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拜新月

清代 / 戴熙

"玉管葭灰细细吹,流莺上下燕参差。
"想像咸池日欲光,五更钟后更回肠。
软縠疏罗共萧屑。不尽长圆叠翠愁,柳风吹破澄潭月。
自昔流王泽,由来仗国桢。九河分合沓,一柱忽峥嵘。
"湘南官罢不归来,高阁经年掩绿苔。鱼溢池塘秋雨过,
好是全家到,兼为奉诏来。树阴香作帐,花径落成堆。
花落轻寒酒熟迟,醉眠不及落花期。
竹韵迁棋局,松阴递酒卮。性闲鸥自识,心远鹤先知。
林晚鸟争树,园春蝶护花。东门有闲地,谁种邵平瓜。"
"紫府空歌碧落寒,晓星寥亮月光残。
"平生未省梦熊罴,稚女如花坠晓枝。条蔓纵横输葛藟,
雅韵徵朝客,清词写郡楼。至今谣未已,注意在洋州。"


拜新月拼音解释:

.yu guan jia hui xi xi chui .liu ying shang xia yan can cha .
.xiang xiang xian chi ri yu guang .wu geng zhong hou geng hui chang .
ruan hu shu luo gong xiao xie .bu jin chang yuan die cui chou .liu feng chui po cheng tan yue .
zi xi liu wang ze .you lai zhang guo zhen .jiu he fen he da .yi zhu hu zheng rong .
.xiang nan guan ba bu gui lai .gao ge jing nian yan lv tai .yu yi chi tang qiu yu guo .
hao shi quan jia dao .jian wei feng zhao lai .shu yin xiang zuo zhang .hua jing luo cheng dui .
hua luo qing han jiu shu chi .zui mian bu ji luo hua qi .
zhu yun qian qi ju .song yin di jiu zhi .xing xian ou zi shi .xin yuan he xian zhi .
lin wan niao zheng shu .yuan chun die hu hua .dong men you xian di .shui zhong shao ping gua ..
.zi fu kong ge bi luo han .xiao xing liao liang yue guang can .
.ping sheng wei sheng meng xiong pi .zhi nv ru hua zhui xiao zhi .tiao man zong heng shu ge lei .
ya yun zheng chao ke .qing ci xie jun lou .zhi jin yao wei yi .zhu yi zai yang zhou ..

