首页 古诗词 题画兰

题画兰

清代 / 赵瑻夫

天街一面静无尘。朝回座客酬琴价,衙退留僧写鹤真。
"怅望春襟郁未开,重吟鹦鹉益堪哀。曹瞒尚不能容物,
月明扫石吟诗坐,讳却全无儋石储。"
旖旎香风绕指生,千声妙尽神仙曲。曲终满席悄无语,
帝子无踪泪竹繁。未达东邻还绝想,不劳南浦更销魂。
是知济弱扶倾术,不属高谈虚论人。"
"人间寺应诸天号,真行僧禅此寺中。百岁有涯头上雪,
路入丹霄近,家藏华岳深。还如韩吏部,谁不望知音。"
北邙坡上青松下,尽是锵金佩玉坟。"
一枝烟雨思无穷。夜郎城近含香瘴,杜宇巢低起暝风。
多情御史应嗟见,未上青云白发新。"
造境知僧熟,归林认鹤难。会须朝阙去,只有画图看。"
别泪开泉脉,春愁罥藕丝。相思不相信,幽恨更谁知。"
"夜来江雨宿蓬船,卧听淋铃不忍眠。
却为暮雨扑行人。年年旧事音容在,日日谁家梦想频。
臂膊肥如瓠,肌肤软胜绵。长头才覆额,分角渐垂肩。
年来与问闲游者,若个伤春向路旁。"


题画兰拼音解释:

tian jie yi mian jing wu chen .chao hui zuo ke chou qin jia .ya tui liu seng xie he zhen .
.chang wang chun jin yu wei kai .zhong yin ying wu yi kan ai .cao man shang bu neng rong wu .
yue ming sao shi yin shi zuo .hui que quan wu dan shi chu ..
yi ni xiang feng rao zhi sheng .qian sheng miao jin shen xian qu .qu zhong man xi qiao wu yu .
di zi wu zong lei zhu fan .wei da dong lin huan jue xiang .bu lao nan pu geng xiao hun .
shi zhi ji ruo fu qing shu .bu shu gao tan xu lun ren ..
.ren jian si ying zhu tian hao .zhen xing seng chan ci si zhong .bai sui you ya tou shang xue .
lu ru dan xiao jin .jia cang hua yue shen .huan ru han li bu .shui bu wang zhi yin ..
bei mang po shang qing song xia .jin shi qiang jin pei yu fen ..
yi zhi yan yu si wu qiong .ye lang cheng jin han xiang zhang .du yu chao di qi ming feng .
duo qing yu shi ying jie jian .wei shang qing yun bai fa xin ..
zao jing zhi seng shu .gui lin ren he nan .hui xu chao que qu .zhi you hua tu kan ..
bie lei kai quan mai .chun chou juan ou si .xiang si bu xiang xin .you hen geng shui zhi ..
.ye lai jiang yu su peng chuan .wo ting lin ling bu ren mian .
que wei mu yu pu xing ren .nian nian jiu shi yin rong zai .ri ri shui jia meng xiang pin .
bi bo fei ru hu .ji fu ruan sheng mian .chang tou cai fu e .fen jiao jian chui jian .
nian lai yu wen xian you zhe .ruo ge shang chun xiang lu pang ..

译文及注释

译文
普天下应征入伍戒备森严,战争的烽火已弥漫了岗峦。
连理枝头艳丽的鲜花正在盛开,
只有我的佩饰最可贵啊,保持它(ta)的美德直到如今。
当时与我结交的人是何等之多,但只有您才与我真正地志同道合。
玉台十层奢侈至极,当初有谁将其看透?
每年端午节都会下雨刮风,像是为屈原喊冤陈情。我想要找人谈谈这些心事,去玩只有屋舍南北的鹁鸠。
东方不可以寄居停顿。
到现在才发现已经比那些野草(蓬蒿)高出了许多。
然而刘裕的儿子刘义隆好大喜功,仓促北伐,却(que)反而让北魏太武帝拓跋焘(dao)乘机挥师南下,兵抵长江北岸而返,遭到对手的重创。我回到南方已经有四十三年了,看着原仍然记得扬州一带烽火连天的战乱场景。怎么能回首啊,当年拓跋焘的行宫外竟有百姓在那里祭祀,乌鸦啄食(shi)祭品,人们过着社日,只把他当作一位神祇来供奉,而不知道这里曾是一个皇帝的行宫。还有谁会问,廉颇老了,饭量还好吗?韵译
你于是发愤去了函谷关,跟随大军去到临洮前线
  天亮了吗?苍梧为什么不亮?苍梧这里潮湿,陈年贮藏的多是已经败坏的粮食,无法作为军粮食用。远(yuan)征者早起行军,情绪都很悲伤。
雨后凉风,它藏在绿树丛中声声哀啼,夜幕初开,它迎着欲曙的天空肃然鸣叫。
只愿风调雨顺百谷丰收,人民免受饥寒就是最好的祥瑞。
不遇山僧谁解我心疑。
我居住在长江上游,你居住在长江尾底。日日夜夜想你,却不能见你,你和我啊...同饮一江绿水,两情相爱相知。
送了一程又一程前面有很多艰难的路,匆匆忙忙只有一人去寻路。
百花凋零,独有梅花迎着寒风昂然盛开,那明媚艳丽的景色把小园的风光占尽。

