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采桑子·何人解赏西湖好

清代 / 邹湘倜

四方无事去,宸豫杪秋来。八水寒光起,千山霁色开。
饰心无彩缋,到骨是风尘。自嫌如匹素,刀尺不由身。"
"寂寂曙风生,迟迟散野轻。露华摇有滴,林叶袅无声。
旋觉前瓯浅,还愁后信赊。千惭故人意,此惠敌丹砂。"
明日分襟又何处,江南江北路悠悠。"
凭人报消息,何易凭笔砚。俱不尽我心,终须对君宴。"
"箫管筵间列翠蛾,玉杯金液耀金波。池边雨过飘帷幕,
岧峣倚角窗,王屋悬清思。"
舞疑回雪态,歌转遏云声。客散山公醉,风高月满城。"
婚嫁乖前志,功名异夙心。汤师不可问,江上碧云深。"


采桑子·何人解赏西湖好拼音解释:

si fang wu shi qu .chen yu miao qiu lai .ba shui han guang qi .qian shan ji se kai .
shi xin wu cai hui .dao gu shi feng chen .zi xian ru pi su .dao chi bu you shen ..
.ji ji shu feng sheng .chi chi san ye qing .lu hua yao you di .lin ye niao wu sheng .
xuan jue qian ou qian .huan chou hou xin she .qian can gu ren yi .ci hui di dan sha ..
ming ri fen jin you he chu .jiang nan jiang bei lu you you ..
ping ren bao xiao xi .he yi ping bi yan .ju bu jin wo xin .zhong xu dui jun yan ..
.xiao guan yan jian lie cui e .yu bei jin ye yao jin bo .chi bian yu guo piao wei mu .
tiao yao yi jiao chuang .wang wu xuan qing si ..
wu yi hui xue tai .ge zhuan e yun sheng .ke san shan gong zui .feng gao yue man cheng ..
hun jia guai qian zhi .gong ming yi su xin .tang shi bu ke wen .jiang shang bi yun shen ..

译文及注释

译文
细雨霏霏,浸湿了光阴,芳草萋萋,年复一(yi)年,与离恨一起生长。凤楼深深,多少情事如烟,封存在记忆之中。恍如隔世呦,望着饰有鸾鸟图案的铜镜,绣着鸳鸯的锦被,思念往事,寸断肝肠。
颜真卿公改变书法创造新意,字体筋骨强健如秋日雄鹰。
看到园中即将熟的梅子,便到待梅熟时邀朱老一同尝新;看到堂前的松(song)树,便希望和阮生在松荫下尽情地谈古论今。原想筑个鱼梁忽然乌云盖住了急流,随后又惊讶四月的雨声如此凄寒。
  苏洵又说:“张公的恩情,一定要记在心里;即使你们死了,也要让你们的子孙记在心里。他的丰功伟绩,已经在史官的史册上有记录了,不需要再画像了。况且张公不想这样做,那又怎么办呢?”众人都说:“张公不会理会这些事的。就是这样,我们的心里很是过意不去的。就是在平时听说有人做件好事,还要问那人的姓名和他的住处,还有那人的身形、年龄大小、面容等基本情况呢;还有一些人,还要问到他的生平爱好,是为了更好地推测他的人品。这些人也是史官写入他的传记里的,主要是想让天下人不仅记在心里,还要时刻出现在眼前。音容在人们的眼睛中时常闪现,所以才会记得更加久远啊。因此,画像也还是有一定意义的。”苏洵听了,无言以对,就为他们写了这篇画像记。
我愿与他们永远结下忘(wang)掉伤情的友谊,相约在缥缈的银河边(bian)。
燕山的雪花其大如席,一片一片地飘落在轩辕台上。
就算天气晴朗,没有一丝雨意,走入云山深处,也会沾湿衣裳。
东方角宿还没放光,太阳又在哪里匿藏?
这首词在清冷的画面中,将深深的忧愁与热烈的回忆交织在一起,如随想曲一样自由潇洒。
谁家住宅建成后还去破坏,哪里的亲朋哭了以后又唱起来?
黄昏和清晨的天气变换,山水之间的景色如同清灵的光芒。
我要把满心的悲伤痛恨写成长长的情书,但见蓝天大海上沉没鸿雁的身影,有谁来为我传达相思的情愫。
祝福老人常安康。
可恨你就像江边楼上高悬的明月,刚刚圆满就又缺了,等到明月再圆不知还要等到何时。
河边春草青青,连绵不绝伸向远方,令我思念远行在外的丈夫(fu)。远在外乡的丈夫不能终日思念,但在梦里很快就能见到他。

