望洞庭湖赠张丞相 / 临洞庭湖赠张丞相
"红花颜色掩千花，任是猩猩血未加。
龙池遥望非烟拜，五色曈昽在玉壶。
露重长门敛泪衿。低傍绣帘人易折，密藏香蕊蝶难寻。
余配白毫子，独酌流霞杯。拂花弄琴坐青苔，
金鞭白马紫游缰。花门南，燕支北，张掖城头云正黑，
掇英泛浊醪，日入会田家。尽醉茅檐下，一生岂在多。"
"汉主留才子，春城直紫微。对花阊阖静，过竹吏人稀。
冰池始泮绿，梅援还飘素。淑景方转延，朝朝自难度。"
"尝闻烧尾便拏空，只过天门更一重。
调弄琵琶郎为拍。殷郎一旦过江去，镜中懒作孤鸾舞。
望洞庭湖赠张丞相 / 临洞庭湖赠张丞相拼音解释:
.hong hua yan se yan qian hua .ren shi xing xing xue wei jia .
long chi yao wang fei yan bai .wu se tong long zai yu hu .
lu zhong chang men lian lei jin .di bang xiu lian ren yi zhe .mi cang xiang rui die nan xun .
yu pei bai hao zi .du zhuo liu xia bei .fu hua nong qin zuo qing tai .
jin bian bai ma zi you jiang .hua men nan .yan zhi bei .zhang ye cheng tou yun zheng hei .
duo ying fan zhuo lao .ri ru hui tian jia .jin zui mao yan xia .yi sheng qi zai duo ..
.han zhu liu cai zi .chun cheng zhi zi wei .dui hua chang he jing .guo zhu li ren xi .
bing chi shi pan lv .mei yuan huan piao su .shu jing fang zhuan yan .chao chao zi nan du ..
.chang wen shao wei bian na kong .zhi guo tian men geng yi zhong .
diao nong pi pa lang wei pai .yin lang yi dan guo jiang qu .jing zhong lan zuo gu luan wu .
译文及注释
译文
落花的时候正是仲春时节，游春的人回来不(bu)回来啊？
这是为什么啊，此前我有家却归去不得。杜鹃啊，不要在我耳边不停地悲(bei)啼。
驿站之外的断桥边，梅花孤单寂寞地绽开了花，无人过问。暮色降临，梅花无依无靠，已经够愁苦了，却又遭到了风雨(yu)的摧残。
花开时我们一同醉酒以销春之愁绪，醉酒后盼着了花枝当做喝酒之筹码。
它为什么没有自知之明，也来开花在这杏园里。
一只离群孤雁，不想饮水，不肯进食，只是低飞哀叫，思念追寻它的同伴。
在山上时时望见回村的人们，走过沙滩坐在渡口憩息(xi)歇累。
