大雅·既醉
幸是林园主，惭为食禄牵。宦情薄似纸，乡思争于弦。
上山筋力未全衰。行逢禅客多相问，坐倚渔舟一自思，
河陇侵将七千里。平时安西万里疆，今日边防在凤翔。
"漠漠病眼花，星星愁鬓雪。筋骸已衰惫，形影仍分诀。
可怜时节堪相忆，何况无灯各早眠。"
齐映前导引骓头，严震迎号抱骓足。路旁垂白天宝民，
"人道秋中明月好，欲邀同赏意如何。
石片抬琴匣，松枝阁酒杯。此生终老处，昨日却归来。"
仲宣无限思乡泪，漳水东流碧玉波。"
"前日归时花正红，今夜宿时枝半空。
大雅·既醉拼音解释:
xing shi lin yuan zhu .can wei shi lu qian .huan qing bao si zhi .xiang si zheng yu xian .
shang shan jin li wei quan shuai .xing feng chan ke duo xiang wen .zuo yi yu zhou yi zi si .
he long qin jiang qi qian li .ping shi an xi wan li jiang .jin ri bian fang zai feng xiang .
.mo mo bing yan hua .xing xing chou bin xue .jin hai yi shuai bei .xing ying reng fen jue .
ke lian shi jie kan xiang yi .he kuang wu deng ge zao mian ..
qi ying qian dao yin zhui tou .yan zhen ying hao bao zhui zu .lu pang chui bai tian bao min .
.ren dao qiu zhong ming yue hao .yu yao tong shang yi ru he .
shi pian tai qin xia .song zhi ge jiu bei .ci sheng zhong lao chu .zuo ri que gui lai ..
zhong xuan wu xian si xiang lei .zhang shui dong liu bi yu bo ..
.qian ri gui shi hua zheng hong .jin ye su shi zhi ban kong .
译文及注释
译文
往昔的金陵城多么壮观，几乎把天下英豪都席卷到了这里。
南方有烈焰绵延千里，蝮蛇蜿蜒盘绕长又长。
What can a short-lived man do with the fleeting year and soul-consuming separations from his dear? Refuse not banquet when fair singing girls appear!
时值深秋，胡人多放火烧山，一处处山头上(shang)的野火在寒冷的天气里静静地燃烧着(zhuo)；有时秋雨绵绵，雨点打在山上，溅起湿湿的烟雾，笼罩着山头。
因为顾念我久久未回，因而他们远涉而来。
江(jiang)边到处飘浮着可供祭祀的绿蘋和水藻，可是屈原投江的遗迹已经荡然无存，连祭奠的地方都无从找寻，唯有江上的渔父舷歌依然，遥遥可闻。
不自思量只想着效忠(zhong)啊，竟有人用秽语把我污蔑。
日落之时相伴归，取酒慰劳左右邻。掩闭柴门自吟诗(shi)，姑且躬耕做农民。
