满江红·送李御带珙
冢已迁名境，碑仍待至公。只应遗爱理，长在楚南风。"
"塞门春已暖，连影起苹风。云梦千行去，潇湘一夜空。
（章武赠王氏鸳鸯绮）
黄金色，若逢竹实终不食。"
"越人僧体古，清虑洗尘劳。一国诗名远，多生律行高。
春期越草秀，晴忆剡云浓。便拟将轻锡，携居入乱峰。"
终拖老病重寻去，得到匡庐死便休。"
牙床舒卷鹓鸾共，正值窗棂月一团。"
诗无贤子拟传谁。松声白日边行止，日影红霞里梦思。
居喧我未错，真意在其间。
满江红·送李御带珙拼音解释:
zhong yi qian ming jing .bei reng dai zhi gong .zhi ying yi ai li .chang zai chu nan feng ..
.sai men chun yi nuan .lian ying qi ping feng .yun meng qian xing qu .xiao xiang yi ye kong .
.zhang wu zeng wang shi yuan yang qi .
huang jin se .ruo feng zhu shi zhong bu shi ..
.yue ren seng ti gu .qing lv xi chen lao .yi guo shi ming yuan .duo sheng lv xing gao .
chun qi yue cao xiu .qing yi shan yun nong .bian ni jiang qing xi .xie ju ru luan feng ..
zhong tuo lao bing zhong xun qu .de dao kuang lu si bian xiu ..
ya chuang shu juan yuan luan gong .zheng zhi chuang ling yue yi tuan ..
shi wu xian zi ni chuan shui .song sheng bai ri bian xing zhi .ri ying hong xia li meng si .
ju xuan wo wei cuo .zhen yi zai qi jian .
译文及注释
译文
国(guo)破身死现在还能有什么呢？唉！只留下千古绝唱之离骚在人世间了！
又见一位贫苦农妇，抱着孩子跟在人旁。
若此刻暂能停雨见晴天，这就已是我无上的(de)祈求。
国家将要兴盛时，必定有世代积德的大臣，做了很大的好事而没有得到福报，但此后他(ta)的子孙却能够与遵循先王法(fa)度的太平君主，共享天下的福禄。已故的兵部侍郎晋国公王佑，显赫于后汉、后周之间，先后在太祖、太宗两朝任职，文武忠孝，天下的人都期盼他能出任宰相，然而王佑由于正直不阿，不为当世所容。他曾亲手在庭院里种植了三棵槐树，说：“我的后世子孙将来一定有位列三公者。”后来他的儿子魏国文正公（王旦），在真宗皇帝景德、祥符年间做了宰相，当时朝廷政治清明，天下太平，他享有福禄荣耀十八年。
坚信乘风破浪的时机定会到来，到那时，将扬起征帆远渡碧海青天。大道虽宽广如青天，唯独没有我的出路。
