驺虞
君勿矜我玉可切，君勿夸我钟可刜.不如持我决浮云，
强梁御史人觑步，安得夜开沽酒户。"
庙谟藏稷契，兵略贮孙吴。令下三军整，风高四海趋。
劝君还却司空着，莫遣衙参傍子城。"
"双刹夹虚空，缘云一径通。似从忉利下，如过剑门中。
"天冷日不光，太行峰苍莽。尝闻此中险，今我方独往。
君知天地中宽窄，雕鹗鸾皇各自飞。
"李放写我真，写来二十载。莫问真何如，画亦销光彩。
秘之不敢泄，誓志居岩扃。恩爱舍骨肉，饮食断膻腥。
"朝客朝回回望好，尽纡朱紫佩金银。
驺虞拼音解释:
jun wu jin wo yu ke qie .jun wu kua wo zhong ke fu .bu ru chi wo jue fu yun .
qiang liang yu shi ren qu bu .an de ye kai gu jiu hu ..
miao mo cang ji qi .bing lue zhu sun wu .ling xia san jun zheng .feng gao si hai qu .
quan jun huan que si kong zhuo .mo qian ya can bang zi cheng ..
.shuang sha jia xu kong .yuan yun yi jing tong .si cong dao li xia .ru guo jian men zhong .
.tian leng ri bu guang .tai xing feng cang mang .chang wen ci zhong xian .jin wo fang du wang .
jun zhi tian di zhong kuan zhai .diao e luan huang ge zi fei .
.li fang xie wo zhen .xie lai er shi zai .mo wen zhen he ru .hua yi xiao guang cai .
mi zhi bu gan xie .shi zhi ju yan jiong .en ai she gu rou .yin shi duan shan xing .
.chao ke chao hui hui wang hao .jin yu zhu zi pei jin yin .
译文及注释
译文
鵾鸡鸿雁在清晨啼叫，水鹜鸧鹒的(de)鸣声夹杂其间。
船儿小，无法(fa)挂上红斗帐，不能亲热无计想，并蒂莲
送了一程又一程前面有很多艰难的路，匆匆忙忙只有一人去寻路。
我和你一起住在落花飘飞的院落里，楼台上飞翔着成双成对的朱鬟。
寒山转变得格外郁郁苍苍，秋水日日舒缓地流向远方。
思念梅花很想去西洲，去折下梅花寄去长江北岸。
唐临是万泉县令的下属(shu)官员。县监狱里关押着十几个囚犯(fan)，都是因为没缴租税而被关押的。当时恰好赶上了晚春时节，雨水及时，正是耕种的好时候。唐临禀报县令：“囚犯也有妻子和儿女，不劳作怎么让他们生活，请把他们放出来。”县令害怕他们被放出后逃跑，不准许。唐临说：“大人如果有所怀疑，我一个人承担全部罪名。”县令就请假回乡。唐临于是将囚犯全都召集起来让他们回家耕种，并且和他们约定：春种结束，都要回到监狱里去。囚犯们感激唐临的恩情，到春种结束时全部集中在县的监狱里了。唐临由于这件事出名了。
