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春夜喜雨

宋代 / 刘芑

槐陌柳亭何限事,年年回首向春风。"
"此木韵弥全,秋霄学瑟弦。空知百馀尺,未定几多年。
"寺楼凉出竹,非与曲江赊。野火流穿苑,秦山叠入巴。
"溪翁居静处,溪鸟入门飞。早起钓鱼去,夜深乘月归。
"楼殿层层佳气多,开元时节好笙歌。
栖鸟敢求琼树枝。陶景恋深松桧影,留侯抛却帝王师。
莫讶诸生中独醉,感恩伤别正难裁。"
海浪南曾病,河冰北苦游。归来诸弟子,白遍后生头。"
地远终峰尽,天寒朔气凝。新年行已到,旧典听难胜。
千里烟波回首时。故国田园经战后,穷荒日月逼秋期。
任醉宾筵莫深隐,绮罗丝竹胜渔矶。"
处世堪惊又堪愧,一坡山色不论钱。"
岛边渔艇聚,天畔鸟行分。此景堪谁画,文翁请缀文。"
云色鲛绡拭泪颜,一帘春雨杏花寒。
化羽尝闻赴九天,只疑尘世是虚传。
对此不思人力困,楼门何可更高张。"
"鳞差甲子渐衰迟,依旧年年困乱离。
"上阳宫阙翠华归,百辟伤心序汉仪。昆岳有炎琼玉碎,
"背霜南雁不到处,倚棹北人初听时。


春夜喜雨拼音解释:

huai mo liu ting he xian shi .nian nian hui shou xiang chun feng ..
.ci mu yun mi quan .qiu xiao xue se xian .kong zhi bai yu chi .wei ding ji duo nian .
.si lou liang chu zhu .fei yu qu jiang she .ye huo liu chuan yuan .qin shan die ru ba .
.xi weng ju jing chu .xi niao ru men fei .zao qi diao yu qu .ye shen cheng yue gui .
.lou dian ceng ceng jia qi duo .kai yuan shi jie hao sheng ge .
qi niao gan qiu qiong shu zhi .tao jing lian shen song hui ying .liu hou pao que di wang shi .
mo ya zhu sheng zhong du zui .gan en shang bie zheng nan cai ..
hai lang nan zeng bing .he bing bei ku you .gui lai zhu di zi .bai bian hou sheng tou ..
di yuan zhong feng jin .tian han shuo qi ning .xin nian xing yi dao .jiu dian ting nan sheng .
qian li yan bo hui shou shi .gu guo tian yuan jing zhan hou .qiong huang ri yue bi qiu qi .
ren zui bin yan mo shen yin .qi luo si zhu sheng yu ji ..
chu shi kan jing you kan kui .yi po shan se bu lun qian ..
dao bian yu ting ju .tian pan niao xing fen .ci jing kan shui hua .wen weng qing zhui wen ..
yun se jiao xiao shi lei yan .yi lian chun yu xing hua han .
hua yu chang wen fu jiu tian .zhi yi chen shi shi xu chuan .
dui ci bu si ren li kun .lou men he ke geng gao zhang ..
.lin cha jia zi jian shuai chi .yi jiu nian nian kun luan li .
.shang yang gong que cui hua gui .bai bi shang xin xu han yi .kun yue you yan qiong yu sui .
.bei shuang nan yan bu dao chu .yi zhao bei ren chu ting shi .