注释
11、狐媚:唐代迷信狐仙,认为狐狸能迷惑害人,所以称用手段迷人为狐媚。
(12)盘盘焉,囷囷(qūn qūn)焉,蜂房水涡:盘旋,屈曲,像蜂房,像水涡。焉,相当于“凛然”“欣然”的“然”,意为...的样子。楼阁依山而筑,所以说像蜂房,像水涡。盘盘,盘旋的样子。囷囷,屈曲的样子,曲折回旋的样子。
8 、仓皇:匆忙而慌张。
涕:眼泪。
至令:一作“至今”。今上:当今皇上,此指代宗。
①东门:城东门。

赏析

  尾联“嗟余听鼓应官去,走马兰台类转蓬”写人在江湖身不由己的无奈:可叹我听到更鼓报晓之声就要去当差,在秘书省进进出出,好像蓬草随风飘舞。这句话应是解释离开佳人的(ren de)原因,同时流露出对所任差事的厌倦,暗含身世飘零的感慨。
  《《麦秀歌》佚名 古诗》是中国现存最早的文人诗。在此之前,据传夏启曾作有《九辨》《九问》,其词早已失传,夏商之际有《刺奢篇》,但作者已失考。
  下面便是正式的邀请了,王维希望裴迪来年春天能够前来,他用想像中的大好春光召唤对方,“草木蔓发”以下六个四字句,凝练地描绘出了一片生机勃勃的景色,白鲦轻快地在水中游动,白鸥展开那矫健的翅膀掠空飞翔,野雉在麦陇中鸣叫,草木染绿了春山,露水滋润了堤岸,这一切与前面岁末景色的淡雅清冷恰成鲜明的对照。作者不但在寒冬夜色中保留着浓厚的游兴,还能敏锐地预感到春天不久就要降临,他已开始品味到未来的深趣,这说明山中人王维正是那种“天机清妙者”,即对自然风光有浓厚的兴趣,对佳山丽水具有极强领悟能力的人,既能发现岁末寒冬之夜朦胧可见、清晰可闻的景物,又能凭自己的经验想像出来年春光的优美动人。人们说王维“诗中有画”,其实王维文中也是有画的。《《山中与裴秀才迪书》王维 古诗》虽然是一封书信,但可以说它也是作者以诗人的语言、画家的构思写成的一篇优美的写景记游散文,一首赞美自然风光和表述友情的抒情诗。
  但值得读者注意的是,《琵琶行》得意的笔墨,是对琶乐本身绘声绘色的铺陈描写,而《《夜筝》白居易 古诗》所取的倒是《琵琶行》中用作陪衬的描写。这又不是偶然的了。清人刘熙载说:“绝句取径深曲”,“正面不写写反面,本面不写写背面、旁面,须如睹影知竿乃妙。”(《艺概》)尤其涉及叙事时,绝句不可能像叙事诗那样把一个事件展开,来一个铺陈始末。因此对素材的剪裁提炼特别重要。诗人在这里对音乐(yin le)的描写只能取一顷刻,使人从一斑见全貌。而“弦凝指咽声停处”的顷刻,就有丰富的暗示性,它类乎乐谱中一个大有深意的休止符,可以引起读者对“自弹自感”内容的丰富联想。诗从侧面落笔,收到了“睹影知竿”的效果。
  此诗所要极力表现的是辋川的秋景。一联和三联写山水原野的深秋晚景,诗人选择富有季节和时间特征的景物:苍翠的寒山、缓缓的秋水、渡口的夕阳,墟里的炊烟,有声有色,动静结合,勾勒出一幅和谐幽静而又富有生机的田园山水画。诗的二联和四联写诗人与裴迪的闲居之乐。倚杖柴门,临风听蝉,把诗人安逸的神态,超然物外的情致,写得栩栩如生;醉酒狂歌(kuang ge),则把裴迪的狂士风度表现得淋漓尽致。全诗物我一体,情景交融,诗中有画,画中有诗。
  末句从对面着墨,引出另一个女子来。那就是晋代豪富石崇家的乐妓绿珠。其事与息妫颇类,但绿珠对权势的反抗是那样刚烈,相形之下息夫人只见懦弱了。这里既无对绿珠的一字赞语,也无对息妫的一字贬词,只是深情一叹:“可怜金谷坠楼人!”然而褒贬俱在此中,令人觉得语意深远。此外,直接对一位古代软弱女子进行指斥也不免过苛之嫌,而诗人把指责转化为对于强者的颂美,不但使读者感情上容易接受,也使诗意升华到更高的境界。它意味着:软弱的受害者诚然可悯,还不及敢于以一死抗争者令人钦敬。
