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古风·庄周梦胡蝶

唐代 / 王绂

顾我信为幸,百骸且完全。五十不为夭,吾今欠数年。
前年种桃核,今岁成花树。去岁新婴儿,今年已学步。
逝者良自苦,今人反为欢。哀哉徇名士,没命求所难。"
文物千官会,夷音九部陈。鱼龙华外戏,歌舞洛中嫔。
故园汴水上,离乱不堪去。近岁始移家,飘然此村住。
主今为妾思量取。班姬收泪抱妾身,我曾排摈无限人。"
青娥御史直迷楼。海内财力此时竭,舟中歌笑何日休。
小院回罗绮,深房理管弦。此时无一醆,争过艳阳天。
君看老大逢花树,未折一枝心已阑。"
更想深冤复酸鼻。此辈贱嫔何足言,帝子天孙古称贵。
"因下疏为沼,随高筑作台。龙门分水入,金谷取花栽。
用稀印锁涩难开。妻知年老添衣絮,婢报天寒拨酒醅。
水精帘外教贵嫔,玳瑁筵心伴中要。臣有五贤非此弦,


古风·庄周梦胡蝶拼音解释:

gu wo xin wei xing .bai hai qie wan quan .wu shi bu wei yao .wu jin qian shu nian .
qian nian zhong tao he .jin sui cheng hua shu .qu sui xin ying er .jin nian yi xue bu .
shi zhe liang zi ku .jin ren fan wei huan .ai zai xun ming shi .mei ming qiu suo nan ..
wen wu qian guan hui .yi yin jiu bu chen .yu long hua wai xi .ge wu luo zhong pin .
gu yuan bian shui shang .li luan bu kan qu .jin sui shi yi jia .piao ran ci cun zhu .
zhu jin wei qie si liang qu .ban ji shou lei bao qie shen .wo zeng pai bin wu xian ren ..
qing e yu shi zhi mi lou .hai nei cai li ci shi jie .zhou zhong ge xiao he ri xiu .
xiao yuan hui luo qi .shen fang li guan xian .ci shi wu yi zhan .zheng guo yan yang tian .
jun kan lao da feng hua shu .wei zhe yi zhi xin yi lan ..
geng xiang shen yuan fu suan bi .ci bei jian pin he zu yan .di zi tian sun gu cheng gui .
.yin xia shu wei zhao .sui gao zhu zuo tai .long men fen shui ru .jin gu qu hua zai .
yong xi yin suo se nan kai .qi zhi nian lao tian yi xu .bi bao tian han bo jiu pei .
shui jing lian wai jiao gui pin .dai mao yan xin ban zhong yao .chen you wu xian fei ci xian .

译文及注释

译文
幸亏没有寄来折梅,勾起我岁末伤情,赏阅(yue)折梅,怎勘那乡愁缭乱,思绪纷纷。
沉香燃尽,烟气也已消散,露珠滴落在成对的鸳鸯瓦上。夜里天(tian)气变得寒冷,但立于樱桃树下面花蕾(lei)的香气却愈加宜人。
你何忠言无忌爱好修饰,还独有很多美好的节操。
你想栖息,却又迟疑畏惧不下寒塘。
星星垂在天边,平野显得宽(kuan)阔;月光随波涌动,大江滚滚东流。

煎炸鲫(ji)鱼炖煨山雀,多么爽口齿间香气存。
遥羡你在重阳节的佳作,现在应(ying)该过了戏马台吧。
暴风吹我飘行到东南,南行来到吴郡会稽郡。
刚抽出的花芽如玉簪,

注释
②栖:栖息。
⑦玉、马、皮、圭、璧、帛等物,古时都可以称为币。
④“毕竟”三句:从一年的花时来看,梅花欲早反迟。
⑤垂杨双髻(jì),古代女子未成年时的发型。成年后,改梳云髻。
③抗旌:举起旗帜。
[2]黄初:魏文帝(曹丕)的年号。黄初四年是公元223年。

