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织妇词

隋代 / 吴镛

何处笑为别,淡情愁不侵。"
每事应从卤莽休。虽作闲官少拘束,难逢胜景可淹留。
松气清耳目,竹氛碧衣襟。伫想琅玕字,数听枯藁吟。"
御街草泛滟,台柏烟含凝。曾是平生游,无因理归乘。"
因知早贵兼才子,不得多时在世间。"
南望庐山千万仞,共夸新出栋梁材。"
良农尽蒲苇,厚地积潢污。三光不得照,万物何由苏。
就中南瘴欺北客,凭君数磨犀角吃,我忆君心千百间。
攒虫锼古柳,蝉子鸣高邃。大带委黄葛,紫蒲交狭涘。
硕鼠既穿墉,又啮机上丝。穿墉有闲土,啮丝无馀衣。
杖藜下庭际,曳踵不及门。门有野田吏,慰我飘零魂。
"作诗无知音,作不如不作。未逢赓载人,此道终寂寞。
玉柱琤瑽韵,金觥雹凸棱。何时良宴会,促膝对华灯。"
除于国南,鳞笋毛簴。庐幕周施,开揭磊砢.兽盾腾拏,
亦解尧心忧。恨汝时当食,藏头擫脑不肯食。不当食,
恨无一尺捶,为国苔羌夷。诣阙三上书,臣非黄冠师。
野蚕食叶还成茧。黄雀衔草入燕窠,啧啧啾啾白日晚。


织妇词拼音解释:

he chu xiao wei bie .dan qing chou bu qin ..
mei shi ying cong lu mang xiu .sui zuo xian guan shao ju shu .nan feng sheng jing ke yan liu .
song qi qing er mu .zhu fen bi yi jin .zhu xiang lang gan zi .shu ting ku gao yin ..
yu jie cao fan yan .tai bai yan han ning .zeng shi ping sheng you .wu yin li gui cheng ..
yin zhi zao gui jian cai zi .bu de duo shi zai shi jian ..
nan wang lu shan qian wan ren .gong kua xin chu dong liang cai ..
liang nong jin pu wei .hou di ji huang wu .san guang bu de zhao .wan wu he you su .
jiu zhong nan zhang qi bei ke .ping jun shu mo xi jiao chi .wo yi jun xin qian bai jian .
zan chong sou gu liu .chan zi ming gao sui .da dai wei huang ge .zi pu jiao xia si .
shuo shu ji chuan yong .you nie ji shang si .chuan yong you xian tu .nie si wu yu yi .
zhang li xia ting ji .ye zhong bu ji men .men you ye tian li .wei wo piao ling hun .
.zuo shi wu zhi yin .zuo bu ru bu zuo .wei feng geng zai ren .ci dao zhong ji mo .
yu zhu cheng cong yun .jin gong bao tu leng .he shi liang yan hui .cu xi dui hua deng ..
chu yu guo nan .lin sun mao ju .lu mu zhou shi .kai jie lei luo .shou dun teng na .
yi jie yao xin you .hen ru shi dang shi .cang tou ye nao bu ken shi .bu dang shi .
hen wu yi chi chui .wei guo tai qiang yi .yi que san shang shu .chen fei huang guan shi .
ye can shi ye huan cheng jian .huang que xian cao ru yan ke .ze ze jiu jiu bai ri wan .