齐宣王让人吹竽(yu)，一定要三百人的合奏。南郭处士请求(qiu)给齐宣王吹竽，宣王对此感到很高兴，拿数百人的粮食供养他。齐宣王去世了，齐湣王继承王位，他喜(xi)欢听一个一个的演奏，南郭处士听后便逃走了。
白杨为劲风所吹，发出萧萧的呜声犹如悲鸣自我的哀痛，萧萧的哀鸣声里，肃杀的秋意愁煞了人们的心里。
申伯德高望又隆，品端行直温且恭。安抚万(wan)邦功劳大，誉满四海人赞颂。吉甫创作这首诗，篇幅既长情亦重。曲调典雅音节美，赠送申伯纪大功。
注释
19 无形者，形之君：无形可见的东西，是有形可见的东西的主宰。
⑵“海内”句：公元960年，赵匡胤夺取后周政权建立宋王朝后，先后用兵攻破荆南、后蜀、南汉等，南唐亦已朝不虑夕。
⑤赵老送灯台：即上句的轻薄语。《归田录》：“俚谚云：‘赵老送灯台，一去更不来。’当时清廷中的投降派诅咒林则徐。说他被贬新疆是“赵老送灯台”，永无回来之日。
（36）孔璋：陈琳的字。章表：奏章、奏表，均为臣下上给皇帝的奏书。殊健：言其文气十分刚健。
喜爱牡丹（的人），应该（当然）有很多人了！（宜：当然）
（7）纳：接受
25、东犬西吠：东边的狗对着西边叫。意思是分家后，狗把原住同一庭院的人当作陌生人。
赏析
离别是古诗中一个陈旧的主题。这样一首主题平平的短诗，究竟透露出一些什么“新变”来呢？最突出的一点是诗人通过景物描写而抒发感情、构造意境的创作方法。汉魏古诗多胸臆语，直抒所感，古朴质实，情语多于景语，景物描写仅仅是抒情的附丽。而到了谢朓，则注意在(zai)写景中寓情，让情感蕴含在景物之中，二者不是游离之物，而是构成一个有机的统一体，成为富有情韵的意境，避免对感情作直露的、正面的表述。即以此诗而论，诗人以清词丽句描绘出一个凄清悠远而又富于色彩的境界，对别离之情几乎未作铺陈，读者感受到的是一种惜别的氛围，情绪的熏染，情感的表达是含蓄蕴藉的。这就是后人所说的“风调”、“神韵”。正是在这一点上，小谢的诗成为唐诗的先声。试看王维的《归嵩山作》：“晴川带长薄，车马去闲闲。流水如有意，暮禽相与还。荒城临古渡，落日满秋山。迢递嵩高下，归来且闭关。”右丞此诗就是正从小谢诗中有所借鉴的。谢灵运也模山范水，但精雕细刻，失之板重，刻意写形，而乏情韵。玄晖则刊落繁缛，以清俊疏朗的笔调将景物构造为富有情韵的意境。于是朴拙质厚的古诗一变而为清新俊逸的近体风格。唐诗那种简笔传神的写景，情韵流动的意境，风神摇曳的格调，正是在小谢这里肇其端的。
诗人到处游山玩水，看来似乎悠然自在，内心却十分苦闷。这首忆昔诗，重点不在追述游历之地的景致，而是借此抒发内心的情绪。愈是把自(ba zi)己写得无忧无虑，无拘无束，而且是年复一年，无处不去，就愈显示出他的百无聊赖和无可奈何。诗中没有一处正面发泄牢骚，而又处处让读者感到有一股怨气，妙就妙在这“言外之意”或“弦外之音(zhi yin)”上面。
诗人不但运用设问与夸张的语言加以渲染，而且还以排比、迭章的形式来歌唱。通过这样反复问答的节奏，就把宋国不远、家乡易达而又思归不得的内心苦闷倾诉出来了。这首诗没有丝毫矫揉造作之态，好像现在的顺口溜民歌一样，通俗易懂。但它有一种言外之意，弦外之音：宋国既然“近而易达”，那么，他为什么不回去呢？这当然有其客观环境的阻力存在，不过这是诗人难言之隐，诗中没有明说罢了。这种“无声胜有声”的艺术魅力，是会引人产生各种猜想和回味的。