诸侯征战数百年，天地旋转，日月无光。最终秦(qin)皇削平了天下，而所有异国的文明也都随着刀光剑影化为碎片，流向虚空。
当你得意之时，心灵与天地融合在一体。
虽然你诗才一流堪称国手也只是如此，但命中(zhong)注定你不能出人头地也没有办法。
躺在床上从枕边看去，青山象屏风围绕着绿湖，周围点缀这点点灯(deng)光，每天晚上只能眼看这景象。寂寞中起身来掀起窗纱，看见月亮正在花丛上缓缓移动。
轻快地摇桨向着洛阳归去，晓钟残音还远绕广陵树木。
注释
3、挈：提。
11 他日：另一天
4、绐：欺骗。
韩曾：唐朝的韩愈、宋朝的曾巩。流亚：匹配的人物。
千万缕句：周邦彦《渡江云》词：“千万缕，陌头杨柳，渐渐可藏鸦。”此用其意。
赏析
但韩愈毕竟是文章大家，倡导“惟陈言之务去”的他，写文章常常因难见巧，以巧取胜。这篇赠序的构思、用语就颇为精巧。
“况与故人别，中怀正无”一句将诗人的伤秋之情与和友人分别之后的落寞之情自然地连接起来。诗人没有写出与友人分别的具体情境，以虚笔“勿云不相送，心到青门东”写分别之实事，诗人假设友人问自己“为何不相送？”“心到青门东”则是诗人的回答，不要说我没有送你离开，我的心已经随你远去，倘若相送，又如何忍心与你分别？寥寥数笔，勾勒出二人离别之时的大致情景，又给读者留下无数想象的空间。
第三段是全文的重心。作者议论纵横，把兴废成毁的自然之理说得鞭辟入里。太守求文原希望得几句吉利的话，苏轼却借此大讲兴废之理，不能不说含有讽刺的意味。“物之兴废成毁，不可得而知也”，是立论的蓦础，作者用它启开议论的笔端，把凌虚台的兴成推广至茫茫时间，以变化流动的眼光来关照它，从而把有化为无，把实变为虚。昔日的荒草野田，今日的凌虚台，这是由无生有；今日的凌虚台，明日的荒草野田，这又是化有为无。兴废成毁交相回旋，无穷无尽，谁都不能知晓。行文至此，理己尽、意已完，但作者却并不辍笔，他还由近及远，从眼前的凌虚台延伸到漫长的历史。把秦穆公祈年橐泉、汉武帝长杨宫、五柞宫、隋仁寿宫、唐九成宫的兴盛与荒废赫然放置在凌虚台的面前。两相对比，百倍于凌虚台的宫胭如今求其破瓦颓垣犹不可得，凌虚台的未来也就自不待言了。下面，作者又进一步由台及人，“夫台犹不足恃议长久，而况于人事之得丧”，凌虚台尚且不可长久，又何况人事上的得与丧。得丧来去无定，借得台而夸世，则是大错。这几句委婉曲折。逐句深人，最后，把凌虚台的愈义和价值化为子虚乌有，由此从根本上否定了台的修筑。这种写作方法古人称为“化有为无”。
这首诗之蕴含着丰富的言外之意、弦外之音。诗人极力称扬杜牧，实际上含有引杜牧为同调之意。既评杜，又属自道。同心相应，同气相求，诗人在评杜、赞杜的同时，也就寄托了自己对时代和身世的深沉(shen chen)感慨，暗含着诗坛寂寞、知音稀少的弦外之音。
海棠花比桃花、李花开得晚，而且花朵儿红白相间，色彩淡雅，深藏在浓密的绿叶之中，并不起眼，不像桃花、李花那样，在春天争相开放，吸引人们的眼球。诗人通过对海棠的描述，赞美海棠洁身自爱，甘于清静的品性。
此外，这首诗在层层烘托诗中人怨情的同时，还以象征手法点出了美人迟暮之感，从而进一步显示出诗中人身世的可悲、青春的暗逝。曰“日落”，曰“黄昏”，曰“春欲晚”，曰“梨花满地”，都是象征诗中人的命运，作为诗中人的影子来写的。这使诗篇更深曲委婉，味外有味。