四川境内有个姓杜的隐士，爱好书画，他珍藏的书画作品有成百件，有戴嵩画的牛一幅，他特别喜爱，用锦囊盛起来，用玉石作画轴，经常随身携带着，有一天晾晒书画，一个牧童看到了这幅画，拍手大笑说：“这画上画的是角斗的牛呀，牛在角斗时力量集中在角上，尾巴夹在两条后腿中间，但这幅画却画成牛摇着尾巴斗角，画错了啊！”隐士笑了，认为牧童说得对。 有句古话说：“耕地应当去问(wen)男奴,织布应当去问婢女。”这句话是不可改变的．
细雨绵绵，梦境中塞外风物缈远。（醒来）寒笙呜咽之声回荡在小楼中。（想起故人旧事），（她）含泪倚栏，怀抱无穷幽怨。
丘陵在平原上陡然显现，圣人贤人几乎凋亡一空。
天空飞雪一片白茫茫，寒气凝结四面八方。
长长的爪子锯齿般的牙，嬉笑中露出疯狂相。
想此刻空山中正掉落松子，幽居的友人一定还未安眠。
羽毛鲜艳的孔雀满园，还养着稀世的凤凰青鸾。
齐国国王派遣使者去问候赵威后，书信还没有启封，威后就问使者说：“今年的年成好吗？老百姓好吗？齐王好吗？”使者不高兴，说：“下臣奉齐王的使命，出使到威后这里来，现在您不问齐王，反而先问年成和百姓，岂不是把贱的放在前面，把尊贵的放在后面吗？”威后说：“不是这样。假如没有收成，哪里有百姓？假如没有百姓，哪里有国君？因而有所问，能不问根本而问末节的吗？” 威后进而又问他说：“齐国有个处士叫钟离子，平安无事吗？这个人做人呀，有粮食的人给吃，没粮食的人也给吃；有衣服的人给穿，没有衣服的人也给穿。这是帮助国君抚养老百姓的人呀，为什么到今天不让他在位成就功业？叶阳子平安无事吗？这个人做人呀，怜悯那些无妻无夫的人，顾念抚恤那些无父无子的人，救济那些困苦贫穷的人，补助那些缺衣少食的人，这是帮助国君养育百姓的人，为什么到今天不让他在位成就功业？北宫氏的女儿婴儿子平安无事吗？她摘掉耳环等装饰品，到老不嫁，来奉养父母。这是带领(ling)百姓尽孝心的人，为什么到今天还不让她上朝呢？这两个处士没有成就功业，一个孝女也不上朝，靠什么来统治齐国，做百姓的父母呢？於陵的那个子仲还在吗？这个人做人呀，对上不向国君称臣，对下不治理他的家，也不愿同诸侯交往，这是带领百姓无所作为的人，为什么到今天还不杀掉呢？
注释
⒆东家老女：宋玉《登徒子好色赋》：“臣里之美者，莫若臣东家之子。”此处用此意暗示这位老女是容华美艳的姑娘。嫁不售：嫁不出去。
（6）斯：这
⑶叶：此处指桑叶。
⑿冰河：冰封的河流，指北方地区的河流。
⑹动息：活动与休息。
①苕（tiáo）溪：水名。一名苕水。由浙江天目山的南北两麓发源，至小梅、大浅两湖口入太湖。酬：赠答。梁耿：刘长卿的朋友，中唐书法家。
②驿（yì）外：指荒僻、冷清之地。驿：驿站，供驿马或官吏中途休息的专用建筑。
赏析
整首诗是黄昏的景象。小浦，横林，闲云，三个景象依次渐行渐远，都是眺的结果。语有寄托，不得滋润苍生，只好如闲云野鹤。
首联“十年离乱后，长大一相逢”，开门见山，介绍二人相逢的背景。这里有三层意(ceng yi)思：一是指出离别已有十年之久。二是说明这是社会动乱中的离别。它使人想起，发生于(yu)李益八岁到十六岁时的安史之乱及其后的藩镇混战、外族入侵等战乱。三是说二人分手于幼年，“长大”才会面，这意味着双方的容貌已有极大变化。他们长期音信阻隔，存亡未卜，突然相逢，颇出意外。句中“一”字，表现出这次重逢的戏剧性。
诵读此诗，觉字字含情，句句蕴泪，作者那一腔忧国报国之情，跃然纸上。其殷殷之心，皇天可鉴。