秦始皇举起手中的剑指向东方，而九国联军的百万雄师也已经举兵西进。
今晚我听你弹奏琵琶诉说衷情，就像听到仙乐眼也亮来耳也明(ming)。
庭院前落尽了梧桐的叶子，水中的荷花也早失去当日的风姿。
唉！我本是穷人家女儿，好不容易才制办了这套丝绸的嫁衣；
洼地坡田都前往。
我找来了灵草和细竹片，请求神巫灵氛为我占卜。
森冷翠绿的磷火，殷勤相随，闪着光彩。
注释
1、劚：用砍刀、斧等工具砍削。
⑵履斋先生：吴潜，字毅夫，号履斋，淳中，观文殿大学士，封庆国公。沧浪：沧浪亭，在苏州府学东，初为吴越钱元池馆，后废为寺，寺后又废。
（5）济：渡过。
3.孙楚：字子荆，西晋文学家，少负才气，盛气傲人，仕途坎坷，年四十余始参镇东军事，后团傲侮石苞，免官。
②写虹：描绘彩虹。整句意为：飞腾在空中像描绘的彩虹一般。
①古月：是“胡”的隐语。这里指叛将康楚元、张嘉延。
赏析
颔联正面抒发思乡望归之情。“家在梦中何日到，春来江上几人还？”这两句为全诗的警(de jing)句，是春望时所产生的联想。出句是恨自己不能回去，家乡只能在梦中出现，对句是妒他人得归，恨自己难返，语中有不尽羡慕之意。“大历十才子”擅长描写细微的心理情态。（《小澥草堂杂论诗》）他们伤时感乱的情绪，常通过“醉”和“梦”表现出来，像“我有惆怅词，待君醉时说”（李端《九日寄司空文明》），“别后依依寒梦里，共君携手在东田”（《送冷朝阳还上元》），“宿蒲有归梦，愁猿莫夜鸣”（钱起《早下江宁》）等等。他们写醉，是因为清醒时感到痛苦而无奈，只有在醉中才会稍微得到解脱。写“梦”，是感到时代动乱，浮生短促，或者想在梦中召回一些因战乱丧失的美好事物，这种心情相当悲哀、细微。
李峤的《《汾阴行》李峤 古诗》，既含有“四杰”歌行的遗风，又有着盛唐七古的某些特色。文辞华丽，讲究藻饰，多用偶句，基本上以四句一节，逐层铺叙，脉络清晰，这些都受了“初唐体”的明显影响。但叙事不过分铺陈夸饰，主要采用单向发展，一气直下的叙述方法，而不是横向的多角度、全方位的赋写，显出一种转折倏忽、以跌宕顿挫的特点，与“四杰体”七古以圆美流转，音韵婉畅有所不同。还有，诗中的议论成份大大加强，表达了诗人对一种社会现象的清醒认识和深沉慨叹，比起“四杰体”七古的“曲终奏雅”，在篇末自伤不遇的境界有所拓展，而向着盛唐七古博大深广的社会内容，慷慨激昂的风格特色靠近了一步。
“风卷寒云”既是雪后天晴的征兆，又是次句“江烟洗尽柳条轻”的基础。大风卷走寒云，也将江面上的云烟雾气一扫而空，又吹落了柳枝上的积雪，使柳枝轻摆。雪晴在天“暮”之时，为结句“一夜明”作了极好的铺垫。
人生价值的怀疑，似乎常因生活的苦闷。在苦闷中看人生，许多传统的观念，都会在怀疑的目光中轰然倒塌。这首诗集以松快的旷达之语，给世间的两类追求者，兜头浇了一桶冷水。
