浪淘沙·小绿间长红
众壑生寒早，长林卷雾齐。青虫悬就日，朱果落封泥。
去程沧海月，归思上林春。始觉儒风远，殊方礼乐新。"
"楚草经寒碧，逢春入眼浓。旧低收叶举，新掩卷牙重。
"奔峭背赤甲，断崖当白盐。客居愧迁次，春酒渐多添。
莫怪杜门频乞假，不堪扶病拜龙楼。"
时危人事急，风逆羽毛伤。落日悲江汉，中宵泪满床。"
愿值回风吹羽翼，早随阳雁及春还。"
以兹报主愿，庶或裨世程。炯炯一心在，沉沉二竖婴。
开州入夏知凉冷，不似云安毒热新。"
邻笛哀声急，城砧朔气催。芙蓉已委绝，谁复可为媒。"
浪淘沙·小绿间长红拼音解释:
zhong he sheng han zao .chang lin juan wu qi .qing chong xuan jiu ri .zhu guo luo feng ni .
qu cheng cang hai yue .gui si shang lin chun .shi jue ru feng yuan .shu fang li le xin ..
.chu cao jing han bi .feng chun ru yan nong .jiu di shou ye ju .xin yan juan ya zhong .
.ben qiao bei chi jia .duan ya dang bai yan .ke ju kui qian ci .chun jiu jian duo tian .
mo guai du men pin qi jia .bu kan fu bing bai long lou ..
shi wei ren shi ji .feng ni yu mao shang .luo ri bei jiang han .zhong xiao lei man chuang ..
yuan zhi hui feng chui yu yi .zao sui yang yan ji chun huan ..
yi zi bao zhu yuan .shu huo bi shi cheng .jiong jiong yi xin zai .chen chen er shu ying .
kai zhou ru xia zhi liang leng .bu si yun an du re xin ..
lin di ai sheng ji .cheng zhen shuo qi cui .fu rong yi wei jue .shui fu ke wei mei ..
译文及注释
译文
犹带初情的谈谈春阴。
身虽无彩凤双翅飞到一处，心却有灵犀一点息息相通。
远望江水好像流到天地外，近看山色缥缈若有若无中(zhong)。
从小丘向西走一百二十多步，隔着竹林，可以听到水声，就像人身上佩带的佩环相碰击发出的声音，（我）心里感到高兴。砍倒竹子，开辟出一条道路（走过去），沿路走下去看见一个小潭，潭水格外清凉。小潭以整块石头为底，靠近岸边，石底有些部分翻卷过来露出水面。成为了水中高地、小岛、不平的岩石和石岩等各种不同的形状。青翠的树木，翠绿的藤(teng)蔓，遮掩缠绕，摇动下垂，参差(cha)不齐，随风飘拂。
不知多少年后的早上，窗上的水珠悄悄的划开了天幕的迷茫，生死离别，此时若能相见，又该说些什么呢？
