首页 古诗词 灵隐寺月夜

灵隐寺月夜

唐代 / 姚椿

诗外真风远,人间静兴长。明朝访禅侣,更上翠微房。"
"云涛万里最东头,射马台深玉署秋。无限属城为裸国,
宫殿寂寥人不见,碧花菱角满潭秋。
方诸更是怜才子,锡赉于君合有差。
东来淮海拜旌旟,不把公卿一字书。曾侍晚斋吟对雪,
"主人何处独裴回,流水自流花自开。若见故交皆散去,
昔年行乐及芳时,一上丹梯桂一枝。
"晴江春暖兰蕙薰,凫鹥苒苒鸥着群。洛阳贾谊自无命,
骈筠参差兮界丝密。宴曲房兮上初日,
车如雷兮马如龙,鬼神辟易不敢害。冠峨剑重锵环珮,
邻居皆学稼,客至亦无官。焦尾何人听,凉宵对月弹。"
蜂供和饵蜜,人寄买溪钱。紫燕长巢硐,青龟忽上莲。
平分从满箧,醉掷任成堆。恰莫持千万,明明买祸胎。"
"桂林须产千株桂,未解当天影日开。
"斜汉银澜一夜东,飘飘何处五云中。空留华表千年约,
身去青云一步间。勤苦字人酬帝力,从容对客问家山。


灵隐寺月夜拼音解释:

shi wai zhen feng yuan .ren jian jing xing chang .ming chao fang chan lv .geng shang cui wei fang ..
.yun tao wan li zui dong tou .she ma tai shen yu shu qiu .wu xian shu cheng wei luo guo .
gong dian ji liao ren bu jian .bi hua ling jiao man tan qiu .
fang zhu geng shi lian cai zi .xi lai yu jun he you cha .
dong lai huai hai bai jing yu .bu ba gong qing yi zi shu .zeng shi wan zhai yin dui xue .
.zhu ren he chu du pei hui .liu shui zi liu hua zi kai .ruo jian gu jiao jie san qu .
xi nian xing le ji fang shi .yi shang dan ti gui yi zhi .
.qing jiang chun nuan lan hui xun .fu yi ran ran ou zhuo qun .luo yang jia yi zi wu ming .
pian jun can cha xi jie si mi .yan qu fang xi shang chu ri .
che ru lei xi ma ru long .gui shen bi yi bu gan hai .guan e jian zhong qiang huan pei .
lin ju jie xue jia .ke zhi yi wu guan .jiao wei he ren ting .liang xiao dui yue dan ..
feng gong he er mi .ren ji mai xi qian .zi yan chang chao dong .qing gui hu shang lian .
ping fen cong man qie .zui zhi ren cheng dui .qia mo chi qian wan .ming ming mai huo tai ..
.gui lin xu chan qian zhu gui .wei jie dang tian ying ri kai .
.xie han yin lan yi ye dong .piao piao he chu wu yun zhong .kong liu hua biao qian nian yue .
shen qu qing yun yi bu jian .qin ku zi ren chou di li .cong rong dui ke wen jia shan .

