首页 古诗词

元代 / 林遇春

皇华一动咏,荆国几谣吟。旧径兰勿剪,新堤柳欲阴。
逢君贳酒因成醉,醉后焉知世上情。"
采菊投酒中,昆弟自同倾。簪组聊挂壁,焉知有世荣。
柳色青山映,梨花夕鸟藏。北窗桃李下,闲坐但焚香。"
望美金陵宰,如思琼树忧。徒令魂入梦,翻觉夜成秋。
独鸟下高树,遥知吴苑园。凄凉千古事,日暮倚阊门。
"亭宇丽朝景,帘牖散暄风。小山初构石,珍树正然红。
"客有思天台,东行路超忽。涛落浙江秋,沙明浦阳月。
映日成华盖,摇风散锦茵。色空荣落处,香醉往来人。
残经窗下依然在,忆得山中问许询。"
日月终销毁,天地同枯藁。蟪蛄啼青松,安见此树老。
"爱君少岐嶷,高视白云乡。九岁能属文,谒帝游明光。
弄瑟娇垂幌,迎人笑下堂。河头浣衣处,无数紫鸳鸯。"
"行吏到西华,乃观三峰壮。削成元气中,杰出天河上。
倾车无共辙,同派有殊澜。去去怀知己,何由报一餐。"
一闻汉主思故剑,使妾长嗟万古魂。"


月拼音解释:

huang hua yi dong yong .jing guo ji yao yin .jiu jing lan wu jian .xin di liu yu yin .
feng jun shi jiu yin cheng zui .zui hou yan zhi shi shang qing ..
cai ju tou jiu zhong .kun di zi tong qing .zan zu liao gua bi .yan zhi you shi rong .
liu se qing shan ying .li hua xi niao cang .bei chuang tao li xia .xian zuo dan fen xiang ..
wang mei jin ling zai .ru si qiong shu you .tu ling hun ru meng .fan jue ye cheng qiu .
du niao xia gao shu .yao zhi wu yuan yuan .qi liang qian gu shi .ri mu yi chang men .
.ting yu li chao jing .lian you san xuan feng .xiao shan chu gou shi .zhen shu zheng ran hong .
.ke you si tian tai .dong xing lu chao hu .tao luo zhe jiang qiu .sha ming pu yang yue .
ying ri cheng hua gai .yao feng san jin yin .se kong rong luo chu .xiang zui wang lai ren .
can jing chuang xia yi ran zai .yi de shan zhong wen xu xun ..
ri yue zhong xiao hui .tian di tong ku gao .hui gu ti qing song .an jian ci shu lao .
.ai jun shao qi yi .gao shi bai yun xiang .jiu sui neng shu wen .ye di you ming guang .
nong se jiao chui huang .ying ren xiao xia tang .he tou huan yi chu .wu shu zi yuan yang ..
.xing li dao xi hua .nai guan san feng zhuang .xiao cheng yuan qi zhong .jie chu tian he shang .
qing che wu gong zhe .tong pai you shu lan .qu qu huai zhi ji .he you bao yi can ..
yi wen han zhu si gu jian .shi qie chang jie wan gu hun ..