这首诗的写作背景在《史记·燕召公世家》中记载得比较明确：“召公之治西方，甚得兆民和。召公巡行乡邑，有棠树，决狱政事其下，自侯伯至庶人，各得其所，无失职者。召公卒，而民人思召公之政，怀棠树，不敢伐，歌咏之，作《《甘棠》佚名 古诗》之诗。”许多民间传说和地方志中的资料也都足以证明召公听讼《甘棠》佚名 古诗树下的故事流播广远。召伯南巡，所到之处不占用民房，只在《甘棠》佚名 古诗树下停车驻马、昕讼决狱、搭棚过夜，这种体恤百姓疾苦，不搅扰民间，而为民众排忧释纷的人，永远活在人民心中。
这是一首(yi shou)清新、明快的田园小诗，虽无深意，却具恬适、自然的情致。
首联领起“《恨别》杜甫 古诗”，点明(dian ming)思家、忧国的题旨。“四千里”，恨离家之远。“五六年”，伤战乱之久。个人的困苦经历，国家的艰难遭遇，都在这些数量词中体现出来。
刘禹锡和白居易晚年都患眼疾、足疾，看书、行动多有不便，从这点上说，他们是同病相怜了，面对这样的晚景，白居易产生了一种消极、悲观的情绪，并且写了这首《《咏老赠梦得》白居易 古诗》一首给刘禹锡（字梦得）。 刘禹锡读了白居易的诗，写了《酬乐天咏老见示》回赠：“人谁不顾老，老去有谁怜？身瘦带频减，发稀帽自偏。废书缘惜眼，多灸为随年。经事还谙事，阅人如阅川。细思皆幸矣，下此便翛然。莫道桑榆晚，为霞尚满天。”
这首诗是即景感怀的，金 陵曾是六(shi liu)朝都城，繁华一时。目睹如今的唐朝国势日衰，当权者昏庸荒淫，不免要重蹈六朝覆辙，无限感伤。首句写景，先竭力渲染水边夜色的清淡素雅；二句叙事，点明夜泊地点；三、四句感怀，由 “近酒家”引出商女之歌，酒家多有歌，自然洒脱；由歌曲之靡靡，牵出“不知亡国恨”，抨击豪绅权贵沉溺于声色，含蓄深沉；由“亡国恨”推出“后庭花”的曲调，借陈后主之诗，鞭笞权贵的荒淫，深刻犀利。这两句表达了较为清醒的封建知识分子对国事怀抱(huai bao)隐忧的心境，又反映了官僚贵族正以声色歌舞、纸醉金迷的生活来填补他们腐朽而空虚的灵魂，而这正是衰败的晚唐现实生活中两个不同侧面的写照。“商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》。” 《玉树后庭花》据说是南朝陈后主所作的乐曲，被后人称为“亡国之音”。“隔江”承上一句“亡国恨”故事而来，指当年隋兵陈师江北，一江之隔的南朝小朝廷危在旦夕，而陈后主依然沉湎在歌声女色之中，终于被俘亡国。这两句诗从字面上看似乎是批评歌女，而实际上是诗人有感于晚唐国事衰微、世风颓靡的现状，批评那些沉溺于歌舞升平而“不知”国之将亡的统治者。“犹唱”二字意味深长，巧妙地将历史、现实和想象中的未来联系起来，表现出诗人对国家命运的关切和忧虑。这首诗写诗人所见所闻所感，语言清新自然，构思精巧缜密。全诗景、事、情、意融于一炉，景为情设，情随景至。借陈后主的荒亡国讽喻晚唐统治者，含蓄地表达了诗人对历史的深刻思考，对现实的深切忧思。感情深沉，意蕴深邃，被誉为唐人绝句中的精品。这首诗表现了诗人对晚唐统治者的辛辣讽刺以及对国家命运的深切忧虑。这样丰富的内涵、深刻的主题却容纳在短短的28个字之内，这其中的每一个字都凝练至及。诗歌的语言要求精练，只有精练才能含蓄，也只有含蓄才能见得精练。所以含蓄与精练互为表里，相得益彰。这首诗于情景交融的意境中，形象而典型地表现了晚唐的时代气氛，使人从陈后主的荒淫亡国联想到江河日下的晚唐的命运，委婉含蓄地表达了诗人对历史的深刻思考，对现实的深切忧思，内容深厚，感情深沉，意味无穷，引人深思。
“花开不并百花丛，独立疏篱趣未穷”这两句咏菊诗，是人们对菊花的共识。菊花不与百花同时开放，它是不随俗不媚时的高士。
首联“几回花下坐 吹箫，银汉红墙入望遥”。明月相伴，花下吹箫，美好的相遇。但是这只是一个开始。那伊人所在的红墙虽然近在咫尺，却如天上的银汉一般遥遥而不可及。