《《静女》佚名 古诗》一诗，向来为选家所注目。现代学者一般都认为此诗写的是男女青年的幽期密约，也就是说，它是一首爱情诗。而旧时的各家之说，则多有曲解，未得其真旨。最早《毛诗序》云：“《《静女》佚名 古诗》，刺时也。卫君无道，夫人无德。”郑笺释云：“以君及夫人无道德，故陈《静女》佚名 古诗遗我以彤管之法。德如是，可以易之，为人君之配。”而《易林》有“季姬踟蹰，结衿待时；终日至暮，百两不来”、“季姬踟蹰，望我城隅；终日至暮，不见齐侯，居室无忧”、“踯躅踟蹰，抚心搔首；五昼四夜，睹我齐侯”之句，则反映齐诗之说，王先谦《诗三家义集疏》遂谓“此媵俟迎而嫡作诗也”。所说拘牵于礼教，皆不免附会。宋人解诗，能破除旧说，欧阳修《诗本义》以为“此乃述卫风俗男女淫奔之诗”，朱熹《诗集传》也以为“此淫奔期会之诗”，他们的说法已经接近本义，但指男女正常的爱情活动为“淫奔”，仍是头巾气十足，与汉儒解诗言及妇女便标榜“后妃之德”同一弊端。
结构
这首诗抓住了边塞风光景物的一些特点，借其严寒春迟(chun chi)及胡笳声声来写战士们的心理活动，反映了边关将士的生活状况。诗风苍凉悲壮，但并不低沉，以侠骨柔情为壮士之声，这仍然是盛唐气象的回响。
首联写环境氛围，暗示斗争的情况和自己的心情。早晨飘飞的轻云到了傍晚就阴沉沉的了，在忧愁中的人全然不觉时间已进入了暮春。前句既是写的实际的天气，又是写的内心的感触：清的力量渐渐渗透已把天下遮掩。环境描写，有渲染气氛的作用。后句，点出一个“愁”字，流露郁懑和时光逝去的失落之情。
“朝阳不再盛，白日忽西幽”，首二句从象征时光流逝的白日写起。句式与曹植《赠徐干》中“惊风飘白日，忽然归西山”相同，表现出光景西驰，白驹过隙，盛年流水，一去不再的忧生感情。只不过阮诗未写“白日”匿于何处，曹诗落实是“西山”。一偏于形象、一偏于说理；一重在写景起兴，一重在寓意象征故也。“去此若尘露，天道邈悠悠”，闻人倓说“去此”指“去魏盛时”，谓曹魏之盛在俯仰之间转瞬即逝。由此可知，首句“朝阳”、“白日”之谓，不仅象征时光袂忽，且有喻指曹魏政权由显赫繁盛趋于衰亡，一去不返，终归寂灭的深层寓意。在这里，诗人把人生短促的挽歌与曹魏国运式微的感叹交融在一起，双重寓意互相交叉、互相生发，置于诗端而笼罩全篇，下十二句，均受其统摄。
全诗一章二十二句，分四层铺写祭祀烈祖的盛况。开头四句是第一层，首先点明了祭祀烈祖的原由，就在于他洪福齐天，并能给子孙“申锡（赐）无疆”；“嗟嗟”一词的运用，可谓崇拜得五体投地。接下八句，写主祭者献“清酤”、献“和羹”，作“无言”、无争的祷告，是为了“绥我眉寿，黄耇无疆”。这种祭祀场面的铺叙，表现了祭祀隆重肃穆的气氛，反映出主祭者恭敬虔诚的心态。再接下去八句，写助祭者所坐车马的奢豪华丽，以此衬托出主祭者身份的尊贵，将祈求获福的祭祀场面再次推向高潮。结尾两句祝词，点明了举行时祭的是“汤孙”。首尾相应，不失为一首结构完整的诗篇。
诗的末句交待了她在月下凝望的是什么，又望到了什么。“朦胧树色隐昭阳”，就是她隔帘望见的景色。这一句，既是以景结情，又是景中见情。句中特别值得玩味的是点出了皇帝所在的昭阳宫(yang gong)。这与作者另一首《长信秋词》的结尾“卧听南宫清漏长”句中点出南宫的意义是相同的。它暗示诗中人所凝望的是皇帝的居处，而这正是她的怨情所指。但是，禁闭着大批宫人的西宫与昭阳殿之间隔着重重门户，距离本来就很遥远，更何况又在夜幕笼罩之中，诗中人所能望见的只是一片朦朦胧胧的树影而已。这时透过一层、深入一步的写法，写诗中人想把怨情倾注向昭阳宫，而这个昭阳宫却望都望不见，这就加倍说明了她的处境之可怜。