注释
"大国何人怜,纷纷为小我。《寒夜》杜耒 古诗风雨声,广厦万间破。"
61. 宗室:与国君或皇帝同一祖宗的贵族。
②冶冶:艳丽的样子。
5.霜台:御史台,御史职司纠弹,严肃如霜,故名。此处借以赞美永王幕府诸侍御。
腐刑:即宫刑。见注19。
(11)拊掌:拍手

赏析

  首先是形体对影子说道:天地永恒地存在,山川万古如斯,草木循着自然的规律,受到风霜的侵袭而枯萎,得到雨露的滋润而复荣,然而(ran er)身为万物之灵的人类却不能如此。人活在世上,就像匆匆的过客,刚才还在,倏忽已去,再也不能回来,而人们从此便忘了他,似乎世上从未有过这样一个人。亲戚朋友也不再思念他,只留下了些生前遗物,令人见了感伤不已。我作为形体又没有飞天成仙的本领,你影子也用不着怀疑我这最终的归宿,但愿听取我的劝告,开怀畅饮,不必推辞,还是在醉乡去寻求暂时的欢乐吧。
  最后以深情语作结,一边流泪,一边还珠,言词委婉,而意志坚决。
  诗之首章写热(xie re)烈欢快的音乐声中有人“承筐是将”,献上竹筐所盛的礼物。献礼的人,在乡间宴会上是主人自己,说见上文所引《礼记》;在朝廷宴会上则为宰夫,《礼记·燕义》云:“设宾主饮酒之礼也,使宰夫为献。”足可为证。酒宴上献礼馈赠的古风,即使到了今天,在大宾馆的宴会上仍可见到。然后主人又向嘉宾致辞:“人之好我,示我周行。”也就是“承蒙诸位光临,示我以大道”一类的客气话。主人若是君王的话,那这两句的意思则是表示愿意听取群臣的忠告。诗之二章,则由主人(主要是君王)进一步表示祝辞,其大意则如《诗集传》所云:“言嘉宾之德音甚明,足以示民使不偷薄,而君子所当则效。”祝酒之际要说出这样的话的原因,分明是君主要求臣下做一个清正廉明的好官,以矫正偷薄的民风。如此看来,这样的宴会不徒为乐而已,它也带有一定的政治色彩。三章大部与首章重复,唯最后几句将欢乐气氛推向高潮。末句“燕乐嘉宾之心”,则是卒章见志,将诗之主题(ti)深化。也就是说这次宴会,“非止养其体、娱其外而已”,它不是一般的吃吃喝喝,满足口腹的需要,而是为了“安乐其心”,使得参与宴会的群臣心悦诚服,自觉地为君王的统治服务。
  “相逢方一笑,相送还成泣。”起句平易如话,写两人才相逢又相别了,刚高兴了一会,此时又悲伤了起来。这两句语言朴实平易但蕴含的情感又很丰富。“相逢”、“相送”、“方”、“还”传达出来去匆匆的遗憾。“还成泣”一方面表明友情是多么真挚、深厚;另一方面短暂的“笑”对“泣”又起了反衬、加强的作用。这两句真是天生的好言语。下两句亦是叙别。济州位于黄河下游,作者在《被出济州》中谓之“井邑海云深”,谪居于此,自然更生遥远之感了。他的愁入荒城,也含有不甘于这种境遇的意思。那首也是作于济州的《赠祖三咏》写道:“贫病子(指祖)既深,契阔(离散、劳苦)余不浅。”可见二人皆是天涯沦落人,因此友情就显得分外深厚了。“天寒远山净,日暮长河急。”这两句写到环境,仿佛一路絮谈,周围环境都未顾及,此时友人解缆离去,才注意到伫望中的这些景象。这两句使人产生时间感,“祖帐”进行了多长时间啊。这景象引起作者特别注意,自是迎合了他此时的情绪,表现出友人离去造成自己的空虚感、落寞感,而“日暮长河急”更加重了心绪的撩乱。沈德潜称“着此二语,下‘望君’句愈觉黯然。”(《唐诗别裁》)诗人就是在这种背景下望着友人离去,真是“黯然销魂”至极了。“解缆君已遥”,写船快,实则怨船快;“望君犹伫立”,一个“犹”可见他是何等执着。这类的诗句很多,只是王维这两句用两个“君”分明是谈话口吻,仿佛此时他在心里默默地与友人在交谈。
  后面从“神血”句起都是抒发身世之悲的笔墨。它们与开头相适应,有力地表达了悲愤的情怀。全诗活而不乱,粘而不滞,行文的回环曲折与感情的起落变化相适应,迷离浑化,达到了艺术上完美的统一。