赏析

  此篇表现了周代贵族家宴的盛况,体现了从古至今中华民族和睦友爱、尊老敬老的传(de chuan)统美德。诗写宴会、比射,既有大的场面描绘,又有小的细节点染,转换自然,层次清晰。修辞手法丰富多采,有叠字(zi),如形容苇叶之润泽,则用“泥泥”,形容兄弟之亲热,则用“戚戚”,贴切生动;有排比,如“敦弓既坚,四鍭既钧,舍矢既均”,显得极有气势。这些对于增强诗的艺术效果,都起到了很好的作用。
  “明眸皓齿今何在”以下八句是第三部分,写诗人在曲江头产生的感慨。分为两层。第一层(“明眸皓齿今何在”至“去住彼此无消息”)直承第二部分,感叹唐玄宗和杨贵妃的悲剧。“明眸皓齿”照应“一笑正坠双飞翼”的“笑”字,把杨贵妃“笑”时的情态补足,生动而自然。“今何在”三字照应第一部分“细柳新蒲为谁绿”一句,把“为谁”二字说得更具体,感情极为沉痛。“血污游魂”点出了杨贵妃遭变横死。长安失陷,身为游魂亦“归不得”,他们自作自受,结局十分凄惨。杨贵妃埋葬在渭水之滨的马嵬,唐玄宗却经由剑阁深入山路崎岖的蜀道,死生异路,彼此音容渺茫。昔日芙蓉苑里仰射比翼鸟,后来马嵬坡前生死两离分,诗人运用这鲜明而又巧妙的对照,指出了他们逸乐无度与大祸临头的因果关系,写得惊心动魄。第二层(“人生有情泪沾臆”至“欲往城南望城北”)总括全篇,写诗人对世事沧桑变化的感慨。前两句是说,人是有感情的,触景伤怀,泪洒胸襟;大自然是无情的,它不随人世的变化而变化,花自开谢水自流,永无尽期。这是以无情反衬有情,而更见情深。最后两句,用行为动作描写来体现他感慨的深沉和思绪的迷惘烦乱。“黄昏胡骑尘满城”一句,把高压恐怖的气氛推向顶点,使开头的“吞声哭”、“潜行”有了着落。黄昏来临,为防备人民的反抗,叛军纷纷出动,以致尘土飞扬,笼罩了整个长安城。本来就忧愤交迫的诗人,这时就更加心如火焚,他想回到长安城南的住处,却反而走向了城北。心烦意乱竟到了不辨南北的程度,充分而形象地揭示诗人内心的巨大哀恸。
  当然,同是探索,同是悲歌,手法也还有不同。由于《十九首》作者的每一篇作品的思维定势不同,因而表现这一种自我反思的核心观念的建构也各有不同:有的是着意含情,有绵邈取胜;有的是一气贯注,而不以曲折见长;有的运用一层深似一层的布局而环环套紧;有的是发为挥洒的笔势,历落颠倒,表面看来,好像各自游离,而却又分明是在深层次中蕴藏着内在脉络。而《《去者日以疏》佚名 古诗》这一首,就思维定势说来,则更有其异守崛起之势。请看,开头的“《去者日以疏》佚名 古诗,来者日以亲”,起笔之人生高度概括,就已经笼罩全诗,和另外十八首迥然不同。另外十八首,大都是用比兴手法,由自然景物形象之表层的揭示,逐步转为景物的社会内涵的纵深掘发。这种审美心态与其艺术处理(chu li),蔚为中国诗歌的优秀传统,因而古人说,诗有了“兴”,则“诗这神理全具”(李重华《贞一斋诗话》)。确有至理。但话又说回来了,诗的得力之处并不能局限于比兴。哪怕开门见山,只要处理得好,也未尝不可成为佳作。开门见山,可以用叙事手法,如“回车驾言迈,悠悠涉长道”,由“涉长道”而转入四顾茫茫,展开人生如寄的怅触;也还可以用足以笼罩全文、富于形象的哲理性警句作为序幕,那就是接下来要谈的《《去者日以疏》佚名 古诗》的开头两句了。
  诗歌忌重字,这句诗却与前面的“将军不战空临边”复用“空”字,看似败笔的两个字却正好将“将军”“征人”的生活命运构成了鲜明对比。生者无聊幽怨,死者暴尸沙场,生与死的对照画面揭示了战士的悲剧命运,反映了战士的满腔悲愤,字里行间,饱含着诗人对和戎路线的无声控诉和对边关战士的深切同情。“空照”、 “谁知”等词语是他这种心情的写照。
  谢朓北楼是南齐诗人谢朓任宣城太守时所建,又名谢公楼,唐代改名叠嶂楼,是宣城的登览胜地。宣城处于山环水抱之中,陵阳山冈峦盘屈,三峰挺秀;句溪和宛溪的溪水,萦回映带着整个城郊,“鸟去鸟来山色里,人歌人哭水声中”(杜牧《题宣州开元寺水阁阁下宛溪夹溪居人》)。
  最后一小节四句写客人临去,主人为之饯行。其诗曰:“薄言追之,左右绥之。”在饯行的过程中,周王的左右群臣,也参加慰送,可见礼仪周到。下二句云:“既有淫威,降福孔夷”。言微子朝周,既已受到大德的厚待,上天所降给他的福祉,也必然更大,以此作颂歌的结语,既以表示周代对殷商后裔的宽宏,亦以勉慰微子,安于“虞宾”之位,将来必能得到更多的礼遇也。
  从第五段起转入山路,开始登临雪窦山。作者着重记叙了雪窦山观亭,千丈岩观瀑和妙高台观石。
  第六句的“皇祖”指周文王,而“陟降”一语,当重在“陟”,因为成王嗣位时在朝的文王旧臣,都是文王擢拔的贤能之士,他们在文王去世之后,辅佐武王成就了灭商的伟业,此时又该辅佐成王来继业守成了。