  “洛桥”,一作“《上洛桥》李益 古诗”,即天津桥,在唐代河南府河南县(今河南洛阳市)。当大唐盛世,阳春时节,这里是贵达士女云集游春的繁华胜地。但在安史之乱后,已无往日盛况。河南县还有一处名园遗址,即西晋门阀豪富石崇的别庐金谷园,在洛桥北望,约略可见。人春日独上洛阳桥,北望金谷园,即景咏怀,以寄感慨。
  中晚唐时,强藩割据,天下纷扰。李德裕坚决主张讨伐叛镇,为武宗所信用,官拜太尉,总理戎机。“内官传诏问戎机”,表面看不过从容叙事。但读者却感觉到一种非凡的襟抱、气概。因为这经历,这口气,都不是普通人所能有的。大厦之将倾,全仗栋梁的扶持,关系非轻。一“传”一“问”,反映出皇帝的殷切期望和高度信任,也间接显示出人物的身份。
  《兰亭集序》,又题为《临河序》、《禊帖》、《三月三日兰亭诗序》等。晋穆帝永和九年(公元353)三月三日,时任会稽内史的王羲之与友人谢安、孙绰等四十一人会聚兰亭,赋诗饮酒。王羲之将诸人名爵及所赋诗作编成一集,并作序一篇,记述流觞曲水一事,并抒写由此而引发的内心感慨。这篇序文就是《兰亭集序》。此序受石崇《金谷诗序》影响很大,其成就又远在《金谷诗序》之上。《兰亭集序》.
  最后八句写“暝宿”和“明发”。夜晚睡在这里也十分可意:高林笼罩,床席象美玉一般洁净清凉,室内焚燃的是寺中特有的香料,窗外飘来的是野花的清香,浓淡相间,山月初露,辉光摇曳,这又显得多么清幽。早晨离开时他担心再来寻觅此地会迷路,出发之前他又到各处登览了一番,要把这里的山径水道牢牢记住。出发时“笑谢桃源人”,说花红时再来拜访他们。“笑谢”透出他的满足,也表现与山僧的情谊。“花红”又暗示此游正是桃红柳绿的时节,前面写“山水好”、“云木秀”就有了具体色彩,而又与“桃花源”联系起来,可见一路是花明柳暗,怪不得游兴是那般高了。
  白居易是一位擅长写叙事诗的大诗人。他的长篇叙事诗,将所叙事物写得曲折详尽、娓娓动听,饱含着诗人自己的情感。同样的,他的诗中小品,更通俗平易。《《池上二绝》白居易 古诗》就是这样一组描写一种平凡生活的小诗。诗人以他特有的通俗风格,将两个小景写得可爱、可亲、可信。
  “客从”四句,不是叙述眼前发生的喜事,而是主人公在追想遥远的往事。读后面的“三岁”句,便知她在三年前曾收到丈夫托人从远方捎来的一封信,此后再无消息。而那封信的内容,也不过是“上言长相思,下言久离别”。不难设想:主人公在丈夫远别多年之后才接到他的信,急于(ji yu)人信中知道的,当然是他现在可处、情况如何、何时回家。然而这一切,信中都没有说。就是这么一封简之至的信,她却珍而重之。“置书怀袖中”,一是让它紧贴身心,二是便于随时取出观看。“三岁字不灭”,是说她像爱护眼睛一样爱护它。这一切,都表明了她是多么的温柔敦厚!
  船在继续前进,从开阔的湖面进入了藕荷深处。清清的水里,映出了她那衬着荷花的脸。这使她想起清晨临镜的情景:她既为青春的艳丽而自喜,也更为岁月的流逝、青春易逝而悲伤。这其实是这一类乐府的传统写法。如梁昭明太子的《采莲曲》说:“桂楫兰桡浮碧水,江花玉面两相似。”朱超说:“看妆碍荷影,洗手畏菱滋。”梁元帝说:“莲花乱脸色,荷叶杂衣香。”李白说:“日照新妆水底明,风飘香袖空中举。”王昌龄甚至通首都写这一点:“荷叶罗裙一色裁,芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见,闻声始觉有人来。”但是温庭筠在这里手法上是继承的,在写法上却有所创新。她不是纯客观地去写芙蓉和脸面,抱着欣赏的态度,而是夹杂了人物心理的悲伤色彩。水中之莲,实为镜中之面,然而莲媚却是愁红。这就披露了人物的内心世界。而这内心的流露,他又不是运用内心的独白,而是混合了诗人的直接叙述。把香艳的流传,抹上了时代伤感的颜色;是她那眼神的流露,却又分明是诗人的痛苦呻吟。是她是己,已到了浑然忘形的地步,从而改变了乐府诗的气质。这就是温庭筠高过以前名家的地方。