“且向长安过暮春”与“且向长安过一春”，意思差不多，都是有家难归。常诗却把那原委一古脑儿和盘托出，对家园的思念反而表现不多，使人感到他的心情主要集中在落第后的沮丧；这首《杂诗》作法正好相对。诗人抛开了那切实的具体情事，而把篇幅让给那种较空灵的思想情绪的刻画。
这是一首描写淮河渔民生活的七绝诗歌，短短七言二十八个字便展示了一幅垂钓风情画。此诗情理兼备，意境高雅，一幅自然和谐、闲适安逸的垂钓图表现了渔者生活的乐趣。
“谁向孤舟怜逐客，白云相送大江西。”当然，作为一个“逐客”，比一般浪迹天涯的游子有更多的寂寞感和孤独感。世态炎凉，人情冷暖，平日接近的亲友都疏远了。现在独自乘着西行的船，漂泊异地他乡，成了天地一孤舟了。诗人对此怎不感叹，于是发问道：如今有谁同情他，又有谁来送行呢？诗人站在江边，望着友人的“孤舟”渐行远。忽然好像发现了什么，啊，原来那孤帆远影上空，飘浮着一朵白云！多情的白云啊，您代我相送明卿兄一直到大江的西岸吧！“白云相送大江西”这句诗，堪称神来之笔。它是饱含(bao han)着惜别之情的抒情笔法，又使人想象到当时诗人目送孤舟远去之景。笔意洒脱，与上句“孤舟逐客”联系起来，又传出一种凄凉之感。
“况与故人别，中怀正无”一句将诗人的伤秋之情与和友人分别之后的落寞之情自然地连接起来。诗人没有写出与友人分别的具体情境，以虚笔“勿云不相送，心到青门东”写分别之实事，诗人假设友人问自己“为何不相送？”“心到青门东”则是诗人的回答，不要说我没有送你离开，我的心已经随你远去，倘若相送，又如何忍心与你分别？寥寥数笔，勾勒出二人离别之时的大致情景，又给读者留下无数想象的空间。
第三段是全文的重心。作者议论纵横，把兴废成毁的自然之理说得鞭辟入里。太守求文原希望得几句吉利的话，苏轼却借此大讲兴废之理，不能不说含有讽刺的意味。“物之兴废成毁，不可得而知也”，是立论的蓦础，作者用它启开议论的笔端，把凌虚台的兴成推广至茫茫时间，以变化流动的眼光来关照它，从而把有化为无，把实变为虚。昔日的荒草野田，今日的凌虚台，这是由无生有；今日的凌虚台，明日的荒草野田，这又是化有为无。兴废成毁交相回旋，无穷无尽，谁都不能知晓。行文至此，理己尽、意已完，但作者却并不辍笔，他还由近及远，从眼前的凌虚台延伸到漫长的历史。把秦穆公祈年橐泉、汉武帝长杨宫、五柞宫、隋仁寿宫、唐九成宫的兴盛与荒废赫然放置在凌虚台的面前。两相对比，百倍于凌虚台的宫胭如今求其破瓦颓垣犹不可得，凌虚台的未来也就自不待言了。下面，作者又进一步由台及人，“夫台犹不足恃议长久，而况于人事之得丧”，凌虚台尚且不可长久，又何况人事上的得与丧。得丧来去无定，借得台而夸世，则是大错。这几句委婉曲折。逐句深人，最后，把凌虚台的愈义和价值化为子虚乌有，由此从根本上否定了台的修筑。这种写作方法古人称为“化有为无”。
这首诗之蕴含着丰富的言外之意、弦外之音。诗人极力称扬杜牧，实际上含有引杜牧为同调之意。既评杜，又属自道。同心相应，同气相求，诗人在评杜、赞杜的同时，也就寄托了自己对时代和身世的深沉(shen chen)感慨，暗含着诗坛寂寞、知音稀少的弦外之音。
海棠花比桃花、李花开得晚，而且花朵儿红白相间，色彩淡雅，深藏在浓密的绿叶之中，并不起眼，不像桃花、李花那样，在春天争相开放，吸引人们的眼球。诗人通过对海棠的描述，赞美海棠洁身自爱，甘于清静的品性。
此外，这首诗在层层烘托诗中人怨情的同时，还以象征手法点出了美人迟暮之感，从而进一步显示出诗中人身世的可悲、青春的暗逝。曰“日落”，曰“黄昏”，曰“春欲晚”，曰“梨花满地”，都是象征诗中人的命运，作为诗中人的影子来写的。这使诗篇更深曲委婉，味外有味。