如果说宋以前的诗歌传统是以言志、言情为特点的话，那么到了宋朝尤其是苏轼，则出现了以言理为特色的新诗风。这种诗风是宋人在唐诗之后另辟的一条蹊径，用苏轼的话来说，便是“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”。形成这类诗的特点是：语浅意深，因物寓理，寄至味于淡泊。《《题西林壁》苏轼 古诗》就是这样的一首好诗。
以上这四句倒装，增添了诗的情趣韵致。前人说得好：“诗用倒挽，方见曲折。”首联如果把“青山”一句提到前面，就会显得感情唐突，使人不知所云；颔联如果把“昨夜”一句放在前面，便会显得直白而缺少情致。现在次序一倒，就奇曲多趣了。这正是此诗平中见奇的地方。
首联采用欲扬先抑的手法突出张旭的与众不同。“世上谩相识，此翁殊不然。”大意是，世上很多人即使天天见面，给人的印象也不深，而张旭这个人却不一样。“翁”，是对张旭的尊称，在这一抑一扬之中，张旭的形象如高峰突起，给人以强烈印象，令人肃然起敬。这一联好像漫不经心，随意道来，却起得十分有力。
李峤的《《汾阴行》李峤 古诗》，既含有“四杰”歌行的遗风，又有着盛唐七古的某些特色。文辞华丽，讲究藻饰，多用偶句，基本上以四句一节，逐层铺叙，脉络清晰，这些都受了“初唐体”的明显影响。但叙事不过分铺陈夸饰，主要采用单向发展，一气直下的叙述方法，而不是横向的多角度、全方位的赋写，显出一种转折倏忽、以跌宕顿挫的特点，与“四杰体”七古以圆美流转，音韵婉畅有所不同。还有，诗中的议论成份大大加强，表达了诗人对一种社会现象的清醒认识和深沉慨叹，比起“四杰体”七古的“曲终奏雅”，在篇末自伤不遇的境界有所拓展，而向着盛唐七古博大深广的社会内容，慷慨激昂的风格特色靠近了一步。
“风卷寒云”既是雪后天晴的征兆，又是次句“江烟洗尽柳条轻”的基础。大风卷走寒云，也将江面上的云烟雾气一扫而空，又吹落了柳枝上的积雪，使柳枝轻摆。雪晴在天“暮”之时，为结句“一夜明”作了极好的铺垫。
人生价值的怀疑，似乎常因生活的苦闷。在苦闷中看人生，许多传统的观念，都会在怀疑的目光中轰然倒塌。这首诗集以松快的旷达之语，给世间的两类追求者，兜头浇了一桶冷水。
《《静女》佚名 古诗》一诗，向来为选家所注目。现代学者一般都认为此诗写的是男女青年的幽期密约，也就是说，它是一首爱情诗。而旧时的各家之说，则多有曲解，未得其真旨。最早《毛诗序》云：“《《静女》佚名 古诗》，刺时也。卫君无道，夫人无德。”郑笺释云：“以君及夫人无道德，故陈《静女》佚名 古诗遗我以彤管之法。德如是，可以易之，为人君之配。”而《易林》有“季姬踟蹰，结衿待时；终日至暮，百两不来”、“季姬踟蹰，望我城隅；终日至暮，不见齐侯，居室无忧”、“踯躅踟蹰，抚心搔首；五昼四夜，睹我齐侯”之句，则反映齐诗之说，王先谦《诗三家义集疏》遂谓“此媵俟迎而嫡作诗也”。所说拘牵于礼教，皆不免附会。宋人解诗，能破除旧说，欧阳修《诗本义》以为“此乃述卫风俗男女淫奔之诗”，朱熹《诗集传》也以为“此淫奔期会之诗”，他们的说法已经接近本义，但指男女正常的爱情活动为“淫奔”，仍是头巾气十足，与汉儒解诗言及妇女便标榜“后妃之德”同一弊端。