  白居易《燕子楼》诗说:“钿晕罗衫色似烟,几回欲着即潸然。自从不舞《霓裳曲》,叠在空箱十一年。”此诗中“忍著”二句,与白居易诗意蕴相近,但并非泛咏男女之情,而另有很深的寓意。北宋中期,政治上风云变幻,元祐党、变法派轮番掌权,所以一般士人都讳言师生关系,以避免党同伐异,受到连累。一些趋炎附势之徒,则随波逐流,诌谀权贵。陈师道此诗正是对此种风气的批判,他责问道:难道忍心穿着以前主人踢子我的衣裳,去博取他人的欢笑冯?
  王维中年奉佛,诗多禅意。这诗题曰“秋夜独坐”,就像僧徒坐禅。而诗中写时迈人老,感慨人生,斥神仙虚妄,悟佛义根本,是诗人现身说(shen shuo)法的禅意哲理之作,情理都无可取,但在艺术表现上较为真切细微,传神如化,历来受到赞赏。
  绍圣二年四月十一日,苏轼在惠州第一次吃荔枝,作有《四月十一日初食荔枝》一诗,对荔枝极尽赞美之能事:“……垂黄缀紫烟雨里,特与荔枝为先驱。海山仙人绛罗襦,红纱中单白玉肤。不须更待妃子笑,风骨自是倾城姝……”自此以后,苏轼还多次在诗文中表现了他对荔枝的喜爱之情。例如,《新年五首》:“荔子几时熟,花头今已繁。”《赠昙秀》:“留师笋蕨不足道,怅望荔枝何时丹。”《〈和陶归园田居六首)引》:“有父老年八十五,指(荔枝)以告余曰:‘及是可食,公能携酒来游乎?’意欣然许之。”《和陶归园田居》其五:“愿同荔枝社,长作鸡黍局。”《食荔枝二首》其二:“日啖荔枝三百颗,不辞长作岭南人。”
  这首诗写久别的老友重逢话旧,家常情境,家常话语,娓娓写来,表现了乱离时代一般人所共有的“沧海桑田”和“别易会难”之感,同时又写得非常生动自然,所以向来为人们所爱读。 
  诗的后两句笔锋陡地一转,转为述其志:“但得众生皆得饱,不辞羸病卧残阳。”《病牛》李纲 古诗劳苦功高,筋疲力尽,却无人怜惜,但它没有怨天尤人,更未消极沉沦。因为它具有心甘情愿为众生的温饱而“羸病卧残阳”之志。这两句诗将《病牛》李纲 古诗与“众生”联系起来写,以“但得”与“不辞”对举,强烈地抒发了《病牛》李纲 古诗不辞羸病,一心向着众生的志向。结句中的“残阳”是双关语,既指夕阳,又象征《病牛》李纲 古诗的晚年,它与“卧”等词语相结合,有助于表现老牛身体病弱却力耕负重、死而后已的精神。
  这真是一幅水墨模糊的湖山夜雪图!“雾凇沆砀”是形容湖上雪光水气,一片弥漫。“天与云与山与水,上下一白”,迭用三个“与”字,生动地写出天空、云层、湖水之间白茫茫浑然难辨的景象。作者先总写一句,犹如摄取了一个“上下皆白”的全景,从看雪来说,很符合第一眼的总感觉、总印象。接着(jie zhuo)变换视角,化为一个个诗意盎然的特写镜头:“长堤一痕”“湖心亭一点”“余舟一芥”“舟中人两三粒”等等。这是简约的画,梦幻般的诗,给人一种似有若无、依稀恍惚之感。作者对数量词的锤炼功夫,不得不使我们惊叹。你看,“上下一白”之“一”字,是状其混茫难辨,使人惟觉其大;而“一痕”“一点”“一芥”之“一”字,则是状其依稀可辨,使人惟觉其小。此真可谓着“一”字而境界出矣。同时由“长堤一痕”到“湖心亭一点”,到“余舟一芥”,到“舟中人两三粒”,其镜头则是从小而更小,直至微乎其微。这“痕”“点”“芥”“粒”等量词,一个小似一个,写出视线的移动,景物的变化,使人觉得天造地设,生定在那儿,丝毫也撼动它不得。这一段是写景,却又不止于写景;我们从这个混沌一片的冰雪世界中,不难感受到作者那种人生天地间茫茫如“太仓米”的深沉感慨。