如果稍稍留意，至此，诗中已出现了两次“相去”。第一次与“万余里”组合，指两地相距之远；第二次与“日已远”组合，指夫妻别离时间之长。相隔万里，日复一日，是忘记了当初旦旦誓约，还是为他乡女子所迷惑，正如浮云遮住了白日，使明净的心灵蒙上了一片云翳。“浮云蔽白日，游子不顾反”，这使女主人公忽然陷入深深的苦痛和彷惶之中。诗人通过由思念引起的猜测疑虑心理“反言之”，思妇的相思之情才愈显刻骨，愈显深婉、含蓄，意味不尽。
姚合是写五律的能手。他刻意苦吟，层层写来，一气贯注；诗句平淡文雅，朴直中寓工巧，而又畅晓自然，所以为佳。
第三句诗人选择初春最常见，也是最具有特征性的动态景物来勾画。春暖花开，泥融土湿，秋去春归的燕子，正繁忙地飞来飞去，衔泥筑巢。这生动的描写，使画面更加充满勃勃生机，春意盎然，还有一种动态美。杜甫对燕子的观察十分细致，“泥融”紧扣首句，因春回大地，阳光普照才“泥融”；紫燕新归，衔泥做巢而不停地飞翔，显出一番春意闹的情状。
宋诗区别于唐诗的一个重要方面，就是宋诗更重视对画意的表现。考其原因，或许是宋代绘画特别发达，而许多知名作家又每兼具画家和诗人两种身份的缘故(顺便应该提到，宋代的题画诗也较之前代更为发达)。苏轼、米芾诸人固不必说，即如张公庠《道中》：“一年春色已成空，拥鼻微吟半醉中。夹路桃花新雨过，马蹄无处避残红。”郑獬《绝句》：“田家汩汩水流浑，一树高花明远村。云意不知残照好，却将微雨送黄昏。”武衍《湖边》：“日日湖边上小车，要寻红紫醉年华。东风合与春料理，忍把轻寒瘦杏花。”李显卿《溪行》：“枯木扶疏夹道旁，野梅倒影浸寒塘。朝阳不到溪湾处，留得横桥一板霜。”法具《东山》：“窗中远看眉黛绿，尽是当年歌吹愁。鸟语夕阳人不见，蔷薇花暗小江流。”都描写精工，诗中有画。道潜这首诗写蒲苇受风的声形，写蜻蜓在蒲苇上站立不稳的姿态，写临平山下，经行之处满眼盛开的荷花，也是充满浓重的画意，表现了宋诗在这一方面的典型特征。但是，诗人们所追求的诗中有画，并不是诗等于画，而是诗画相通，特色兼具。因为，一般说来，诗是动态艺术，画是静态艺术。此诗虽有画意，但强调了自然景物的声形、姿态，仍带有诗的特点，是二者完美结合的典范。所以，苏轼作为对诗画都非常内行的作家，一见此诗，就为之激赏。宗室曹夫人还根据诗意画了一幅《临平藕花图》。
“由不慎小节，庸夫笑我度” 二句：小节，琐碎的亊情。庸夫，平庸的人。度，器量，胸怀。此谓由于不拘小节，庸夫讥笑我的器度胸襟。
第四首诗继续第三首诗意，对那些不负责任地胡乱糟蹋前贤现象的批评，指责这些人自己的作品不过是一些翡翠戏兰苕一般的货色，而没有掣鲸鱼于碧海那样的伟著。
卢僎这一首有名的五排，其妙处在于，诗人以雄劲的笔触，描写主人十月咏梅的艺术概括。他通过对于时间和空间的意匠经营，以及把写景、叙事、抒情与议论紧密结合，在诗里熔铸了丰富复杂的思想感情，使诗的意境雄浑深远，既激动人心，又耐人寻味。
李商隐一生不得志，只做过几任小官。其主要原因不是他无才，而是没有知己者的力荐。他生存在牛、李两党的夹缝之中，没有信任，没有依托，饱受奚落和排挤。这首诗歌颂荷花能荣衰相依，实则表达了自己渴求知己、寻觅政治依托的心声。
这是一篇送人之作。范德孺是范仲淹的第四子，名范纯粹。他在1085年（元丰八年）八月被任命为庆州（治所在今甘肃庆阳）知事，此诗则作于1086年（元祐元年）初春。庆州当时为边防重镇，是北宋与西夏对峙的前哨，环庆路的辖区，相当今甘肃庆阳、合水、华池等县地。范仲淹和他的第二子范纯仁都曾知庆州，并主持边防军政大事。所以诗就先写范仲淹和范纯仁的雄才大略，作为范德孺的陪衬，并寄离勉励之意，最后才正面写范德孺知庆州，揭出送别之意。全诗共十八句，每段六句，章法井然。