结构
这首诗抓住了边塞风光景物的一些特点，借其严寒春迟(chun chi)及胡笳声声来写战士们的心理活动，反映了边关将士的生活状况。诗风苍凉悲壮，但并不低沉，以侠骨柔情为壮士之声，这仍然是盛唐气象的回响。
首联写环境氛围，暗示斗争的情况和自己的心情。早晨飘飞的轻云到了傍晚就阴沉沉的了，在忧愁中的人全然不觉时间已进入了暮春。前句既是写的实际的天气，又是写的内心的感触：清的力量渐渐渗透已把天下遮掩。环境描写，有渲染气氛的作用。后句，点出一个“愁”字，流露郁懑和时光逝去的失落之情。
“朝阳不再盛，白日忽西幽”，首二句从象征时光流逝的白日写起。句式与曹植《赠徐干》中“惊风飘白日，忽然归西山”相同，表现出光景西驰，白驹过隙，盛年流水，一去不再的忧生感情。只不过阮诗未写“白日”匿于何处，曹诗落实是“西山”。一偏于形象、一偏于说理；一重在写景起兴，一重在寓意象征故也。“去此若尘露，天道邈悠悠”，闻人倓说“去此”指“去魏盛时”，谓曹魏之盛在俯仰之间转瞬即逝。由此可知，首句“朝阳”、“白日”之谓，不仅象征时光袂忽，且有喻指曹魏政权由显赫繁盛趋于衰亡，一去不返，终归寂灭的深层寓意。在这里，诗人把人生短促的挽歌与曹魏国运式微的感叹交融在一起，双重寓意互相交叉、互相生发，置于诗端而笼罩全篇，下十二句，均受其统摄。
全诗一章二十二句，分四层铺写祭祀烈祖的盛况。开头四句是第一层，首先点明了祭祀烈祖的原由，就在于他洪福齐天，并能给子孙“申锡（赐）无疆”；“嗟嗟”一词的运用，可谓崇拜得五体投地。接下八句，写主祭者献“清酤”、献“和羹”，作“无言”、无争的祷告，是为了“绥我眉寿，黄耇无疆”。这种祭祀场面的铺叙，表现了祭祀隆重肃穆的气氛，反映出主祭者恭敬虔诚的心态。再接下去八句，写助祭者所坐车马的奢豪华丽，以此衬托出主祭者身份的尊贵，将祈求获福的祭祀场面再次推向高潮。结尾两句祝词，点明了举行时祭的是“汤孙”。首尾相应，不失为一首结构完整的诗篇。
诗的末句交待了她在月下凝望的是什么，又望到了什么。“朦胧树色隐昭阳”，就是她隔帘望见的景色。这一句，既是以景结情，又是景中见情。句中特别值得玩味的是点出了皇帝所在的昭阳宫(yang gong)。这与作者另一首《长信秋词》的结尾“卧听南宫清漏长”句中点出南宫的意义是相同的。它暗示诗中人所凝望的是皇帝的居处，而这正是她的怨情所指。但是，禁闭着大批宫人的西宫与昭阳殿之间隔着重重门户，距离本来就很遥远，更何况又在夜幕笼罩之中，诗中人所能望见的只是一片朦朦胧胧的树影而已。这时透过一层、深入一步的写法，写诗中人想把怨情倾注向昭阳宫，而这个昭阳宫却望都望不见，这就加倍说明了她的处境之可怜。
