上元夫人
公门自常事，道心宁易处。"
南州彩凤为君生，古狱愁蛇待恩泽。三清羽童来何迟，
蕙草阶前特地寒。晴去便为经岁别，兴来何惜彻宵看。
"江南重会面，聊话十年心。共立黄花畔，空惊素发侵。
屈原江上婵娟竹，陶潜篱下芳菲菊。良宵只恐鹧鸪啼，
"萧屑杉松声，寂寥寒夜虑。州贫人吏稀，雪满山城曙。
"早岁即相知，嗟君最后时。青云仍未达，白发欲成丝。
洛浦神归月自明。香解返魂成浪语，胶能续断是虚名。
东山妓乐供闲步，北牖风凉足晏眠。玄武湖边林隐见，
十洲隔八海，浩渺不可期。空留双白鹤，巢在长松枝。
上元夫人拼音解释:
gong men zi chang shi .dao xin ning yi chu ..
nan zhou cai feng wei jun sheng .gu yu chou she dai en ze .san qing yu tong lai he chi .
hui cao jie qian te di han .qing qu bian wei jing sui bie .xing lai he xi che xiao kan .
.jiang nan zhong hui mian .liao hua shi nian xin .gong li huang hua pan .kong jing su fa qin .
qu yuan jiang shang chan juan zhu .tao qian li xia fang fei ju .liang xiao zhi kong zhe gu ti .
.xiao xie shan song sheng .ji liao han ye lv .zhou pin ren li xi .xue man shan cheng shu .
.zao sui ji xiang zhi .jie jun zui hou shi .qing yun reng wei da .bai fa yu cheng si .
luo pu shen gui yue zi ming .xiang jie fan hun cheng lang yu .jiao neng xu duan shi xu ming .
dong shan ji le gong xian bu .bei you feng liang zu yan mian .xuan wu hu bian lin yin jian .
shi zhou ge ba hai .hao miao bu ke qi .kong liu shuang bai he .chao zai chang song zhi .
译文及注释
译文
别墅主人和我(wo)没有见过面，偶来坐坐赏那(na)(na)林木和石泉。
和我一起携手同游的好友中，有些已先飞黄腾达了。
十年的岁月连回家的梦想都不曾有过，此时此刻我独立青峰之上面对着野水无涯。山雨初停的时候，天地间一片寂寥的景象，我要经历多少岁月才能修炼成梅花那样的品格呢？
道路贯通穿越庐江，左岸上是连绵的丛林。
口红染双唇，满嘴淋漓赤。