想(xiang)留住春色却留不住，黄莺儿费尽唇 也说不服。满(man)地里落花凋残像彩锦染了法污，原来是昨夜南园遭到风雨凌侮。小怜她初抱琵到始弄 ，晓来情思绕游天涯。不肯委身画堂朱户，只愿像春风里综放的自在梨花。
楚求功勋兴兵作战，国势如何能够久长？
在新年伊始之时，我将出发春游。郊外我所见到的春光是如此明媚：百草绿缛争茂，万木欣荣葳蕤，千山万岭都披上了青春的绿装。光明灿烂的春晖，洒满绿色大地，焕然成彩，暖气融融。园林中到处莺声燕语，鸣声清脆，仿佛一曲曲悦耳动听的春歌。红梅在春风中率先怒放，向人间报告春的信息。含烟惹雾的杨柳枝条，已纷纷生出嫩芽，渐渐由黄转青。春游的人们来到烟波浩渺的水上，荡起了龙舟画舫，他们整齐地举起桨片，使劲地划呀划呀；船儿飞快地在水上滑行，水鸟被惊得扑翅飞向两岸。人们不禁心旷神怡，逸兴遄飞，在船上奏起了江南的《采菱》曲，音调流转柔婉；时而又唱起古老的《鹿鸣》歌，情韵和雅古朴。和煦的春风吹皱了一池春水，泛起层层涟漪；人们在弦歌声中频频举杯祝酒，尽情痛饮。女子们荡开双桨，时而没入一片荷叶田田的池里，时而又傍岸攀折那尚未开花的桂枝。随着她们透着香气的罗袖频频挥动，船儿便轻快地前进，那些芬芳的水草叶子纷纷地向两边倒伏让路。春游中的青年男女彼此产生了爱慕相思，两方都钟情于对方，又都不知道对方同时也在相思中。
你我原本应该像合欢核桃一样坚贞不移，哪里想到你的心里原来已经有了别人，让我对你终究有了恨意。（其一）
没有风，小院里也没有落叶，几只虫子相对，正在吐丝。望弯弯淡虹，像是挂在小西楼上似的，鹁鸠因彩虹出现而尽情地鸣噪追逐。
夏日的水亭格外凉爽，水中倒映着藤萝青竹，潭间散发出芰荷的芳香。村野小童扶着醉步蹒跚的老翁(weng)，山间的鸟儿欢叫助人高歌。如此清爽幽静、怡然自得的境界，使人游赏忘返。
颗粒饱满生机旺。
秋色萧条，大雁远来，长天无云，日光悠悠。
白露先降带来深秋信息啊，预告冬天又有严霜在后。
我惆怅地独(du)自仰天长啸，青崇山峻岭依旧，故国已不在，满目尽是乔木布满苍苔，一片悲凉。头上的明月，柔和皎洁，仍是照耀过前朝的那轮，可是它又是从哪里飞来的呢？
注释
②枕河：临河。枕：临近。
⑶嬛嬛一袅：嬛嬛（xuān）：轻柔美丽（《史记·司马相如列传》“柔桡嬛嬛，妩媚姌袅“）；袅：指体态优美的样子；形容女子婀娜多姿。
④俱东： 俱： 一起 指一起向东。翻译
72、王王：前一个“王”字是名词，指武臣，后一个“王”字是动词，称王的意思。
⑵东西：指东、西两个方向。
赏析
“情在词外曰隐，状溢目前曰秀。”（张戒《岁寒堂诗话》引）写情，诗人选取了清晨睡起时刹那间的(de)感情片段进行描写。这片段，正是诗人思想活动的启始阶段、萌芽阶段，是能够让人想象他感情发展的最富于生发性的顷刻。诗人抓住了这一刹那，却又并不铺展开去，他只是向读者透露出他的心迹，把读者引向他感情的轨道，就撒手不管了，剩下的，该由读者沿着诗人思维的方向去丰富和补充了。写景，他又只选取了春天的一个侧面。春天，有迷人的色彩，有醉人的芬芳，诗人都不去写。他只是从听觉角度着笔，写春之声：那处处啼鸟，那潇潇风雨。鸟声婉转，悦耳动听，是美的。加上“处处”二字，啁啾起落，远近应和，就更使人有置身山阴道上，应接不暇之感。春风春雨，纷纷洒洒，但在静谧的春夜，这沙沙声响却也让人想见那如烟似梦般的凄迷意境，和微雨后的众卉新姿。这些都只是诗人在室内的耳闻，然而这阵阵春声却逗露了无边春色，把读者引向了广阔的大自然，使读者自己去想象、去体味那莺啭花香的烂熳春光，这是用春声来渲染户外春意闹的美好景象。这些景物是活泼跳跃的，生机勃勃的。它写出了诗人的感受，表现了诗人内心的喜悦和对大自然的热爱。