  首章写初见天子的情景及感受。“蓼彼萧斯,零露湑兮。”自古以来,阳光雨露多是皇恩浩荡的象征和比喻,而微臣小民多以草芥自比,因此,这开头两句可以是兴,也可以看作比。有幸见到了君王,或是得到了君王的恩宠,当然是喜上眉梢,喜出望外,心里有多高兴自不待言,因此说:“既见君子,我心写兮。”似是日日夜夜,朝思暮盼,今日终遂心愿后的表述。因为在诸侯看来,入朝面君,无疑是巨大的幸事,一个“写”字,形象地描画出诸侯无比兴奋、诚惶诚恐、激动得难以言表的感受。境由心造,心情舒畅当然见什么都高兴。和君王在一起宴饮谈笑,如坐春风,因此,自然会得到君王的首肯、赞许,尽情享受那种恩遇带来的精神愉悦。因此,当他们与天子共享宴乐之时,便争相倾吐心中的敬祝之情,完全沉浸在圣洁的朝圣之乐中。
  这首诗是刘长卿被贬时所作,表达了作者的悲愤愁苦之情。全诗景中含情,笔致清婉,结句虽含慰藉,意实深悲,伤感之情,寄于言外。
  古、《今别离》黄遵宪 古诗的不(de bu)同,首先在于别离时所用交通工具的不同。不同的交通工具所激发的离情别绪,就有快慢、浓烈、强度和类型的不同。第一首咏火车、轮船,即以古代车舟反村,以当今火车、轮船的准时、迅速,表现近代人离情别绪的突发与浓烈。全诗的核心是一组对比——
  此诗写塞上闻笛而生乡关之思,但首先却展现出冰雪铺凝的广袤胡天,然后再在明月与戍楼之间托出羌笛之声,在荒漠塞外与故乡春色的鲜明反差之中透露出缕缕乡思。但这乡思却略无哀怨,而是随着一夜风吹渗满整个关山,以可见的壮伟景观的实态体现出巨大的内在显现力与艺术包容力。
  此诗只题作“三五七言”而不言及诗歌内容主题,可知诗人的创作意图本是偏重作品的形式特征,即只要满足全篇两句三言、两句五言、两句七言的体式要求就能成诗了。可以说,诗题中已经包含了明确的诗体形式内涵。严羽的《沧浪诗话》中的“诗体”一章就说道:“有三五七言。”自注云:“自三言而终以七言,隋世郑世翼有此诗:‘秋风清,秋月明。落叶聚还散,寒鸦栖复惊。相思相见知何日,此时此夜难为情。’”郭绍虞先生校释曰:“沧浪所谓郑世翼有三五七言,不知何据。案《诗人玉屑(yu xie)》无‘秋风清’以下各句,以从《玉屑》为是。‘秋风清’云云,见《李太白集》,当是李作。”
  此诗共八句,可分前后两段,段各四句。每段开头二句均用对偶,结尾二句以白描手法抒写思妇惆怅自怜的内心感情。从前段到后段,思妇的感情有发展,有变化,直至结尾,形成一个高潮。
  所以说,这一首政治抒情诗。王安石是借用爱情诗曲折地表达自己的春风得意之情。
  更妙的是作者始终装糊涂,文章直到了这里,这两段还是各打各的官司,他仿佛搞不清到底是第一段说的“恣行酷政,民冤无告”对,还是这些“民”在这里的表现对。他甚至到了文章的结尾,都还在糊涂着:“吾亦不知公之政何如也,将从智者而问之。”而让奇峰之根,始终隐于雾的境界里。
  同是一首送别诗,《邶风·《二子乘舟》佚名 古诗》写得远比《邶风·燕燕》单纯。全诗无一句比兴,诗中的意象,只有“二子”和一再重现和消逝的小舟。情感的抒泻,也没有《燕燕》那种“瞻望弗及,泣涕如雨”的细节表现。但它的内涵却极为丰富:因为画面只有飘飘远逝的二子、船影,其余全为空白,便为读者的联想,留下了更多的空间;因为背景全无,甚至也不知道送行者究竟为谁,其表现的情感便突破了特定限制,而适合于“母子”、“男女”、“友朋”,成为一种具有极大涵盖面的“人间之情”。它之能够激发各种身份的读者之共鸣,而与诗人一起唏嘘、一起牵挂,甚至一起暗暗祈告,也就毫不奇怪了。
  (二)制器方面:要求做到“挹抐擫鑈”,即中制、符合礼制规格,这与礼乐制度的等级观念不无关系,而且从洞箫的外形来看,它也是非常符合礼制的。
  开头四句,接连运用有形、有色、有声、有动作的事物作反衬、作比喻,把生命短促这样一个相当抽象的意思讲得很有实感,很带激情。主人公独立苍茫,俯仰兴怀:向上看,山上古柏青青,四季不凋;向下看,涧中众石磊磊,千秋不灭。头顶的天(de tian),脚底的地,当然更其永恒;而生于天地之间的人呢,却像出远门的旅人那样,匆匆忙忙,跑回家去。《文选》李善注引《尸子》、《列子》释“远行客”:“人生于天地之间,寄也。寄者固归。”“死人为‘归人’,则生人为‘行人’。”
  “危冠广袖楚宫妆”是一种高冠宽袖窄腰的南方贵族女装,这身典雅的妆束令人清楚地想见少女亭亭玉立的风姿;从“独步”可见庭院的空寂幽静和她清(ta qing)高脱俗的雅趣,而“闲庭”又反衬出少女漫步吟哦的悠然神情。“逐夜凉”则藉其纳凉的闲逸烘染了秋爽宜人的夜色。夜静启开了少女的慧心,秋凉催发了少女的诗思。她情不自禁地从发髻上拔下玉钗,敲着阶沿下的修竹,打着拍子,朗声吟唱起来。以钗击节大约是唐宋人歌吟的习惯,晏几道《浣溪沙》词有“欲歌先倚黛眉长,曲终敲损燕钗梁”句,写的是一位歌女在“遏云声里送离觞”的情景,也颇妩媚,但稍嫌激烈,高适此诗中的少女,孤芳自赏,不求知音,信手击竹,对月自吟,那种心声和天籁的自然合拍似更觉曼妙动听。