希望这台子永远牢固，快乐的心情永远都不会结束(shu)。
凤凰山下(xia)，雨后初晴，云淡风清，晚霞明丽。一朵荷花，虽然开过了，但是仍然美丽、清净。什么地方飞过一对白鹭，它们也有意来倾慕弹筝人的美丽。忽然听见江上哀伤的调子，含着悲苦，又有谁，忍心去听。烟霭为之敛容，云彩为之收色，这曲子，就(jiu)好像是湘水女神奏瑟在倾诉自己的哀伤，一曲终了，她已经飘然远逝，只见青翠的山峰，仍然静静地立在湖边，仿佛那哀怨的乐曲仍然荡漾在山间水际。
承受君欢侍君饮，忙得没有闲暇。春日陪皇上一起出游，晚上夜夜侍寝。
楚求功勋兴兵作战，国势如何能够久长？
绮缎上面织有文彩的鸳鸯双栖，我要将它做条温暖的合欢被。
回首看向窗外的紫金山峰，水汽腾腾烟雾缭绕，看不到山的本来面目。看着一江春水向东流去，人却在半醒半醉之间。罗襦襟前还留着国破夫亡的的泪水，抚去这些把它们交付给远飞的大雁。
微风吹拂着江岸的细草，那立着高高桅杆的小船在夜里孤零地停泊着。
先施威严后行仁政，政治清廉既美好又光明。
这有易国的放牧者，又在哪里遇到女子？
古台破败草木已经凋落，秋天景色引起我的乡思。
注释
21、怜：爱戴。
（25）凯风：南风。
[21]倚歌而和(hè)之：合着节拍应和。倚：随，循 和：应和。
不久归：将结束。
（46）足：应作“踵”，足跟。
⑶东武：密州治所，今山东诸城。余杭：杭州。
赏析
此诗颇见出岑参写景绘物的不俗功力。诗人艺术嗅觉的灵敏及善于捕捉平凡景物中独特的意蕴，于此诗中得到很好的展现，同时也表现出诗人好新奇巧妙的想象的审美意趣。如三、四句“然”、“暖”二字，即构思巧妙，新人耳目，沈德潜评其“工于烹炼”（见《唐诗别裁》卷十），甚是。全诗优美清幽的环境刻画，渗透着诗人对田园野趣、隐逸生活的追慕和神往，而这种情感又不露声色地隐含在(zai)诗人对自然风光细致独特的描写中，这又是岑参诗歌的特色之一。
该文是根据先前的史书改写的。因先前的史书已有较详细的记载，而又无新的史料可以补充，所以文章是根据从略的原则对先前史书的有关记载进行改写的。文章篇幅小，仅119字，虽极简略但剪裁精当，不仅保留了原文的精华和故事的完整性，而且以更精练的文笔突出了人物的风采，是一篇成功的改写之作。
三四句转折，写这位采蘋女子的孤独寂寞之感。这两句诗的大意是：含苞待放的荷花简直就象一位娇媚多情的少女就要开口说话一样，半开半含，欲言犹止，羞羞答答，十分妩媚动人。这美丽的奇景触发了这位荡舟女子的情思，她不免神魂摇荡，无限哀婉惆怅起来。诗至此戛然而止，但其深层的意蕴却在不断地延续，撞击着读者的心扉，引起其遥思遐想。
周昙《全唐诗·春秋战国门·鲁仲连》：“昔迸烧牛发战机，夜奔惊火走燕师。今来跃马怀骄惰，十万如无一撮时。”
正面描写主要从三个方面着手：一是行动描写，“尽力而不能寻常”，暗示钱的累赘；二是语言描写，“吾腰千钱，重，是以后”，说明他明知关键在钱，却仍不愿割舍；三是表情描写，两次“不应，摇其首”，说明他要钱不要命，至死不悟。