这首诗的写作背景在《史记·燕召公世家》中记载得比较明确：“召公之治西方，甚得兆民和。召公巡行乡邑，有棠树，决狱政事其下，自侯伯至庶人，各得其所，无失职者。召公卒，而民人思召公之政，怀棠树，不敢伐，歌咏之，作《《甘棠》佚名 古诗》之诗。”许多民间传说和地方志中的资料也都足以证明召公听讼《甘棠》佚名 古诗树下的故事流播广远。召伯南巡，所到之处不占用民房，只在《甘棠》佚名 古诗树下停车驻马、昕讼决狱、搭棚过夜，这种体恤百姓疾苦，不搅扰民间，而为民众排忧释纷的人，永远活在人民心中。
这是一首(yi shou)清新、明快的田园小诗，虽无深意，却具恬适、自然的情致。
首联领起“《恨别》杜甫 古诗”，点明(dian ming)思家、忧国的题旨。“四千里”，恨离家之远。“五六年”，伤战乱之久。个人的困苦经历，国家的艰难遭遇，都在这些数量词中体现出来。
刘禹锡和白居易晚年都患眼疾、足疾，看书、行动多有不便，从这点上说，他们是同病相怜了，面对这样的晚景，白居易产生了一种消极、悲观的情绪，并且写了这首《《咏老赠梦得》白居易 古诗》一首给刘禹锡（字梦得）。 刘禹锡读了白居易的诗，写了《酬乐天咏老见示》回赠：“人谁不顾老，老去有谁怜？身瘦带频减，发稀帽自偏。废书缘惜眼，多灸为随年。经事还谙事，阅人如阅川。细思皆幸矣，下此便翛然。莫道桑榆晚，为霞尚满天。”
这首诗是即景感怀的，金 陵曾是六(shi liu)朝都城，繁华一时。目睹如今的唐朝国势日衰，当权者昏庸荒淫，不免要重蹈六朝覆辙，无限感伤。首句写景，先竭力渲染水边夜色的清淡素雅；二句叙事，点明夜泊地点；三、四句感怀，由 “近酒家”引出商女之歌，酒家多有歌，自然洒脱；由歌曲之靡靡，牵出“不知亡国恨”，抨击豪绅权贵沉溺于声色，含蓄深沉；由“亡国恨”推出“后庭花”的曲调，借陈后主之诗，鞭笞权贵的荒淫，深刻犀利。这两句表达了较为清醒的封建知识分子对国事怀抱(huai bao)隐忧的心境，又反映了官僚贵族正以声色歌舞、纸醉金迷的生活来填补他们腐朽而空虚的灵魂，而这正是衰败的晚唐现实生活中两个不同侧面的写照。“商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》。” 《玉树后庭花》据说是南朝陈后主所作的乐曲，被后人称为“亡国之音”。“隔江”承上一句“亡国恨”故事而来，指当年隋兵陈师江北，一江之隔的南朝小朝廷危在旦夕，而陈后主依然沉湎在歌声女色之中，终于被俘亡国。这两句诗从字面上看似乎是批评歌女，而实际上是诗人有感于晚唐国事衰微、世风颓靡的现状，批评那些沉溺于歌舞升平而“不知”国之将亡的统治者。“犹唱”二字意味深长，巧妙地将历史、现实和想象中的未来联系起来，表现出诗人对国家命运的关切和忧虑。这首诗写诗人所见所闻所感，语言清新自然，构思精巧缜密。全诗景、事、情、意融于一炉，景为情设，情随景至。借陈后主的荒亡国讽喻晚唐统治者，含蓄地表达了诗人对历史的深刻思考，对现实的深切忧思。感情深沉，意蕴深邃，被誉为唐人绝句中的精品。这首诗表现了诗人对晚唐统治者的辛辣讽刺以及对国家命运的深切忧虑。这样丰富的内涵、深刻的主题却容纳在短短的28个字之内，这其中的每一个字都凝练至及。诗歌的语言要求精练，只有精练才能含蓄，也只有含蓄才能见得精练。所以含蓄与精练互为表里，相得益彰。这首诗于情景交融的意境中，形象而典型地表现了晚唐的时代气氛，使人从陈后主的荒淫亡国联想到江河日下的晚唐的命运，委婉含蓄地表达了诗人对历史的深刻思考，对现实的深切忧思，内容深厚，感情深沉，意味无穷，引人深思。