创作背景

  该文故事背景是秦、晋围郑,发生在公元前630年(鲁僖公三十年)九月甲午时。在这之前,郑国有两件事得罪了晋国。一是晋文公当年逃亡路过郑国时,郑国没有以礼相待;二是在公元前632年(鲁僖公二十八年)的晋、楚城濮之战中,郑国曾出兵帮助楚国(《左传·僖公二十八年》:“役之三月,郑伯如楚致其师”)。结果,城濮之战以楚国失败而告终。郑国感到形势不妙,马上派子人九出使晋国,与晋结好。甚至在公元前632年五月,“晋侯及郑伯盟于衡雍”。但是,最终也没能感化晋国。晋文公(重耳)为了争夺霸权的需要,还是在两年后发动了这次战争。晋国为什么要联合秦国围攻郑国呢?这是因为,秦国当时也要争夺霸权,也需要向外扩张。发生在公元前632年的城濮之战,事实上是两大军事集团之间的战争。一方是晋文公率晋、宋、齐、秦四国联军,另一方则是以楚国为主的楚、陈、蔡、郑四国联军(郑国名义上没有参战,实际上已提前派军队到楚国)。两年后,当晋国发动对郑国的战争时,自然要寻找得力的伙伴。这时的秦国也有向外扩张的愿望,加上可以去“捞上一把”(实质这战争与秦国几乎没有关系),所以,秦、晋联合也就是必然的了。郑国被秦、晋两个大国包围,危在旦夕,郑文公派能言善辩的烛之武前去说服秦伯。烛之武巧妙地勾起秦穆公对秦、晋之间的矛盾的记忆,向秦伯分析了当时的形势,采取分化瓦解的办法,说明了保存郑国对秦有利、灭掉郑国对秦不利的道理,终于说服了秦伯。

