留别妻
"寺深松桂无尘事，地接荒郊带夕阳。啼鸟歇时山寂寂，
"一从云水住，曾不下西岑。落木孤猿在，秋庭积雾深。
老我不堪诗思杳，几回吟倚曲栏干。"
造膝纳忠。建储固本，树屏息戎。彼狐彼鼠，窒穴扫踪。
"献谋既我违，积愤从心痗.鸿门入已迫，赤帝时潜退。
皎洁深看入涧泉，分明细见樵人径。阴森鬼庙当邮亭，
"刘桢病发经春卧，谢脁诗来尽日吟。三道旧夸收片玉，
无时面带桃花红。眼前人世阅沧海，肘后药成辞月宫。
隅坐唯禅子，随行只药童。砌莎留宿露，庭竹出清风。
闻君却作长沙傅，便逐秋风过洞庭。"
留别妻拼音解释:
.si shen song gui wu chen shi .di jie huang jiao dai xi yang .ti niao xie shi shan ji ji .
.yi cong yun shui zhu .zeng bu xia xi cen .luo mu gu yuan zai .qiu ting ji wu shen .
lao wo bu kan shi si yao .ji hui yin yi qu lan gan ..
zao xi na zhong .jian chu gu ben .shu ping xi rong .bi hu bi shu .zhi xue sao zong .
.xian mou ji wo wei .ji fen cong xin mei .hong men ru yi po .chi di shi qian tui .
jiao jie shen kan ru jian quan .fen ming xi jian qiao ren jing .yin sen gui miao dang you ting .
.liu zhen bing fa jing chun wo .xie tiao shi lai jin ri yin .san dao jiu kua shou pian yu .
wu shi mian dai tao hua hong .yan qian ren shi yue cang hai .zhou hou yao cheng ci yue gong .
yu zuo wei chan zi .sui xing zhi yao tong .qi sha liu su lu .ting zhu chu qing feng .
wen jun que zuo chang sha fu .bian zhu qiu feng guo dong ting ..
译文及注释
译文
蟀仿佛在替我低声诉说。
就在它还没有修建(jian)之前，陈太守杵着拐杖穿着布鞋在山下闲游，见到山峰高出树林之上，（山峰）重重叠(die)叠的(de)样子正如有人在墙外行走而看见的那人发髻的形状一样。（陈太守）说：“这必然有不同之处。”（于是(shi)）派工匠在山前开凿出一个方池，用挖出的土建造一个高台。（台子）修到高出屋檐才停。这之后有人到了台上的，都恍恍忽忽不知道台的高度，而以为是山突然活动起伏冒出来的。陈公说：这（台）叫凌虚台很合适。把这件事告诉了他的下属苏轼，让我写篇文章来记叙（这件事）。
我的魂魄追随着从南方向北奋飞的鸟儿，望着那向北而开的花枝，眼泪为之流不止。
一会儿涂胭脂一会儿擦粉，乱七八糟把眉毛涂得那么阔。