空怀十愿，无以表白，作者情绪渐渐变得低沉。“考所愿而必违，徒契契以苦心。拥劳情而罔讷，步容与于南林。栖木兰之遗露，翳轻松之余阴。倘行行之有觌，交欣惧于中襟。竟寂寞而无见，独悄想以空寻！”抒情主人公过分消极，仅仅停留于心愿，不敢付诸行动，很有无故寻愁觅恨的味道。凭空设想出一个情人，本就只是为了抒发心中那份郁郁不得志的情绪，本就只是枉自嗟怨，不会有什么结果也不求有什么结果。
宋玉的《风赋》云：“夫风者，天地之气，溥畅而至，不择贵贱下而加焉。”此篇所咏的“凉风”，正具有这种平等普济的美德。炎热未消的初秋，一阵清风袭来，给人以快意和凉爽。那“肃肃”的凉风吹来了，顿时吹散浊热，使林壑清爽起来。它很快吹遍林壑，驱散涧上的烟云，使诗人寻到涧(dao jian)底的人家，卷走山上的雾霭，现出山间的房屋，诗人情不自禁地赞美它“去来固无迹，动息如有情”。这风确乎是“有情”的。
第三段便描述起自己的本性和生活状况来。他写了自己极度懒散的一些生活习惯后，使用了一个比喻：“此由禽鹿，少见驯育，则服从教制；长而见羁，则狂顾顿缨，赴蹈汤火；虽饰以金镳，飨以嘉肴，逾思长林而志在丰草也。”真是形象之极！禽即擒字。作者自比野性未驯之鹿，他对山涛说：不错，出去做官司可以得到“金镳”、“嘉肴”——富贵荣华，但那代价我也是知道的，那要牺牲掉我最宝贵的东西——“逾思长林而志在丰草也”，因此，我宁赴汤蹈火，不要这富贵的圈套。写到这里，不必再作抽象的议论，作者就已把自己的浩然正气，大义凛然的人生态度，以及不与恶势力妥协的立场，生动地描摹出来了。
南朝宋人宗炳的《画山水序》认为通过写形传神而达于“畅神”的道理。如果一个艺术形象不能“畅神”，即传达作者的情志，那么再酷肖也是无生命的。杜甫此诗将状物和抒情结合得自然无间。在写马中也写人，写人又离不开写马，这样一方面赋予马以活的灵魂，用人的精神进一步将马写活；另一方面写人有马的品格，人的情志也有了形象的表现。前人讲“咏物诗最难工，太切题则粘皮带骨，不切题则捕风捉影，须在不即不离之间”钱泳《履园谈诗》，这个要求杜甫是做到了。
《《东山》佚名 古诗》的每段回环往复地吟诵，不仅仅是音节(yin jie)的简单重复，而是情节与情感的推进。
首段是例行公事。凡是祭文，都需在首段点明时间与人物关系。
全诗质朴自然，写景议论不事雕琢，词句铿锵，撼动人心，正如元方回《瀛奎律髓》评陈子昂的律诗：“天下皆知其能为古诗，一扫南北绮靡，殊不知律诗极佳。”
末联“新滩莫悟游人意，更作风檐夜雨声”。写新滩流水在作者耳中引起的特殊感受。春江水涨，新滩流水在一般游春者听来，自然是欢畅悦耳的春之歌；但在思归不得的天涯羁旅的作者耳中，却像是午夜檐间风雨的凄凉之声，不断撩动着自己的羁愁，所以发出“新滩莫悟游人意”的嗟叹。本是作者主观感情作怪，却说“新滩莫悟”，曲折有致。
以下所写仍是目击者所见画面，但读者在感觉上发生了变化：一切都如同亲见。
文章一上来就分别介绍“江之南”、“淮之南”的两位贤人曾子固和孙正之。强调他们都不是当今世俗所说的那种贤人，暗示下文的同学于圣人；同时又分别点明“予慕而友之”，将自己和曾、孙两人分别挂上了钩，暗示了三人趣尚的一致，为下文两人之相似、师友之相同张本。作者在《送孙正之序》表示：“予官于扬，得友日孙正之。正之行古之道，又善为古文。”这正是他们三人志趣契合的基础。