如果说宋以前的诗歌传统是以言志、言情为特点的话，那么到了宋朝尤其是苏轼，则出现了以言理为特色的新诗风。这种诗风是宋人在唐诗之后另辟的一条蹊径，用苏轼的话来说，便是“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”。形成这类诗的特点是：语浅意深，因物寓理，寄至味于淡泊。《《题西林壁》苏轼 古诗》就是这样的一首好诗。
以上这四句倒装，增添了诗的情趣韵致。前人说得好：“诗用倒挽，方见曲折。”首联如果把“青山”一句提到前面，就会显得感情唐突，使人不知所云；颔联如果把“昨夜”一句放在前面，便会显得直白而缺少情致。现在次序一倒，就奇曲多趣了。这正是此诗平中见奇的地方。
首联采用欲扬先抑的手法突出张旭的与众不同。“世上谩相识，此翁殊不然。”大意是，世上很多人即使天天见面，给人的印象也不深，而张旭这个人却不一样。“翁”，是对张旭的尊称，在这一抑一扬之中，张旭的形象如高峰突起，给人以强烈印象，令人肃然起敬。这一联好像漫不经心，随意道来，却起得十分有力。
创作背景
周代有选用先天性盲人担任乐官的制度，据《周礼·春官·序官》记载，其中的演奏人员有“瞽蒙，上瞽四十人，中瞽百人，下瞽百有六十人”，计三百人；另有“眡瞭三百人”，贾公彦疏说“眡瞭，目明者，以其扶工”，即是在乐队中配备视力正常的人做盲人乐师的助手。可见，当时王室乐队的规模相当庞大。《《周颂·有瞽》佚名 古诗》正是王室乐队演奏壮观场面的记录。
黄岩孙( 宋代 )
收录诗词 (4971) 首
简 介
黄岩孙 黄岩孙，字景傅，惠安（今属福建）人。理宗宝祐四年（一二五六）进士（清干隆《福建通志》卷三五）。授仙游尉，改潮阳教授。度宗咸淳元年（一二六五）知尤溪县（明嘉靖《尤溪县志》卷五）。后为福州通判兼西外宗正丞。曾纂《仙游志》。事见嘉靖《惠安县志》卷一二。
赠从弟·其三
城云臣按六典书，任土贡有不贡无。道州水土所生者，
官舍黄茅屋，人家苦竹篱。白醪充夜酌，红粟备晨炊。
艇子收鱼市，鸦儿噪荻丛。不堪堤上立，满眼是蚊虫。
二妙驰轩陛，三英咏袴襦。李多嘲蝘蜓，窦数集蜘蛛。
冥怀齐宠辱，委顺随行止。我自得此心，于兹十年矣。
华盖何曾惜，金丹不致功。犹须自惭愧，得作白头翁。"
有鸟有鸟名鹦鹉，养在雕笼解人语。主人曾问私所闻，
同寮偶与夙心期。春坊潇洒优闲地，秋鬓苍浪老大时。
行苇
月影侵床上，花丛在眼前。今宵正风雨，空宅楚江边。"
豹虎关西卒，金汤渭北城。宠深初受棨，威重正扬兵。
且随五马觅罗敷。兰亭月破能回否，娃馆秋凉却到无。
弄泉南涧坐，待月东亭宿。兴发饮数杯，闷来棋一局。
脱俗殊常调，潜工大有为。还醇凭酎酒，运智托围棋。
夙怀慕箕颍，晚节期松筱。何当阙下来，同拜陈情表。"
东台御史多提举，莫按金章系布裘。"
谁能有月夜，伴我林中宿。为君倾一杯，狂歌竹枝曲。"
清明日
南国方谴谪，中原正兵戈。眼前故人少，头上白发多。
恨拜铜楼一月迟。诗境忽来还自得，醉乡潜去与谁期。
"人生何事心无定，宿昔如今意不同。
柘枝声引管弦高。酒钩送醆推莲子，烛泪粘盘垒蒲萄。
何如会亲友，饮此杯中物。能沃烦虑消，能陶真性出。
青崖屏削碧，白石床铺缟。向无如此物，安足留四皓。
龙腾鱼鳖啅然惊，骥肦驴骡少颜色。七圣心迷运方厄，
冉冉趋府吏，蚩蚩聚州民。有如蛰虫鸟，亦应天地春。
过故人庄
啼蛩隐红蓼，瘦马蹋青芜。当时与今日，俱是暮秋初。