当然，瑶台寺在昭陵西南十八里，算是很外围了，比起同母姐妹们，离昭陵主峰似乎太远，不符合晋阳的身份。其实，这是有原因的。当时认为女子未及笄而亡的有戾气，不能葬在家族墓地，只能葬在佛寺中，用佛法化解戾气。所以二凤在昭陵边修佛寺，并且把小犀牛葬在那里，其实已经是在打擦边球，没办法再近了。
颔联“烟尘犯雪岭，鼓角动江城”二句承上“用兵”，具体写吐蕃侵蜀之事。“烟尘”，吐蕃兵马过处尘土蔽天，代指吐蕃军队。“鼓角动江城”写备战情形。“动”字既显出战争的紧迫，形势的严重，又写出吐蕃入侵给社会带来的动荡。这一联相当警策生动，前句写雪岭，后句写江城；前句写吐蕃，后句写唐军；前句是所闻，后句是亲见；一远一近，概括而形象地写出吐蕃来势之猛和在社会上引起的震动。
富于文采的戏曲语言
第三节八句，写屋破又遭连夜雨的苦况。“俄顷风定云墨色，秋天漠漠向昏黑”两句，用饱蘸浓墨的大笔渲染出暗淡愁惨的氛围，从而烘托出诗人暗淡愁惨的心境，而密集的雨点即将从漠漠的秋空洒向地面，已在预料之中。“布衾多年冷似铁，娇儿恶卧踏里裂”两句，没有穷困生活体验的作者是写不出来的。值得注意的是这不仅是写布被又旧又破，而是为下文写屋破漏雨蓄势。成都的八月，天气并不“冷”，正由于“床头屋漏无干处，雨脚如麻未断绝”，所以才感到冷。“自经丧乱少睡眠，长夜沾湿何由彻”两句，一纵一收。一纵，从眼前的处境扩展到安史之乱以来的种种痛苦经历，从风雨飘摇中的茅屋扩展到战乱频仍、残破不堪的国家；一收，又回到“长夜沾湿”的现实。忧国忧民，加上“长夜沾湿”，难以入睡。“何由彻”和前面的“未断绝”照应，表现了诗人既盼雨停，又盼天亮的迫切心情。而这种心情，又是屋破漏雨、布衾似铁的艰苦处境激发出来的。于是由个人的艰苦处境联想到其他人的类(de lei)似处境，水到渠成，自然而然地过渡到全诗的结尾。
颈联转，用设想之词，虚实结合，想象奇特，表现出此时此地此情此景中诗人因愁(yin chou)思难耐、归家无望而生出的怨恨。故乡远在千里，只能梦中相见，也许是短梦，也许是长梦，但梦中醒来却已到天明。字里行间，流露出梦短情长的幽怨。而这一切又都由于“家书到隔年”的实际情况。作为诗歌由写景向抒情的过渡，转句用梦境写旅宿思愁哀怨，亦虚亦实，虚中写实，以实衬虚的特点读来回肠荡气。
全诗共八句，可分三层意思：一、二两句为第一层，点明题目。起用惊讶的口气：说是洁白的画绢上，突然腾起了一片风霜肃杀之气，这种肃杀之气，第二句随即点明：原来是矫健不凡的《画鹰》杜甫 古诗仿佛挟风带霜而起，极赞绘画的特殊技巧所(qiao suo)产生的(sheng de)艺术效果。这首诗起笔是倒插法。杜甫《姜楚公画角鹰歌》的起笔说：“楚公《画鹰》杜甫 古诗鹰戴角，杀气森森到幽朔。”先从《画鹰》杜甫 古诗之人所画的角鹰写起，然后描写出画面上所产生的肃杀之气，这是正起。而此诗则先写“素练风霜起”，然后再点明“《画鹰》杜甫 古诗”，所以叫作倒插法。这种手法，一起笔就有力地刻画出《画鹰》杜甫 古诗的气势，吸引着读者。杜甫的题画诗善用此种手法，如《奉先刘少府新画山水障歌》的起笔说：“堂上不合生枫树，怪底江山起烟雾。”《画鹘行》的起笔说：“高堂见生鹘，飒爽动秋骨。”《奉观严郑公厅事岷山沱江画图十韵》的起笔说：“沱水临中座，岷山到北堂。”这些起笔诗句都能起到先声夺人的艺术效果。