“花开不并百花丛，独立疏篱趣未穷”这两句咏菊诗，是人们对菊花的共识。菊花不与百花同时开放，它是不随俗不媚时的高士。
首联“几回花下坐 吹箫，银汉红墙入望遥”。明月相伴，花下吹箫，美好的相遇。但是这只是一个开始。那伊人所在的红墙虽然近在咫尺，却如天上的银汉一般遥遥而不可及。
“且向长安过暮春”与“且向长安过一春”，意思差不多，都是有家难归。常诗却把那原委一古脑儿和盘托出，对家园的思念反而表现不多，使人感到他的心情主要集中在落第后的沮丧；这首《杂诗》作法正好相对。诗人抛开了那切实的具体情事，而把篇幅让给那种较空灵的思想情绪的刻画。
这是一首描写淮河渔民生活的七绝诗歌，短短七言二十八个字便展示了一幅垂钓风情画。此诗情理兼备，意境高雅，一幅自然和谐、闲适安逸的垂钓图表现了渔者生活的乐趣。
“谁向孤舟怜逐客，白云相送大江西。”当然，作为一个“逐客”，比一般浪迹天涯的游子有更多的寂寞感和孤独感。世态炎凉，人情冷暖，平日接近的亲友都疏远了。现在独自乘着西行的船，漂泊异地他乡，成了天地一孤舟了。诗人对此怎不感叹，于是发问道：如今有谁同情他，又有谁来送行呢？诗人站在江边，望着友人的“孤舟”渐行远。忽然好像发现了什么，啊，原来那孤帆远影上空，飘浮着一朵白云！多情的白云啊，您代我相送明卿兄一直到大江的西岸吧！“白云相送大江西”这句诗，堪称神来之笔。它是饱含(bao han)着惜别之情的抒情笔法，又使人想象到当时诗人目送孤舟远去之景。笔意洒脱，与上句“孤舟逐客”联系起来，又传出一种凄凉之感。
创作背景
宋襄公陈念固封、顽钝愚闭，徒假诸于仁义之名而笼诸侯之心。而战争岂容此迂腐之辈。既无审时度势之能，又无慧眼独具之才。枉费兴兵侵郑而引火自焚于泓，空令子鱼等贤暴殄于粪土之墙。春秋霸主乃此像乎？况无实力为后盾，天焉不弃。若真有仁义之心，以次而对天下黎庶，举广义、携良材。何苦宋国不强，霸业不成。
舞柘枝女( 元代 )
收录诗词 (1766) 首
简 介
舞柘枝女 舞柘枝女， 约活动于唐德宗贞元至宪宗元和（785～820）前后。姓名无考，为唐代韦应物爱姬所生也。流落潭州（今湖南长沙市），委身为乐妓。李翱见而怜之，乃于宾僚中选士人配之。今存其《献李观察》一诗，即为感谢李翱之作。
与卢员外象过崔处士兴宗林亭
"籍甚二十年，今日方款颜。相送嵩洛下，论心杯酒间。
持此将过日，自然多晏如。昏昏复默默，非智亦非愚。"
湖波翻似箭，霜草杀如刀。且莫开征棹，阴风正怒号。"
"稽山镜水欢游地，犀带金章荣贵身。官职比君虽校小，
谁能反古风，待君秉国钧。捐金复抵璧，勿使劳生民。
"珊瑚鞭亸马踟蹰，引手低蛾索一盂。腰为逆风成弱柳，
我生日日老，春色年年有。且作来岁期，不知身健否。"
素壁联题分韵句，红炉巡饮暖寒杯。冰铺湖水银为面，
咏虞美人花
"气敌三人杰，交深一纸书。我投冰莹眼，君报水怜鱼。
琉璃波面月笼烟，暂逐萧郎走上天。
朝饥口忘味，夕惕心忧失。但有富贵名，而无富贵实。"
巷狭开容驾，墙低垒过肩。门闾堪驻盖，堂室可铺筵。
粗细才盈手，高低仅过身。天边望乡客，何日拄归秦。"
苒箬竹蔑zB，欹危楫师趾。一跌无完舟，吾生系于此。
晨无朝谒劳，夜无直宿勤。不知两掖客，何似扁舟人。
东顾辞仁里，西归入帝乡。假如君爱杀，留着莫移将。"
念奴娇·梅
浮生转经历，道性尤坚固。近作梦仙诗，亦知劳肺腑。
"北祖三禅地，西山万树松。门临溪一带，桥映竹千重。
花林好住莫憔悴，春至但知依旧春。
怀哉二夫子，念此无自轻。"
出游欲遣忧，孰知忧有馀。