译文及注释

译文
你将(jiang)在沙漠留恋地回望京都夜月(yue),梦魂定会越过湖山见到杭城春景。
早晨备好我车马,上路我情已驰远。新春时节鸟欢鸣,和风不尽送亲善。
树上黄叶在雨中纷纷飘零,犹如灯下白发老人的命运。
生在天地之间如同过客啊,功业未成总效验空空。
座席中吹过萧萧的哀风,水面上漾起淡淡的波纹。
相随而来的钓(diao)女,来到池边,竞相窥视她们自己妆扮过的映在池中的倩影。
丈夫只看见新人欢笑,哪里(li)听得到旧人哭泣?
  《七月》佚名 古诗大火向西落,九月妇女缝寒衣。十一月北风劲吹,十二月寒气袭人。没有好衣没粗衣,怎么度过这年底?正月开始修锄犁,二月下地去耕种。带着妻儿一同去,把饭送到向阳的土地上去,田官十分高兴。  《七月》佚名 古诗大火向西落,九月妇女缝寒衣。春天阳光暖融融,黄鹂婉转唱着歌。姑娘提着深竹筐,一路沿着小道走。伸手采摘嫩桑叶,春来日子渐渐长。人来人往采白蒿,姑娘心中好伤悲,害怕要随贵人嫁他乡。  《七月》佚名 古诗大火向西落,八月要把芦苇割。三月修剪桑树枝,取来锋利的斧头。砍掉(diao)高高长枝条,攀着细枝摘嫩桑。《七月》佚名 古诗伯劳声声叫,八月开始把麻织。染丝有黑又有黄,我的红色更鲜亮,献给贵人做衣裳。  四月远志结了籽,五月知了阵阵叫。八月田间收获忙,十月树上叶子落。十一月上山猎貉,猎取狐狸皮毛好,送给贵人做皮袄。十二月猎人会合,继续操练打猎功。打到小猪归自己,猎到大猪献王公。  五月蚱蜢弹腿叫,六月纺织娘振翅。《七月》佚名 古诗蟋蟀在田野,八月来到屋檐下。九月蟋蟀进门口,十月钻进我床下。堵塞鼠洞熏老鼠,封好北窗糊门缝。叹我妻儿好可怜,岁末将过新年到,迁入这屋把身(shen)安。  六月食李和葡萄,《七月》佚名 古诗煮葵又煮豆。八月开始打红枣,十月下田收稻谷。酿成春酒美又香,为了主人求长寿。《七月》佚名 古诗里面可吃瓜,八月到来摘葫芦。九月拾起秋麻子,采摘苦菜(cai)又砍柴,养活农夫把心安。  九月修筑打谷场,十月庄稼收进仓。黍稷早稻和晚稻,粟麻豆麦全入仓。叹我农夫真辛苦,庄稼刚好收拾完,又为官家筑宫室。白天要去割茅草,夜里赶着搓绳索。赶紧上房修好屋,开春还得种百谷。  十二月凿冰冲冲,正月搬进冰窖中。二月开初祭祖先(xian),献上韭菜和羊羔。九月寒来始降霜,十月清扫打谷场。两槽美酒敬宾客,宰杀羊羔大家尝。登上主人的庙堂,举杯共同敬主人,齐声高呼寿无疆。
  女子背向着盈盈而立,故意作出含羞的姿态,手中揉搓着梅花的花蕊,任其打落在肩头。想要找到她的郎君,将离别的愁怨向他诉说,等到郎君归来,她的愁怨却消散无踪。
少年男女在捉拿蟋蟀,兴趣盎然。
耕种过之后,我时常返回来读我喜爱的书。居住在僻静的村巷中远离喧嚣,即使是老朋友驾车探望也掉头回去。
到处都可以听到你的歌唱,
它们既然这么热心钻营,又有什么香草重吐芳馨。
草木由青变衰,我来到剑阁之外,为兵戈阻断,在江边渐渐老去。
身受皇家深恩义常思报国轻寇敌,边塞之地尽力量尚未破除匈奴围。

注释
大衢:天街。
流矢:飞来的箭。
35、略地:到外地巡视。
⑸固:本来。迹:行动留下的痕迹。一作“际”。
⑹断:断绝。
⑸先生:作者自称。杖屦(jù):手持拐杖,脚穿麻鞋。屦,用麻、葛做成的鞋。
⒀裂素:指准备书写工具之意。素,绢素,古代作书画的白绢。
223、日夜:指日夜兼程。