第三句“寂寞空庭春欲晚”，是为无人的“金屋”增添孤寂的感觉。屋内无人，固然使人感到孤寂，假如屋外人声喧闹，春色浓艳，呈现一片生机盎然的景象，或者也可以减少几分孤寂。现在，院中竟也寂无一人，而又是花事已了的晚春时节，正如欧阳修《蝶恋花》词所说的“门掩黄昏，无计留春住”，也如李雯《虞美人》词所说的“生怕落花时候近黄昏”，这就使“金屋”中人更感到孤寂难堪了。
第三联从室外写秋夜。在“高梧”树叶的摇落声中传来“寒意”；重复敲打的更鼓报过二更，明日公务在身，虽书兴犹浓，而“睡期”却苦不能延。策策、冬冬，声声到耳；秋夜深更，情景逼真。第四联以写入睡前的进食作结。忍饥读书，一杯山药煮成的薯粥，却认为胜过“琼糜”。从进食情况表现作者的清苦生活和安贫乐道、好学不倦的情怀。八十四岁时作的《读书至夜分感叹有赋》的“老人世间百念衰，惟好古书心未移。断碑残刻亦在椟，时时取玩忘朝饥”等句，更可见出他这种生活与情怀贯彻始终。这两联笔调清淡，但意境不薄。
一首短短的咏物小诗，能够达到这样的境界，是和诗人的生活情感分不开的。我们知道陆龟蒙处在唐末动乱的年代里，隐居在江南的水乡甫里（在今江苏吴江境内）。他对当时黑暗的政治有所不满，虽退隐山林，然其《笠泽丛书》中的小品文，“并没有忘记天下，正是一塌胡涂的泥塘里的光彩和锋铓。”（鲁迅：《小品文的危机》）因此，他对出污泥而不染、淡雅高洁的白莲，有着一种特殊的爱好；而这种心情的自然流露，就使我们读了这诗后，感到此中有人，呼之欲出。
该文是根据先前的史书改写的。因先前的史书已有较详细的记载，而又无新的史料可以补充，所以文章是根据从略的原则对先前史书的有关记载进行改写的。文章篇幅小，仅119字，虽极简略但剪裁精当，不仅保留了原文的精华和故事的完整性，而且以更精练的文笔突出了人物的风采，是一篇成功的改写之作。
三四句转折，写这位采蘋女子的孤独寂寞之感。这两句诗的大意是：含苞待放的荷花简直就象一位娇媚多情的少女就要开口说话一样，半开半含，欲言犹止，羞羞答答，十分妩媚动人。这美丽的奇景触发了这位荡舟女子的情思，她不免神魂摇荡，无限哀婉惆怅起来。诗至此戛然而止，但其深层的意蕴却在不断地延续，撞击着读者的心扉，引起其遥思遐想。
周昙《全唐诗·春秋战国门·鲁仲连》：“昔迸烧牛发战机，夜奔惊火走燕师。今来跃马怀骄惰，十万如无一撮时。”
正面描写主要从三个方面着手：一是行动描写，“尽力而不能寻常”，暗示钱的累赘；二是语言描写，“吾腰千钱，重，是以后”，说明他明知关键在钱，却仍不愿割舍；三是表情描写，两次“不应，摇其首”，说明他要钱不要命，至死不悟。
空怀十愿，无以表白，作者情绪渐渐变得低沉。“考所愿而必违，徒契契以苦心。拥劳情而罔讷，步容与于南林。栖木兰之遗露，翳轻松之余阴。倘行行之有觌，交欣惧于中襟。竟寂寞而无见，独悄想以空寻！”抒情主人公过分消极，仅仅停留于心愿，不敢付诸行动，很有无故寻愁觅恨的味道。凭空设想出一个情人，本就只是为了抒发心中那份郁郁不得志的情绪，本就只是枉自嗟怨，不会有什么结果也不求有什么结果。