译文及注释

译文
  宛如宫女脂粉残留的秀痕,仿佛云间仙子飘坠下的倩影。一树新梅,南放在野水荒湾。古石下埋藏你芳香的遗骨,金沙滩葬着她的连环锁骨。不恨南楼的横笛吹奏起《梅花落》的笛曲,声声幽怨哀伤。但我更恨的是(shi)早晨的和风吹遍万水掠过千山(shan),梅花被吹得飘零片片。香气在黄昏的庭院中扩散,幽冷的月光下梅花的疏影摇曳翩翩。寿阳公主空对着宝镜弥补(bu)(bu)脸上痕瘢,悄悄地妆饰姣好的容颜。试问有谁调匀玉髓,来悄悄修补香艳的痕斑?潇潇细雨中归鸿不断,翩翩飞远,无边无际的春寒,还笼罩着那种满梅花的孤山。远去的幽魂请谁才能(neng)招还,只能在梦境中与你在溪边想见。你穿着洁白的衣裙,解下玉佩赠给我作为留念。最令人忧愁的是,当梅雨过去而变成晴天,小鸟在梅树间啼叫连连,浓密的叶片下,点点梅子已又清又圆。
泪水沾湿了泥土,心情十分悲痛,精神恍惚,就象低空飘飞的断云。
我和客人下马在船上饯别设宴,举起酒杯要饮却无助兴的音乐。
转眼岁末心中烦乱啊,满耳夏蝉哀鸣声声急。
“魂啊回来吧!
对着席案上的美食却难以下咽,拔出宝剑对柱挥舞发出长长的叹息。
放船千里凌波去,略为诸山留顾。云屯水神居住的府邸,涛随神女,九江东注。北客翩然,壮心偏(pian)感,年华将暮。念伊阕与嵩山旧隐,巢父与许由故友,南柯一梦,遽如许!回首金兵南侵的气焰未扫,问人间、英雄何处?奇谋报国,可怜无用,尘昏白羽。铁锁横江,锦帆冲浪,孙郎良苦。但愁敲桂棹,悲吟梁父,泪流如雨。
  将军从白马津出发,张展旌旗跨渡黄河。箫鼓声震动川岳,气势壮大如海上涌起的波涛。武安县有战事,战事浩大,把武安县的屋瓦全都震落了,但战场上兵士气势昂扬,没有慷慨的悲歌。铁骑如若是在雪山上行走,那马饮的水之多,能让滹沱河的水全部干涸。战争(zheng)在最西部的月窟发起,后来又转战到朝那。倚剑登上燕然山,那里边峰嵯峨,战争频繁。万里之外十分萧条,唯有五原的耕作多。希望能够一扫大漠对中原的威胁,能以武力制伏大漠的胡虏。
唉!没有机会与你一起共攀同折花枝,只好伸长脖子看望你闺房描金的门窗。
那咸阳市中行将腰斩徒叹黄犬的李斯,何如我在月下自由自在地倾酒行乐?

注释
(29)荆轲有所待,欲与俱:荆轲等待一个人,想同他一起去。
谋:谋划,指不好的东西
1.吕安:字仲悌,东平(今山东东平县)人。生年不详,卒于魏景元三年。其妻徐氏貌美,吕安之兄吕巽与之有染,事发,其兄反诬吕安不孝,嵇康辩其无辜。钟会与嵇康有隙,趁机进谗于司马昭。司马昭后并杀二人。居止:居住的地方。
⑶韩寿爱偷香:晋韩寿美姿容,贾充女午悦之,偷其父西域奇香以遗之。后贾充觉,乃女韩寿。此以“韩寿偷香”比喻蝶依恋花丛、吸吮花蜜的特性。
⑵倚:表示楼的位置。
【初景革绪风】初春的阳光消除了冬季残留下来的寒风。
(1)琅琊:山名。在今安徽滁县西南。欧阳修《醉翁亭记》:“环滁皆山也,其西南诸峰。林壑尤美。望之蔚然而深秀者,琅邪也。”