赏析

  这首七律作于杜甫客居成都时。诗题为“《狂夫》杜甫 古诗”,当以写人为主,诗却先从居住环境写来。
  律诗要求中间两联对仗,此诗的第二联对偶虽不甚工致,但流走匀称,宛转如意,说明作者于此重在达意抒情,而不拘泥于形式上的刻意求工,这也体现了初期律诗创作中比较舒展自由的特(de te)色。综观全诗,笔墨饱满,情意厚重。诗人后四句接连用典,熨贴工稳,不伤晦涩,仍保持了全诗自然朴素的风格。诗人用龙泉剑被埋没的故事,分明是喻友人的怀才不遇,进一步丰富了上联的寓意;但同时也发展了上联的思想:龙泉剑终于被有识之士发现,重见光明,那末友人也终将脱颖而出,再得起用,于愤懑不平中寄托了对友人的深情抚慰与热切期望。 宋之问在律诗的定型上有过重要贡献,但其创作并未完全摆脱六朝绮靡诗风的影响。这首诗音韵和谐,对仗匀称,而又朴素自然,不尚雕琢,可以说是宋之问律诗中的佳作之一,代表了作者在这一诗体上所取得的成就。
  结尾紧承“人间忧患长”意,他想到此时这种疲于奔走、形同厮役的处境,忿忿然说:我真想像冯良一样杀马毁车,从此遁去,至于所谓用行舍藏那一套,不必再去管它,你也用不着再来和我讨论了!《后汉书·周燮传》载:,一个叫冯良的人,三十岁,为县尉,奉命去迎接上官,他“耻在厮役,因毁车马、裂衣冠”遁去,跑到犍为跟一个叫杜抚的学者学习去了。家里人满以为他死了,过了十多年他才回到家乡。苏轼用此事,也和此时山行疲苦、情绪不好有关。“用之则行,舍之则藏”,这是孔子的教训。在封建社会里,一些持身谨严的士大夫对自己的出处进退总是比较认真的。苏轼弟兄也经常谈到这一问题。两年多以前,苏轼在《初到杭州寄子由二绝》诗中就说:“眼前时事力难任,贪恋君恩去未能。”说他不愿奉行新法,只是由于贪恋君恩,未能决然引去。在捕蝗事后不久,苏轼在杭州赴密州道中寄给苏辙一首《沁园春》词又说:“用舍由时,行藏在我,袖手何妨闲处看。”认为出仕或归隐的主动权是完全掌握在自己手中的。此时因捕蝗疲苦这一具体事件的触发,天秤偏到那一端了。这和组诗中第一首的结尾“理蝗余”的积极态度表面上矛盾,其实不然。在苏轼的思想上,为人民利益而奔走和为了奉行新法而被人驱使是完全不同的两码事。两首诗的结尾各有侧重。《乌台诗案》提到“独眠林下”这四句诗时,苏轼自己解释说:“意谓新法青苗、助役等事,烦杂不可办,亦言己才力不能胜任也。”这正是苏轼的痛苦所在。王安石的变法在历史上是一种进步,但新法本身并没有解决农民的问题;加上新法执行中的某些偏差,给农民带来了不利。因此,不能因为苏轼不满新法就一概加以否定。这两首诗,更多地体现了他对人民的同情。
  李白成功地塑造这天才者遭受厄运的心象,还借助于他熔铸古诗的叙事、抒情、议论手法于一炉,运用得出神入化,挥洒自如,成为一个完整艺术表现体系,只见诗境美,而不见技法。这正是李白所追求的清真美。
  在日落黄昏的时候,这个过去的风景区里,却寂寞无人。只看见一大群一大群的黑老鸹(guā)落在树上,回到自己窠里。原有的屋舍楼台不见了, 前来游赏的人们也不见了。望到尽头,也不过是稀稀落落的两三户人家。多 么萧条!诗人写到这里,还只说了现在的凄凉衰败,并没有指出过(chu guo)去的繁华。 下面才进一步反映昔盛今衰的景况。这里还有树木。现在春天来了,这些过去庭苑中的树木,还和往常一样,在春风的吹拂下,发芽滋长,繁花满枝,嫩红软白,璀灿成丛。自然界的春 光,依旧是浓浓的。可是这些花呀,开给谁来欣赏呢?这里已经没有人了, 死的死,逃的逃,那么,树木在这儿装点春光有什么用呢!庭苑中的树木,因为没有知觉,并不知道人事的变化。所以春天一来,还和过去太平时代一样开花。假若它们也有知觉,在这荒凉景色之中,哪里 还有心情开花呢?但是诗人是有知觉、有感情的(qing de),他看到树木开花,回忆到 过去,想起往日的繁华,必然要产生无穷的感慨。用“还发旧时花”五个字 很概括地一指点出来,读者就可以理解到这里过去的繁华景象了。简括的语 言,蕴藏着深深的慨叹。诗人多么善于摄取镜头,在乱鸦夕照的萧条村落中,把无数艳发的春花突出出来,造成极不调和的景色,明显地袒露出战祸的伤痕。