译文及注释

译文
  北京一带气候寒冷,花朝节过后,冬天余下(xia)的寒气还很厉害。冷风时常刮起,刮起就飞沙走石。拘束在一室之中,想出去不可得。每次冒风疾行,不到百步就(被迫)返回。
听着绿树荫里鹈鴂叫得凄恶,更令人悲伤不已。鹧鸪鸟“行不得也哥哥”的啼叫刚住,杜鹃又发出“不如归去”悲切的号呼。一直啼到春天归去再无寻觅处,芬芳的百花都枯萎,实在令人愁恨(hen)、痛苦。算起来这桩(zhuang)桩件件也抵不上人间生离死的痛楚。汉代王昭君骑在马上弹着琵琶,奔向黑沉沉的关塞荒野,更有陈皇后阿娇退居长门别馆,坐着翠碧的宫辇辞别皇宫金阙。春秋时卫国庄姜望着燕燕双飞,远送休弃去国的归老。
残灯已没有火焰,周围留下模糊不清的影子(zi),这时听说你被贬官九江。
如今碰上乱世都成幻梦,夕阳西下只见江水(shui)东流(liu)。
一有机会便唱否则即罢休,愁恨全然不理照样乐悠悠。
早上的霜露刚刚附着在青绿的树林上,视野中故国也早是一片凄凉之景。地上的落叶渐渐积累,树上的叶子也纷纷欲坠落,门前荒芜,路径悄悄。渭水秋风起,洞庭湖波涌,几次暮秋了。想来重重叠叠的山上已经落满树叶,千峰尽是万木凋零之景,山上的路,没有人可以到。
丈夫说:“你不要管!我去了!我已走得太晚了!我已见白发脱落了,这种苦日子谁知还能够活几天?”
含有醉意的吴地方言,听起来温柔又美好,那满头白发的老人是谁家(jia)的呀?
我不能够携带天下人一起去避暑,又怎能忍心独自一个,到那儿去逍遥徜徉?
  大概士人在仕途不通的时候,困居乡里,那些平庸之辈甚至小孩,都能够轻视欺侮他。就像苏季子不被他的嫂嫂以礼相待,朱买臣被他的妻子嫌弃一样。可是一旦坐上四匹马拉的高大车子,旗帜在前面导引,而骑兵在后面簇拥,街道两旁的人们,一齐并肩接踵,一边瞻望一边称羡,而那些庸夫愚妇,恐惧奔跑,汗水淋漓,羞愧地跪在地上,面对车轮马足扬起的灰尘,十分后悔,暗自认罪。这么个小小的士人,在当世得志,那意气的壮盛,以前的人们就将他比作穿着锦绣衣裳的荣耀。
五更的风声飕飗枕上觉,一年的颜状变化镜中来。
忧愁烦闷啊我失意不安,现在孤独穷困多么艰难。
处死杨妃也是玄宗英明决策,不然就会步陈后主亡国后尘。
东风又施行着无情的心计,娇艳的红花被它吹落了满地。青楼上珠帘透入落花残影遮不住零星愁,犹如去年今日又惹伤春意。
泪水湿透了罗巾无法入睡好梦难成,深夜时分听到前殿传来按着节拍唱歌的声音。红颜尚未老去已经失去了君王的恩宠,斜靠着熏笼一直坐到天明。韵译

注释
158、变通:灵活。
⑶区宇:即寰(huán)宇,宇宙。
蚩尤:神话中东方九黎族的首领。
⑹一线青如发:语出苏轼《澄迈驿通潮阁》诗:“青山一发是中原。”
④ 杵(chǔ):春米、捣衣用的棒槌。此用作动词,指捣衣。