杭州地理位置重要，风景优美，是三吴的都会。这里自古以来就十分繁华。如烟的柳树、彩绘的桥梁，挡风的帘子、翠绿的帐幕，楼阁高高低低，大约有十万户人家。高耸入云的大树环绕着钱塘江沙堤，澎湃的潮水卷起霜雪一样白的浪花，宽广的江面一望无涯。市场上陈列着琳琅满目的珠玉珍宝，家家户户都存满了绫罗绸缎，争相比奢华。
峨眉山下行人稀少，旌旗无色，日月无光。
“令人哀痛的是桃林塞那一败仗，唐军死伤极多，惨死黄河。
带着病进入新(xin)的一年面对春色有感而发。
你喜欢随身携带两个皎洁超出荷花的美女，到处游玩。
早晨，画栋飞上了南浦的云；
每到达一个驿站我都要首先下马，沿墙绕柱东看西樵寻找你的题诗。
据说飞到大庾岭，它们就全部折回。
奉告那盲目效颦的邻人东施，光学皱眉而想取宠并非容易！
最辛苦和(he)最让人怜爱的是天上的明月，它在一月之中只有一夜是像玉环一样的满月，其它时候都像是不完整的玉玦。如果能像月轮那样终身皎洁，我会放弃自身像冰雪般的清凉为你发热。无奈的是人的尘缘容易结束，燕子还是那样，轻盈的踏上帘钩。我在秋日，面对你的坟茔，高歌一曲，然而愁绪丝毫没有削减。我是多么希望能和你像春天里双飞双宿的蝴蝶那样在草丛里嬉戏啊。
中央主峰把终南东西隔开，各山间山谷迥异阴晴多变。
山中啊云遮雾盖，深山啊盘曲险阻，久留山中啊寂寞无聊少快意。
注释
（44）拽：用力拉。
（40）反是不思：违反这些。是，指示代词，指代誓言。是重复上句的意思，变换句法为的是和下句叶韵。
⑹“晋阳”二句：《北史·后妃传》载：“周师取平阳，帝猎于三堆。晋州告急，帝将还。淑妃请更杀一围，从之。”所陷者系晋州平阳，非晋阳，作者一时误记。更杀一围，再围猎一次。
⑴伊：发语词。
⑷絮：柳絮。
献瑞：呈献祥瑞。
（55）胝：因磨擦而生厚皮，俗称老茧。
赏析
在群芳斗艳的花季里，被誉为国色天香的牡丹花总是姗姗开迟，待到牡丹占断春光的时候，一春花事已经将到尽期。历代多愁善感的诗人，对于伤春惜花的题材总是百咏不厌(yan)。而白居易《《惜牡丹花二首》白居易 古诗》却在无数惜花诗中别具一格。人们向来在花落之后才知惜花，这组诗第一首却一反常情，却由鲜花盛开之时想到红衰香褪之日，以“把火”照花的新鲜立意表现了对牡丹的无限怜惜，寄寓了岁月流逝、青春难驻的深沉感慨。
随后，记妹妹归返母家的种种情形：服侍母亲；治办文墨；袁枚染病在床，妹妹终宵刺探，还想方设法让哥哥高兴，兄妹感情深厚。
正因为对友人的一片热肠和一往情深，而使诗人陷入寂寞孤独：“竞用新好，以怡余情。”—— 始发新芽的东园之树，都竞相用发着嫩芽的枝叶让我快慰，这正是因寂寞孤独而生幻觉，或聊以自慰。因为寂寞孤独，诗人才羡慕那“翩翩飞鸟”的“好声相和”，而益发“抱恨”了。
这篇文章由山筑台、由台而化、由化变无，层层紧扣、环环深入，名为替凌虚台作记，实则是化台为无。令人惕然移觉、回味无穷。
第一首
“日本晁卿辞帝都”，帝都即唐代京都长(chang)安，诗用赋的手法，一开头就直接点明人和事。诗人回忆起不久前欢送晁衡返国时的盛况：唐玄宗亲自题诗相送，好友们也纷纷赠诗，表达美好的祝愿和殷切的希望。晁衡也写诗答赠，抒发了惜别之情。
唐诗主情，宋诗主理。宋的这种主理的诗，对那些喜好唐诗的人来说，常有味同嚼蜡之感。但诗如能用简捷的句子，深刻地表达一种哲理，也不能不说有其特殊的妙趣。杨朴的这首《《七夕(qi xi)》杨朴 古诗》，就是具有这种妙趣的哲理诗。