池亭虽小颇幽深。厨香炊黍调和酒，窗暖安弦拂拭琴。
"眷眄情无恨，优容礼有馀。三年为郡吏，一半许山居。
"泉熘才通疑夜磬，烧烟馀暖有春泥。千层玉帐铺松盖，
生查子·窗雨阻佳期
"笙歌杯酒正欢娱，忽忆仙郎望帝都。借问连宵直南省，
南宫起请无消息，朝散何时得入衔。"
天下何人不哭儿。蝉老悲鸣抛蜕后，龙眠惊觉失珠时。
郢曲琴空奏，羌音笛自哀。今朝两成咏，翻挟昔人才。"
"乱峰深处云居路，共蹋花行独惜春。
元年诛刘辟，一举靖巴邛。二年戮李锜，不战安江东。
上无皋陶伯益廊庙材，的不能匡君辅国活生民。
我生业文字，自幼及老年。前后七十卷，小大三千篇。
哭刘蕡
"如来说偈赞，菩萨着论议。是故宗律师，以诗为佛事。
逝者不复见，悲哉长已矣。存者今如何，去我皆万里。
关璀老死李衮生。衮今又老谁其嗣，薛氏乐童年十二。
"所禀有巧拙，不可改者性。所赋有厚薄，不可移者命。
中有一人能汉语，自言家本长城窟。少年随父戍安西，
"我心忘世久，世亦不我干。遂成一无事，因得长掩关。
苟天未从兮，我可奈何兮一杯又进聊自足。"
新添几卷好篇章。马头拂柳时回辔，豹尾穿花暂亚枪。
集灵台·其二
"沣水店头春尽日，送君上马谪通川。夷陵峡口明月夜，
善恶徒自分，波流尽东注。胡然不饮酒，坐落桐花树。
亥日沙头始卖鱼。衣斑梅雨长须熨，米涩畬田不解锄。
岁晚头又白，自问何欣欣。新酒始开瓮，旧谷犹满囷。
不关身事莫思量。羲和趁日沉西海，鬼伯驱人葬北邙。
从此时时春梦里，应添一树女郎花。"
吾闻老农言，为稼慎在初。所施不卤莽，其报必有馀。
"茅覆环堵亭，泉添方丈沼。红芳照水荷，白颈观鱼鸟。
早春夜宴
暇日无公事，衰年有道情。浮生短于梦，梦里莫营营。"
但问此身销得否，分司气味不论年。"
平生知心者，屈指能有几。通果澧凤州，眇然四君子。
攀萝蹋危石，手足劳俯仰。同游三四人，两人不敢上。
不惧权豪怒，亦任亲朋讥。人竟无奈何，唿作狂男儿。
从东分地色，向北仰天颜。碧缕炉烟直，红垂佩尾闲。
人老多病苦，我今幸无疾。人老多忧累，我今婚嫁毕。
薄切紫鳞烹水葵。雨滴篷声青雀舫，浪摇花影白莲池。
赠张公洲革处士
尘应甘露洒，垢待醍醐浴。障要智灯烧，魔须慧刀戮。
龟缘难死久支床。莫嫌冷落抛闲地，犹胜炎蒸卧瘴乡。
柘枝声引管弦高。酒钩送醆推莲子，烛泪粘盘垒蒲萄。
贫室如悬磬，端忧剧守株。时遭人指点，数被鬼揶揄。
自古有琴酒，得此味者稀。只因康与籍，及我三心知。"
贵人皆怪怒，闲人亦非訾。天高未及闻，荆棘生满地。
牙筹记令红螺碗。"
"匹马来郊外，扁舟在水滨。可怜冲雨客，来访阻风人。
上京即事
"州城迥绕拂云堆，镜水稽山满眼来。四面常时对屏障，
但作城中想，何异曲江池。"
百体如藁木，兀然无所知。方寸如死灰，寂然无所思。
应是一声肠断去，不容啼到第三声。"
岁暮天地闭，阴风生破村。夜深烟火尽，霰雪白纷纷。
乡国仍留念，功名已息机。明朝四十九，应转悟前非。"
东林长老往还频。病停夜食闲如社，慵拥朝裘暖似春。
强扶床前杖，起向庭中行。偶逢故人至，便当一逢迎。
南歌子·疏雨池塘见
一时重上两漫天。尚书入用虽旬月，司马衔冤已十年。
腾口因成痏，吹毛遂得疵。忧来吟贝锦，谪去咏江蓠。
五岁优游同过日，一朝消散似浮云。琴诗酒伴皆抛我，雪月花时最忆君。几度听鸡歌白日，亦曾骑马咏红裙。吴娘暮雨萧萧曲，自别江南更不闻。
西日笼黄柳，东风荡白苹.小桥装雁齿，轻浪甃鱼鳞。
老翁哭孙母哭儿。一自阳城来守郡，不进矮奴频诏问。
烛啼红泪为谁流。夜长似岁欢宜尽，醉未如泥饮莫休。
"润气凝柱础，繁声注瓦沟。暗留窗不晓，凉引簟先秋。
君眼不见门前事。贪吏害民无所忌，奸臣蔽君无所畏。