在音节安排上，《《玉台新咏序》徐陵 古诗》具有欢快轻妙，舒缓流畅的节奏。首先全文是以对仗句式为主，节奏比较统一。其次，文章四言无言七言相互交叉，使文章有了小桥流水般欢快的节奏。在押韵上虽然整篇韵脚不是完全统一，但是完全遵循了阴阳上去的合理安排，读起来婉转顿挫，如吟如唱。
这首诗的表现手法是：诗人没有正面着墨去写忧思，而只是描写诗人在除夕之夜家家团聚、笑语声声的时刻悄立市桥上的特殊行为，从气氛的渲染和诗人默然无声凝视长空的形象给人一种感染。这样写，看似平淡，但含蓄深厚，把诗人的忧愁郁闷的’心情表达得更为深沉，更加强烈，也更有艺术表现力。
“但令无剪伐，会见拂云长。”尾联作者展开想像，仿佛看到了高高的竹已经伸入云端，轻轻的拂动着。
诗的后二句便对唐僖宗赏赐孙供奉官位事发感慨，自嘲不如一个耍猴的，讥刺皇帝只要取乐的弄人，抛弃才人志士。“何如买取胡孙弄”，诗人自嘲不如耍猴人，看似羡慕，实则是对君主(jun zhu)的辛辣讽刺，其中蕴含着诗人巨大的悲愤。“一笑君王便着绯”，既痛刺唐僖宗的症结，也刺痛自己的心事：昏君不可救药，国亡无可挽回，其中蕴含着诗人对李唐江山每况愈下的隐忧。
此诗紧扣住“野”字，写出了《野菊》王建 古诗特有的风貌。
于武陵一生仕途不达，沉沦不僚，游踪遍及天南地北，堪称深谙“人生足别离”的况味的。这首《《劝酒》于武陵 古诗》虽是慰勉朋友之作，实则也是自慰自勉。正因为他是冷眼看人生，热情向朋友，辛酸人作豪放语，所以形成这诗的独特情调和风格，豪而不放，稳重得体。后两句具有高度概括的哲理意味，近于格言谚语，遂为名句，颇得传诵。
当然，瑶台寺在昭陵西南十八里，算是很外围了，比起同母姐妹们，离昭陵主峰似乎太远，不符合晋阳的身份。其实，这是有原因的。当时认为女子未及笄而亡的有戾气，不能葬在家族墓地，只能葬在佛寺中，用佛法化解戾气。所以二凤在昭陵边修佛寺，并且把小犀牛葬在那里，其实已经是在打擦边球，没办法再近了。
颔联“烟尘犯雪岭，鼓角动江城”二句承上“用兵”，具体写吐蕃侵蜀之事。“烟尘”，吐蕃兵马过处尘土蔽天，代指吐蕃军队。“鼓角动江城”写备战情形。“动”字既显出战争的紧迫，形势的严重，又写出吐蕃入侵给社会带来的动荡。这一联相当警策生动，前句写雪岭，后句写江城；前句写吐蕃，后句写唐军；前句是所闻，后句是亲见；一远一近，概括而形象地写出吐蕃来势之猛和在社会上引起的震动。
富于文采的戏曲语言
第三节八句，写屋破又遭连夜雨的苦况。“俄顷风定云墨色，秋天漠漠向昏黑”两句，用饱蘸浓墨的大笔渲染出暗淡愁惨的氛围，从而烘托出诗人暗淡愁惨的心境，而密集的雨点即将从漠漠的秋空洒向地面，已在预料之中。“布衾多年冷似铁，娇儿恶卧踏里裂”两句，没有穷困生活体验的作者是写不出来的。值得注意的是这不仅是写布被又旧又破，而是为下文写屋破漏雨蓄势。成都的八月，天气并不“冷”，正由于“床头屋漏无干处，雨脚如麻未断绝”，所以才感到冷。“自经丧乱少睡眠，长夜沾湿何由彻”两句，一纵一收。一纵，从眼前的处境扩展到安史之乱以来的种种痛苦经历，从风雨飘摇中的茅屋扩展到战乱频仍、残破不堪的国家；一收，又回到“长夜沾湿”的现实。忧国忧民，加上“长夜沾湿”，难以入睡。“何由彻”和前面的“未断绝”照应，表现了诗人既盼雨停，又盼天亮的迫切心情。而这种心情，又是屋破漏雨、布衾似铁的艰苦处境激发出来的。于是由个人的艰苦处境联想到其他人的类(de lei)似处境，水到渠成，自然而然地过渡到全诗的结尾。