五、六句从自然景观转人人事议论。“绝顶人来少”，是说山寺因在绝顶而人迹罕至，揭示了山寺的远离(li)市尘。“高松鹤不群”，写独鹤单栖高松之上。鹤为仙禽，青霄遗举，不于鸡鸳为伍，本即离尘脱俗，益以古刹旁之高松，巢在其上，倍显其了无俗气，卓尔不群。松鹤在古典诗文中，常作为高洁与长寿的象征，现在看到松鹤，自然使人想到植松养鹤之人。这就为下面写寺中高僧作了铺垫。
此诗属汉乐府杂曲歌辞，是一首想象极其浪漫的寓言诗。“枯鱼”就是干鱼。诗中写一个遭到灾祸的人以枯鱼自比，警告人们行动小心，以免招来祸患。
这首诗塑造了木兰这一不朽的人物形象，既富有传奇色彩，而又真切动人。木兰既是奇女子又是普通人，既是巾帼英雄又是平民少女，既是矫健的勇士又是娇美的女儿。她勤劳善良又坚毅勇敢，淳厚质朴又机敏活泼，热爱亲人又报效国家，不慕高官厚禄而热爱和平生活。
此诗写乡思，题作“春夜洛城闻笛”，明示诗人因闻笛声而感发。题中“洛城”表明是客居，“春夜”点出季节及具体时间。起句即从笛声落笔。已是深夜，诗人难于成寐，忽而传来几缕断续的笛声。这笛声立刻触动诗人的羁旅情怀。诗人不说闻笛，而说笛声“暗飞”，变客体为主体。“暗”字为一句关键。注家多忽略这个字。因为不知笛声来自何处，更不见吹笛者为何人，下此“暗”字，十分恰当。这里“暗”字有多重意蕴。主要是说笛声暗送，似乎专意飞来给在外作客的人听，以动其离愁别恨。全句表现出一种难于为怀的心绪，以主观写客观。此外，“暗”也有断续、隐约之意，这与诗的情境是一致的。“谁家”，意即不知谁家，“谁”与“暗”照应。第二句着意渲染笛声，说它“散入春风”，“满洛城”，仿佛无处不在，无处不闻。这自然是有心人的主观感觉的极度夸张。“散”字用得妙。“散”是均匀、遍布。笛声“散入春风”，随着春风传到各处，无东无西，无南无北。即为“满洛城”的“满”字预设地步；“满”字从“散”字引绎而出，二者密合无间，同时写出其城之静，表达诗人的思乡心切。
关于“枉图画”，有一个传说，昭君曾作为掖庭待诏，被选入汉元帝的后宫。当时其他宫女为了早日博得恩宠，都用黄金贿赂宫廷画师毛延寿，希望把自己画美，被皇上选中。独有王昭君自恃貌美，不愿行贿，所以毛延寿便(shou bian)在她的画像上点上丧夫落泪痣。昭君便被贬入冷宫三年，无缘面君。把昭君所谓的“悲剧”和宫廷画师相联系，尽管有些牵强，却更能加深悲伤的主题。
这首诗讽刺了杨家兄妹骄纵荒淫的生活，曲折地反映了君王的昏庸和时政的腐败。
动静互变
诗的前半是“追忆旧事”，写离别后彼此深切思念的情景。“嘉陵江曲曲江池，明月虽同(sui tong)人别离。”明月之夜，清辉照人，最能逗引离人幽思：月儿这样圆满，人却相反，一个在嘉陵江岸，一个在曲江池畔；虽是一般明月，却不能聚在一起共同观赏，见月伤别，顷刻间往日欢聚步月的情景浮现在诗人眼前，涌上诗人心头。“一宵光景潜相忆，两地阴晴远不知。”以“一宵”言“相忆”时间之长；以“潜”表深思的神态。由于夜不能寐，思绪万千，便从人的悲欢离合又想到月的阴晴圆缺，嘉陵江岸与曲江池畔相距很远，诗人不知道两地是否都是这样的“明月”之夜，这样的诗句将离情别绪说得十分动人。“两地阴晴远不知”在诗的意境创造上别出心裁。第一联里，离人虽在两地还可以共赏一轮团?“明月”，而在第二联里，诗人却担心着连这点联系也难于存在，从而表现出更朴实真挚的情谊。
从“愁多知夜长”跳到“仰观众星列”，中间略去不少东西。“仰观”可见“众星”，暗示主人公由辗转反侧而揽衣起床，此时已徘徊室外。一个“列”字，押韵工稳，含意丰富。主人公大概先看牵牛星和织女星怎样排“列”，然后才扩