译文及注释

译文
  在新年伊始之时,我将出发春游。郊外我所见到的春光(guang)是如此明媚:百草绿缛争茂,万木欣荣葳蕤,千山万岭都披上了青春的绿装。光明灿烂的春晖,洒满绿色大地,焕然成彩,暖气融融。园林中到处莺声燕语,鸣声清脆,仿佛一曲曲悦(yue)耳动听的春歌。红梅在春风中率先怒放,向人间报告春的信息。含烟惹雾的杨柳枝条,已纷纷生出嫩芽,渐渐由黄转青。春游的人们来到烟波浩渺的水上,荡起了龙舟画舫,他们整齐地举起桨片,使劲地划呀划呀;船儿飞快地在水上滑行,水鸟被惊得扑翅飞向两岸。人们不禁心旷神怡,逸兴遄飞,在船上奏起了江南的《采菱》曲,音调流转柔婉;时而又唱起古老的《鹿鸣》歌,情(qing)韵和雅古朴。和煦的春风吹皱了一池春水,泛起层层涟漪;人们在弦歌声中频频举杯祝酒,尽情痛饮。女子们荡开双桨,时而没入一片荷叶田田的池里,时而又傍岸攀折那尚未开花的桂枝。随着她们透着香气的罗袖频频挥动,船儿便轻快地前进,那些芬芳的水草叶子纷纷地向两边倒伏让路。春游中的青年男女彼此产生了爱慕相思,两方都钟情于对方,又都不知道对方同时也在相思中。
白龙作书报告鲸鲵,千万别恃风涛之势上岸。
可惜呀!只可惜剑术欠佳,奇功伟绩终于未能完成。
唱到《激楚》之歌的结尾,特别优美出色一时无两。
春天里,我们彼此相爱,却在这寒冷的秋季,催生出无数相思的落泪。回忆起携手并肩时的亲密,那份感伤,就象无数的细绳把我的心捆扎。笙歌劲舞的画舫,依然绕着河岸缓缓地移动,可是我的心里却是这样的冷落,水在流,云还是那样地飘,只不知道心上的人儿,你在何处。想着那些相恋的日子,如同一阵吹来的东风,可是那是多么微弱风呵,吹不进重叠的窗帘,只是让这一份相思深深地刻在我的眉间。我只能等待那个梅花的精灵,在夜(ye)阑人静的时候,在月淡星稀的时候,我对她说出自己心中的苦闷,让她传达我对你深深的思念。
拄着轻便手杖放声长歌,望着平野的炊烟款款而归。
战马像的卢马一样跑得飞快,弓箭像惊雷一样,震耳离弦。(我)一心想替君(jun)主完成收复国家失地的大业,取得世代相传的美名。可怜已成了白发人!
两株桃树和杏树斜映着篱笆,点缀着商山团练副使的家。
  这一天接见范雎,看到那场面的人无不脸色变得严肃起来。秦王屏退左右的人,宫中没有别人了,秦王跪着请求说:“先生拿什么来赐教寡人?”范雎说:“对,对。”过了一会儿,秦王再次请求,范雎说:“对,对。”像这样有三次了。
傍晚时分雷鸣电闪,想要归去有何忧愁?
回朝进谒楼台依旧,甲帐却无踪影;
  太阳每天由东到西运行,时间日益流逝。河川日夜流逝,一去不返,真是可悲。短短的光阴从不停留(liu),尺寸的波浪怎能够自动回流?岁月的逝去和到来犹如弓箭那样迅速。久远的生命很少人能够达到,能活到百岁的本来就很少。人的容颜每天都在凋谢,人的体力和精神也无缘无故地自动消耗着。生命本就难以停留,寿命本就难以延长,人活在人世间,不过是瞬间而逝的事情。即使对此怨愤不平也无济于事,因为这是自然的规律。只恨我还没有建立功名,不能留名史册。趁着年岁还没有到晚年的时候,唱一曲长歌来表达自己的情志。
雨后凉风,它藏在绿树丛中声声哀啼,夜幕初开,它迎着欲曙的天空肃然鸣叫。
月明之夜孤雁掠过承露仙掌,哀鸣声传到昏暗的长门宫前。

注释
③水是眼波横:水像美人流动的眼波。古人常以秋水喻美人之眼,这里反用。眼波:比喻目光似流动的水波。
⑶ 日已斜(xiá):指夕阳西下。
⑵雨细清明:化用杜牧《清明》:“清明时节雨纷纷,路上行人欲断魂”句意。
[6]近岸,卷石底以出:靠近岸边,石头从水底向上弯曲露出水面。以:连词,相当于“而”,不译。
1、伪:指非法的,表示不为正统所承认的意思。临朝:莅临朝廷掌握政权。
37、孤:幼年丧父。露:羸弱。