颈联生死攸关之际，人的心境更是复杂多变、不可捉摸的，在一阵冲杀之后，感慨也随之而来。因此颈联自然地转入抒情性的叙述。“冰水寒伤马”，化用陈琳诗句：“饮马长城窟，水寒伤马骨。往谓长城吏，‘慎莫稽留太原卒 ！’”（《饮马长城窟行》）这里表面上是写马，实则写人 ，巧妙地表达边地苦寒不宜“稽留”之意 。“悲风愁杀人”，化用宋玉“悲哉秋之为气也”的句意，进一步直抒胸臆。秋风凛冽，塞外草衰，一派萧瑟之气，倍添征人思乡怀归的愁绪。这联诗真实地反映了广大塞外将士的思想和情绪，也是诗人思想倾向的流露。
首句开门见山，直言本意，肯定并且强调诗歌所表现的是一匹非同寻常的好马。起句平直，实在没有多少诗味。
笔致轻巧空灵：写庭院，落墨在深深别院；写榴花，则施以帷帘；写绿树，从清阴看出；写黄莺，从啼声听得，句句从空际着笔，遂构成与昼寝相应的明丽而缥缈的意境。
我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴来。由于贪杯，诗人李白的朋友喝得大醉，就告诉李白“我已经喝醉，想要睡了，你回去吧！明天你若还觉得有意的话，就请顺便抱只琴来！”“我醉欲眠卿且去”的典故出自晋代伟大诗人陶渊明。《宋书》记载，陶渊明不懂音乐，但是家里收藏了一把没有琴弦的古琴，每当喝酒的时候就抚摸古琴，醉了就和客人说“我醉欲眠卿可去”。我醉欲眠卿且去，几乎用陶潜的原话，表现出一种天真超脱的风度。唐代伟大诗人李白的《《山中与幽人对酌》李白 古诗》，在艺术表现上也有独特的所在。盛唐时期，绝句已经格律化。而李白的《《山中与幽人对酌》李白 古诗》却不迁就声音格律，语言上又有飞扬的气魄，有古代歌行的风格。
首句起得似乎平平，但仔细玩味“阴浓”二字，不独状树之繁茂，且又暗示此时正是夏日午时前后，烈日炎炎，日烈，“树阴”才能“浓”。这“浓”除有树阴特别之意外，尚有深浅之“深”意在内，即树阴十分变态。《红楼梦》里描写大观园夏日中午景象，谓“烈日当空，树阴匝地”，即此意。夏日正午前后最能给人以夏日短的感觉。杨万里《闲居初夏午睡起》说“日长睡起无情思”，就是写的这种情趣。
“饮马长城窟，水寒伤马骨。”让马饮水，只得到那长城下山石间的泉眼，那里的水是那么的冰冷，以致都伤及到了马的骨头里。
首章先从赞叹皇天伟大、天命难测说起，以引出殷命将亡、周命将兴，是全诗的总纲。次章即歌颂王季娶了太任，推行德政。三章写文王降生，承受天命，因而“以受方国”。四章又说文王“天作之合”，得配佳偶。五章即写他于渭水之滨迎娶殷商帝乙之妹。六章说文王又娶太姒，生下武王。武王受天命而“燮伐大商”，与首章遥相照应。七章写武王伐纣的牧野之战，敌军虽盛，而武王斗志更坚。最后一章写牧野之战的盛大，武王在姜尚辅佐之下一举灭殷。全诗时序井然，层次清楚，俨然是王季、文王、武王三代的发展史。
唐人的送行诗很多。但送行有种种情况，诗的情味也就大不一样。这里是送一个年轻人去探望他的叔父，而他的叔父，又是那里的州官。恰逢时节在初春，正是游历的大好时光。对一个刚成年的人来说，游历可以开阔眼界，增长见闻。因此无论从哪方面说，这都是一件好事。尽管离别免不了引起依惜别之情，但也被替对方高兴的心情掩盖了。这就决定了这首诗的明快基调。