宋玉的《风赋》云：“夫风者，天地之气，溥畅而至，不择贵贱下而加焉。”此篇所咏的“凉风”，正具有这种平等普济的美德。炎热未消的初秋，一阵清风袭来，给人以快意和凉爽。那“肃肃”的凉风吹来了，顿时吹散浊热，使林壑清爽起来。它很快吹遍林壑，驱散涧上的烟云，使诗人寻到涧(dao jian)底的人家，卷走山上的雾霭，现出山间的房屋，诗人情不自禁地赞美它“去来固无迹，动息如有情”。这风确乎是“有情”的。
第三段便描述起自己的本性和生活状况来。他写了自己极度懒散的一些生活习惯后，使用了一个比喻：“此由禽鹿，少见驯育，则服从教制；长而见羁，则狂顾顿缨，赴蹈汤火；虽饰以金镳，飨以嘉肴，逾思长林而志在丰草也。”真是形象之极！禽即擒字。作者自比野性未驯之鹿，他对山涛说：不错，出去做官司可以得到“金镳”、“嘉肴”——富贵荣华，但那代价我也是知道的，那要牺牲掉我最宝贵的东西——“逾思长林而志在丰草也”，因此，我宁赴汤蹈火，不要这富贵的圈套。写到这里，不必再作抽象的议论，作者就已把自己的浩然正气，大义凛然的人生态度，以及不与恶势力妥协的立场，生动地描摹出来了。
南朝宋人宗炳的《画山水序》认为通过写形传神而达于“畅神”的道理。如果一个艺术形象不能“畅神”，即传达作者的情志，那么再酷肖也是无生命的。杜甫此诗将状物和抒情结合得自然无间。在写马中也写人，写人又离不开写马，这样一方面赋予马以活的灵魂，用人的精神进一步将马写活；另一方面写人有马的品格，人的情志也有了形象的表现。前人讲“咏物诗最难工，太切题则粘皮带骨，不切题则捕风捉影，须在不即不离之间”钱泳《履园谈诗》，这个要求杜甫是做到了。
《《东山》佚名 古诗》的每段回环往复地吟诵，不仅仅是音节(yin jie)的简单重复，而是情节与情感的推进。
首段是例行公事。凡是祭文，都需在首段点明时间与人物关系。
全诗质朴自然，写景议论不事雕琢，词句铿锵，撼动人心，正如元方回《瀛奎律髓》评陈子昂的律诗：“天下皆知其能为古诗，一扫南北绮靡，殊不知律诗极佳。”
末联“新滩莫悟游人意，更作风檐夜雨声”。写新滩流水在作者耳中引起的特殊感受。春江水涨，新滩流水在一般游春者听来，自然是欢畅悦耳的春之歌；但在思归不得的天涯羁旅的作者耳中，却像是午夜檐间风雨的凄凉之声，不断撩动着自己的羁愁，所以发出“新滩莫悟游人意”的嗟叹。本是作者主观感情作怪，却说“新滩莫悟”，曲折有致。
以下所写仍是目击者所见画面，但读者在感觉上发生了变化：一切都如同亲见。
文章一上来就分别介绍“江之南”、“淮之南”的两位贤人曾子固和孙正之。强调他们都不是当今世俗所说的那种贤人，暗示下文的同学于圣人；同时又分别点明“予慕而友之”，将自己和曾、孙两人分别挂上了钩，暗示了三人趣尚的一致，为下文两人之相似、师友之相同张本。作者在《送孙正之序》表示：“予官于扬，得友日孙正之。正之行古之道，又善为古文。”这正是他们三人志趣契合的基础。
第三句“寂寞空庭春欲晚”，是为无人的“金屋”增添孤寂的感觉。屋内无人，固然使人感到孤寂，假如屋外人声喧闹，春色浓艳，呈现一片生机盎然的景象，或者也可以减少几分孤寂。现在，院中竟也寂无一人，而又是花事已了的晚春时节，正如欧阳修《蝶恋花》词所说的“门掩黄昏，无计留春住”，也如李雯《虞美人》词所说的“生怕落花时候近黄昏”，这就使“金屋”中人更感到孤寂难堪了。