  这首诗景中含情。诗人从燕子落笔,细腻逼真地描写了它们频频飞入草堂书斋,“点污琴书”、“打着人”等活动。这些描写既凸现了燕子的可爱之态,又生动传神地(shen di)表现出燕子对草堂书斋的喜爱,以及对诗人的亲昵。全诗洋溢着浓厚的生活气息,给人自然、亲切之感,同时也透露出诗人在草堂安定生活的喜悦和悠闲之情。
  第一首诗,运用深婉含蓄的笔触,采取以景托情的手法,写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女,在凄凉寂寞的深宫中,形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。  在这个不眠之夜里,诗中人忧思如潮,愁肠似结,她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句,总共二十八个字,照说,即令字字句句都写怨情,恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是,作者竟然不惜把前三句都用在写景上,只留下最后一句写到人物,而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写,乍看象是离开了这首诗所要表现的主题,其实却在艺术效果上更显得有力,更深刻地表现了主题。这是因为:前三句虽是写景,却并非为写景而写景,它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言,四句诗是融合为一的整体,不论写景与写人,都是为托出怨情服务的。  这首诗,题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题,同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜,从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来,诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多,而作者只选中了两件用具。其写熏笼,是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛;写玉枕,是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写,又是虚写。实写,一是说明这是一个冷宫,室内的用具都已年久陈旧,色彩黯淡;二是说明时间已到深夜,炉火、灯光都已微弱,周围物品也显得黯然失色。虚写,则不必是器物本身“无颜色”,而是伴对此器物之人的主观感觉,是她的黯淡心情的反映。写到这里,诗中之人已经呼之欲出了。  最后,读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时,回过头来看前三句诗,才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边,写到门户之间的珠帘,再写到室内的熏笼、床上的玉枕,从远到近,句句换景,句句腾挪,把读者的视线最后引向一点,集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场,既有水到渠成之妙,又收引满而发之效。  