颔联“胭脂洗出秋阶影，冰雪招来露砌魂”，使用倒装，即“秋阶洗出胭脂影，露砌招来冰雪魂”。海棠色白，故云“洗出胭脂影”：洗掉涂抹的胭脂而现出本色，这正是宝钗性爱雅淡，不爱艳装的自我写照。“露砌”和“秋阶”同指白海棠生长的环境。“冰雪魂”指白海棠精魂如冰雪般洁白，亦是宝钗自写身份。
“数点烟鬟青滴，一杼霞绡红湿，白鸟明边帆影直”三句，分别描写远处、高处的景色。远处的几点青山，虽然笼罩着淡淡的烟霭，却仍然青翠欲滴。天边的红霞，仿佛是刚刚织好的绡纱，带着潮水喷激后的湿意；临近黄昏，白鸥上下翻飞，其侧则帆影矗立，说明鸥鸟逐船而飞。词人选择了一些典型的景物，构成了一幅五彩缤纷的(fen de)图景，使人赏心悦目，身临其境一般。
将杜甫七律《客至》与此诗比较一番是很有趣的。律诗篇幅倍于绝句，四联的起承转合比较定型化，宜于景语、情语参半的写法。杜诗就一半写景，一半抒情，把客至前的寂寞，客至的喜悦，主人的致歉与款待一一写出，意尽篇中。绝句体裁有天然限制，不能取同样手法，多融情入景。刘诗在客将至而未至时终篇，三四句法倒装（按理是“青苔黄叶满贫家”，才“欲扫柴门迎远客”），使末句以景结情，便饶有余味，可谓长于用短了。
颔联写景，以对比的镜头，淋漓尽致地抒发思国怀乡的感情。诗人回忆自己家乡美丽的风光，想象崇山可怕的湿热蒸郁之气，两相对比，倍觉凄苦。
清代张玉谷《古诗赏析》卷五评此诗说：“首三，正说，意言已尽，后五，反面竭力申说。如此，然后敢绝，是终不可绝也。迭用五事，两就地维说，两就天时说，直说到天地混合，一气赶落，不见堆垛，局奇笔横。”可谓句句在理。
首联“十年离乱后，长大一相逢”，开门见山，介绍二人相逢的背景。这里有三层意(ceng yi)思：一是指出离别已有十年之久。二是说明这是社会动乱中的离别。它使人想起，发生于(yu)李益八岁到十六岁时的安史之乱及其后的藩镇混战、外族入侵等战乱。三是说二人分手于幼年，“长大”才会面，这意味着双方的容貌已有极大变化。他们长期音信阻隔，存亡未卜，突然相逢，颇出意外。句中“一”字，表现出这次重逢的戏剧性。
诵读此诗，觉字字含情，句句蕴泪，作者那一腔忧国报国之情，跃然纸上。其殷殷之心，皇天可鉴。
如果稍稍留意，至此，诗中已出现了两次“相去”。第一次与“万余里”组合，指两地相距之远；第二次与“日已远”组合，指夫妻别离时间之长。相隔万里，日复一日，是忘记了当初旦旦誓约，还是为他乡女子所迷惑，正如浮云遮住了白日，使明净的心灵蒙上了一片云翳。“浮云蔽白日，游子不顾反”，这使女主人公忽然陷入深深的苦痛和彷惶之中。诗人通过由思念引起的猜测疑虑心理“反言之”，思妇的相思之情才愈显刻骨，愈显深婉、含蓄，意味不尽。
姚合是写五律的能手。他刻意苦吟，层层写来，一气贯注；诗句平淡文雅，朴直中寓工巧，而又畅晓自然，所以为佳。
第三句诗人选择初春最常见，也是最具有特征性的动态景物来勾画。春暖花开，泥融土湿，秋去春归的燕子，正繁忙地飞来飞去，衔泥筑巢。这生动的描写，使画面更加充满勃勃生机，春意盎然，还有一种动态美。杜甫对燕子的观察十分细致，“泥融”紧扣首句，因春回大地，阳光普照才“泥融”；紫燕新归，衔泥做巢而不停地飞翔，显出一番春意闹的情状。