颈联转，用设想之词，虚实结合，想象奇特，表现出此时此地此情此景中诗人因愁(yin chou)思难耐、归家无望而生出的怨恨。故乡远在千里，只能梦中相见，也许是短梦，也许是长梦，但梦中醒来却已到天明。字里行间，流露出梦短情长的幽怨。而这一切又都由于“家书到隔年”的实际情况。作为诗歌由写景向抒情的过渡，转句用梦境写旅宿思愁哀怨，亦虚亦实，虚中写实，以实衬虚的特点读来回肠荡气。
全诗共八句，可分三层意思：一、二两句为第一层，点明题目。起用惊讶的口气：说是洁白的画绢上，突然腾起了一片风霜肃杀之气，这种肃杀之气，第二句随即点明：原来是矫健不凡的《画鹰》杜甫 古诗仿佛挟风带霜而起，极赞绘画的特殊技巧所(qiao suo)产生的(sheng de)艺术效果。这首诗起笔是倒插法。杜甫《姜楚公画角鹰歌》的起笔说：“楚公《画鹰》杜甫 古诗鹰戴角，杀气森森到幽朔。”先从《画鹰》杜甫 古诗之人所画的角鹰写起，然后描写出画面上所产生的肃杀之气，这是正起。而此诗则先写“素练风霜起”，然后再点明“《画鹰》杜甫 古诗”，所以叫作倒插法。这种手法，一起笔就有力地刻画出《画鹰》杜甫 古诗的气势，吸引着读者。杜甫的题画诗善用此种手法，如《奉先刘少府新画山水障歌》的起笔说：“堂上不合生枫树，怪底江山起烟雾。”《画鹘行》的起笔说：“高堂见生鹘，飒爽动秋骨。”《奉观严郑公厅事岷山沱江画图十韵》的起笔说：“沱水临中座，岷山到北堂。”这些起笔诗句都能起到先声夺人的艺术效果。
在音节安排上，《《玉台新咏序》徐陵 古诗》具有欢快轻妙，舒缓流畅的节奏。首先全文是以对仗句式为主，节奏比较统一。其次，文章四言无言七言相互交叉，使文章有了小桥流水般欢快的节奏。在押韵上虽然整篇韵脚不是完全统一，但是完全遵循了阴阳上去的合理安排，读起来婉转顿挫，如吟如唱。
这首诗的表现手法是：诗人没有正面着墨去写忧思，而只是描写诗人在除夕之夜家家团聚、笑语声声的时刻悄立市桥上的特殊行为，从气氛的渲染和诗人默然无声凝视长空的形象给人一种感染。这样写，看似平淡，但含蓄深厚，把诗人的忧愁郁闷的’心情表达得更为深沉，更加强烈，也更有艺术表现力。
“但令无剪伐，会见拂云长。”尾联作者展开想像，仿佛看到了高高的竹已经伸入云端，轻轻的拂动着。
诗的后二句便对唐僖宗赏赐孙供奉官位事发感慨，自嘲不如一个耍猴的，讥刺皇帝只要取乐的弄人，抛弃才人志士。“何如买取胡孙弄”，诗人自嘲不如耍猴人，看似羡慕，实则是对君主(jun zhu)的辛辣讽刺，其中蕴含着诗人巨大的悲愤。“一笑君王便着绯”，既痛刺唐僖宗的症结，也刺痛自己的心事：昏君不可救药，国亡无可挽回，其中蕴含着诗人对李唐江山每况愈下的隐忧。
此诗紧扣住“野”字，写出了《野菊》王建 古诗特有的风貌。
于武陵一生仕途不达，沉沦不僚，游踪遍及天南地北，堪称深谙“人生足别离”的况味的。这首《《劝酒》于武陵 古诗》虽是慰勉朋友之作，实则也是自慰自勉。正因为他是冷眼看人生，热情向朋友，辛酸人作豪放语，所以形成这诗的独特情调和风格，豪而不放，稳重得体。后两句具有高度概括的哲理意味，近于格言谚语，遂为名句，颇得传诵。
创作背景