在以浓墨重笔点染背景,描画环境,从而逼出人物后,作者在末句诗中,只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断,含而不吐,不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声,吸引诸者注意力的也是漏声,而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字,在漏声后用了一个“长”字。这是暗示:由于诗中人心境凄清、愁恨难眠,才会感到漏声凄清,漏声漫长。同时,这句诗里还着意指出,所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔,它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法,就使诗句更有深度,在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。
  这样写诗人觉得还没把瀑布的雄奇气势表现得淋漓尽致,于是接着又写上一句“疑是银河落九天”。说这“飞流直下”的瀑布,使人怀疑是银河从九天倾泻下来。一个“疑”,用得空灵活泼,若真若幻,引人遐想,增添了瀑布的神奇色彩。
  全诗扣紧一个“闻”字,抒写自己闻笛的感受。诗的第一句是猜测性的问句。那未曾露面的吹笛人只管自吹自听,却不期然而打动了许许多多听众,这就是句中“暗”字所包含的意味。第二句说笛声由春风吹散,传遍了洛阳城。这是诗人的想象,也是艺术的夸张。第三句说明春风传来的笛声,吹奏的是表现离情别绪的《折杨柳》,于是紧接一句说,哪个能不被引发思念故乡家园的情感呢!水到渠成而戛然而止,因而余韵袅袅,久久萦绕于读者心间,令人回味无穷。
  这首诗通篇白描,但内蕴深远,一个“醒”字严于斧钺,尖刻地揭开了在礼义廉耻封建帷幕重重遮掩下的极其丑恶的乱伦关系。较之“平明每幸长生殿,不从金舆惟寿王”(李商隐《骊山有感》)和“寿王不忍金宫冷,独献君王一玉环(杨万里《题武惠妃传》),虽柔婉多了,而深讽冷嘲却犹有过之,是一首语极含蓄而讽意弥深的好诗。
  孤栖无伴的《嫦娥》李商隐 古诗,寂处道观的女冠,清高而孤独的诗人,尽管仙凡悬隔,同在人间者又境遇差殊,但在高洁而寂寞这一点上却灵犀暗通。诗人把握住了这一点,塑造了三位一体的艺术形象。这种艺术概括的技巧,是李商隐的特长。
  三四两句“不是花中偏爱菊,此花开尽更无花”,点明了诗人爱菊的原因。这两句以否定句式陡地一转,指出自己并非没来由地钟情《菊花》元稹 古诗。时至深秋,百花尽谢,唯有《菊花》元稹 古诗能凌风霜而不凋,独立支持,为世界平添了盎然的生机。诗人热爱生活、热爱自然,这四季中最后开放的《菊花》元稹 古诗使他忘情,爱不能舍了。诗人从《菊花》元稹 古诗凋谢最晚这个角度出发,写出了自己独特的爱《菊花》元稹 古诗的理由。其中也暗含了对《菊花》元稹 古诗历尽寒冷最后凋零的坚强品格的赞美之情。中国古典诗词常借物咏怀喻志,如屈原的《桔颂》,陈子昂的《感遇》,都是范例。元稹《《菊花》元稹 古诗》一诗赞《菊花》元稹 古诗高洁的操守、坚强的品格,也是这种写作手法,寓有深意。
  诗中所咏与小说情节的某种照应关系,这是可以研究的问题。《五美吟》写的都是关于死亡或别离的内容,有的还涉及事败或者获罪被拘系,这就不是偶然的了。在现存材料很少的条件下,要确切地阐明作者的意图还是不容易的。在《红楼梦》戚序本与甲辰本上有一条早期批语说:“《五美吟》与后《十独吟》对照。”《十独吟》在后四十回续书中没有,当是已散失的后半部原稿中薛宝钗或史湘云所写的诗。从诗题看,大概是借古史上十个独处的女子如寡妇、弃妇、尼姑和离别丈夫的妇女等的愁怨,来写书中人物的现实感触的。所谓“对照”当也不仅仅限指诗题。