赏析

  这首诗语言通俗浅近,寓意明显,表达直露,节奏明快,与李商隐很多诗歌的含蓄委婉不同,体现了他诗歌风格的多样性。
  此诗作于元朝至元十八年,即公元1281年,是文天祥平生度过的最后一个除夕夜。这一首诗,诗句冲淡、平和,没有“天地有正气”的豪迈,没有“留取丹心照汗青”的慷慨,只表现出大英雄欲与家人共聚一堂欢饮屠苏酒过元旦的愿望,甚至字里行间中透露出一丝寂寞、悲怆的情绪。恰恰是在丹心如铁男儿这一柔情的刹那,反衬出勃勃钢铁意志之下人(xia ren)的肉身的真实性,这种因亲情牵扯萌发的“脆弱”,更让我们深刻体味了伟大的人性和铮铮男儿的不(de bu)朽人格。
  颔联表面上看是恼人的春,实际上是让诗人惊心的“闲”。颈联的“夸”与“斗”两字生动传神,用拟人手法凸显春天的生趣,同时运用了反衬的手法表现出诗人被贬愁绪与眼前的大自然美景形成鲜明对比,也体现了诗人希望回归自然、脱离世俗的愿望。
  从“长号”到“心摧”四句,具体地描写了出征战士被迫离家时的悲惨情景。被抓去充军的人们,临行前和他们的父母、亲人告别,这是生的分离,也是死的作别,彼此号大哭,哭得日月无光,天昏地暗,直到哭尽了泪水,流出了血水,心肝摧断,两无声息。诗中连用“长号”、“惨”、“泣尽”、“心摧”,充满感情色彩,从听觉视觉上造成强烈效果,给读者以深刻的印象,展现了这种生离死别惨绝人寰的悲剧。
  第一首表现邢沟附近的水乡夜色。微霜已降,秋水方清,诗人乘船经过运河,习习凉风,吹来清新空气,很觉爽快。这时没有月光,只见满天星斗。诗人陶醉在迷人的秋江夜色之中,环顾四周,寒星万颗,映照水中,倍感亲切。一二句由霜寒二字领起,不消点出“秋”字,而题意自在其中。  三四句赞关环境幽寂。邢沟两岸丛生着菰蒲一类水生植物,在夜色朦胧中,给人以一望无际的感觉。菰蒲深处居然隐藏人家,诗人完全没有料到,不过,这种艺术处理,只适宜于若明若晴,唯见星光的秋江之夜,如果换成月夜和白天,就不一定恰切。此联妙在使用了“疑”、“忽”二字。诗人心中正结着一个菰蒲深处有无藏舟之“地”的“疑”团。忽然几声“笑语”,方知岸上还有“人家”,疑团顿时解开。这种情景,很平常,优诗人却能通过艺术作品把它捕捉下来。宋人曾说此联是来自白道猷的“茅茨隐不见,鸡鸣知有人”,而“更加锻炼”。诗人们各自写出了生活中的类似体验,但秦观此联却显得更灵动,国而受到黄山谷的称赏。  在表现手法上,诗人用的是先抑后扬法。通篇不直写旅人,而是借物托志,先写霜气、秋水、寒星、菰蒲,最后写菰蒲深处的“笑语声”,随即戛然而止。然言虽止而意未尽。这亲切的笑语声是伴随着夜行人度过迷蒙空寂的秋宵,还是瞬间消失在凄冷的夜空,留下的却是更加难耐的寂寞和愁苦。这一切诗人都没有正面阐述,而是用遮掩来突出,用省略来增添。由于构思巧妙,含蓄深邃,因而有很好的艺术效果。
  “佣刓抱水含满唇”,“佣”是说把石块磨治整齐,“刓”是说在石面上雕刻成型。这一句写磨制雕刻石砚,极言工技的精巧。
  第二段正面写游西山的情景,这段文字紧紧围绕着“始”字展开。九月的一天,他坐在法华寺西亭上,远望西山,“始指异之”。西山之“异”吸引着他,于是命仆人带路,渡过湘江,沿着染澳,砍伐灌木杂草,焚烧枯落草叶,披荆斩棘,一直攀登到西山的最高处。居高临下,放眼远望,‘数州之土壤皆在衽之下”。下面一段用反衬的方法描写西山之高:“岈然洼然”,是颇为形象的摹状;“若垤若穴”,是十分贴切的比喻。用“尺寸”和“千里”构成强烈对照,干里以内的景物,仿佛容纳于尺寸之幅内,都聚拢在眼底。再向四周望去,“萦青缭白,外与天际,四望如一”身边青烟白云缭绕,仿佛同天空连为一体,无论朝哪个方向望去,景色都是这徉。这绘声绘色的描写使读者也好像身临其境。有了这种亲身的体验,然后始知“是山之特立”,和那些小土山不能同日而语。
  刚好他有了一个实地观察的机会,他先问当地寺僧,寺僧的说法和演示跟李渤一样。苏轼仍不轻信,决心“莫夜”“乘小舟”实地考察。石钟山在鄱阳湖入长江的湖口的临江一面,地处偏僻,文中说“余方心动欲还”,“舟人大恐”。再加上风险浪恶,又是盛夏涨水季节,一叶扁舟夜航确是很危险的,所以“士大夫终不肯以小舟夜泊绝壁之下”。而苏轼为了弄清石钟山得名的真相,不避艰险,亲身探访,是难能可贵的。虽然由于种种原因,他考察得出的结论,不完全正确,但这种精神是值得肯定的。
  徐惠的《《秋风函谷应诏》徐惠 古诗》是一首五言律诗。前三联着重描写函谷关的景色:雄关的秋风、山河的朔气,千岭的偃松、古陵的风雨,广隰的低云、重关的落日。诗人意在大肆地渲染着函谷关的萧飒秋景,格调古朴深沉,充满了浓郁的男子气概。中间着力使用“愁”,“惨”二字,渲染了秋天寒冷而肃杀的悲慨格调。末句“此时飘紫气,应验真人还”,把太宗形象渲染的神异而庄严。虽为歌功颂德,但不失为一首不让须眉的豪放之作。