据黄鹤《黄氏集千家注杜工部诗史补遗》讲，这是761（上元二年）春天，杜甫五十岁时，在成都草堂所作。这是一首至情至性的记事诗，表现出诗人纯朴的性格和好客的心情。作者自注：“喜崔明府相过”，可见诗题中的“客”，即指崔明府。其具体情况不详，杜甫母亲姓崔，有人认为，这位客人可能是他的母姓亲戚。“明府”，是唐人对县令的尊称。相“过”，即探望、相访。
张鹏翀( 五代 )
收录诗词 (7284) 首
简 介
张鹏翀 （1688—1745）江苏嘉定人，字天扉，自号南华山人，人称漆园散仙。雍正五年进士，授编修，官至詹事府詹事。早擅诗名。工画，尤长山水。有《南华诗钞》、《南华文钞》、《双清阁集》等。
株林
"渭曲春光无远近，池阳谷口倍芳菲。
下笔新诗行满壁，立谈古人坐在席。问我草堂有卧云，
"天下昔无事，僻居养愚钝。山野性所安，熙然自全顺。
东岭西峰兮同白云，鸡鸣犬吠兮时相闻。
声吹鬼神下，势阅人代速。不有万穴归，何以尊四渎。
新书大字大如斗。兴来走笔如旋风，醉后耳热心更凶。
"漾舟千山内，日入泊枉渚。我生本飘飘，今复在何许。
峄山之碑野火焚，枣木传刻肥失真。苦县光和尚骨立，
登单父陶少府半月台
明知来问腆我颜，杖藜强起依僮仆。语尽还成开口笑，
"极浦三春草，高楼万里心。楚山晴霭碧，湘水暮流深。
遂有山阳作，多惭鲍叔知。素交零落尽，白首泪双垂。"
"荷蓑趣南径，戴胜鸣条枚。溪雨有馀润，土膏宁厌开。
"得归茅屋赴成都，直为文翁再剖符。但使闾阎还揖让，
"百年心不料，一卷日相知。乘兴偏难改，忧家是强为。
"更深不假烛，月朗自明船。金刹青枫外，朱楼白水边。
此州好手非一国，一国东西尽南北。除却天上化下来，
武威春暮闻宇文判官西使还已到晋昌
天网忽摇顿，公才难弃遗。凤凰翔千仞，今始一鸣岐。
贤非梦傅野，隐类凿颜坯。自古江湖客，冥心若死灰。"
老骥思千里，饥鹰待一唿。君能微感激，亦足慰榛芜。"
"子乔来魏阙，明主赐衣簪。从宦辞人事，同尘即道心。
古人制礼但为防俗士，岂得为君设之乎。
"初第华严会，王家少长行。到宫龙节驻，礼塔雁行成。
且休怅望看春水，更恐归飞隔暮云。
末客朝朝铃阁下，从公步履玩年华。"
木兰花慢·可怜今夕月
"屿花晚，山日长，蕙带麻襦食草堂。一片水光飞入户，
争道朱蹄骄啮膝。此都好游湘西寺，诸将亦自军中至。
"直道多不偶，美才应息机。灞陵春欲暮，云海独言归。
读书嵩岑间，作吏沧海甸。伊余寡栖托，感激多愠见。
差池摧羽翮，流落限江湘。禁省一分袂，昊天三雨霜。
潘陆应同调，孙吴亦异时。北辰征事业，南纪赴恩私。
"金华山北涪水西，仲冬风日始凄凄。山连越巂蟠三蜀，
"魑魅曾为伍，蓬莱近拜郎。臣心瞻北阙，家事在南荒。
杂诗三首·其三
迥然碧海西，独立飞鸟外。始知高兴尽，适与赏心会。
色照鸣珂静，声连喷玉雄。食场恩未尽，过隙命旋终。
来雁清霜后，孤帆远树中。裴回伤寓目，萧索对寒风。"
"童年未解读书时，诵得郎中数首诗。四海烟尘犹隔阔，
阶砌思攀陟，门阑尚阻修。高山不易仰，大匠本难投。
力不能高飞逐走蓬。肉味不足登鼎俎，何为见羁虞罗中。
"伊昔黄花酒，如今白发翁。追欢筋力异，望远岁时同。
阊阖开黄道，衣冠拜紫宸。荣光悬日月，赐与出金银。
送兄
谢氏寻山屐，陶公漉酒巾。群凶弥宇宙，此物在风尘。
蜀麻久不来，吴盐拥荆门。西南失大将，商旅自星奔。
衣食相拘阂，朋知限流寓。风涛上春沙，千里侵江树。
"越井人南去，湘川水北流。江边数杯酒，海内一孤舟。
"游飏下晴空，寻芳到菊丛。带声来蕊上，连影在香中。
向来映当时，岂独劝后世。丰屋珊瑚钩，骐驎织成罽.