颔联“万里鸣刁斗，三军出井陉 ”，描写军队行进中的气势。刁斗，军中用具，白天用来烧饭，夜间用于打更报警，把它写进诗中，富于实感地表现了军营的生活情景。中间又以一个“鸣”字突出听觉，使人如闻一路军声震天，外加“万里”二字修饰，更显得声势浩大，军威显赫 。“万里”句由物见人，借助听觉渲染出征的气势 ，“三军”句则正面写人，诗人仿佛亲眼目睹这位将军率领三军正浩浩荡荡奔赴边陲。“井陉 ”，即井陉口，又名井陉关，唐时要塞，在今河北井陉县境内。一个“出”字，点出了此次进军的方位路线，与首句的“动将星”前后呼应。
慨叹着“何不策高足，先据要路津”的汉末文人，面对的却是一个君门深远、宦官挡道的苦闷时代。是骐骥，总得有识马的伯乐才行；善琴奏，少不了钟子期这样的知音。壮志万丈而报国无门，——在茫茫人和事，没有什么比这更教人嗟伤的了。
诗人到处游山玩水，看来似乎悠然自在，内心却十分苦闷。这首忆昔诗，重点不在追述游历之地的景致，而是借此抒发内心的情绪。愈是把自(ba zi)己写得无忧无虑，无拘无束，而且是年复一年，无处不去，就愈显示出他的百无聊赖和无可奈何。诗中没有一处正面发泄牢骚，而又处处让读者感到有一股怨气，妙就妙在这“言外之意”或“弦外之音(zhi yin)”上面。
诗人不但运用设问与夸张的语言加以渲染，而且还以排比、迭章的形式来歌唱。通过这样反复问答的节奏，就把宋国不远、家乡易达而又思归不得的内心苦闷倾诉出来了。这首诗没有丝毫矫揉造作之态，好像现在的顺口溜民歌一样，通俗易懂。但它有一种言外之意，弦外之音：宋国既然“近而易达”，那么，他为什么不回去呢？这当然有其客观环境的阻力存在，不过这是诗人难言之隐，诗中没有明说罢了。这种“无声胜有声”的艺术魅力，是会引人产生各种猜想和回味的。
颈联生死攸关之际，人的心境更是复杂多变、不可捉摸的，在一阵冲杀之后，感慨也随之而来。因此颈联自然地转入抒情性的叙述。“冰水寒伤马”，化用陈琳诗句：“饮马长城窟，水寒伤马骨。往谓长城吏，‘慎莫稽留太原卒 ！’”（《饮马长城窟行》）这里表面上是写马，实则写人 ，巧妙地表达边地苦寒不宜“稽留”之意 。“悲风愁杀人”，化用宋玉“悲哉秋之为气也”的句意，进一步直抒胸臆。秋风凛冽，塞外草衰，一派萧瑟之气，倍添征人思乡怀归的愁绪。这联诗真实地反映了广大塞外将士的思想和情绪，也是诗人思想倾向的流露。
首句开门见山，直言本意，肯定并且强调诗歌所表现的是一匹非同寻常的好马。起句平直，实在没有多少诗味。
笔致轻巧空灵：写庭院，落墨在深深别院；写榴花，则施以帷帘；写绿树，从清阴看出；写黄莺，从啼声听得，句句从空际着笔，遂构成与昼寝相应的明丽而缥缈的意境。
我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴来。由于贪杯，诗人李白的朋友喝得大醉，就告诉李白“我已经喝醉，想要睡了，你回去吧！明天你若还觉得有意的话，就请顺便抱只琴来！”“我醉欲眠卿且去”的典故出自晋代伟大诗人陶渊明。《宋书》记载，陶渊明不懂音乐，但是家里收藏了一把没有琴弦的古琴，每当喝酒的时候就抚摸古琴，醉了就和客人说“我醉欲眠卿可去”。我醉欲眠卿且去，几乎用陶潜的原话，表现出一种天真超脱的风度。唐代伟大诗人李白的《《山中与幽人对酌》李白 古诗》，在艺术表现上也有独特的所在。盛唐时期，绝句已经格律化。而李白的《《山中与幽人对酌》李白 古诗》却不迁就声音格律，语言上又有飞扬的气魄，有古代歌行的风格。