赏析

  “上阳人,苦最多。少亦苦,老亦苦,少苦老苦两如何。君不见昔时吕向美人赋,又不见今日上阳白发歌。”末尾这几句是说,上阳宫女苦是最多的。年轻也苦,到老了也苦。这两方面的苦具体是怎样的,不用往下说了。这叫“卒章显其志”。“君不见”两句下面白居易自注:“天宝末,有密采艳者,当时号花鸟使,吕向献《美人赋》以讽之。”天宝末年有到民间采集美女的叫花鸟使,当时吕向献《美人赋》来讽谏这件事)意思是,那还要读读作者这篇上阳白发歌。这里以天宝年间吕向的《美人赋》与此诗并提,对一直没有改变的广选妃嫔制度进行讽谏,表现了诗人对宫女不幸命运的恻隐之情。
  次句写中宵醒后寂寥凄寒的感受。"敌"字不仅突出"空床"与素秋"默默相对的寂寥清冷的氛围,而且表现出空床独寝的人无法承受"素秋"的清冷凄凉的情状,抒发了难以言状的凄怆之情。素秋,是秋天的代称。但它的暗示色彩却相当丰富。它使人联想起洁白清冷的秋霜、皎洁凄寒的秋月、明澈寒冽的秋水,联想起一切散发着萧瑟清寒气息的秋天景物。对于一个寂处异乡、“远书归梦两悠悠”的客子来说,这凄寒的“素秋”便不仅仅是引动愁绪的一种触媒,而且是对毫无慰藉的心灵一种不堪忍受的重压。然而,诗人可以用来和它对“敌”的却“只有空床”而已。清代冯浩《玉溪生诗笺注》引杨守智说:“‘敌’字险而稳。”这评语很精到。这里本可用一个比较平稳而浑成的“对”字。但“对”只表现“空床”与“素秋”默默相对的寂寥清冷之状,偏于客观描绘。而“敌”则除了含有“对”的意思之外,还兼传出空床独寝的人无法承受“素秋”的清寥凄寒意境,而又不得不承受的那种难以言状的心灵深处的凄怆,那种凄神寒骨的感受,更偏于主观精神状态的刻画。试比较李煜“罗衾不耐五更寒”(《浪淘沙》),便可发现这里的“敌”字虽然下得较硬较险,初读似感刻露,但细味则感到它在抒写客观环境所给予人的主观感受方面,比“不耐”要深细、隽永得多,而且它本身又是准确而妥帖的。这就和离开整体意境专以雕琢字句为能事者有别。
  这首无题诗写一位深锁幽闺的女子追求爱情而幻灭的绝望之情。
  “释子吾家宝,神清慧有余。”俗话说“一子出家,七祖升天”,家里有一人出家,冥冥中上下几代,周围几族都要沾光,当然是“吾家宝”了。作为怀素大师而言,从小就是“神清慧有余”的。
  由此可见,在抒情诗里,夸张能把诗人的情感强烈鲜明地抒发出来。夸张的“失真”和悖理,诗情的真实和感人,二者反映了艺术真实和生活真实的差异和联系。而正如艺术真实离不开生活真实一样,夸张当然也离不开诗人郁积的深沉强烈的思想感情。无此,夸张就会成为无本之木、无源之水,无法拨动读者情感共鸣的心弦。李白这首诗中夸张手法的成功就在于有雄厚的思想情感基础作后盾。
  诗题是“《曲江对雨》杜甫 古诗”,前两联写曲江春雨图,紧扣题中“雨”字;后两联是写“对雨”之思,触景生情,但这情又非直白宣泄(xie),而融于翩翩遐想,更见含蓄深婉。颈联讲当年玄宗皇帝,曾率领龙武禁军,自夹城趋芙蓉园,笳鼓齐鸣,车声雷动,旌麾蔽日。到此时,驰道依存,空余废辇,殿门深锁,无人焚香,戒备森严。杜少陵曾有诗云“青春波浪芙蓉园,白日雷霆夹城仗”,然而兴衰无常,此刻曲江一派凄清冷寂,空自让人凭悼。
  《小雅·《节南山》佚名 古诗》所指责的对象则是幽王及其权臣。前人屡辩诗旨是“刺王”还是“刺尹”,甚为无谓。总因古代君臣名分颇严,论者又往(you wang)往横亘一“诗可以怨”或一“《小雅》怨诽而不乱”之念于胸中,因之便有不同的“先入为主”之念在作怪。今就诗论诗,直刺师尹,颇为鲜明;而一再怨望“昊天”,又借以指责天子。
  第二首是对造成山河破碎的南宋朝廷的谴责。南宋初年的名将刘錡、岳飞、张俊、韩世忠,力主抗金,屡建功勋。赵、张指赵鼎和张俊,都在南宋前期两度任相,重用岳、韩,奠定南宋基业。诗人在这里采取了欲抑先扬的手法。在第三句来了一个陡转到反面,而今竟然出现了“长淮咫尺分南北”的奇耻大辱的结果。前面的因和这里的果似乎产生了明显的矛盾,再加上结尾的“欲怨谁”一语,更是发人深思:究竟是怎么一回事?该由谁来负责?当时以高宗赵构和秦桧为首的主和派贬、杀抗金将领,这怎能不使人在肃杀的“秋风”中涕泪满襟呢!诗人的满懑之情,以婉语微讽,曲折道出,显得更为深沉。