  吴均的诗已开唐律之先河,元陈绎曾的《诗谱》就在“律体”中列有吴均之名,并以为他与沈约诸人是“律诗之源,而尤近古者’,即此便可说明他在近体诗形成中的作用了。如这一首诗,其音调虽未完全合律,然已颇有律诗的章法,中两联为对句,也合乎律诗的规律,这正是由古诗向律体过渡的形态。
  念念不忘“王师北定中原日”的陆游,由于收拾山河的志向未能实现,只能像辛弃疾那样“却将万字平戎策,换得东家种树书”。“日斜吾事毕,一笑向杯盘”,在欢乐中暗藏着多少伤感,在闲适中流露出多少无奈啊!
  明妃是悲剧人物。这个悲剧可以从“入汉宫”时写起,也可以从“出汉宫”时写起。而从“出汉宫”时写起,更能突出“昭君和番”这个主题(zhu ti)。王安石从“明妃初出汉宫时”写起,选材是得当的。
  《《文与可画筼筜谷偃竹记》苏轼 古诗》不过是一篇绘画题记,却写出了文同高明的画论、高超的画技和高尚的画品,写出了作者自己与文同的友谊之深,情感之厚;文章看去好像随笔挥写,却是形散神凝,“常行于所当行,常止于所不可不止“。
  诗的后两句写思后之梦。由于白天的怀想,所以夜眠洞房,因忆成梦。在枕上虽只片刻功夫,而在梦中却已走完去到江南的数千里路程了。用“片时”,正是为了和“数千里”互相对衬。这两句既写出了梦中的迷离惝恍,也暗(ye an)示出平日的密意深情。换句话说,是用时间的速度和空间的广度,来显示感情的强度和深度。宋晏几道《蝶恋花》云:“梦入江南烟水路,行尽江南,不与离人遇。”即从此诗化出。在醒时多年无法做到的事,在梦中片时就实现了,虽嫌迷离,终觉美好。很多人都有这种生活经验,诗人在这里对这种经验给予了动人的再现。
  “叶县已泥丹灶毕,瀛洲当伴赤松归。”陈述诗人丹灶已泥好、结伴赤松仙人回归的景致,流露出与众不同的情趣。
  第三段便描述起自己的本性和生活状况来。他写了自己极度懒散的一些生活习惯后,使用了一个比喻:“此由禽鹿,少见驯育,则服从教制;长而见羁,则狂顾顿缨,赴蹈汤火;虽饰以金镳,飨以嘉肴,逾思长林而志在丰草也。”真是形象之极!禽即擒字。作者自比野性未驯之鹿,他对山涛说:不错,出去做官司可以得到“金镳”、“嘉肴”——富贵荣华,但那代价我也是知道的,那要牺牲掉我最宝贵的东西——“逾思长林而志在丰草也”,因此,我宁赴汤蹈火,不要这富贵的圈套。写到这里,不必再作抽象的议论,作者就已把自己的浩然正气,大义凛然的人生态度,以及不与恶势力妥协的立场,生动地描摹出来了。
  全诗看来,此诗语言明白如话,艺术构思非常巧妙。诗中不实写史事,不发议论,而是用围绕主题的各种有代表意义的景物,构成一个特殊的环境,用它引发人的感叹,以此寄托作者的思想感情。不但三、四两句语含双关,整首诗也意义双关。以末句的“愁”来说,就有三层意思:宋玉因景而生之愁,宋玉感慨国事身世之愁,宋玉之愁亦即作者之愁,三者融为一个整体,不着半丝痕迹,正是此诗的高明之处。
  第二首诗前两句写景,后两句抒情,在写法上与第一首有相似之处。“水作青龙盘石堤”,用青龙比喻流水,既形象地写出了水流的曲折宛转,又赋予无生命物象以生气,使诗中景物充满生机。“桃花夹岸鲁门西”,不仅点明了泛舟的季节和地点,更重要的是展示了两岸桃花掩映的美丽景象。“若教月下乘舟去,何啻风流到剡溪”两句也是运用了“王子猷雪后访戴”的典故,这里不涉及怀人访友,仅取山阴夜晚的景致和乘舟剡溪的兴致,表明泛舟东鲁门的景物环境与情致意趣。
  寺、田、鸟、烟四轴风景图,展现的正是高僧端上人日日置身其间的那个幽深清寂的环境。此种环境,与这位幽人断绝尘想、潇洒物外的恬静心境、闭逸情致正相吻合。因此,他从中领略到了莫大的兴味,渺然幽思便由此而起,令他久久留连,迟迟不愿归去。
  洞房,犹言深屋,在很多进房屋的后部,通常是富贵人家女眷所居。居室本已深邃,又被寒冷的月光照射着,所以更见幽静。帘子称之为真珠帘,无非形容其华贵,与上洞房相称,不可呆看。洞房、珠帘,都是通过描写环境以暗示其人的身分。“梧桐影”既与上文“寒月”相映,又暗逗下文“秋霜”,因无月则无影,而到了秋天,树中落叶最早的是梧桐,所谓“一叶落而知夭下秋”。前两句把景写得如此之冷清,人写得如此之幽独,就暗示了题中所谓寒闺之怨。