  

王绂( 唐代 )

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简 介

王绂 王绂, 明初大画家,擅长山水,尤精枯木竹石,画竹兼收北宋以来各名家之长,具有挥洒自如、纵横飘逸、清翠挺劲的独特风格,人称他的墨竹是“明朝第一”。永乐元年(1403年)开始参与编纂《永乐大典》。永乐十年拜中书舍人,派往北京,从事迁都的筹备工作。永乐十一年、十二年,两次随明成祖朱棣北巡,期间创作着名的《燕京八景图》。他绘画擅长山水,尤精枯木竹石。其山水画兼有王蒙郁苍的风格和倪瓒旷远的意境,对吴门画派的山水画有一定影响。但他不肯轻作山水画,故后人有“舍人风度冠时流,笔底江山不易求”的诗句。

浣溪沙·细雨斜风作晓寒 / 骆儒宾

人稀地僻医巫少,夏旱秋霖瘴疟多。老去一身须爱惜,
酒爱油衣浅,杯夸玛瑙烘。挑鬟玉钗髻,刺绣宝装拢。
壮气从中减,流年逐后催。只应如过客,病去老迎来。"
"喜闻韩古调,兼爱近诗篇。玉磬声声彻,金铃个个圆。
上心贵在怀远蛮,引临玉座近天颜。冕旒不垂亲劳俫.
治t3扶轻仗,开门立静街。耳鸣疑暮角,眼暗助昏霾。
鹓鹭方求侣,鸱鸢已吓雏。征还何郑重,斥去亦须臾。
"月好好独坐,双松在前轩。西南微风来,潜入枝叶间。


送人游吴 / 知业

万里携归尔知否,红蕉朱槿不将来。"
盈盈一尺水,浩浩千丈河。勿言小大异,随分有风波。
小树低数尺,大树长丈馀。封植来几时,高下随扶疏。
去年到郡时,麦穗黄离离。今年去郡日,稻花白霏霏。
"引傩绥旆乱毵毵,戏罢人归思不堪。虚涨火尘龟浦北,
朝结故乡念,暮作空堂寝。梦别泪亦流,啼痕暗横枕。
"五年生死隔,一夕魂梦通。梦中如往日,同直金銮宫。
东林长老往还频。病停夜食闲如社,慵拥朝裘暖似春。


载驰 / 李嘉绩

"知君暗泊西江岸,读我闲诗欲到明。
"欲随年少强游春,自觉风光不属身。
瞥然飞下人不知,搅碎荒城魅狐窟。
"昔为东掖垣中客,今作西方社内人。
暗淡屏帏故,凄凉枕席秋。贫中有等级,犹胜嫁黔娄。"
弦管随宜有,杯觞不道无。其如亲故远,无可共欢娱。"
"帝下真符召玉真,偶逢游女暂相亲。
"腰痛拜迎人客倦,眼昏勾押簿书难。


咏壁鱼 / 段文昌

还有些些惆怅事,春来山路见蘼芜。"
"迟迟禁漏尽,悄悄暝鸦喧。夜雨槐花落,微凉卧北轩。
暝槿无风落,秋虫欲雨鸣。身闲当将息,病亦有心情。"
琴诗酒里到家乡。荣先生老何妨乐,楚接舆歌未必狂。
寻春放醉尚粗豪。诗携彩纸新装卷,酒典绯花旧赐袍。
若到岁寒无雨雪,犹应醉得两三回。"
"二十身出家,四十心离尘。得径入大道,乘此不退轮。
"结构池西廊,疏理池东树。此意人不知,欲为待月处。