创作背景

  首先,从这首诗的字里行间所流露出的作者情绪来看,既然是孤独、寂寞和无奈的心情写照,那么,李白当时的处境应该是非常艰难的,其情绪也应该是非常低落的。如果这首诗写于天宝十二载,这正是李白初次来宣城的时间,那时的李白正值中年,且诗名如日中天,他来宣城并不是漂泊流离而至,而是应其从弟、在宣城为官的长史李昭多次殷勤相邀的结果。这有李白在《寄从弟李昭》一诗为证:“尔佐宣城郡,守官清且闲,常夸云月好,邀我敬亭山”。李白到宣城后,受到时任宣城太守宇文先生的热情款待,受到当地文人墨客的追崇和欢迎。他经常与崔侍御、宇文太守、从弟李昭等人对酒酣高楼,散发弄扁舟,“屈盘戏白马,大笑上青山”。经常与诗朋文友“时游敬亭山,闲听松风眠。”“送客谢亭北,逢君纵酒还。”他用如花妙笔将宣城描绘为:“江城如画里,山晚望晴空,两水夹明镜,双桥落彩虹。”他豪情勃发,心中激荡着“但怀逸兴壮思飞,欲上青天揽明月”的冲动,他沉醉在“歌舞共讴吟,欢笑相拜贺”的兴奋之中。不仅如此,李白还在敬亭山下盖起了住房,接来了子女共住以享天伦之乐。有诗为证:“我家敬亭下,辄继谢公作。”初到宣城的李白,生活的如此悠闲自在,称心如意,怎么可能会有“《独坐敬亭山》李白 古诗”的孤寂和“众鸟高飞尽”的伤感呢?此外,从这首诗的字面上分析,既然李白对敬亭山达到了相看不厌的程度,应是看了多次,而不会是初次相看,所谓“不厌其烦”、“好书不厌百回看”便是这个道理。由此推测,李白这首诗不太可能是天宝十二载初次来宣城时所作,而应是在多次登临敬亭山后所发出的感慨。

  

邹湘倜( 清代 )

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简 介

邹湘倜 邹湘倜,字资山,新化人。道光癸卯举人,官湘潭教谕。有《雅雪园诗钞》。

把酒问月·故人贾淳令予问之 / 楼徽

十万军城百万灯,酥油香暖夜如烝.红妆满地烟光好,只恐笙歌引上升。"
分离况值花时节,从此东风不似春。"
白露鸣蛩急,晴天度雁疏。由来放怀地,非独在吾庐。"
西儿笑东东又笑。西云养志与荣名,彼此相非不同调。
行处便吟君莫笑,就中诗病不任春。"
缥缈宜闻子晋笙。天接海门秋水色,烟笼隋苑暮钟声。
自哂成书簏,终当咒酒卮。懒沾襟上血,羞镊镜中丝。
采盘花阁无穷意,只在游丝一缕中。"


三峡 / 买火

荒榭苔胶砌,幽丛果堕榛。偶来疏或数,当暑夕胜晨。
"身死声名在,多应万古传。寡妻无子息,破宅带林泉。
"凄凉遗迹洛川东,浮世荣枯万古同。桃李香消金谷在,
西园诗侣应多思,莫醉笙歌掩画堂。"
香火有良愿,宦名非素心。灵山缘未绝,他日重来寻。"
君今并倚三珠树,不记人间落叶时。"
住山道士年如鹤,应识当时五老人。"
水泥红衣白露秋。神女暂来云易散,仙娥初去月难留。


南涧中题 / 夙安莲

烟波遗汲汲,矰缴任云云。下界围黄道,前程合紫氛。
一壶浊酒暄和景,谁会陶然失马翁。"
蒹葭行广泽,星月棹寒流。何处江关锁,风涛阻客愁。"
无限后期知有在,只愁烦作总戎身。"
王子调清管,天人降紫泥。岂无云路分,相望不应迷。"
小捷风流已俊才,便将红粉作金台。
林暗疑降虎,江空想度杯。福庭增气象,仙磬落昭回。
蛮乡今有汉衣冠。江云带日秋偏热,海雨随风夏亦寒。


长相思·村姑儿 / 司马志欣

"佞臣巫蛊已相疑,身没湖边筑望思。
鸡树长虚入梦枝。十载殿廷连步武,两来庸蜀抚疲羸。
为君唱作西河调,日暮偏伤去住人。"
失群挂木知何限,远隔天涯共此心。"
退公披鹤氅,高步隔鹓行。相见朱门内,麾幢拂曙霜。"
"古树何人种,清阴减昔时。莓苔根半露,风雨节偏危。
道路频艰阻,亲朋久别离。解兵逃白刃,谒帝值明时。
"香销云凝旧僧家,僧刹残灯壁半斜。