首句起得似乎平平，但仔细玩味“阴浓”二字，不独状树之繁茂，且又暗示此时正是夏日午时前后，烈日炎炎，日烈，“树阴”才能“浓”。这“浓”除有树阴特别之意外，尚有深浅之“深”意在内，即树阴十分变态。《红楼梦》里描写大观园夏日中午景象，谓“烈日当空，树阴匝地”，即此意。夏日正午前后最能给人以夏日短的感觉。杨万里《闲居初夏午睡起》说“日长睡起无情思”，就是写的这种情趣。
“饮马长城窟，水寒伤马骨。”让马饮水，只得到那长城下山石间的泉眼，那里的水是那么的冰冷，以致都伤及到了马的骨头里。
首章先从赞叹皇天伟大、天命难测说起，以引出殷命将亡、周命将兴，是全诗的总纲。次章即歌颂王季娶了太任，推行德政。三章写文王降生，承受天命，因而“以受方国”。四章又说文王“天作之合”，得配佳偶。五章即写他于渭水之滨迎娶殷商帝乙之妹。六章说文王又娶太姒，生下武王。武王受天命而“燮伐大商”，与首章遥相照应。七章写武王伐纣的牧野之战，敌军虽盛，而武王斗志更坚。最后一章写牧野之战的盛大，武王在姜尚辅佐之下一举灭殷。全诗时序井然，层次清楚，俨然是王季、文王、武王三代的发展史。
唐人的送行诗很多。但送行有种种情况，诗的情味也就大不一样。这里是送一个年轻人去探望他的叔父，而他的叔父，又是那里的州官。恰逢时节在初春，正是游历的大好时光。对一个刚成年的人来说，游历可以开阔眼界，增长见闻。因此无论从哪方面说，这都是一件好事。尽管离别免不了引起依惜别之情，但也被替对方高兴的心情掩盖了。这就决定了这首诗的明快基调。
颔联“万里鸣刁斗，三军出井陉 ”，描写军队行进中的气势。刁斗，军中用具，白天用来烧饭，夜间用于打更报警，把它写进诗中，富于实感地表现了军营的生活情景。中间又以一个“鸣”字突出听觉，使人如闻一路军声震天，外加“万里”二字修饰，更显得声势浩大，军威显赫 。“万里”句由物见人，借助听觉渲染出征的气势 ，“三军”句则正面写人，诗人仿佛亲眼目睹这位将军率领三军正浩浩荡荡奔赴边陲。“井陉 ”，即井陉口，又名井陉关，唐时要塞，在今河北井陉县境内。一个“出”字，点出了此次进军的方位路线，与首句的“动将星”前后呼应。
慨叹着“何不策高足，先据要路津”的汉末文人，面对的却是一个君门深远、宦官挡道的苦闷时代。是骐骥，总得有识马的伯乐才行；善琴奏，少不了钟子期这样的知音。壮志万丈而报国无门，——在茫茫人和事，没有什么比这更教人嗟伤的了。
创作背景
《毛诗序》称此诗“刺幽王也”。毛传云：“幽王用乐，不与德比，会诸侯于淮上，鼓其淫乐以示诸侯，贤者为之忧伤。”其实诗中所写的音乐皆是雅音正声，与“淫乐”（如郑卫桑间濮上之音）沾不上边，因而郑笺释为：“为之忧伤者，‘嘉乐不野合，牺象不出门’（按语出《左传·定公十年》）。今乃于淮水之上作先王之乐，失礼尤甚。”郑玄是以奏乐地点之不合于礼来解释贤者闻乐忧伤的原因的。其实好的音乐未必不能在外演奏，譬如《庄子·天运》中写到“（黄）帝张咸池之乐于洞庭之野”，就是一例。苏辙《诗集传》则发挥毛传“幽王用乐，不与德比”之说，认为乐乃正声嘉乐，而幽王之德无以配之。