宋诗区别于唐诗的一个重要方面，就是宋诗更重视对画意的表现。考其原因，或许是宋代绘画特别发达，而许多知名作家又每兼具画家和诗人两种身份的缘故(顺便应该提到，宋代的题画诗也较之前代更为发达)。苏轼、米芾诸人固不必说，即如张公庠《道中》：“一年春色已成空，拥鼻微吟半醉中。夹路桃花新雨过，马蹄无处避残红。”郑獬《绝句》：“田家汩汩水流浑，一树高花明远村。云意不知残照好，却将微雨送黄昏。”武衍《湖边》：“日日湖边上小车，要寻红紫醉年华。东风合与春料理，忍把轻寒瘦杏花。”李显卿《溪行》：“枯木扶疏夹道旁，野梅倒影浸寒塘。朝阳不到溪湾处，留得横桥一板霜。”法具《东山》：“窗中远看眉黛绿，尽是当年歌吹愁。鸟语夕阳人不见，蔷薇花暗小江流。”都描写精工，诗中有画。道潜这首诗写蒲苇受风的声形，写蜻蜓在蒲苇上站立不稳的姿态，写临平山下，经行之处满眼盛开的荷花，也是充满浓重的画意，表现了宋诗在这一方面的典型特征。但是，诗人们所追求的诗中有画，并不是诗等于画，而是诗画相通，特色兼具。因为，一般说来，诗是动态艺术，画是静态艺术。此诗虽有画意，但强调了自然景物的声形、姿态，仍带有诗的特点，是二者完美结合的典范。所以，苏轼作为对诗画都非常内行的作家，一见此诗，就为之激赏。宗室曹夫人还根据诗意画了一幅《临平藕花图》。
“由不慎小节，庸夫笑我度” 二句：小节，琐碎的亊情。庸夫，平庸的人。度，器量，胸怀。此谓由于不拘小节，庸夫讥笑我的器度胸襟。
第四首诗继续第三首诗意，对那些不负责任地胡乱糟蹋前贤现象的批评，指责这些人自己的作品不过是一些翡翠戏兰苕一般的货色，而没有掣鲸鱼于碧海那样的伟著。
卢僎这一首有名的五排，其妙处在于，诗人以雄劲的笔触，描写主人十月咏梅的艺术概括。他通过对于时间和空间的意匠经营，以及把写景、叙事、抒情与议论紧密结合，在诗里熔铸了丰富复杂的思想感情，使诗的意境雄浑深远，既激动人心，又耐人寻味。
李商隐一生不得志，只做过几任小官。其主要原因不是他无才，而是没有知己者的力荐。他生存在牛、李两党的夹缝之中，没有信任，没有依托，饱受奚落和排挤。这首诗歌颂荷花能荣衰相依，实则表达了自己渴求知己、寻觅政治依托的心声。
这是一篇送人之作。范德孺是范仲淹的第四子，名范纯粹。他在1085年（元丰八年）八月被任命为庆州（治所在今甘肃庆阳）知事，此诗则作于1086年（元祐元年）初春。庆州当时为边防重镇，是北宋与西夏对峙的前哨，环庆路的辖区，相当今甘肃庆阳、合水、华池等县地。范仲淹和他的第二子范纯仁都曾知庆州，并主持边防军政大事。所以诗就先写范仲淹和范纯仁的雄才大略，作为范德孺的陪衬，并寄离勉励之意，最后才正面写范德孺知庆州，揭出送别之意。全诗共十八句，每段六句，章法井然。
颔联“胭脂洗出秋阶影，冰雪招来露砌魂”，使用倒装，即“秋阶洗出胭脂影，露砌招来冰雪魂”。海棠色白，故云“洗出胭脂影”：洗掉涂抹的胭脂而现出本色，这正是宝钗性爱雅淡，不爱艳装的自我写照。“露砌”和“秋阶”同指白海棠生长的环境。“冰雪魂”指白海棠精魂如冰雪般洁白，亦是宝钗自写身份。
“数点烟鬟青滴，一杼霞绡红湿，白鸟明边帆影直”三句，分别描写远处、高处的景色。远处的几点青山，虽然笼罩着淡淡的烟霭，却仍然青翠欲滴。天边的红霞，仿佛是刚刚织好的绡纱，带着潮水喷激后的湿意；临近黄昏，白鸥上下翻飞，其侧则帆影矗立，说明鸥鸟逐船而飞。词人选择了一些典型的景物，构成了一幅五彩缤纷的(fen de)图景，使人赏心悦目，身临其境一般。