赏析

  “故以轻薄好,千里命舻舳”,这二句是追述,把二妃的深情再深写了一步。折菡采荇,这一番痴情已足令人感叹了,但更令人感动的是,她们这番前来,是千里迢迢、从风波浪尖中闯过来的。轻薄,原是放荡之意,但这里是说二妃追赶夫君的意志十分坚决、一旦决定就不可收回。舻舳,船头船尾,这里代指船。二句中值得注目的是一个“故”字,有此一字,便足见得这两位弱女子的千里远行,是完全自愿的,也是完全知道前程险难的,唯因如此,她们的举动也更加感人至深了。
  这篇诗与其他的《文王》佚名 古诗颂歌有相同之处,也有不同之处。除了歌颂之外,作者还以深谋远虑、富有政治经验的政治家的识见,向时王和全宗族的既得利益者,提出敬天法祖、以殷为鉴的告戒,以求得周王朝的长治永安。
  这首诗,如果只停留在抒写行军艰险、思欲东归上,那就失之平平了。它高就高在诗人将自身征途之苦同士卒思归之情、广大人民倒悬之急融为一体,将自己的理想抱负同周公事业联系起来,扩大了内涵,升华了主题,因而具有强烈的感染力和巨大的生命力。
  还是披上我的皮裘,骑着良马,在飞驰中暂时地忘却这人生的烦恼吧。
  前人大多理解《湛露(zhan lu)》佚名 古诗既然临于草树,则无疑象征着王之恩泽。若就二、三章而言,这也不差,只是以之(yi zhi)揣摩首章,却不像了。露之湛湛其义蕴犹情之殷殷,热情得酒之催发则情意更烈,正好比《湛露》佚名 古诗得朝阳则交汇蒸腾。
  诗人饱览了远近高低的雪后美景,夜幕渐渐降临,不能再盘桓延伫了。“却回山寺路,闻打暮天钟”,在这充满山野情趣的诗境中,骋目娱怀的归途上,诗人清晰地听到山寺响起清越的钟声,平添了更浓郁的诗意。这一收笔,吐露出诗人心灵深处的隐情。作者贾岛少年为僧,后虽还俗,但屡试不第,仕途偃蹇,此时在落第之后,栖身荒山古寺,暮游之余,恍如倦鸟归巢,听到山寺晚钟,禁不住心潮澎湃。“悟已往之不谏,知来者之可追,实迷途其未远,觉今是而昨非”(陶渊明《归去来辞》),诗人顿萌瞿昙归来之念了。
  “剑阁横云峻,銮舆出狩回”二句,开篇扣题,力度千钧。剑阁天险,銮舆人主,铢两悉称。“峻”是剑门山主要的特征,其它如道路险曲等,都由“峻”字生出。诗中(shi zhong)不去写山,只抓住山腰“横云”这一特定景观来写:在平原高不可及的层云,此刻只是层层低徊于剑门腰际,足见山高岭峻路险。“横”字,描绘出层云叠起,横截青峰,与峻伟山势,共同构成一种浩然雄劲的气势。经过首句先声夺人的渲染,出句交待皇舆返京,经行剑阁情事。《春秋》为尊者讳,天子逃窜,每称“出狩”,用来不免难堪。但“出狩”下紧缀一个“回”字,又很能显出玄宗心境的爽朗和愉悦。两句一景一事,领起下文。
  明许学夷在其《诗源辩体》一书中曾说:“尝欲以高达夫‘行子对飞蓬’为盛唐五言律第一,而‘对飞蓬’三字,殊气馁不称,欲改作‘去从戎’,庶为全作。”正因全诗有一种雄浑壮阔的音乐美,故当胡震亨把此诗与李白的《江夏别宋之悌》相比,认为:“太白‘人分千里外,兴在一杯中’,达夫‘功名万里外,心事一杯中’,似皆从庾抱之‘愁生万里外,恨起一杯中’来,而达夫较厚,太白较逸,并未易轩轾”(《唐音癸签》卷十一)时,却遭到赵宦光的反驳,认为这两首诗相比:“如武夫之对韵士,而胡元瑞云‘二诗甚类’,予谓字面则同,句意悬绝”(见王琦《李太白全集》卷三十四)。
  如果说对于成年的“士与女”,他们对新春的祈愿只是风调雨顺,万事如意,那么对于年青的“士与女”,他们的祈愿则更加上一个重要内容——爱情,因为他们不仅拥有大自然的春天,还拥有生命的春天——青春。于是作品便从风俗转向爱情,从“蕑”转向“勺药”。这首诗是以善于转折为人称道的,清人牛运震《诗志》、陈继揆《读诗臆补》皆认为它“妙于用虚字转折”。其实它的“转折之妙”,不仅独在虚字。如上所说,前一层次的从风景向风俗的小转折,是借重两个结构相同的句式实现的。这里从风俗到爱情的大转折,则巧妙地利用了“士”、“女”的相同字面:前层的“士与女”是泛指,犹如常说的“士女如云”;后层的“士”、“女”则是特指,指人群中某一对青年男女。字面虽同,对象则异。这就使转折完成于不知不觉之间,变换实现于了无痕迹之中。诗意一经转折,诗人便一气直下,一改前面的宏观扫描,将“镜头”对准了这对青年男女,记录下他们的呢喃私语,俏皮调笑,更凸现出他们手中的芍药,这爱的信物,情的象征。总之,兰草“淡出”,芍药“淡入”,情节实现了“蒙太奇”式的转换。