译文及注释

译文
  壬戌年秋,七月十六日,苏轼与友人在赤壁下泛舟游玩。清风阵阵拂(fu)来,水面波(bo)澜不起。举起酒杯向同伴敬酒,吟诵着与明月有关的文章,歌颂窈窕这一章。不多时,明月从东山后升起,徘徊在斗宿与牛宿之间。白茫茫的雾气横贯江面,清泠泠的水光连着天际。任凭小船儿在茫无边际的江上飘荡,越过苍茫万顷的江面。(我的情思)浩荡,就如同凭空乘风,却不知道在哪里停止,飘飘然如遗弃尘世,超然独立,成为神仙,进入仙境。
江南水乡,春寒迟迟农事也晚。村北,村南,谷雨时节开犁破土,将田耕种遍。春麦已结秀穗随风起伏连岗成片,山冈上桑树茂盛,桑叶卖家很贱,转眼就可以,品尝新面,收取新茧(jian)。
但是楚王被鞭尸的耻辱发生且达极限,庙堂墓地上也长满了荒草。
抽刀切断(duan)水流,水波奔流更畅;举杯想要销愁,愁思更加浓烈。
长长的黑发高高的云鬓,五光十色艳丽非常。
  周厉王暴虐,百姓纷纷指责他。召穆公对厉王说(shuo):"老百姓忍受不了暴政了!"厉王听了勃然大怒,找到卫国的巫师,让卫国的巫师去监视批评国王的人,按照卫国的巫师的报告,就杀掉批评国王的人。国人不敢说话,路上相见,以目示意。
失意停琴见孤月残席,何年从仙界寄我书信?
我的前半生均在忧患里度过,仿佛一场梦在现实与幻境中。
  他被召回京师又再次被遣出做刺史时,中山人刘梦得禹锡也在被遣之列,应当去播州。子厚流着泪说:“播州不是一般人能住的地方,况且梦得有老母在堂,我不忍心看到梦得处境困窘,他没有办法把这事告诉他的老母;况且绝没有母子一同前往的道理。”向朝廷请求,并准备呈递奏章,情愿拿柳州换播州,表示即使因此再度获罪,死也无憾。正遇上有人把梦得的情况告知了皇上,梦得因此改任连州刺史。呜呼!士人到了穷境时,才看得出他的节操和义气!一些人,平日街坊居处互相仰慕讨好,一些吃喝玩乐来往频繁,夸夸其谈,强作笑脸,互相表示愿居对方之下,手握手作出掏(tao)肝挖肺之状给对方看,指着天日流泪,发誓不论生死谁都不背弃朋友,简直像真的一样可信。一旦遇到小小的利害冲突,仅仅象头发丝般细小,便翻脸不认人,朋友落入陷阱,也不伸一下手去救,反而借机推挤他,再往下扔石头,到处都是这样的人啊!这应该是连那些禽兽和野蛮人都不忍心干的,而那些人却自以为得计。他们听到子厚的高尚风节,也应该觉得有点惭愧了!
清晨栏杆外的菊花笼罩着一层愁惨的烟雾,兰花沾露似乎是饮泣的露珠。罗幕之间透露着缕缕轻寒,一双燕子飞去。明月不明白离别之苦,斜斜的银辉直到破晓还穿入朱户。
早晨披着坐,直至夜晚;夜晚盖着睡,又到早晨。

注释
⑴《关山月》李白 古诗:乐府旧题,属横吹曲辞,多抒离别哀伤之情。《乐府古题要解》:“‘《关山月》李白 古诗’,伤离别也。”
24.绝:横渡。
【死当结草】
(4)幽晦:昏暗不明。
⑦“晚烟笼”:指黄昏时烟气笼罩的景象。
(3)袅袅(niǎo):吹拂,这里形容西风吹拂。
⑴ 阴阳:指日月。短景:指冬季日短。景:通“影”,日光。
36、癃(lóng):腰部弯曲、背部隆起。这里泛指残疾。