  第一首诗歌以议论开头,首先大发对人生的感慨:“人生譬朝露……欢会常苦晚。”诗本应该靠形象思维,此四句却为逻辑思维,这样写一般是容易破坏诗情的,然而这里不仅没有,反而增强了此诗的艺术效果。究其原因,是议论中带着强烈的情感,字字浸血,深切感人,情感的氛围被这四句话造得浓浓的,呈现出直抒胸怀式的议论。而且四句话从大的范围高度概括了人生的短暂和艰辛,使全诗提到一个重要高度来认识诗人和妻子(qi zi)的不能面别之事,给全诗造成一种高格境界。诗歌由虚到实,由议论到叙事,紧接着就将自己未能和妻子面别的前后经过叙写出来。自己要“奉时役”,要和自己的妻子相距一天天遥远,遣车想让妻子回来面别,谁知妻子竟不能回来,看到妻子捎来的信,心情凄怆,“临食不能饭”,痴坐空室,长夜不眠。这段叙述不事假借,不用比兴,只是敷陈其事,但由于叙事中处处含情,字字有情韵,情深意浓。另外由于在叙事时能选取有特征的事物,如写车子的“空往复空还”,看信时的“情凄怆”,临食时的“不能饭”,空房中无人“劝勉”,直至心怀,潸然泪下,不抒情而情自溢于言外。
  这首《《龙蛇歌》佚名 古诗》的特色是通篇用比。古代诗法“赋、比、兴”中的“比”,在近代修辞学中可以大别为“比喻”与“比拟”两大类。“比喻”,即打比方,以甲物比乙物;“比拟”,则是将物拟人(简称拟人)或将人拟物(简称拟物)。“只恐夜深花睡去,故烧高烛照红妆”(苏轼《海棠》),把红海棠花说成“红妆”(穿红衣服的女子),是拟人;“姑山半峰雪,瑶水一枝莲”(白居易《女道士》),把肌肤白皙、穿着素净的女道士比成半峰白雪、一枝白莲,是拟物。《《龙蛇歌》佚名 古诗》以龙蛇比君臣,也是属于拟物一类。“比拟”的写法较之直言的“赋”体,从消极一面说,可以避免过分的直露;从积极一面说,则是可以更加婉转曲达自己深刻的内心体验。值得特别提出的是,《《龙蛇歌》佚名 古诗》中的“拟物”,与一篇中部分采用拟物的手法有很大的不同。它不只是作为一种手法存在,而且已成了全篇的一种基本构思。因而,作品不仅在具体字句上具有比喻性,而且在全篇文意上具有象征性——在这看似新奇的童话般的动物世界里,真正在上演的乃是一幕幕风云变幻的人间的活剧。至于此诗的语言风格,与绝大多数早期古诗一样,显得相当平浅朴实;但由于所述内容关系到一个有名的君臣关系的故事,且延伸及于有关民情风俗的“寒食”节,所以虽只短短十句诗,仍是颇为耐读、颇让人寻味的。
  第一首:此诗作为组诗首篇,有“小序”作用。大意是:诗人要从淇水上游的隐居地南渡黄河到梁宋一带去,虽然在黄河边放眼远望的时候很多,但此次一路跋涉,面对长河落日,感慨于背井离乡,与亲友天隔一方,心里别有一番滋味。他决心继续漂泊天下。
  “清江一曲抱村流,长夏《江村》杜甫 古诗事事幽。”在初夏时节的村庄,一条曲曲折折的江水环绕着村子静静流淌,水色清澈,有鱼儿在水中戏耍、来去无声,整个村庄的一切都是那么幽静。一曲清江,给村落带来了安宁和清幽,这“清江”即成都的浣花溪,诗人以“清”称之,大概是喜爱它悠悠然绕村而流。因此给它一个美称。“抱村流“用拟人的手法写出了它的可爱,同时也照应了“《江村》杜甫 古诗”的诗题。开头两句,就定下了全诗的氛围,挈领了全诗的旨意。万事悠悠,历经磨难的诗人不再有担忧和愁烦,且自怡然欣赏这村中的景色。
  “白露”“寒露”为农历八、九月之节气,而从夜露甚浓又可知天气晴朗,或明月当空或繁星满天,户厅之外,弥漫着祥和的静谧之气;户厅之内,则杯觥交错,宾主尽欢,“君曰:‘无不醉’,宾及卿大夫皆兴,对曰:‘诺,敢不醉!’”(《仪礼·燕礼》)内外动静映衬,是一幅绝妙的“清秋夜宴图”。
  第三章进一步写主祭者,也就是周王在仪式之后的亲自督耕。和他一起来到田间的,还有他的妻子儿女。他们为辛勤劳作的农人带来了亲手做的饭菜。正在地里察看的田官见了欣喜异常,连忙叫来身边的农人,一起来尝尝饭菜的滋味。周王这时望着眼前丰收在望的景象,脸上也露出了舒心的微笑,不断称赞农人的辛劳勤勉。与前章相比,这章的内容颇有生活气息;周王的馌田,亦为后来历代帝王劝农所效法,被称为德政。
  下一联笔势收拢,又落到了眼前的草木之上。草色转为枯黄,好像将原来的翠绿收藏起来了,故谓之“敛”;“穷水”乃荒远之水,它与草色共同构成了一个秋气肃杀的意境。“木叶”句令人想起《九歌·湘夫人》中的名句:“嫋嫋兮秋风,洞庭波兮木叶下”;而“变”的修辞又令人忆及谢灵运《登池上楼》中的警策:“池塘生春草,园柳变鸣禽。”木叶纷纷坠落(zhui luo),改变了原先水木交映的河上景色,此处妙在将“变”用作使动词,造语不同凡响。事实上整个这一联都有模拟谢诗的痕迹,虽然彼写春景,此拟秋色,但都表现出星移物换的微妙变化。当然江淹之句难以与谢诗的自然天成相比拟,其得之模拟,终落第二义。“文通诗体总杂,善于摹拟”(钟嵘《诗品》),于此可见一斑。