  从中原的文化观念看,穿着毛茸茸的狐皮袍子在城镇附近的原野上打猎,似乎简直是粗野的儿戏,而在营州,这些却是日常生活,反映了地方风尚。生活在这里的汉、胡各族少年,自幼熏陶于牧猎骑射之风,养就了好酒豪饮的习惯,练成了驭马驰骋的本领。即使是边塞城镇的少年,也浸沉于这样的习尚,培育了这样的性情,不禁要在城镇附近就犷放地打起猎来。诗人正是抓住了这似属儿戏的城下打猎活动的特殊现象,看到了边塞少年神往原野的天真可爱的心灵,粗犷豪放的性情,勇敢崇武的精神,感到新鲜,令人兴奋,十分欣赏。诗中少年形象生动鲜明。“狐裘蒙茸”,见其可爱之态:“千钟不醉”,见其豪放之性:“十岁骑马”,见其勇悍之状。这一切又都展示了典型的边塞生活。
  如果说第一联只是诗人对张旭的总的印象,是虚写,那么,以下各联即转入了对张旭形象的具体刻画,是实写。字里行间,倾注着诗人对张旭无比钦敬的感情。
  这首诗的整个语调都是平缓的,而在平缓的语调后面,却隐藏着诗人一颗不平静的心。这是形成“外枯中膏,似淡而实美”的艺术风格的重要原因。其妙处,借用欧阳修的话来说,叫做:“初如食橄榄,真味久愈在。”(《欧阳文忠公集》卷二)全诗言淡意远,韵味深厚。
  如何爱子,对一个国君来说,决不单单是他个人的问题,这将关系到国家的安危、社会的治乱。正因为这样,所以石碏才进谏卫庄公。但石碏进谏,并没有像许多进谏者那样,举述以往有关的历史经验教训;而是开门见山,一上来就切入谏旨,提出“爱子”应“教之以义方,弗纳于邪”的观点。接着,便有的放矢地指出“骄、奢、淫、佚”是使“爱子”走上邪路的来由;而这四种恶习的养成,则是为人君者过分溺爱所致。然后,话题轻轻一转,就落到州吁身上。须知,州吁作为庶子而“好兵”,这往往是作乱的前兆。所以石碏一针见血却又语重心长地指出:“将立州吁,乃定之矣;若犹未也,阶之为祸。”之后,又连用四个顶针(也叫“顶真”或“联珠”)句,断定州吁决不会心甘情愿地屈居人下。再接下来,又根据传统的伦理关系和社会规范,总括出“六逆”和“六顺”,提醒庄公:“去顺效逆”只能加速祸患的发生,作为人君必须防患未然,全力消除祸患的根由。这样,就把“教之以义方,弗纳于邪”这一爱子观的现实性、重要性和紧迫性进一步突出出来。然而,被糊涂蒙了心的卫庄公却根本听不进去。
  诗一开头,杜甫就赞美春夜所下的雨是“好雨。”为什么是“好雨”?因为在春季农作物非常需要雨水的滋润。农谚云:“春雨贵如油。”正反映了春雨的宝贵。由于成都地处“天府之国”的四川盆地,气候温和,雨量充足,一到春天虽然常常晚上下雨,但次日却又有明媚的阳光。这就正如诗人在另一首诗中所描绘的:“蜀天常夜雨,江槛已朝晴。”(《水槛遣心二首》)在正需要雨水之时,雨就降下来了,它是(ta shi)“知时节”的,所以“当春乃发生”。这种为万物生长所必须的“及时雨”,真是难得的好雨!这两句诗,是采取拟人化的手法进行描绘的。把无情作有情,把无知当有知,杜甫作诗常常如此。这里把春雨当作有知觉的,故它能根据需要,应时而降。诗中的“知”字和“乃”字,一呼一应,极为传神,诗人喜雨的心情跃然纸上。
  诗的后半部分,奉献祭品,祈求福佑,纯属祭祀诗的惯用套路,本无须赘辞,但其中“烈文辟公”一句颇值得注意。在诗的结尾用诸侯压轴,这与成王的新即位,而且是年幼的君王即位有关。古代归根结蒂是人治社会:就臣子而言,先王驾驭得了他,他服先王,但未必即(bi ji)如服先王一般无二地服新主;就新主而言,也可能会一朝天子一朝臣。因此,在最高统治者更换之时,臣下的离心与疑虑往往是同时并存,且成为政局动荡的因素。诗中赞扬诸侯,委以辅佐重任,寄以厚望,便是打消诸侯的疑虑,防止其离心,达到稳定政局的目的。可见,《《周颂·载见》佚名 古诗》始以诸侯,结以诸侯,助祭诸侯在诗中成了着墨最多的主人公,实在并非出于偶然。
  诗人用比兴的手法,形象地揭示出这样一条规律:“昔日芙蓉花,今成断根草。以色事他人,能得几时好?”这发人深省的诗句,是一篇之警策,它对以色取人者进行了讽刺,同时对“以色事人”而暂时得宠者,也是一个警告。诗人用比喻来说理,用比兴来议论,充分发挥形象思维的特点和比兴的作用,不去说理,胜似说理,不去议论,而又高于议论,颇得理趣。由此可知靠美色取悦与皇上不能得到多少好处。爱是应该有距离的,不能距离为零,否则物极必反。