祖筵方卜昼，王事急侵星。劝尔将为德，斯言盖有听。"
莫论行子愁，且得主人贤。亭上酒初熟，厨中鱼每鲜。
伐柯
群盗下辟山，总戎备强敌。水深云光廓，鸣橹各有适。
东瓯传旧俗，风日江边好。何处乐神声，夷歌出烟岛。
"君不见汉家三叶从代至，高皇旧臣多富贵。
"二月频送客，东津江欲平。烟花山际重，舟楫浪前轻。
"众坐吾独欢，或问欢为谁。高人党茂宗，复来官宪司。
贤良虽得禄，守道不封己。拥塞败芝兰，众多盛荆杞。
贫病仍为客，艰虞更问津。多惭惠然意，今日肯相亲。"
行怯秦为客，心依越是乡。何人作知己，送尔泪浪浪。"
清平乐·会昌
满田主人是旧客。举声酸鼻问同年，十人六七归下泉。
及吾污冠冕，茂宗方矫时。诮吾顺让者，乃是干进资。
其功能大中国。凡三章，章四句）
我叹黑头白，君看银印青。卧病识山鬼，为农知地形。
壮节初题柱，生涯独转蓬。几年春草歇，今日暮途穷。
"身欲逃名名自随，凤衔丹诏降茅茨。苦节难违天子命，
将领儿孙行拾稼。吾羡老翁居处幽，吾爱老翁无所求。
彼蝉鸣矣，于林之表。含风饮露，以乐吾道。有怀载迁，
南歌子·疏雨池塘见
澶漫沙中雪，依稀汉口山。人知窦车骑，计日勒铭还。"
纵有一直方，则上似奸智。谁为明信者，能辨此劳畏。"
短章投我曲何高。宦情缘木知非愿，王事敦人敢告劳。
对酒忽命驾，兹情何起予。炎天昼如火，极目无行车。
"岭外资雄镇，朝端宠节旄。月卿临幕府，星使出词曹。
竹馆烟催暝，梅园雪误春。满朝辞赋客，尽是入林人。"
吹角鸣弦开玉壶。愿学平原十日饮，此时不忍歌骊驹。"
"隐隐春城外，朦胧陈迹深。君子顾榛莽，兴言伤古今。
鹧鸪天·嫩绿重重看得成
山色日夜绿，下有清浅濑。愧作拳偻人，沈迷簿书内。
似闻赞普更求亲，舅甥和好应难弃。"
历职汉庭久，中年胡马骄。兵戈闇两观，宠辱事三朝。
蔼蔼花蕊乱，飞飞蜂蝶多。幽栖身懒动，客至欲如何。
"蛰龙三冬卧，老鹤万里心。昔时贤俊人，未遇犹视今。
祝起鸣天鼓，拜传端素册。霞间朱绂萦，岚际黄裳襞。
"中丞问俗画熊频，爱弟传书彩鹢新。迁转五州防御使，
"行迈日悄悄，山谷势多端。云门转绝岸，积阻霾天寒。