将杜甫七律《客至》与此诗比较一番是很有趣的。律诗篇幅倍于绝句，四联的起承转合比较定型化，宜于景语、情语参半的写法。杜诗就一半写景，一半抒情，把客至前的寂寞，客至的喜悦，主人的致歉与款待一一写出，意尽篇中。绝句体裁有天然限制，不能取同样手法，多融情入景。刘诗在客将至而未至时终篇，三四句法倒装（按理是“青苔黄叶满贫家”，才“欲扫柴门迎远客”），使末句以景结情，便饶有余味，可谓长于用短了。
颔联写景，以对比的镜头，淋漓尽致地抒发思国怀乡的感情。诗人回忆自己家乡美丽的风光，想象崇山可怕的湿热蒸郁之气，两相对比，倍觉凄苦。
清代张玉谷《古诗赏析》卷五评此诗说：“首三，正说，意言已尽，后五，反面竭力申说。如此，然后敢绝，是终不可绝也。迭用五事，两就地维说，两就天时说，直说到天地混合，一气赶落，不见堆垛，局奇笔横。”可谓句句在理。
创作背景
公元前627年，秦穆公发兵攻打郑国，他打算和安插在郑国的奸细里应外合，夺取郑国都城。秦伯向蹇叔咨询，蹇叔认为秦国离郑国路途遥远，兴师动众长途跋涉，郑国肯定会作好迎战准备。他凭着自己漫长的阅历和丰富的政治经验，根据秦、晋、郑三方情况，分析全面，陈词剀切，将潜在的危险无不一一道出，对“劳师以袭远”的违反常识的愚蠢行径作了彻底的否定，指出袭郑必败无疑。
贝青乔( 魏晋 )
收录诗词 (2448) 首
简 介
贝青乔 贝青乔(1810～1863）清代晚期杰出爱国诗人。字子木，号无咎，又自署木居士。吴县（今江苏苏州）人，晚清诸生，出身低层士人家庭。道光二十年（1840），鸦片战争爆发，投效奕经军幕，参加浙东抗英斗争，写下《咄咄吟》一百二十首绝句。同治二年（1863）赴直隶总督刘长佑之聘，卒于北上途中。 国学家钱仲联称贝青乔、曾国藩、陈沆、郑珍与何绍基为道咸诗坛的五虎大将。严迪昌《清词史》称其为鸦片战争时期的“诗史型诗人”。
好事近·夜起倚危楼
不住东林寺，云泉处处行。近臣那得识，禅客本无名。
汲引随瓶满，分流逐处安。幽虫乘叶过，渴狖拥条看。
义重恩欲深，夷险贵如一。本自身不令，积多婴痛疾。
山僧不厌野，才子会须狂。何处销君兴，春风摆绿杨。
拜月如有词，傍人那得知。归来投玉枕，始觉泪痕垂。"
"闲门微雪下，慵惰计全成。默坐便终日，孤峰只此清。
琴弹碧玉调，药炼白朱砂。解酝顷刻酒，能开非时花。
"湘江滨，湘江滨，兰红芷白波如银，终须一去唿湘君。
折桂令·过多景楼
"香沐整山衣，开君一轴诗。吟当秋景苦，味出雪林迟。
无去无来本湛然，不居内外及中间。
兴寝无诸病，空闲有一床。天明振衣起，苔砌落花香。"
"低头久立向蔷薇，爱似零陵香惹衣。
"君王冥漠不可见，铜雀歌舞空裴回。西陵啧啧悲宿鸟，
"思君转战度交河，强弄胡琴不成曲。日落应愁陇底难，
当涂当涂见，芜湖芜湖见。八月十五夜，一似没柄扇。
"大士生兜率，空池满白莲。秋风明月下，斋日影堂前。
父善游
"九朵碧芙蕖，王维图未图。层层皆有瀑，一一合吾居。
"万虑皆可遗，爱山情不易。自从东溪住，始与人群隔。
淫声已阕雅声来，游鱼噞喁鹤裴回。主人高情始为开，
既登玉宸庭，肃肃仰紫轩。敢问龙汉末，如何辟干坤。
"晨起峰顶心，怀人望空碧。扫雪开寺门，洒水净僧席。
将以表唐尧虞舜之明君。"
安可诱我性，始愿愆素诚。为无鸑鷟音，继公云和笙。
壁画连山润，仙钟扣月清。何须结西社，大道本无生。
临江仙·离果州作
背上骊龙蟠不睡，张鳞摆颔生风云。世人强知金丹道，