赏析

  借用悲剧哲学家尼采的话来说,是要求我们“去同时面对人类最大的痛苦和最高的希望。”(《快乐的科学》)
  曹植以弃妇自比是其后期诗歌的特色之一。除了这首,其他如《浮萍篇》、《杂诗》等诗里皆有怨妇形象的运用。曹植这首里的弃妇,就是用作象喻的。曹植具有致君为国的理想,不仅是曹植个人的志向,同时也是当时整个时代的风气反映。可是抱著成就功名期盼的臣子,如果不能获得君主的赏识任用,那便全无施展才能抱负(bao fu)之机,没有办法实现自我的价值。这样的君臣关系,就彷佛那个时代全心托靠男性的女子,一朝被夫君离弃,那就是没了依傍的怨妇,失去生存的价值以及生命的重心。
  “永元”起八句是第二段,转入议论感慨。诗人以无比愤慨的心情,批判统治者的荒淫无耻,诛伐李林甫之类,媚上取宠,百姓恨之入骨,愿生吃其肉;感叹朝廷中少了像唐羌那样敢于直谏的名臣。于是,他想到,宁愿上天不要生出这类可口的珍品,使得百姓不堪负担,只要风调雨顺,人们能吃饱穿暖就行了。这段布局很巧,“永元”句总结第一段前四句汉贡荔枝事,“天宝”句总结后四句唐贡荔枝事,“至今”句就唐事发议论,“无人”句就汉事发议论,互为交叉,错合参差,然后用“我愿”四句作总束,承前启后。
  颔联,写草堂之外人的活动和江村的景色,笔触悠闲疏淡,诗句好像信手拈来一样。澄碧的百花潭中,渔民们正在欢快地下网捕鱼。也许因为江流回曲,适于泊舟,那一艘艘商船也映着晚霞,纷纷在此靠岸了。
  首章将思妇置于秋天的背景下,头两句以《草虫》佚名 古诗鸣叫、阜螽相随蹦跳起兴,这是她耳闻目睹的,说是赋亦无不可。画面之内如此,画面之外可以猜想,她此时也许还感受到秋风的凉意,见到衰败的秋草,枯黄的树叶,大自然所呈露的无不是秋天的氛围。“悲哉秋之为气也”,秋景最易勾起离情别绪,怎奈得还有那秋虫和鸣相随的撩拨,诗人埋在心底的相思之情一下子被触动了,激起了心中无限的愁思:“未见君子,忧心忡忡。”此诗构思的巧妙,就在于以下并没有循着“忧心忡忡”写去,而是打破了常规,完全撇开离情别绪,诸如自己孤处的凄凉、强烈的思念,竟不着一字,而却改用拟想,假设所思者突然出现在自己面前将会是如何的情景。诗云,“亦既见之,亦既觏之,我心则降。”见,说的是会面;觏,《易》曰:“男女觏精,万物化生。”故郑笺谓“既觏”是已婚的意思,可见“觏”当指男女情事而言。降,下的意思,指精神得到安慰,一切愁苦不安皆已消失。古人质直,即使是女诗人也不作掩饰。这里以“既见”、“既觏”与“未见”相对照(dui zhao),情感变化鲜明,欢愉之情可掬。运用以虚衬实,较之直说如何如何痛苦,既新颖、具体,又情味更浓。方玉润说:“本说‘未见’,却想及既见情景,此透过一层法。”(《诗经原始》)所谓“透过一层法”,指的就是虚实相衬法。
  用富有边塞特色的自然风光来表现富有边塞特色的舞姿,是这篇作品描写上的特点;把乐曲的进行和舞姿的变幻两条线索紧紧绞在一起,以前者引导后者,陪衬后者,明确后者的节奏,是这篇作品结构上的特点。在语言上,韵脚变化自如,音调澈切急促,“左鋋右鋋”,“出塞入塞”、“前见后见”等回环的语势,都显示出舞姿旋转的特点。
  以轻松的旋律,表达愉悦的心情,这是《魏风·《十亩之间》佚名 古诗》最鲜明的审美特点。首先,这与语气词的恰当运用有关。全诗六句,重章复唱。每句后面都用了语气词“兮”字,这就很自然地拖长了语调,表现出一种舒缓而轻松的心情。其次,更主要的是它与诗境表现的内容相关。诗章表现的是劳动结束后,姑娘们呼伴唤友相偕回家时的情景。因此,这“兮”字里,包含了紧张的劳动结束后轻松而舒缓的喘息;也包含了面对一天的劳动成果满意而愉快的感叹。诗句与诗境、语调与心情,达到了完美的统一。所谓动乎天机,不费雕刻。《诗经》的另一篇《周南·芣苢》,也主要写劳动的场景和感受。但由于它刻画的劳动场景不同,诗歌的旋律节奏和审美情调也不同。《周南·芣苢》写的是一群女子采摘车前子的劳动过程,它通过采摘动作的不断变化和收获成果的迅速增加,表现了姑娘们娴熟的采摘技能和欢快的劳动心情。在结构上,四字一句,隔句缀一“之”字,短促而有力,从而使全诗的节奏明快而紧凑。《魏风·《十亩之间》佚名 古诗》与《周南·芣苢》,形成了鲜明的对照,并成为《诗经》中在艺术风格上最具可比性的两首劳动歌谣。前人评《魏风·《十亩之间》佚名 古诗》“雅淡似陶”(陈继揆《读风臆补》)。陶渊明《归园田居》(其三)确写道:“晨兴理荒秽,带月荷锄归。道狭草木长,夕露沾我衣。”但前者充满了姑娘的轻松欢乐,后者则蕴含着陶公的闲适超然;前者明快,后者沉郁,貌似而神异。