第三联从室外写秋夜。在“高梧”树叶的摇落声中传来“寒意”；重复敲打的更鼓报过二更，明日公务在身，虽书兴犹浓，而“睡期”却苦不能延。策策、冬冬，声声到耳；秋夜深更，情景逼真。第四联以写入睡前的进食作结。忍饥读书，一杯山药煮成的薯粥，却认为胜过“琼糜”。从进食情况表现作者的清苦生活和安贫乐道、好学不倦的情怀。八十四岁时作的《读书至夜分感叹有赋》的“老人世间百念衰，惟好古书心未移。断碑残刻亦在椟，时时取玩忘朝饥”等句，更可见出他这种生活与情怀贯彻始终。这两联笔调清淡，但意境不薄。
一首短短的咏物小诗，能够达到这样的境界，是和诗人的生活情感分不开的。我们知道陆龟蒙处在唐末动乱的年代里，隐居在江南的水乡甫里（在今江苏吴江境内）。他对当时黑暗的政治有所不满，虽退隐山林，然其《笠泽丛书》中的小品文，“并没有忘记天下，正是一塌胡涂的泥塘里的光彩和锋铓。”（鲁迅：《小品文的危机》）因此，他对出污泥而不染、淡雅高洁的白莲，有着一种特殊的爱好；而这种心情的自然流露，就使我们读了这诗后，感到此中有人，呼之欲出。
创作背景
他在后庭摆宴时，必唤上一些舞文弄墨的近臣，与张贵妃、孔贵嫔及宫女调情。然后让文臣作词，选其中特别艳丽的句子配曲，一组组分配给宫女，一轮轮地演唱。其中有“壁月夜夜满，琼树朝朝新。”更有一首《《玉树后庭花》陈叔宝 》歌词中云：“《玉树后庭花》陈叔宝 ，花开不复久。”
论诗三十首·十三
历火金难耗，零霜桂益坚。从来称玉洁，此更让朱妍。
"青春终日雨，公子莫思晴。任阻西园会，且观南亩耕。
鼓角城中出，坟茔郭外新。雨随思太守，云从送夫人。
水□滴残青□瘦，石脂倾尽白云空。
"古观寥寥枕碧溪，偶思前事立残晖。漆园化蝶名空在，
"朝来登陟处，不似艳阳时。异县殊风物，羁怀多所思。
森梢逢静境，廓落见孤峰。还似君高节，亭亭鲜继踪。"
"烟冷暮江滨，高歌散诞身。移舟过蓼岸，待月正丝纶。
踏莎行·二社良辰
向来送行处，回首阻笑言。别后若见之，为余一攀翻。"
今朝覆山郡，寂寞复何为。"
"亭榭跨池塘，泓澄入座凉。扶疏皆竹柏，冷淡似潇湘。
城中春色还如此，几处笙歌按舞腰。"
义公习禅寂，结宇依空林。户外一峰秀，阶前众壑深。夕阳连雨足，空翠落庭阴。看取莲花净，应知不染心。
采撷唯忧晚，营求不计钱。任公因焙显，陆氏有经传。
向君发皓齿，顾我莫相违。"
"高却垣墙钥却门，监丞从此罢垂纶。
送人东游
日入牛渚晦，苍然夕烟迷。相思定何许，杳在洛阳西。"
因送故人行，试歌行路难。何处路最难，最难在长安。
座参殊俗语，乐杂异方声。醉里东楼月，偏能照列卿。"
物情趋势利，吾道贵闲寂。偃息西山下，门庭罕人迹。
行看旧浦识群鸥。朝霞映日同归处，暝柳摇风欲别秋。
得道无古今，失道还衰老。自笑镜中人，白发如霜草。扪心空叹息，问影何枯藁？桃李竟何言，终成南山皓。
高行四海雨，暖拂万山春。静与霞相近，闲将鹤最亲。
"仙郎移病暑天过，却似冥鸿避罻罗。昼梦乍惊风动竹，
送陆鸿渐栖霞寺采茶
遵途稍已近，候吏来相续。晓霁心始安，林端见初旭。"
况是青云知己在，原思生计莫忧贫。"