碧云飘断音书绝，空倚玉箫愁凤凰。"
耗尽三田元宅火。咫尺玄关若要开，凭君自解黄金锁。"
"三斤绿茗赐贻恭，一种颁沾事不同。
"厚于铁围山上铁，薄似双成仙体缬。蜀机凤雏动蹩躠，
"一叶题诗出禁城，谁人酬和独含情。
身是长安贵公子。名高艺绝何翩翩，几回决胜君王前。
功下田，力交连。井底坐，二十年。
彭衙行
德高群彦表，善植几生前。修补乌皮几，深藏子敬毡。
"境静江清无事时，红旌画鹢动渔矶。心期只是行春去，
金谷园应没，夫差国已迷。欲寻兰蕙径，荒秽满汀畦。"
独步绕石涧，孤陟上峰峦。时坐盘陀石，偃仰攀萝沿。
世事花上尘，惠心空中境。清闲诱我性，遂使肠虑屏。
远采江泥腻，双飞麦雨匀。差池自有便，敢触杏梁尘。"
麟步规矩，凤翥昂枿。岘首仁踪项频跋，商云乳麝香可撮，
思妇机中锦，征人塞外天。雁飞鱼在水，书信若为传。"
七绝·为女民兵题照
"学力不相敌，清还仿佛同。高于宝月月，谁得射雕弓。
花池多芳水，玉杯挹赠郎。避人藏袖里，湿却素罗裳。
"通宵亦孤坐，但念旧峰云。白日还如此，清闲本共君。
"法子出西秦，名齐漆道人。才敷药草义，便见雪山春。
故人在云峤，乃复同晏息。鸿飞入青冥，虞氏罢缯弋。"
君侯捧碑西拜泣，臣且何人恩洊及。凤凰衔下雕龙文，
"招我郊居宿，开门但苦吟。秋眠山烧尽，暮歇竹园深。
旱田人望隔虹霓。蝉依独树干吟苦，鸟忆平川渴过齐。
八月十五夜桃源玩月
枕外江滩响，窗西树石阴。他年衡岳寺，为我一相寻。"
昨夜声狂卷成雪。"
偶然寂无喧，吾了心性源。可嫌虫食木，不笑鸟能言。
山路欹斜石磴危，不愁行苦苦相思。冰销远硐怜清韵，雪远寒峰想玉姿。莫听凡歌春病酒，休招闲客夜贪棋。如松匪石盟长在，比翼连襟会肯迟。虽恨独行冬尽日，终期相见月圆时。别君何物堪持赠，泪落晴光一首诗。
"城东城西旧居处，城里飞花乱如絮。
因思往事真堪笑，鹤背渔竿未是归。"
牛渚何时到，渔船几处停。遥知咏史夜，谢守月中听。"
皆如圪圪天金柱。万姓多论政与德，请树丰碑似山岳。
论诗三十首·其九
变俗真无事，分题是不闲。寻思章岸见，全未有年颜。"
"王室今如毁，仍闻丧我师。古容图得否，内院去无疑。
静言澄义海，发论上词锋。心虚道易合，迹广席难重。
日月能藏白马牙。七返返成生碧雾，九还还就吐红霞。
明窗弄玉指，指甲如水晶。剪之特寄郎，聊当携手行。
"箬溪朝雨散，云色似天台。应是东风便，吹从海上来。
"南方山水地，念子为贫游。纵是逢佳景，那能缓旅愁。
"六代旧山川，兴亡几百年。繁华今寂寞，朝市昔喧阗。
拜新月
"静坐黔城北，离仁半岁强。雾中红黍熟，烧后白云香。
三皇高拱兮任以自然，五帝垂衣兮修之不忒。
为我开图玩松石。对之自有高世心，何事劳君上山屐。"
秋赏石潭洁，夜嘉杉月清。诵空性不昧，助道迹又经。
谁似辽东千岁鹤，倚天华表却归来。"
点化金常有，闲行影渐无。杳兮中便是，应不食菖蒲。"
"山花零落红与绯，汀烟濛茸江水肥。人担犁锄细雨歇，
"罢郡归侵夏，仍闻灵隐居。僧房谢脁语，寺额葛洪书。
怨诗行
数个参军鹅鸭行。"
"一自游他国，相逢少故人。纵然为客乐，争似在家贫。
月槛移孤影，秋亭卓一峰。终当因夜电，拏攫从云龙。"
乡里半随逝水流。川上莫逢诸钓叟，浦边难得旧沙鸥。
魄微入魂牝牡结，阳呴阴滋神鬼灭。
故林又斩新，剡源溪上人。天姥峡关岭，通同次海津。
中华国里亲遭遇，仰面观天笑眼开。鹤形兮龟骨，
又得一宵话，免生千里愁。莫辞重卜日，后会必经秋。"