创作背景

  毕竟,《景阳井》李商隐 古诗离现在已经有一千四百余年。但是它却是历代骚人墨客思绪万千的一个哀伤故事的出处。

  

吴镛( 隋代 )

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简 介

吴镛 字怀万,号敬斋,康熙、干隆间人。

北风 / 塔绍元

谁能独老空闺里。"
留滞悲昔老,恩光荣彻侯。相思望棠树,一寄商声讴。"
"红罗复帐金流苏,华灯九枝悬鲤鱼。丽人映月开铜铺,
草木有微情,挑抉示九州。虫鼠诚微物,不堪苦诛求。
"何事悲酸泪满巾,浮生共是北邙尘。
长安不须臾,复作交州行。交州又累岁,移镇广与荆。
哀哉剧部职,唯数赃罪锾。死款依稀取,斗辞方便删。
外曲徇尘辙,私心寄英髦。进乏廓庙器,退非乡曲豪。


名都篇 / 濮阳伟杰

兰兰是小草,不怕郎君骂。愿得随君行,暂到嵩山下。
与我古时钏,留我嫁时衣。高堂拊我身,哭我于路陲。
为爱九天和露滴,万年枝上最声多。
独此长多病,幽居欲过春。今朝听高韵,忽觉离埃尘。"
"爽砧应秋律,繁杵含凄风。一一远相续,家家音不同。
褰旒去耳纩,调和进梅盐。贤能日登御,黜彼傲与憸。
金龙掷下海神惊。元君伏奏归中禁,武帝亲斋礼上清。
采玉采玉须水碧,琢作步摇徒好色。老夫饥寒龙为愁,蓝溪水气无清白。夜雨冈头食蓁子,杜鹃口血老夫泪。蓝溪之水厌生人,身死千年恨溪水。斜山柏风雨如啸,泉脚挂绳青袅袅。村寒白屋念娇婴,古台石磴悬肠草。


点绛唇·闺思 / 松庚午

"城西楼上月,复是雪晴时。寒夜共来望,思乡独下迟。
君今虎在柙,我亦鹰就羁。驯养保性命,安能奋殊姿。
尚须勉其顽,王事有朝请。
闲穷四声韵,闷阅九部经。身外皆委顺,眼前随所营。
赏异出嚣杂,折芳积欢忻。文心兹焉重,俗尚安能珍。
一挥出荥阳,惠彼嗤嗤氓。隼旟辞灞水,居者皆涕零。
朔风悲老骥,秋霜动鸷禽。出门有远道,平野多层阴。
壮色排榻席,别座夸羊酒。落日无精光,哑暝被掣肘。


河中之水歌 / 郦初风

朝为春日欢,夕为秋日悲。泪下无尺寸,纷纷天雨丝。
"为水不入海,安得浮天波。为木不在山,安得横日柯。
明觉侵窗积,寒知度塞来。谢家争拟絮,越岭误惊梅。
灵响复何事,剑鸣思戮雠。"
枝危巢小风雨多,未容长成已先覆。灵枝珍木满上林,
洞庭明月一千里,凉风雁啼天在水。九节菖蒲石上死,湘神弹琴迎帝子。山头老桂吹古香,雌龙怨吟寒水光。沙浦走鱼白石郎,闲取真珠掷龙堂。
"弹筝峡东有胡尘,天子择日拜将军。蓬莱殿前赐六纛,
翎鬣倒侧相搪撑。婪酣大肚遭一饱,饥肠彻死无由鸣。