"杏梁初照日，碧玉后堂开。忆事临妆笑，春娇满镜台。
运速天地闭，胡风结飞霜。百草死冬月，六龙颓西荒。
"病起正当秋阁迥，酒醒迎对夜涛寒。
"柳成金穗草如茵，载酒寻花共赏春。
珍重分岐一杯酒，强加餐饭数吟诗。"
时节异京洛，孟冬天未寒。广陵多车马，日夕自游盘。
秋夜月·当初聚散
君若罢官携手日，寻山莫算白云程。"
今兹守吴郡，绵思方未平。子复经陈迹，一感我深情。
堂上平分落日低。绝顶路危人少到，古岩松健鹤频栖。
"绿衣宛地红倡倡，熏风似舞诸女郎。
今来树似离宫色，红翠斜欹十二楼。"
闲向斜阳嚼枯草，近来问喘为无人。"
君行拜高堂，速驾难久攀。鸡鸣俦侣发，朔雪满河关。
舍舟共连袂，行上南渡桥。兴发歌绿水，秦客为之摇。
菩萨蛮·书江西造口壁
"寥寥远天净，溪路何空濛。斜光照疏雨，秋气生白虹。
月如眉已画，云似鬓新梳。春物知人意，桃花笑索居。"
鸿渐看无数，莺歌听欲频。何当遂荣擢，归及柳条新。"
君莫爱南山松树枝，竹色四时也不移。寒天草木黄落尽，
座中皆是故交亲。龙池树色供清景，浴殿香风接近邻。
泪忆岘山堕，愁怀湘水深。谢公积愤懑，庄舄空谣吟。
郡斋胜境有后池，山亭菌阁互参差。有时虚左来相召，
因声寄流水，善听在知音。耆旧眇不接，崔徐无处寻。
鹧鸪天·杨柳东塘细水流
"花枝千万趁春开，三月瓓珊即自回。
夜来闻清磬，月出苍山空。空山满清光，水树相玲珑。
"洛都游宦日，少年携手行。投杯起芳席，总辔振华缨。
大海吞东南，横岭隔地维。建邦临日域，温燠御四时。
"片玉来夸楚，治中作主人。江山增润色，词赋动阳春。
好月曾同步，幽香省共闻。相思不相见，林下叶纷纷。"
可怜谢混风华在，千古翻传禁脔名。"
"拂衣耕钓已多时，江上山前乐可知。
归田赋
真宰夜来调暖律，声声吹出嫩青春。调何雅，
"朝游访名山，山远在空翠。氛氲亘百里，日入行始至。
"列宿光三署，仙郎直五宵。时衣天子赐，厨膳大官调。
罾网鱼梁静，笞簦稻穗收。不教行乐倦，冉冉下城楼。"
"江边候馆幽，汀鸟暝烟收。客思虽悲月，诗魔又爱秋。
名虽列仙爵，心已遣尘机。即事同岩隐，圣渥良难违。"
二公绝艺人所惜，怀素传之得真迹。峥嵘蹙出海上山，
古今何世无圣贤，吾爱伯阳真乃天。金堂玉阙朝群仙，
巫山一段云·萧氏贤夫妇
"遗民爱精舍，乘犊入青山。来署高阳里，不遇白衣还。
曾为老茯神，本是寒松液。蚊蚋落其中，千年犹可觌。
长揖蒙垂国士恩，壮心剖出酬知己。一别蹉跎朝市间，
"于越城边枫叶高，楚人书里寄离骚。
国士须知豫让心。照乘始堪沽善价，阳春争忍混凡音。
道隐三千年，遗芳播笙镛。当时执圭处，佳气仍童童。
上升玄阁游绛烟。平明羽卫朝万国，车马合沓溢四鄽。
我去黄牛峡，遥愁白帝猿。赠君卷葹草，心断竟何言。"
春日郊外
"东洛何萧条，相思邈遐路。策驾复谁游，入门无与晤。
密黏宫树未妨花。迥封双阙千寻峭，冷压南山万仞斜。
"塞北狂胡旅，城南敌汉围。巉岩一鼓气，拔利五兵威。
尔去且勿喧，桃李竟何言。沙丘无漂母，谁肯饭王孙。"
云端虽云邈，行路本非难。诸侯皆爱才，公子远结欢。
"日高邻女笑相逢，慢束罗裙半露胸。
复居少城北，遥对岷山阳。车马日盈门，宾客常满堂。
柳带晴烟出禁城。天净笙歌临路发，日高车马隔尘行。