谈纲( 唐代 )
收录诗词 (1299) 首
简 介
谈纲 谈纲(1438--1507)，字宪章,号勿轩，更号秋云。明无锡人。成化五年(1469)进士。初官刑曹,有政声。后授南京刑部主事,出守广信、莱州,敦尚教化。
答谢中书书
旷野多白骨，幽魂共销铄。荣贵当及时，春华宜照灼。
茜裙二八采莲去，笑冲微雨上兰舟。"
暗识啼乌与别鹤，只缘中有断肠声。"
绿水解人意，为余西北流。因声玉琴里，荡漾寄君愁。"
晨期简牍罢，驰慰子忡然。"
晓光初入右银台，鸳鹭分班启沃来。
借问欲栖珠树鹤，何年却向帝城飞。"
"往年淦水驻行轩，引得清流似月圆。自有谿光还碧甃，
周颂·雝
转曲随青嶂，因高见白波。潘生秋径草，严子意如何。"
疲马怀涧泉，征衣犯霜露。喧唿谿鸟惊，沙上或骞翥。
"离亭饯落晖，腊酒减征衣。岁晚烟霞重，川寒云树微。
松风四面暮愁人。"
"燧林芳草绵绵思，尽日相携陟丽谯。
"意有空门乐，居无甲第奢。经过容法侣，雕饰让侯家。
秋飒梧桐覆井黄。惊蝉也解求高树，旅雁还应厌后行。
"琪木扶疏系辟邪，麻姑夜宴紫皇家。银河旌节摇波影，
鹧鸪天·只近浮名不近情
石渠泉泠泠，三见菖蒲生。日夜劳梦魂，随波注东溟。
"世久荒墟在，白云几代耕。市廛新草绿，里社故烟轻。
"迢递山河拥帝京，参差宫殿接云平。风吹晓漏经长乐，
嗟予沈迷，猖獗已久。五十知非，古人尝有。立言补过，庶存不朽。包荒匿瑕，蓄此顽丑。月出致讥，贻愧皓首。感悟遂晚，事往日迁。白璧何辜，青蝇屡前。群轻折轴，下沉黄泉。众毛飞骨，上凌青天。萋斐暗成，贝锦粲然。泥沙聚埃，珠玉不鲜。洪焰烁山，发自纤烟。苍波荡日，起于微涓。交乱四国，播于八埏。拾尘掇蜂，疑圣猜贤。哀哉悲夫，谁察予之贞坚？彼妇人之猖狂，不如鹊之强强。彼妇人之淫昏，不如鹑之奔奔。坦荡君子，无悦簧言。擢发赎罪，罪乃孔多。倾海流恶，恶无以过。人生实难，逢此织罗。积毁销金，沈忧作歌。天未丧文，其如余何。妲己灭纣，褒女惑周。天维荡覆，职此之由。汉祖吕氏，食其在傍。秦皇太后，毒亦淫荒。螮蝀作昏，遂掩太阳。万乘尚尔，匹夫何伤。辞殚意穷，心切理直。如或妄谈，昊天是殛。子野善听，离娄至明。神靡遁响，鬼无逃形。不我遐弃，庶昭忠诚。
棹歌摇艇月中寻。不同珠履三千客，别欲论交一片心。"
虏骑纷纷翦应碎。匈奴破尽看君归，金印酬功如斗大。"
群臣舞蹈称觞处，雷动山唿万岁长。
汉道昔云季，群雄方战争。霸图各未立，割据资豪英。赤伏起颓运，卧龙得孔明。当其南阳时，陇亩躬自耕。鱼水三顾合，风云四海生。武侯立岷蜀，壮志吞咸京。何人先见许，但有崔州平。余亦草间人，颇怀拯物情。晚途值子玉，华发同衰荣。托意在经济，结交为弟兄。毋令管与鲍，千载独知名。
浣溪沙·一向年光有限身
案前卧象低垂鼻，崖畔戏猿斜展臂。芭蕉花里刷轻红，
年年二月暮，散乱杂飞花。雨过微风起，狂飘千万家。
"养花天气近平分，瘦马来敲白下门。晓色未开山意远，
为我草真箓，天人惭妙工。七元洞豁落，八角辉星虹。
白旻鹰逞凌风势，薛稷鹤夸警露姿。方原画山空巉岩，
尚通闺籍在龙楼。泉声漱玉窗前落，江色和烟槛外流。