  此诗回忆昔日在长安的得意生活,对长流夜郎充满哀怨之情,通过今昔对比,写出他此时此刻企盼赦还的心情。诗中今昔处境的强烈对比,自然有博取辛判官同情之心,也暗含有期待援引之意。由于李白此诗直露肺腑,对当年得意生活颇有炫耀之意,不无庸俗之态,所以历来不少读者认为它非李白所作,即使肯定其豪迈气象,也显得极为勉强。不过穷苦潦倒之时,落魄失意之后,人们都不免会对当年春风得意的生活充满眷念,尤其在一个陷入困境、进人晚年依靠回忆来支撑自己的的诗人身上,这种眷念更会牢牢地占据他的心灵。
  首句“章台从掩映,郢路更参差”囊括了从京城长安到江滨江陵的各路柳色。这柳色从南到北,无处不在,绮丽千里。“从”、“更”二字以递进式的表达,点明了春意正闹,柳树生机勃勃。“掩映”、“参差”二词便是在写柳色的明暗交接,柳条垂拂,如此繁茂动人。
  诗的前两句从大处着笔,概写望中全景:山顶紫烟缭绕,山间白练悬挂,山下激流奔腾,构成一幅绚丽壮美的图景。
描绘具体细致  在全景图的空阔而舒卷的纵意渲染和鸟瞰拍摄之后,作者进入具体细致的艺术描绘。而这一艺术描绘在审美选择上的别开生面是扣住一个“唱(呕)”字,笔墨由疏放趋向深细。“唱”的听觉形象最能显示有市民层参加的虎丘中秋郊游的特征,也最能体现作者的审美趣味。因而,本文审美重心的确定导源于主体的审美欣赏意识的定向功能,使中秋时节的虎丘情景描述在审美选择上显得别具一格,另奏风调。而这一大段描述又独特地借助于“布席之初”到“未几”“已而”“比至”的表示时间观念的词语的微变,带动出意象的轻转,使一幅幅情状图画冉冉扑来。而这一切,以“露”的笔墨出之,牵引了“藏”着的主体审美趣味的变化,其用笔如此,堪称精妙。中郎描述的这一声态情景是流动、变化的,即由繁闹到幽静。“声若聚蚊,不可辨识”,歌喉相斗,雅俗既陈,嘈杂的声浪,莫之能辨,是中秋虎丘热烈情景的生动、具体的写照,但不是作者审美的最终目标,他所欣赏的是“一箫,一寸管,一人缓板而歌,竹肉相发,清声亮彻”,是“一夫登场,四座屏息,音若细发,响彻云际”,可见,作者审美上所追求的是清幽而又明亮的声态。而这一声态又是产生于“明月浮空,石光如练”“月影横斜,荇藻凌乱”的幽静而又雅丽的环境之中。声、色、境以明丽的格调和交融的整一形式出现,才是作者审美意趣的真正寄托者。他从这里获得了审美感受,确定了他独特的审美个性,他为之神驰和击节的不是钟鼓齐鸣的交响乐,而是轻悠亮彻的小夜曲。艺术作为主体对于客体的审美观照,作者的审美趣味在选择过程中显示出独特的主导作用,由此又产生出作者独特的审美评价:“听者魂销”,“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这一大段作为全文描述重心,不是在横长的空间感上取胜,而是在时间的不断推移上使意境导向深入,并以鲜明的层次加以显示。值得细加玩索的是,这一大段声态描述的时间、人数、主体审美趣味是密切融合而又同步推进的。布席之初──唱者千百,未几──数十人,已而──三四辈,比至──一夫。从不可辨识至音若细发,却响彻云际,境界每一移位,则主体审美情思便深入一层,如螺丝钻木,又如开沟掘井,直至审美的核心地带,发露最主要的审美情趣为止,即“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这里时域的按步换形,带来审美趣味的登堂入室。 声态描述至此已是情尽意满,作者才突然抽出笔来,写到虎丘的自然山水景象,“剑泉深不可测,飞岩如削”,这一飞来之笔似与上文意脉不相关涉,大有突兀而起之势。而这一点恰恰体现了袁氏“公安派”的审美主张。“独抒性灵,不拘格套”(袁宏道《叙小修诗》),“信口而出,信口而谈”(袁宏道《与张幼于》),兴之所至,不拘成法,显得洒脱自如,擒纵自便。到这一段,全文才写到游虎丘的主体“我”,这和传统的山水游记笔法大相径庭。而主体登临时的特点又不是径宣纸面,而是隐藏在直接形象之中,引导人们去体味间接形象的存在(cun zai)。
  文中有求学时自己与同学的对比,从另一个侧面强调,不仅要矢志不移、不畏生活的艰难困苦,更要追求精神的充实;文中还以如今太学生求学条件之优越与自己当初求学之艰苦,从衣、食、住、学等方面进行鲜明对比,着重强调,学业是否有成,关键在于自身是否专心致志。
  次句“碧溪弹夜弦”,也写得情韵(yun)萦绕,优美动人。白昼消逝,夜幕降临,枫林隐去,碧蓝澄澈的溪水,潺潺流动,宛然在弹奏一支乐曲,如泣如诉,打破了这也的寂静。夜色如水,不可能不动人情思。这里,“碧”是个诉诸视觉的颜色字。在一般的夜晚,是无法分辨水色的。只有凭借天空的明月,身临溪畔的人,才有可能见得真实,辨得清楚。“弹”字下得也很妙。它不仅写出溪流富有音乐般的诗韵,而且以动衬静,把一个万籁俱寂的夜色,烘托得更加幽深。诗虽未写月,却自有一轮明月朗照;未写人,却有一个少女的倩影徘徊溪畔;未写情,却有一缕悲哀寂寞的情丝,从“夜弦”的曲调中轻轻流出,如泣如诉,萦回耳际。这种虚中见实、实中见虚的写法,笔墨精当,含蕴丰富,营造了一种宁静、幽邃的氛围。