随后，记妹妹归返母家的种种情形：服侍母亲；治办文墨；袁枚染病在床，妹妹终宵刺探，还想方设法让哥哥高兴，兄妹感情深厚。
正因为对友人的一片热肠和一往情深，而使诗人陷入寂寞孤独：“竞用新好，以怡余情。”—— 始发新芽的东园之树，都竞相用发着嫩芽的枝叶让我快慰，这正是因寂寞孤独而生幻觉，或聊以自慰。因为寂寞孤独，诗人才羡慕那“翩翩飞鸟”的“好声相和”，而益发“抱恨”了。
这篇文章由山筑台、由台而化、由化变无，层层紧扣、环环深入，名为替凌虚台作记，实则是化台为无。令人惕然移觉、回味无穷。
第一首
“日本晁卿辞帝都”，帝都即唐代京都长(chang)安，诗用赋的手法，一开头就直接点明人和事。诗人回忆起不久前欢送晁衡返国时的盛况：唐玄宗亲自题诗相送，好友们也纷纷赠诗，表达美好的祝愿和殷切的希望。晁衡也写诗答赠，抒发了惜别之情。
唐诗主情，宋诗主理。宋的这种主理的诗，对那些喜好唐诗的人来说，常有味同嚼蜡之感。但诗如能用简捷的句子，深刻地表达一种哲理，也不能不说有其特殊的妙趣。杨朴的这首《《七夕(qi xi)》杨朴 古诗》，就是具有这种妙趣的哲理诗。
五、六句从自然景观转人人事议论。“绝顶人来少”，是说山寺因在绝顶而人迹罕至，揭示了山寺的远离(li)市尘。“高松鹤不群”，写独鹤单栖高松之上。鹤为仙禽，青霄遗举，不于鸡鸳为伍，本即离尘脱俗，益以古刹旁之高松，巢在其上，倍显其了无俗气，卓尔不群。松鹤在古典诗文中，常作为高洁与长寿的象征，现在看到松鹤，自然使人想到植松养鹤之人。这就为下面写寺中高僧作了铺垫。
此诗属汉乐府杂曲歌辞，是一首想象极其浪漫的寓言诗。“枯鱼”就是干鱼。诗中写一个遭到灾祸的人以枯鱼自比，警告人们行动小心，以免招来祸患。
这首诗塑造了木兰这一不朽的人物形象，既富有传奇色彩，而又真切动人。木兰既是奇女子又是普通人，既是巾帼英雄又是平民少女，既是矫健的勇士又是娇美的女儿。她勤劳善良又坚毅勇敢，淳厚质朴又机敏活泼，热爱亲人又报效国家，不慕高官厚禄而热爱和平生活。
此诗写乡思，题作“春夜洛城闻笛”，明示诗人因闻笛声而感发。题中“洛城”表明是客居，“春夜”点出季节及具体时间。起句即从笛声落笔。已是深夜，诗人难于成寐，忽而传来几缕断续的笛声。这笛声立刻触动诗人的羁旅情怀。诗人不说闻笛，而说笛声“暗飞”，变客体为主体。“暗”字为一句关键。注家多忽略这个字。因为不知笛声来自何处，更不见吹笛者为何人，下此“暗”字，十分恰当。这里“暗”字有多重意蕴。主要是说笛声暗送，似乎专意飞来给在外作客的人听，以动其离愁别恨。全句表现出一种难于为怀的心绪，以主观写客观。此外，“暗”也有断续、隐约之意，这与诗的情境是一致的。“谁家”，意即不知谁家，“谁”与“暗”照应。第二句着意渲染笛声，说它“散入春风”，“满洛城”，仿佛无处不在，无处不闻。这自然是有心人的主观感觉的极度夸张。“散”字用得妙。“散”是均匀、遍布。笛声“散入春风”，随着春风传到各处，无东无西，无南无北。即为“满洛城”的“满”字预设地步；“满”字从“散”字引绎而出，二者密合无间，同时写出其城之静，表达诗人的思乡心切。
关于“枉图画”，有一个传说，昭君曾作为掖庭待诏，被选入汉元帝的后宫。当时其他宫女为了早日博得恩宠，都用黄金贿赂宫廷画师毛延寿，希望把自己画美，被皇上选中。独有王昭君自恃貌美，不愿行贿，所以毛延寿便(shou bian)在她的画像上点上丧夫落泪痣。昭君便被贬入冷宫三年，无缘面君。把昭君所谓的“悲剧”和宫廷画师相联系，尽管有些牵强，却更能加深悲伤的主题。