  将强烈的讽刺意义以含蓄出之,尤其是“霓裳一曲千峰上,舞破中原始下来”两句,不着一字议论,便将玄宗的耽于享乐、执迷不悟刻画得淋漓尽致。说一曲霓裳可达“千峰”之上,而且竟能“舞破中原”,显然这是极度的夸张,是不可能的事,但这样写却并非不合情理。因为轻歌曼舞纵不能直接“破中原”,中原之破却实实在在是由统治者无尽无休的沉醉于歌舞造成。而且,非这样写不足以形容歌舞之盛,非如此夸张不能表现统治者醉生梦死的程度以及由此产生的国破家亡的严重后果。此外,这两句诗中“千峰上”同“下来”所构成的鲜明对照,力重千钧的“始”字的运用,都无不显示出诗人在遣词造句方面的深厚功力,有力地烘托了主题。正是深刻的思想内容与完美的表(de biao)现手法,使之成为脍炙人口的名句。全诗到此戛然而止,更显得余味无穷。
  景象全部消失,《山市》蒲松龄 古诗景象结束。作者的最后一句话和第一句话相呼应,给《山市》蒲松龄 古诗增加了神秘感。
  桐城派主张义理、考据、文章缺一不可。在这篇文章中,这点体现得是很好的。单说考据,文中处处可见。“古长城”、“三谷”、“环水”、“东谷”、“石刻”、“天门”等都是作者考证的内容。也许有的读者会说,作者对自己的内心感情压抑得太过分了,以至于全篇无一句抒情语。我们不好臆测作者当时的心境,但从他写的诗句来看,能够感觉出他是有很多感慨的。但他远不像范仲淹《岳阳楼记》那样尽情抒发。如果不进行一番“考据”,仅从桐城派文章风格上解释这一现象,恐难讲通。
  第一段,从正面论述超然于物外的快乐。“凡物皆有可观。苟有可观,皆有可乐。非必怪奇伟丽者也。”一切物品都有可以满足人们欲望的作用,假如有这种作用,都可以使人得到快乐,不一定非要是怪奇、伟丽的东西。实际上并非如此,物有美丑、善恶之分,爱憎自有不同,人各有所求,其选择、去取也不能一样,所以很难“皆有可乐”。苏轼是以“游于物外”的超然思想看待事物。所以得出这样的结论.从写法特点上看,是一起便说“超然”,提出“乐”字为主线。上面是从总的方面论述,下文是举例加以证明。“哺糟啜醨,皆可以醉。果蔬草木,皆可以饱。”是说物各有用,都可以满足欲求,给人快乐。推面广之,人便可以随退而安,无处不快乐了。四个皆字使文意紧密相联,语势畅达,浑然一体。
  诚然,古代贵族夫人也确有主管宗庙祭祀的职责,但并不直接从事采摘、洗煮等劳作。《周礼·春官宗伯》称:“世妇,掌女宫之宿戒,及祭祀,比其具。”贾公彦疏谓“女宫”乃指有罪“从坐”、“没入县官”而供“役使”之女,又称“刑女”。凡宫中祭祀涉及的“濯摡及粢盛之爨”,均由“女宫”担任。而此诗中的主人公,既称“夙夜在公”,又直指其所忙碌的地方为“公侯之宫”,则其口吻显示的身份,自是供“役使”的“女宫”之类无疑。因此,把这首诗定为是一首反映宫女们为祭祀而劳作的诗,更为合理。
  诗的第三句写《柳絮》雍裕之 古诗的颜色。《柳絮》雍裕之 古诗不仅其轻飞乱舞之状象雪,而且其色也似雪。所以东晋谢道韫早就以《柳絮》雍裕之 古诗喻雪花,赢得了“咏絮才”的美名。可见要描绘《柳絮》雍裕之 古诗的颜色,还是以白雪为喻最为恰切。但如果仅指出其“偏似雪”,那就是重复前人早就用过的比喻,显得淡而无味,所以诗人紧接着补上第四句:“莫近鬓毛生”。这一笔补(bi bu)得出人意料,十分俏皮。自来人们多以霜雪喻白发,这里因为《柳絮》雍裕之 古诗似雪,遂径以《柳絮》雍裕之 古诗隐喻白发,这已不落窠臼;不仅如此,诗人又从咏物进而表现人的情思:人们总是希望青春永驻,华发迟生,而《柳絮》雍裕之 古诗似雪,雪又象白发,所以尽管《柳絮》雍裕之 古诗轻盈可爱,谁也不希望它粘上自己的头发。这一句在全诗中起了画龙点睛的作用,写出了人物的思想感情。这也可以说是托物言志、借物抒怀的又一格吧。
  《《碛中作》岑参 古诗》诗仅四句,但每句诗都有不同的艺术特点。起句有一股勃发的激情和大无畏的精神,雄奇壮美而豪迈;次句情深意远,含蕴丰富;三句以设问兜转,宕开前句,有转折回旋的韵致;结句似答非答,以景作结,于暮色苍茫之中,使人感到气象壮阔。整首诗显示出悲壮苍凉的艺术风格。杜甫称赞岑参的诗“篇终接浑茫”(《寄彭州高三十五使君适虢州二十七长史参三十韵》),这是指他的诗结尾浑厚,气象阔大,不可窥其涯际。从结句“平沙万里绝人烟”(一本作“平沙莽莽绝人烟”)来看,境界阔大,茫无边际,“篇终接浑茫”五字,是当之无愧的。