箭倒南山虎，鹰擒东郭su.翻身迎过雁，噼肘取回鹑。
夜直入君门，晚归卧吾庐。形骸委顺动，方寸付空虚。
往往归来嫌窄小，年年为主莫无情。"
吏人惊问十年来。经排蠹简怜初校，芸长陈根识旧栽。
世族功勋久，王姬宠爱亲。街衢连甲第，冠盖拥朱轮。
青云去地远，白日经天速。从古无奈何，短歌听一曲。"
忆归复愁归，归无一囊钱。心虽非兰膏，安得不自然。"
黄葛篇
夜伴吴牛喘，春惊朔雁回。北人肠断送，西日眼穿颓。
所托各暂时，胡为相叹羡。
"荷芰绿参差，新秋水满池。早凉生北槛，残照下东篱。
惭无出尘操，未免折腰役。偶获此闲居，谬似高人迹。"
穑力嫌身病，农心愿岁穰。朝衣典杯酒，佩剑博牛羊。
几见林抽笋，频惊燕引雏。岁华何倏忽，年少不须臾。
三夕同倾沆瀣杯。此日临风飘羽卫，他年嘉约指盐梅。
因惊成人者，尽是旧童孺。试问旧老人，半为绕村墓。
醉公子·岸柳垂金线
玉峰蓝水应惆怅，恐见新山望旧山。"
最惜杜鹃花烂漫，春风吹尽不同攀。"
便共输肝胆，何曾异肺肠。慎微参石奋，决密与张汤。
等闲弄水浮花片，流出门前赚阮郎。"
"饥止一簟食，渴止一壶浆。出入止一马，寝兴止一床。
柏殿行陪宴，花楼走看酺.神旗张鸟兽，天籁动笙竽。
离心荡飏风前旗。东南门馆别经岁，春眼怅望秋心悲。
碧草追游骑，红尘拜扫车。秋千细腰女，摇曳逐风斜。
杜陵叟
未死终报恩，师听此男子。"
红筵铺待舞人来。歌声怨处微微落，酒气熏时旋旋开。
竹风吹雨醉初醒。就荷叶上包鱼鲊，当石渠中浸酒瓶。
韩公创筑受降城，三城鼎峙屯汉兵。东西亘绝数千里，
"忆昔岁除夜，见君花烛前。今宵祝文上，重叠叙新年。
岘亭今日颠狂醉，舞引红娘乱打人。"
悄悄禁门闭，夜深无月明。西窗独暗坐，满耳新蛩声。
力尽计穷音响凄。当时何不早量分，莫遣辉光深照泥。
十一月四日风雨大作二首
乡里家藏蛊，官曹世乏儒。敛缗偷印信，传箭作符繻.
松树千年朽，槿花一日歇。毕竟共虚空，何须夸岁月。
事有得而失，物有损而益。所以见道人，观心不观迹。"
牛头参道有心期。荣华外物终须悟，老病傍人岂得知。
宾客不见绨袍惠，黎庶未沾襦袴恩。此时太守自惭愧，
松前月台白，竹下风池绿。君向我斋眠，我在君亭宿。
富贵来不久，倏如瓦沟霜。权势去尤速，瞥若石火光。
灯火光初合，笙歌曲未终。可怜狮子座，舁出净名翁。"
菩萨蛮·何须急管吹云暝
野人不敢求他事，唯借泉声伴醉眠。"
非无后秀与孤芳，奈尔千株万顷之茫茫。
形安不劳苦，神泰无忧畏。从官三十年，无如今气味。
提笼复携榼，遇胜时停泊。泉憩茶数瓯，岚行酒一酌。
不独池中花故旧，兼乘旧日采花船。"
商山老伴相收拾，不用随他年少人。"
肃宗血胤无官位。王无妃媵主无婿，阳亢阴淫结灾累。
"贫无好物堪为信，双榼虽轻意不轻。
六丑·落花
鹰翅疾如风，鹰爪利如锥。本为鸟所设，今为人所资。
莫道两都空有宅，林泉风月是家资。"
双目失一目，四肢断两肢。不如溘然逝，安用半活为。
颜回何为者，簟瓢才自给。肥醲不到口，年不登三十。
往事渺茫都似梦，旧游流落半归泉。醉悲洒泪春杯里，
"忆始识君时，爱君世缘薄。我亦吏王畿，不为名利着。
覆井桐新长，阴窗竹旧栽。池荒红菡萏，砌老绿莓苔。
"逾年间生死，千里旷南北。家居无见期，况乃异乡国。