国风·邶风·谷风 / 泽加

"又见帝城里,东风天气和。官闲人事少,年长道情多。
结根不得要路津,迥秀长在无人境。轩皇封禅登云亭,
喟余独兴叹,才命不同谋。寄诗同心子,为我商声讴。"
四行高树拥朱门。家贫境胜心无累,名重官闲口不论。
非烟色尚丽,似盖状应殊。渥彩看犹在,轻阴望已无。
为问青青河畔草,几回经雨复经霜。"
草木不复抽,百味失苦甜。凶飙搅宇宙,铓刃甚割砭。
偶到匡山曾住处,几行衰泪落烟霞。"


权舆 / 张廖东宇

旧山已别行已远,身计未成难复返。长安陌上相识稀,
籍贫无赠赀,曷用申哀诚。衣器陈下帐,醪饵奠堂皇。
暖日晴云知次第,东风不用更相催。"
洗此泥下玉,照耀台殿深。刻为传国宝,神器人不侵。
舒翼自拊。赤麟黄龙,逶陀结纠。卿士庶人,黄童白叟。
淹滞乐闲旷,勤苦劝慵惰。为余扫尘阶,命乐醉众座。
"弦贞五条音,松直百尺心。贞弦含古风,直松凌高岑。
草草具盘馔,不待酒献酬。士生为名累,有似鱼中钩。


京兆府栽莲 / 鲜映云

退浑儿,退浑儿,冰消青海草如丝。
"暧暧当迟日,微微扇好风。吹摇新叶上,光动浅花中。
归路芙蓉府,离堂玳瑁筵。泰山呈腊雪,隋柳布新年。
四行高树拥朱门。家贫境胜心无累,名重官闲口不论。
鹧鸪钩辀猿叫歇,杳杳深谷攒青枫。岂如此树一来玩,
"白衣曾拜汉尚书,今日恩光到敝庐。再入龙楼称绮季,
陶虞事已远,尼父独将明。潜穴龙无位,幽林兰自生。
人人齐醉起舞时,谁觉翻衣与倒帻。明朝花尽人已去,


癸卯岁十二月中作与从弟敬远 / 伏琬凝

海畔帝城望,云阳天色中。酒酣正芳景,诗缀新碧丛。
曾读大般若,细感肸蚃听。当时把斋中,方寸抱万灵。
回头笑向张公子,终日思归此日归。
"长安寺里多时住,虽守卑官不苦贫。作活每常嫌费力,
造化何以当镌劖。嗟我小生值强伴,怯胆变勇神明鉴。
"一纪尊名正,三时孝养荣。高居朝圣主,厚德载群生。
昨晚长须来下状,隔墙恶少恶难似。每骑屋山下窥阚,
昨来官罢无生计,欲就师求断谷方。"


红毛毡 / 南宫山岭

坐爱青草上,意含沧海滨。渺渺独见水,悠悠不问人。
"尘土日易没,驱驰力无馀。青云不我与,白首方选书。
勿谓行大道,斯须成太行。莫吟萋兮什,徒使君子伤。"
东洛池台怨抛掷,移文非久会应成。"
想兹为襁褓,如鸟拾柴枝。我咏元鲁山,胸臆流甘滋。
自期殒命在春序,屈指数日怜婴孩。危辞苦语感我耳,
雪飐霜翻看不分,雷惊电激语难闻。
药成必分余,余必投泥里。不如向阳堂,拨醅泛浮蚁。


小雅·鹿鸣 / 抄静绿

"青窗朱户半天开,极目凝神望几回。晋国颓墉生草树,
"小妇欲入门,隈门匀红妆。大妇出门迎,正顿罗衣裳。
"观里初晴竹树凉,闲行共到最高房。
干禄无便佞,宜知黜此身。员郎犹小小,国学大频频。
湘妃旧竹痕犹浅,从此因君染更深。"
"肃肃上台坐,四方皆仰风。当朝奉明政,早日立元功。
罚神农为牛头,令载元气车。不知药中有毒药,
"黔娄住何处,仁邑无馁寒。岂悟旧羁旅,变为新闲安。