这首诗讽刺了杨家兄妹骄纵荒淫的生活，曲折地反映了君王的昏庸和时政的腐败。
动静互变
诗的前半是“追忆旧事”，写离别后彼此深切思念的情景。“嘉陵江曲曲江池，明月虽同(sui tong)人别离。”明月之夜，清辉照人，最能逗引离人幽思：月儿这样圆满，人却相反，一个在嘉陵江岸，一个在曲江池畔；虽是一般明月，却不能聚在一起共同观赏，见月伤别，顷刻间往日欢聚步月的情景浮现在诗人眼前，涌上诗人心头。“一宵光景潜相忆，两地阴晴远不知。”以“一宵”言“相忆”时间之长；以“潜”表深思的神态。由于夜不能寐，思绪万千，便从人的悲欢离合又想到月的阴晴圆缺，嘉陵江岸与曲江池畔相距很远，诗人不知道两地是否都是这样的“明月”之夜，这样的诗句将离情别绪说得十分动人。“两地阴晴远不知”在诗的意境创造上别出心裁。第一联里，离人虽在两地还可以共赏一轮团?“明月”，而在第二联里，诗人却担心着连这点联系也难于存在，从而表现出更朴实真挚的情谊。
从“愁多知夜长”跳到“仰观众星列”，中间略去不少东西。“仰观”可见“众星”，暗示主人公由辗转反侧而揽衣起床，此时已徘徊室外。一个“列”字，押韵工稳，含意丰富。主人公大概先看牵牛星和织女星怎样排“列”，然后才扩
创作背景
南宋后期，民族矛盾和阶级矛盾同样严重、尖锐。宋孝宗隆兴元年（1163）符离一战以后，金朝因内部政变，无力南进，南宋习于偏安，当然更无雄心北伐。双方维持和平的局面经历了几十年之久。有时也发生小规模的战争，但对全局牵动不大。南宋统治阶级拼命压榨人民，以供挥霍及向金朝进贡，利用官职和金钱来麻醉没有雄心壮志的知识分子，一种苟且偷生、得过且过的风气影响到文学，逃避现实、雕琢词藻的形式主义的作品一天天多起来。有些人躲进书丛，寻章摘句；有些人讲究乐律，陶醉于自然景物，不问政治；有些人只着眼于个人的离愁别恨，发泄无可奈何的伤感情绪。此词正是在这样的社会背景下所写出的抒发离愁别恨之作。
范仲温( 先秦 )
收录诗词 (5186) 首
简 介
范仲温 （985—1050）宋苏州吴县人，字伯玉。范仲淹兄。仁宗景祐二年，恩补将作监主簿，调新昌尉。在邑三年，盗不及境，除宁海军节度推官。庆历七年，知黄岩县，时海潮坏城，教民为桴救之，全活数千人，又设闸御水，解除水患。迁太子中舍，致仕。
子夜吴歌·春歌
五陵年少轻薄客，蛮锦花多春袖窄。
散类如虹气，轻同不让尘。凌空还似翼，映润欲成鳞。
不知正在谁家乐，月下犹疑是远砧。"
昨宵唯有楼前月，识是谢公诗酒人。"
遑遑兮欲安往哉，乐天乐天归去来。"
"飒飒先飞梁上尘，朱唇不动翠眉颦。
青苔照朱阁，白鸟两相语。溪声入僧梦，月色晖粉堵。
谁能逐我来闲坐，时共酣歌倾一壶。"
岁夜咏怀
乱雪从教舞，回风任听吹。春寒能作底，已被柳条欺。
却教年少取书卷，小字灯前斗眼明。"
一点秋灯残影下，不知寒梦几回惊。"
惊蝶遗花蕊，游蜂带蜜香。唯愁明早出，端坐吏人旁。
曲肱一觉醉中眠。更无忙苦吟闲乐，恐是人间自在天。"
尊酒临风酬令节，越罗衣薄觉春寒。"
重价连悬璧，英词淬宝刀。泉流初落涧，露滴更濡毫。
自此南走越，寻山入罗浮。愿学不死药，粗知其来由。
劳劳亭
秋风吹叶古廊下，一半绳床灯影深。"
闲客频来也悟空。满地新蔬和雨绿，半林残叶带霜红。
神在台骀助，魂亡猃狁逃。德星销彗孛，霖雨灭腥臊。
草堂疏磬断，江寺故人稀。唯忆江南雨，春风独鸟归。"
金殿更戎幄，青祛换毳衣。登车随伴仗，谒庙入中闱。
"罢草王言星岁久，嵩高山色日相亲。萧条雨夜吟连晓，