创作背景

 《《晁错论》苏轼 古诗》为苏轼在宋仁宗嘉佑五年至六年(1060—1061年)写就并呈与朝廷的文章之一。《《晁错论》苏轼 古诗》的具体写作时间有两种说法:其一认为本文写于宋仁宗嘉佑五年,是在制科考试前所上二十五篇《进论》之一;另一种说法认为该作品写于嘉祐六年,是苏轼在制科考试中的一篇应试文章。

  

赵瑻夫( 清代 )

收录诗词 (1872)
简 介

赵瑻夫 赵瑻夫,号岩云。宋宗室。理宗宝庆二年(一二二六)进士,知南剑州。事见清同治《福建通志》卷一七三。

菊梦 / 中幻露

有恋惭沧海,无机奈白头。何人得浓睡,溪上钓鱼舟。"
不如坐钓清溪月,心共寒潭一片澄。"
即须西掖草妍词。紫光称近丹青笔,声韵宜裁锦绣诗。
休道将军出世才,尽驱诸妓下歌台。
吟诗五岭寻无可,倏忽如今四十霜。"
直应吟骨无生死,只我前身是阿谁。"
一朝宣入掌丝纶。声名烜赫文章士,金紫雍容富贵身。
滴泪泉饶竭,论心石未贞。必双成凤去,岂独化蝉鸣。


金陵酒肆留别 / 林辛巳

"鹤帔星冠羽客装,寝楼西畔坐书堂。山禽养久知人唤,
"野客乘轺非所宜,况将儒懦报戎机。
穷穴何山出,遮蛮上国宁。残阳高照蜀,败叶远浮泾。
"时人莫讶再还乡,简册分明剑佩光。
莫拟吟云避荣贵,庙堂玉铉待盐梅。"
但能和乐同琴瑟,未必恩情在绮纨。"
朔风吹雪透刀瘢,饮马长城窟更寒。
伯伦若有长生术,直到如今醉未醒。"


自巴东舟行经瞿唐峡登巫山最高峰晚还题壁 / 司徒俊之

异乡闻乐更凄凉。红垂野岸樱还熟,绿染回汀草又芳。
"前年相送灞陵春,今日天涯各避秦。
"文采鸳鸯罢合欢,细柔轻缀好鱼笺。一床明月盖归梦,
息机应免致鸥猜。岳僧互乞新诗去,酒保频征旧债来。
"三月光景不忍看,五陵春色何摧残。穷途得志反惆怅,
卧语身粘藓,行禅顶拂松。探玄为一决,明日去临邛。"
"负罪将军在北朝,秦淮芳草绿迢迢。
鸟径盘春霭,龙湫发夜雷。临邛无久恋,高桂待君回。"