"与君诗兴素来狂，况入清秋夜景长。溪阁共谁看好月，
宿雨朝暾和翠微。鸟讶山经传不尽，花随月令数仍稀。
宋人及楚人平
"无嗟千里远，亦是宰王畿。策马雨中去，逢人关外稀。
但见蹶蹶，亦闻呦呦。谁知其思，岩谷云游。"
"季弟仕谯都，元兄坐兰省。言访始忻忻，念离当耿耿。
"大君膺宝历，出豫表功成。钧天金石响，洞庭弦管清。
吟罢倚栏何限意，回头城郭暮烟笼。"
向晚小乘游，朝来新上头。从来许长袖，未有客难留。
"秋染棠梨叶半红，荆州东望草平空。
日华离碧海，云影散青霄。（《早日》）"
客至
鸣琴良宰挥毫士，应笑蹉跎身未酬。"
泪忆岘山堕，愁怀湘水深。谢公积愤懑，庄舄空谣吟。
喧觉佳人昼梦，双双犹在雕梁。"
两片青石棱，波际无因依。三山安可到，欲到风引归。
"始入松路永，独忻山寺幽。不知临绝槛，乃见西江流。
济济都门宴，将去复盘桓。令姿何昂昂，良马远游冠。
云穿捣药屋，雪压钓鱼舟。"
逐逐怀良驭，萧萧顾乐鸣。（《省试骐骥长鸣》诗，
潼关河亭
归计未成年渐老，茱萸羞戴雪霜头。
抱琴来取醉，垂钓坐乘闲。归客莫相待，寻源殊未还。"
"昔人鬻舂地，今人复一贤。属余藩守日，方君卧病年。
"雄藩本帝都，游士多俊贤。夹河树郁郁，华馆千里连。
庭树纯栽橘，园畦半种茶。梦魂知忆处，无夜不京华。"
还当候圆月，携手重游寓。"
地与喧闻隔，人将物我齐。不知樵客意，何事武陵谿."
献替频陈忠誉播，鹏霄万里展雄飞。"
长安晚秋 / 秋望 / 秋夕
自怀物外心，岂与俗士论。终期脱印绶，永与天壤存。"
晨趋紫禁中，夕待金门诏。观书散遗帙，探古穷至妙。片言苟会心，掩卷忽而笑。青蝇易相点，白雪难同调。本是疏散人，屡贻褊促诮。云天属清朗，林壑忆游眺。或时清风来，闲倚栏下啸。严光桐庐溪，谢客临海峤。功成谢人间，从此一投钓。
门接承明近，池连太液低。疏钟文马驻，繁叶彩禽栖。
"韩公是襄士，日赏城西岑。结构意不浅，岩潭趣转深。
"官闲幕府下，聊以任纵诞。文学鲁仲尼，高标嵇中散。
德感人伦正，风行内职修。还随偶物化，同此思轩丘。"
"长安雪后似春归，积素凝华连曙晖。色借玉珂迷晓骑，
昨日方髽髻，如今满颔髯。紫阁无心恋，青山有意潜。
西江月·真觉赏瑞香二首
兴与谢公合，文因周子论。扫崖去落叶，席月开清樽。
鹰象敷宸极，寰瀛作瑞坊。泥丸封八表，金镜照中央。
"尔佐宣州郡，守官清且闲。常夸云月好，邀我敬亭山。
君心见赏不见忘，姊妹双飞入紫房。紫房彩女不得见，
斗酒取一醉，孤琴为君弹。临岐欲有赠，持以握中兰。"
猎猎谷底兰，摇摇波上鸥。中途丧资斧，两地生繁忧。
常恨清风千载郁，洞天令得恣游遨。松楸古色玉坛静， 鸾鹤不来青汉高。茅氏井寒丹已化，玄宗碑断梦仍劳。 分明有个长生路，休向红尘叹二毛。
闻道碛西春不到，花时还忆故园无。
江城子·腻红匀脸衬檀唇
只怪偏凝壁，回看欲惹衣。丹青忽借便，移向帝乡飞。"
雷解圜丘毕，云需曲水游。岸花迎步辇，仙仗拥行舟。
余欲罗浮隐，犹怀明主恩。踌躇紫宫恋，孤负沧洲言。
"偶爱春山住，因循值暑时。风尘非所愿，泉石本相宜。
搜句石平怜藓深。各历宦途悲聚散，几看时辈或浮沈。
以上见《事文类聚》）
"瘦马羸童行背秦，暮鸦撩乱入残云。
功业嗟落日，容华弃徂川。一语已道意，三山期着鞭。