创作背景

  隋统一了魏晋南北朝以来纷乱的政治局面,为了张扬大隋在西域的国威,炀帝进行了这一次西巡。

  

姚椿( 唐代 )

收录诗词 (3846)
简 介

姚椿 (1777—1853)江苏娄县人,字春木,一字子寿,号樗寮。监生。在京师与洪亮吉、张问陶等唱和,有诗名。后受学姚鼐,以古文名。曾主讲荆南、景吴书院。工画墨竹。有《通艺阁诗录》、《晚学斋文录》、《樗寮文续稿》。又辑《清文录》。

水龙吟·梨花 / 徐伸

海日西飞度禁林,太清宫殿月沉沉。不闻北斗倾尧酒,
"虞舜南捐万乘君,灵妃挥涕竹成纹。
结茅更莫期深隐,声价如今满日边。"
太微宫里环冈树,无限瑶枝待尔攀。"
人人但为农,我独常逢旱。恶命如漏卮,滴滴添不满。
期刻群雄待遍锄。南面未能成帝业,西陵那忍送宫车。
半夜五侯池馆里,美人惊起为花愁。"
"马首寒山黛色浓,一重重尽一重重。


初夏日幽庄 / 朱大德

"或偃虚斋或在公,蔼然林下昔贤风。庭前有蝶争烟蕊,
绿蒲低雨钓鱼归。干戈已是三年别,尘土那堪万事违。
犹说轩车未渡河。莫把少年空倚赖,须知孤立易蹉跎。
燕轻犹自识宫钗。江山只有愁容在,剑珮应和愧色埋。
入洛霜霰苦,离家兰菊衰。焚舟不回顾,薄暮又何之。"
荆轲只为闲言语,不与燕丹了得人。"
空愧荀家好兄弟,雁来鱼去是因缘。"
九泉应有爱才人。文馀吐凤他年诏,树想栖鸾旧日春。


国风·鄘风·桑中 / 史正志

"华山黑影霄崔嵬,金天□□门未开。雨淋鬼火灭不灭,
薝卜冠诸香,琉璃代华垩。禽言经不辍,象口川宁涸。
应知谭笑还高谢,别就沧洲赞上仙。
唯应地主公田熟,时送君家麹糵材。"
未省孙阳身没后,几多骐骥困盐车。"
遥知此去应稀出,独卧晴窗梦晓霞。"
"烧火掩关坐,穷居客访稀。冻云愁暮色,寒日淡斜晖。
偶然留得阴阳术,闭却南门又北门。"