创作背景

  至于其中某些对韩琦赞美的话,也并不为过,韩琦屹立四朝,确实为国之柱石,苏辙作为一个刚刚考上进士的后辈,自然对之仰之弥高。何况,即使一般的后辈对长辈写信,也会写些恭敬赞美的话,让他开怀吧?苏辙此文本来就是为了展示自己的才华,以获得韩琦的提携。如果不写赞美的话,难道还写骂人的话不成?

  

戴熙( 清代 )

收录诗词 (4151)
简 介

戴熙 (1805—1860)清浙江钱塘人,字醇士,号榆庵、莼溪、松屏、鹿床居士、井东居士。道光十二年进士。授编修。官至兵部右侍郎。以直言黜官休致。咸丰十年,太平军破杭州时,投池自杀。谥文节。诗书画有名于时,山水画尤为人所重。有《习苦斋画絮》、《粤雅集》等。

临江仙·和叶仲洽赋羊桃 / 文洪

潘鬓水边今日愁。气变晚云红映阙,风含高树碧遮楼。
江乡十年别,京国累日同。在客几多事,俱付酒杯中。
征归诏下应非久,德望人情在凤池。
雨室墙穿熘,风窗笔染尘。空馀气长在,天子用平人。
"袖拂霜林下石棱,潺湲声断满溪冰。
别有倍深知感士,曾经两度得芳枝。"
"几年辛苦与君同,得丧悲欢尽是空。犹喜故人先折桂,
"心偶羡明代,学诗观国风。自从来阙下,未胜在山中。


北固山看大江 / 梁国栋

乌林芳草远,赤壁健帆开。往事空遗恨,东流岂不回。
自怜金骨无人识,知有飞龟在石函。"
"芝茎抽绀趾,清唳掷金梭。日翅闲张锦,风池去罥罗。
峭壁残霞照,欹松积雪齐。年年着山屐,曾得到招提。"
晴山疏雨后,秋树断云中。未尽平生意,孤帆又向东。"
不堪吟断边笳晓,叶落东西客又分。"
故国穷秋首正回。渐老向人空感激,一生驱马傍尘埃。
香径绕吴宫,千帆落照中。鹤鸣山苦雨,鱼跃水多风。


乞巧 / 郭求

"林下中餐后,天涯欲去时。衡阳过有伴,梦泽出应迟。
声入碧云枫叶秋。河汉夜阑孤雁度,潇湘水阔二妃愁。
时向人间深夜坐,鬼神长在药囊边。"
"花竹有薄埃,嘉游集上才。白苹安石渚,红叶子云台。
"初地无阶级,馀基数尺低。天香开茉莉,梵树落菩提。
若为失意居蓬岛,鳌足尘飞桑树枯。"
来闻鸣滴滴,照竦碧沈沈。几脉成溪壑,何人测浅深。
共喜甘棠有新咏,独惭霜鬓又攀龙。"


丘中有麻 / 王衢

金玉重四句,秕糠轻九流。炉烟上乔木,钟磬下危楼。
雪耀冰霜冷,尘飞水墨昏。莫教垂露迹,岁晚杂苔痕。"
幽阴月里细,冷树雪中高。谁见干霄后,枝飘白鹤毛。"
颗折羞含懒,丛虚隐陷圆。亚心堆胜被,美色艳于莲。
回首故园红叶外,只将多病告医王。"
"玉箫声断没流年,满目春愁陇树烟。
"十八年来堕世间,瑶池归梦碧桃闲。
"俨若翠华举,登封图乍开。冕旒明主立,冠剑侍臣陪。


