边蓑笠称平生。
"春雨有五色，洒来花旋成。欲留池上景，别染草中英。
僧闲若图画，像古非雕刻。海客施明珠，湘蕤料净食。
春风不用相催促，回避花时也解归。
数刻得清净，终身欲依止。可怜陶侍读，身列丹台位。
"白马游何处，青楼日正长。凤箫抛旧曲，鸾镜懒新妆。
"仙侣无何访蔡经，两烦韶濩出彤庭。