倦寻芳慢·露晞向晚 / 敏翠巧

鬓发宜簪白燕高。愁傍翠蛾深八字,笑回丹脸利双刀。
汉陵无主自侵云。古槐堤上莺千啭,远渚沙中鹭一群。
"寄居延寿里,为与延康邻。不爱延康里,爱此里中人。
"清瘦形容八十馀,匏悬篱落似村居。
鸟浴春塘暖,猿吟暮岭高。寻仙在仙骨,不用废牛刀。"
太守三刀梦,将军一箭歌。国租容客旅,香熟玉山禾。"
草掩花园畦垄平。迹陷黄沙仍未寤,罪标青简竟何名。
"惟昔有归趣,今兹固愿言。啸歌成往事,风雨坐凉轩。


采薇(节选) / 东方永昌

恍惚归丹地,深严宿绛霞。幽襟聊自适,闲弄紫薇花。"
解藤开涧户,踏石过溪泉。林外晨光动,山昏鸟满天。"
系马宫槐老,持杯店菊黄。故交今不见,流恨满川光。
"谿长山几重,十里万株松。秋日下丹槛,暮云归碧峰。
鸿多霜雪重,山广道途难。心事何人识,斗牛应数看。"
"真人塞其内,夫子入于机。未肯投竿起,惟欢负米归。
裴徊偏起旧枝恋,半夜独吟孤烛残。"
"北鸟飞不到,南人谁去游。天涯浮瘴水,岭外向潘州。


寄全椒山中道士 / 单于培培

此去黄金台上客,相思应羡雁南归。"
翠蝶密偎金叉首,青虫危泊玉钗梁。
"竹少竹更重,碧鲜疆更名。有栏常凭立,无径独穿行。
却应归访溪边寺,说向当时同社僧。
草花侵菊庾园空。朱门迹忝登龙客,白屋心期失马翁。
"沙岸竹森森,维艄听越禽。数家同老寿,一径自阴深。
水文簟上琥珀枕,傍有堕钗双翠翘。
白社已萧索,青楼空艳阳。不闲云雨梦,犹欲过高唐。"


红窗月·燕归花谢 / 萧涒滩

斜日扉多掩,荒田径细分。相思蝉几处,偶坐蝶成群。
秋深雪满黄金塞,夜夜鸿声入汉阳。(上并见《主客图》)"
草掩花园畦垄平。迹陷黄沙仍未寤,罪标青简竟何名。
花时未免人来往,欲买严光旧钓矶。
前岁曾入洛,差池阻从龙。萍家复从赵,云思长萦萦。
新荆棘路旧衡门,又驻高车会一尊。寒骨未沾新雨露,
虽怀丹桂影,不忘白云期。仁者终携手,今朝预赋诗。"
霜下磬声在,月高坛影微。立听师语了,左肘系符归。"


书怀 / 朴双玉

怜师不得随师去,已戴儒冠事素王。"
圆澈保直性,客尘排妄情。有住即非住,无行即是行。
"生在幽崖独无主,溪萝涧鸟为俦侣。
戍鼓一声帆影尽,水禽飞起夕阳中。"
离索秋虫响,登临夕鸟还。心知落帆处,明月浙河湾。"
"一竹横檐挂净巾,灶无烟火地无尘。
"积水生高浪,长风自北时。万艘俱拥棹,上客独吟诗。
昔蒙大雅匠,勉我工五言。业成时不重,辛苦只自怜。


贾谊论 / 承又菡

自笑无成今老大,送君垂泪郭门前。"
"忆昔狂童犯顺年,玉虬闲暇出甘泉。宗臣欲舞千钧剑,
"路傍佳树碧云愁,曾侍金舆幸驿楼。
"帘外春风正落梅,须求狂药解愁回。
"摇落江天欲尽秋,远鸿高送一行愁。音书寂绝秦云外,
沙埋铜柱没,山簇瘴云平。念此别离苦,其如宗从情。"
刻烛当时忝,传杯此夕赊。可怜漳浦卧,愁绪独如麻。"
遇物唯多感,居常只是吟。待时钳定口,经事压低心。