创作背景

  可见,虽然对于《《明日歌》钱福 古诗》的作者难有定论,但对于钱福与文嘉谁作于先,谁续于后还是很清楚的。

  

林遇春( 元代 )

收录诗词 (3512)
简 介

林遇春 林遇春,字铁山,平远人。监生,官宛平石港口巡检。有《妙香庵诗存》。

山石 / 微生胜平

"嗟予未丧,哀此孤生。屏居蓝田,薄地躬耕。岁晏输税,
赖承琢磨惠,复使光辉新。犹畏谗口疾,弃之如埃尘。"
垂岭枝袅袅,翳泉花濛濛。夤缘斋人目,路尽心弥通。
印绶妻封邑,轩车子拜郎。宠因宫掖里,势极必先亡。"
不假筑长城,大贤在其间。战夫若熊虎,破敌有馀闲。
"广陵三月花正开,花里逢君醉一回。
"山栖久不见,林下偶同游。早晚来香积,何人住沃洲。
十月农初罢,三驱礼复开。更看琼岳上,佳气接神台。"


庄辛论幸臣 / 巫马爱宝

毳幕夜来时宛转,何由得似汉王边。
"一兴微尘念,横有朝露身。如是睹阴界,何方置我人。
时不可兮再得,君何为兮偃蹇。"
含情迟伫惜韶年,愿侍君边复中旋。江妃玉佩留为念,
日夕见寒山,便为独往客。不知深林事,但有麏麚迹。
"林父同官意,宣尼久敬交。文场刊玉篆,武事掌金铙。
伊流惜东别,灞水向西看。旧托含香署,云霄何足难。"
嘉命列上第,德辉照天京。在车持简墨,粲粲皆词英。


莺梭 / 左丘丽丽

"岘山枕襄阳,滔滔江汉长。山深卧龙宅,水净斩蛟乡。
欲折月中桂,持为寒者薪。路傍已窃笑,天路将何因。
悠悠长路人,暧暧远郊日。惆怅极浦外,迢递孤烟出。
君坐稍解颜,为君歌此篇。我固侯门士,谬登圣主筵。
"不远灞陵边,安居向十年。入门穿竹径,留客听山泉。
"白发四老人,昂藏南山侧。偃卧松雪间,冥翳不可识。
便令海内休戈矛,何用班超定远侯,史臣书之得已不。"
壁画感灵迹,龛经传异香。独游寄象外,忽忽归南昌。"


寄荆州张丞相 / 普诗蕾

万回主此方,平等性无违。今我一礼心,亿劫同不移。
高文激颓波,四海靡不传。西施且一笑,众女安得妍。
还将桃李更相宜。桃李从来露井傍,成蹊结影矜艳阳。
志图良已久,鬓发空苍然。调啸寄疏旷,形骸如弃捐。
因巢翠玉树,忽见浮丘公。又引王子乔,吹笙舞松风。
"蹑石欹危过急涧,攀崖迢递弄悬泉。
远听江上笛,临觞一送君。还愁独宿夜,更向郡斋闻。
"游人愁岁晏,早起遵王畿。坠叶吹未晓,疏林月微微。