薤露行 / 马如玉

昔岁幽院中,深堂下帘幕。同在后门前,因论花好恶。
峡猿哀怨过三声。帆开青草湖中去,衣湿黄梅雨里行。
饥寒心惯不忧贫。紫泥丹笔皆经手,赤绂金章尽到身。
惠和坊里当时别,岂料江陵送上船。鹏翼张风期万里,
旅寓谁堪托,官联自可凭。甲科崔并骛,柱史李齐升。
七年囚闭作笼禽,但愿开笼便入林。幸得展张今日翅,
"叶展影翻当砌月,花开香散入帘风。
解袂方瞬息,征帆已翩翻。江豚涌高浪,枫树摇去魂。


沁园春·寒食郓州道中 / 陈石麟

呜唿远尧舜之日耶,何弃舜之速耶。辛癸虐耶,汤武革耶。
"法曲法曲歌大定,积德重熙有馀庆。永徽之人舞而咏,
"殷卿领北镇,崔尹开南幕。外事信为荣,中怀未必乐。
"胡部新声锦筵坐,中庭汉振高音播。太宗庙乐传子孙,
太子知栽植,神王守要冲。由旬排讲座,丈六写真容。
"弟妹妻孥小侄甥,娇痴弄我助欢情。岁盏后推蓝尾酒,
我今尚嗟叹,禹岂不爱惜。邈未究其由,想古观遗迹。
"长安多大宅,列在街西东。往往朱门内,房廊相对空。


游南亭 / 元恭

惨淡阴烟白,空濛宿雾黄。暗遮千里目,闷结九回肠。
"莫叹年将暮,须怜岁又新。府中三遇腊,洛下五逢春。
岭徼云成栈,江郊水当郛。月移翘柱鹤,风泛飐樯乌。
兼将寿夭任干坤。胸中壮气犹须遣,身外浮荣何足论。
人生多少欢娱事,那独千分无一分。"
铅钝丁宁淬,芜荒展转耕。穷通须豹变,撄搏笑狼狞。
春来筋骨瘦,吊影心亦迷。自此渥洼种,应生浊水泥。"
"多病多愁心自知,行年未老发先衰。


吾富有钱时 / 翁绶

未得无生心,白头亦为夭。"
老大不能收拾得,与君闲似好男儿。"
"别业埇城北,抛来二十春。改移新径路,变换旧村邻。
一为同心友,三及芳岁阑。花下鞍马游,雪中杯酒欢。
"病来城里诸亲故,厚薄亲疏心总知。
"万重青嶂蜀门口,一树红花山顶头。
烟波分渡口,云树接城隅。涧远松如画,洲平水似铺。
官职声名俱入手,近来诗客似君稀。"


送綦毋潜落第还乡 / 李庆丰

近来渐喜无人听,琴格高低心自知。"
一一床头点,连连砌下泡。辱泥疑在绛,避雨想经崤。
紧搏红袖欲支颐,慢解绛囊初破结。金线丛飘繁蕊乱,
何处春深好,春深上巳家。兰亭席上酒,曲洛岸边花。
"下直遇春日,垂鞭出禁闱。两人携手语,十里看山归。
忧来起长望,但见江水流。云树霭苍苍,烟波澹悠悠。
南湖连西江,好去勿踟蹰。施恩即望报,吾非斯人徒。
鹏鷃高低分皆定,莫劳心力远相思。"


六丑·落花 / 李一夔

"赐欢仍许醉,此会兴如何。翰苑主恩重,曲江春意多。
愧捧芝兰赠,还披肺腑呈。此生如未死,未拟变平生。"
荡风波眼急,翻雪浪心寒。忆得瞿唐事,重吟行路难。"
"棠阴犹在建溪矶,此去那论是与非。
并辔鞭徐动,连盘酒慢巡。经过旧邻里,追逐好交亲。
度晓分霞态,馀光庇雪融。晚来低漠漠,浑欲泥幽丛。
"仆本儒家子,待诏金马门。尘忝亲近地,孤负圣明恩。
平封还酒债,堆金选蛾眉。声色狗马外,其馀一无知。