春山夜月 / 三学诸生

"诗家依阙下,野景似山中。兰菊俱含露,杉梧为奏风。
下有水君府,贝阙光比栉。左右列介臣,纵横守鳞卒。
洞里月明琼树风,画帘青室影朦胧。
"谁分万类二仪间,禀性高卑各自然。野鹤不栖葱蒨树,
早晚共摇孤艇去,紫屏风外碧波文。"
山河先暗阵云来。角声恶杀悲于哭,鼓势争强怒若雷。
"非唯吴起与穰苴,今古推排尽不如。白马知无髀上肉,
知君精爽应无尽,必在酆都颂帝晨。"


春日秦国怀古 / 乔莱

"仙客何时下鹤翎,方瞳如水脑华清。
微雨汉陂舟,残日终南骑。富贵尽凌云,何人能至此。
"近来灵鹊语何疏,独凭栏干恨有殊。
"茫茫衰草没章华,因笑灵王昔好奢。
纱碧笼名画,灯寒照净禅。我来能永日,莲漏滴寒泉。"
"尽室寄沧洲,孤帆独溯流。天涯心似梦,江上雨兼秋。
地凉清鹤梦,林静肃僧仪。
"春蚕未成茧,已贺箱笼实。蟢子徒有丝,终年不成匹。


责子 / 刘砺

山衣轻斧藻,天籁逸弦匏。蕙转风前带,桃烘雨后胶。
当时行路人,已合伤心目。汉祚又千年,秦原草还绿。"
凤凰钗碎各分飞,怨魄娇魂何处追,凌波如唤游金谷,
吟罢不知诗首数,隔林明月过中天。"
"协晨宫上启金扉,诏使先生坐蜕归。鹤有一声应是哭,
醺应烂地轴,浸可柔天壤。以此献吾君,愿铭于几杖。"
拟受太玄今不遇,可怜遗恨似侯芭。"
"庭树已黄落,闭门俱寂寥。未知栖托处,空羡圣明朝。


凤凰台次李太白韵 / 黎梁慎

我愿与之游,兹焉托灵质。"
鼙鼓裂二景,妖星动中国。圆丘无日月,旷野失南北。
未会子孙因底事,解崇台榭为西施。"
风前莫怪携诗藁,本是吴吟荡桨郎。"
我到月中收得种,为君移向故园栽。"
略抛床下怕泉流。青天露拔云霓泣,黑地潜擎鬼魅愁。
"杉风振旅尘,晚景藉芳茵。片水明在野,万花深见人。
老拟归何处,闲应过此生。江湖终一日,拜别便东行。"


游天台山赋 / 龚勉

长叹人间发易华,暗将心事许烟霞。
还有吴娃旧歌曲,棹声遥散采菱舟。"
别着氍毹待客床。春近带烟分短蕙,晓来冲雪撼疏篁。
绕壁依稀认写真,更须粉绘饰羸身。
朝客秋来不朝日,曲江西岸去寻君。"
"之官便是还乡路,白日堂堂着锦衣。八咏遗风资逸兴,
"朱紫花前贺故人,兼荣此会颇关身。同年坐上联宾榻,
"君与田苏即旧游,我于交分亦绸缪。二年隔绝黄泉下,


薤露 / 梁份

凄凉不道身无寿,九日还无旧会人。
鸳鸯刚解恼离心,夜夜飞来棹边泊。"
已甘三秀味,谁念百牢腔。远棹投何处,残阳到几窗。
霭重灯不光,泉寒网犹薄。僮能蹑孤刹,鸟惯亲摐铎。
"桂阳新命下彤墀,彩服行当欲雪时。登第已闻传祢赋,
"殷勤相送出天台,仙境那能却再来。云液每归须强饮,
食散酸咸宜;书散浑真草,酒散甘醇醨;屋散势斜直,
官闲应得看灊峰。春生绿野吴歌怨,雪霁平郊楚酒浓。


青衫湿·悼亡 / 鲍临

"闲身事少只题诗,五十今来觉陡衰。清秩偶叨非养望,
危栈连空动,长江到底清。笑宜防狒狒,言好听猩猩。
手提见我长于尺。唿儿舂取红莲米,轻重相当加十倍。
"两府攀陪十五年,郡中甘雨幕中莲。
闻说圣朝同汉代,已愁征入拜公卿。"
日苦几多心下见,那堪岁晏又无成。
老农私与牧童论,纷纷便是仓箱本。"
"古今逢此夜,共冀泬明。岂是月华别,只应秋气清。