忆江南·江南好 / 绍水风

若教瞥见红儿貌,不肯留情付洛神。
殷勤为延款,偶尔得良会。春盘擘紫虾,冰鲤斫银鲙。
去是黄昏后,归当胧fC时。叉衣吟宿醉,风露动相思。
莫把回山示世人。已擘峻流穿太岳,长扶王气拥强秦。
故国饶芳草,他山挂夕晖。东阳虽胜地,王粲奈思归。"
"曾闻半偈雪山中,贝叶翻时理尽通。般若恒添持戒力,
古人重畎亩,有禄不待干。德成禄自至,释耒列王官。
"九衢秋雨掩闲扉,不似干名似息机。


浣溪沙·题丁兵备丈画马 / 诸葛西西

红锦蔷薇映烛开。稽岭好风吹玉佩,镜湖残月照楼台。
未合白头今白头。四五朵山妆雨色,两三行雁帖云秋。
篾篓挑将水边货。纵横连爪一尺长,秀凝铁色含湖光。
道契时来忽自扬。曾伴一樽临小槛,几遮残日过回廊。
白发争教何处生。闲地占将真可惜,幽窗分得始为明。
苜蓿穷诗味,芭蕉醉墨痕。端知弃城市,经席许频温。"
御香闻气不知名。愁来自觉歌喉咽,瘦去谁怜舞掌轻。
爱月影为伴,吟风声自连。听此莺飞谷,心怀迷远川。"


柯敬仲墨竹 / 波睿达

净名方丈虽然病,曼倩年涯未有多。"
紫府归期断,芳洲别思迢。黄金作人世,只被岁寒消。
"李生李生何所之,家山窣云胡不归。兵戈到处弄性命,
"九重丹诏下尘埃,深锁文闱罢选才。桂树放教遮月长,
"会面却生疑,居然似梦归。塞深行客少,家远识人稀。
可能知我心无定,频袅花枝拂面啼。"
直比沧溟未是深。"
卷荷忽被微风触,泻下清香露一杯。"


蝶恋花·卷絮风头寒欲尽 / 枚芝元

"月笼翠叶秋承露,风亚繁梢暝扫烟。
戟户尽移天上去,里人空说旧簪缨。"
急节写商商恨促,秦愁越调逡巡足。梦入仙楼戛残曲,
"李白虽然成异物,逸名犹与万方传。昔朝曾侍玄宗侧,
"路过章台气象宽,九重城阙在云端。烟含上苑沈沈紫,
影重验花密,滴稀知酒清。忙人常扰扰,安得心和平。"
巧裁霞片裹神浆,崖蜜天然有异香。
舞女乘舟上九天。胡骑北来空进主,汉皇西去竟升仙。


祝英台近·晚春 / 亢连英

绳其小而不绳其大。吾不知尔身之危兮,腹之馁兮,吁!"
晋武鬻官私室富,是知犹不及桓灵。"
秋树吹黄叶,腊烟垂绿芜。虞翻归有日,莫便哭穷途。"
因君指似封侯骨,渐拟回头别醉乡。"
更看槛外霏霏雨,似劝须教醉玉觞。"
"丹桂攀来十七春,如今始见茜袍新。须知红杏园中客,
油碧轻车苏小小。"
"夏在先催过,秋赊已被迎。自应人不会,莫道物无情。


七绝·咏蛙 / 强醉珊

"粉红轻浅靓妆新,和露和烟别近邻。
更待今宵开霁后,九衢车马未妨行。"
何必向来曾识面,拂尘看字也凄然。"
怪得白鸥惊去尽,绿萝门外有朱轮。"
莫遣胡兵近汉疆。洒碛雪粘旗力重,冻河风揭角声长。
水车新入夜添寒。名如有分终须立,道若离心岂易宽。
"一树繁英夺眼红,开时先合占东风。
凡事有兴废,诗名无古今。百年能几日,忍不惜光阴。"


暗香疏影 / 高英发

待到乘轺入门处,泪珠流尽玉颜衰。"
曲渚回湾锁钓舟。
淡烹新茗爽,暖泛落花轻。此景吟难尽,凭君画入京。"
"毵毵金蕊扑晴空,举子魂惊落照中。
忽闻扣门急,云是下乡隶。公文捧花柙,鹰隼驾声势。
"江郡人稀便是村,踏青天气欲黄昏。
此事十年前已说,匡庐山下老僧知。"
"一春春事好,病酒起常迟。流水绿萦砌,落花红堕枝。