天上银河白昼风。潘赋登山魂易断，楚歌遗佩怨何穷。
"华轩敞碧流，官妓拥诸侯。粉项高丛鬓，檀妆慢裹头。
如梦令·野店几杯空酒
胜地非无栋，征途遽改辕。贪程归路远，折政讼庭繁。
病身多在远，生计少于愁。薄暮西风急，清砧响未休。"
迢迢秦塞，南望吴门。对酒不饮，设琴不援。何以代面，
初映钩如线，终衔镜似钩。远澄秋水色，高倚晓河流。
有地惟栽竹，无家不养鹅。春风荡城郭，满耳是笙歌。"
"冬日诚可爱，不如夜漏多。幸君霜露里，车马犯寒过。
令下流如水，仁沾泽似膏。路喧歌五袴，军醉感单醪。
朝开暮落煎人老，无人为报东君道。
题胡逸老致虚庵
今来头白重相见，还上襄王玳瑁筵。"
深谢陈蕃怜寂寞，远飞芳字警沉迷。"
比德称殊赏，含辉处至柔。沉沦如见念，况乃属时休。"
置榻素屏下，移炉青帐前。书听孙子读，汤看侍儿煎。
此去若逢花柳月，栖禅莫向苎罗山。"
映花相劝酒，入洞各题名。疏野常如此，谁人信在城。"
阴焰潜生海，阳光暗烛坤。定应邻火宅，非独过焦原。
尘中主印吏，谁遣有高情。趁暖檐前坐，寻芳树底行。
壬辰十二月车驾东狩后即事
"荣闹兴多嫌昼短，衰闲睡少觉明迟。当君秉烛衔杯夜，
四海镜清澄，千官云片缕。公私各闲暇，追游日相伍。
病喜头轻换角巾。疏傅不朝悬组绶，尚平无累毕婚姻。
耸地心才直，凌云操未全。可悲人自老，何日是千年。"
"水色昏犹白，霞光暗渐无。风荷摇破扇，波月动连珠。
"卸却宫妆锦绣衣，黄冠素服制相宜。锡名近奉君王旨，
一声玉笛向空尽，月满骊山宫漏长。
"云雨分飞二十年，当时求梦不曾眠。
菩萨蛮·落花迤逦层阴少
林疏看鸟语，池近识鱼情。政暇招闲客，唯将酒送迎。"
"孤帆几日程，投刺水边城。倚棹逢春老，登筵见月生。
醉依香枕坐，慵傍暖炉眠。洛下闲来久，明朝是十年。"
戏狖跳林末，高僧住石间。未肯离腰组，来此复何颜。"
幽翠生松栝，轻烟起薜萝。柴扉常昼掩，惟有野人过。"
"已当鸣雁夜，多事不同居。故疾离城晚，秋霖见月疏。
"婆娑放鸡犬，嬉戏任儿童。闲坐槐阴下，开襟向晚风。
四时如车马，转此今与昔。往叹在空中，存事委幽迹。
梦微之
下濑楼船背水分。天际兽旗摇火焰，日前鱼甲动金文。
绮霞明赤岸，锦缆绕丹枝。楚客正愁绝，西风且莫吹。
抱里琵琶最承宠，君王敕赐玉檀槽。"
"寄玉莲花藏，缄珠贝叶扃。院闲容客读，讲倦许僧听。
抚剑当楹一长叹。刍狗无由学圣贤，空持感激终昏旦。"
范蠡全身霸西越。寂寞千年尽古墟，萧条两地皆明月。
地启岩为洞，天开石作盆。常留今日色，不减故年痕。
"鸟道见狼烟，元戎正急贤。图书借朋友，吟咏入戈鋋.
江城子·密州出猎
"缠红结紫畏风吹，袅娜初回弱柳枝。
饮酣杯有浪，棋散漏无声。太守怜才者，从容礼不轻。"
"丁丁向晚急还稀，啄遍庭槐未肯归。
"楚兰不佩佩吴钩，带酒城头别旧游。
远分临海雨，静觉掩山城。此地秋吟苦，时来绕菊行。"
"文字饥难煮，为农策最良。兴来鉏晓月，倦后卧斜阳。
旧俗巴渝舞，新声蜀国弦。不堪挥惨恨，一涕自潸然。"
绿珠歌舞天下绝，唯与石家生祸胎。"
唐多令·芦叶满汀洲
报君一语君应笑，兼亦无心羡保厘。"
露滴珠光似还浦。虞人掠水轻浮弋，翡翠惊飞飞不息。
一言感着热铁心，为人剑下偷青娥。（《老侠词》）
"春生寒气减，稍动久潜鱼。乍喜东风至，来看曲岸初。
皓齿初含雪，柔枝欲断风。可怜倾国艳，谁信女为戎。"
"二仪既闭，三象乃乖。圣道埋郁，人心不开。
"低屏软褥卧藤床，舁向前轩就日阳。一足任他为外物，
"秋风四面足风沙，塞外征人暂别家。