竹枝词二首·其一 / 管壬子

望中厌朱绂,俗内探玄牝。野老听鸣驺,山童拥行轸。
贤相燮元气,再欣海县康。台庭有夔龙,列宿粲成行。
"岸筱覆回溪,回溪曲如月。沉沉水容绿,寂寂流莺歇。
江流映朱户,山鸟鸣香林。独住已寂寂,安知浮与沉。"
如何天外帆,又此波上尊。空使忆君处,莺声催泪痕。"
"蜂蚁屯夷落,熊罴逐汉飞。忘躯百战后,屈指一年归。
"泛泛江上鸥,毛衣皓如雪。朝飞潇湘水,夜宿洞庭月。
"掬土移山望山尽,投石填海望海满。持索捕风几时得,


送内寻庐山女道士李腾空二首 / 欧阳刚洁

"端笏明光宫,历稔朝云陛。诏刊延阁书,高议平津邸。
朝日照红妆,拟上铜雀台。画眉犹未了,魏帝使人催。
"残花与露落,坠叶随风翻。
子尚捐俗纷,季随蹑遐轨。蕴真道弥旷,怀古情未已。
迟来朝及暮,愁去水连云。岁晚心谁在,青山见此君。"
浅石方凌乱,游禽时出没。半雨夕阳霏,缘源杂花发。
竹里藏公事,花间隐使车。不妨垂钓坐,时脍小江鱼。"
胡马西北驰,香騣摇绿丝。鸣鞭从此去,逐虏荡边陲。


题许道宁画 / 功幻珊

地气秋仍湿,江风晚渐凉。山梅犹作雨,谿橘未知霜。
"阴岑宿云归,烟雾湿松柏。风凄日初晓,下岭望川泽。
新象今闻入县图。琴锁坏窗风自响,鹤归乔木隐难唿。
华月屡圆缺,君还浩无期。如何雨绝天,一去音问违。
明君越羲轩,天老坐三台。豪士无所用,弹弦醉金罍。
郭侯未相识,策马伊川来。把手相劝勉,不应老尘埃。
任直翻多毁,安身遂少徒。一朝逢纠谬,三省竟无虞。
福善闻前录,歼良昧上玄。何辜铩鸾翮,底事碎龙泉。


木兰花慢·滁州送范倅 / 费莫戊辰

吴岫分烟景,楚甸散林丘。方悟关塞眇,重轸故园愁。
一风鼓群有,万籁各自鸣。启闭八窗牖,托宿掣电霆。
"藩篱小鸟何甚微,翩翩日夕空此飞。只缘六翮不自致,
空房欲云暮,巢燕亦来止。夏木遽成阴,绿苔谁复履。
佩服攸宜。王国是维,大君是毗。贻尔子孙,百禄萃之。
"百尺珠楼临狭斜,新妆能唱美人车。
仄径荫宫槐,幽阴多绿苔。应门但迎扫,畏有山僧来。
送客异他日,还舟殊昔年。华亭有明日,长向陇头悬。


仙城寒食歌·绍武陵 / 澹台洋洋

小大必以情,未尝施鞭箠。是时三月暮,遍野农桑起。
沧海天连水,青山暮与朝。闾阎几家散,应待下车招。"
流波向海去,欲见终无因。遥将一点泪,远寄如花人。
黄纸诏书出东厢,轻纨叠绮烂生光。宗室子弟君最贤,
生前妒歌舞,死后同灰尘。冢墓令人哀,哀于铜雀台。
游子淡何思,江湖将永年。"
惆怅空伤情,沧浪有馀迹。严陵七里滩,携手同所适。"
自笑不如湘浦雁,飞来即是北归时。"


浣溪沙·残雪凝辉冷画屏 / 剑智馨

文儒托后乘,武旅趋前旌。出车发西洛,营军临北平。
春风变楚关,秋声落吴山。草木结悲绪,风沙凄苦颜。
愁来试取照,坐叹生白发。寄语边塞人,如何久离别。"
我来游秋浦,三入桃陂源。千峰照积雪,万壑尽啼猿。
吏体庄生傲,方言楚俗讹。屈平君莫吊,肠断洞庭波。"
加持将暝合,朗悟豁然开。两世分明见,馀生复几哉。"
"西陵侠少年,送客短长亭。青槐夹两道,白马如流星。
楚国橙橘暗,吴门烟雨愁。东南具今古,归望山云秋。"