闺怨二首·其一 / 尹伟图

沈沈伴春梦,寂寂侍华堂。谁见昭阳殿,真珠十二行。"
"有怀非惜恨,不奈寸肠何。即席回弥久,前时断固多。
古殿香残灺,荒阶柳长条。几曾期七日,无复降重霄。
一辞兰省见清秋。桂生岩石本潇洒,鹤到烟空更自由。
偃息齐三代,优游念四方。万灵扶正寝,千嶂抱重冈。
"未住青云室,中秋独往年。上方嵩若寺,下视雨和烟。
"少年从事霍嫖姚,来自枫林度柳桥。金管别筵楼灼灼,
"白云居创毕,诏入凤池年。林长双峰树,潭分并寺泉。


咏百八塔 / 陆埈

雨后逢行鹭,更深听远蛙。自然还往里,多是爱烟霞。"
"金殿销香闭绮栊,玉壶传点咽铜龙。狂飙不惜萝阴薄,
"一百五日家未归,新丰鸡犬独依依。满楼春色傍人醉,
"平生事行役,今日始知非。岁月老将至,江湖春未归。
潮落九疑迥,雨连三峡昏。同来不同去,迢递更伤魂。"
异县期回雁,登时已饭鲭。去程风刺刺,别夜漏丁丁。
"锦雉双飞梅结子,平春远绿窗中起。吴江澹画水连空,
"汶阳离思水无穷,去住情深梦寐中。岁晚虫鸣寒露草,


碧瓦 / 曾敬

停食不尽意,倾意怅可惜。云水一分飞,离忧洞庭侧。
忆昔龙图盛,方今鹤羽全。桂枝香可袭,杨叶旧频穿。
唯脱衣裳与钓翁。几处别巢悲去燕,十年回首送归鸿。
面热脚掉互登陟,青云表柱白云崖。一百八句在贝叶,
偶发狂言惊满坐,三重粉面一时回。"
曲艺垂麟角,浮名状虎皮。乘轩宁见宠,巢幕更逢危。
"君不见,马侍中,气吞河朔称英雄;君不见,韦太尉,
"名高犹素衣,穷巷掩荆扉。渐老故人少,久贫豪客稀。


塞鸿秋·代人作 / 张聿

笑向春风初五十,敢言知命且知非。"
孤舟梦断行云散,何限离心寄晓猿。"
只宜裁密诏,何自取专城。进退无非道,徊翔必有名。
"丈室久多病,小园晴独游。鸣蛩孤烛雨,啅雀一篱秋。
凤管递参差,霞衣竞摇曳。宴罢水殿空,辇馀春草细。
"少年从事霍嫖姚,来自枫林度柳桥。金管别筵楼灼灼,
"曾发箫声水槛前,夜蟾寒沼两婵娟。微波有恨终归海,
莫嫌滴沥红斑少,恰似湘妃泪尽时。"


羁春 / 程卓

"看山台下水无尘,碧筱前头曲水春。
遥闻桂水绕城隅,城上江山满画图。
道存空倚命,身贱未归乡。南望空垂泪,天边雁一行。"
湿香风好雨来时。邻惊麦野闻雏雉,别创茅亭住老师。
惆怅心思滑台北,满杯浓酒与愁和。"
晴阔忻全见,归迟怪久游。离居意无限,贪此望难休。"
"何郎载酒别贤侯,更吐歌珠宴庾楼。
春意自知无主惜,恣风吹逐马蹄尘。"


杨叛儿 / 吴梦阳

"分手向天涯,迢迢泛海波。虽然南地远,见说北人多。
寻芳不觉醉流霞,倚树沉眠日已斜。客散酒醒深夜后,更持红烛赏残花。
"楚国湘江两渺瀰,暖川晴雁背帆飞。
奔曦入半百,冉冉颓濛汜。云泛名利心,风轻是非齿。
闲看镜湖画,秋得越僧书。若待前溪月,谁人伴钓鱼。"
清韵岳磬远,佳音湖水澄。却思前所献,何以豸冠称。"
"功烈尚书孙,琢磨风雅言。渡河山凿处,陟岘汉滩喧。
也知留滞年华晚,争那樽前乐未央。"