创作背景

  后来隋炀帝又曾做过此曲。《乐府诗集》卷四十七收《《春江花月夜》张若虚 古诗》七篇,其中有隋炀帝的两篇。

  

刘芑( 宋代 )

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简 介

刘芑 刘芑,字资中,宜黄(今属江西)人。蒙弟。累举进士,以兄恩补太庙斋郎。为衡山县主簿,迁延州录事参军,辟广西经略使司干办公事。移知惠州。官至朝散大夫。钦宗靖康、高宗建炎间卒。清道光《宜黄县志》卷二二有传。

兴庆池侍宴应制 / 许遵

时果曾沾赐,春闱不挂情。灯前犹恶睡,寤语读书声。"
"唐设高科表用文,吾曹谁作谏垣臣。甄山秀气旷千古,
王侯无种英雄志,燕雀喧喧安得知。"
"世间何事好,最好莫过诗。一句我自得,四方人已知。
吾师不饮人间酒,应待流霞即举杯。"
韩生不是萧君荐,猎犬何人为指踪。"
叛亡能退修文德,果见中牟以义归。"
"从无入有云峰聚,已有还无电火销。


渔家傲·花底忽闻敲两桨 / 邓原岳

却见孤村明月夜,一声牛笛断人肠。"
"钟陵风雪夜将深,坐对寒江独苦吟。
"秋尽角声苦,逢人唯荷戈。城池向陇少,岐路出关多。
白头相见双林下,犹是清朝未退人。"
"何年万仞顶,独有坐禅僧。客上应无路,人传或见灯。
"辟书来几日,遂喜就嘉招。犹向风沙浅,非于甸服遥。
"烟郭云扃路不遥,怀贤犹恨太迢迢。长松夜落钗千股,
虚饰片时间,天意以为恶。物假犹如此,人假争堪作。"


龙门应制 / 段瑄

谁识古宫堪恨处,井桐吟雨不胜秋。"
顾渚香浮瀹茗花。胶熘石松粘鹤氅,泉离冰井熨僧牙。
"斧柯新样胜珠玑,堪赞星郎染翰时。不向东垣修直疏,
楼上人垂玉箸看。柳陌虽然风袅袅,葱河犹自雪漫漫。
"喧卑从宦出喧卑,别画能琴又解棋。海上春耕因乱废,
两重朱氏着来衣。闽山秀已钟君尽,洛水波应溅我稀。
"秋千打困解罗裙,指点醍醐索一尊。
"年年七夕渡瑶轩,谁道秋期有泪痕。


苦昼短 / 项炯

"高阁水风清,开门日送迎。帆张独鸟起,乐奏大鱼惊。
大盗不将炉冶去,有心重筑太平基。"
应须唤作风流线,系得东西南北人。"
犹有九华知己在,羡君高卧早回头。"
轻帆数点千峰碧,水接云山四望遥。晴日海霞红霭霭,
伊皋争负鼎,舜禹让垂旒。堕珥闲应拾,遗钗醉不收。
可便彭殇有短长。楚垒万重多故事,汉波千叠更残阳。
浮名如纵得,沧海亦终归。却是风尘里,如何便息机。"


春夜洛城闻笛 / 春夜洛阳城闻笛 / 郑耕老

江海扁舟客,云山一衲僧。相逢两无语,若个是南能。
"中都九鼎勤英髦,渔钓牛蓑且遁逃。
"无路能酬国士恩,短亭寂寂到黄昏。
用时应不称娲皇,将去也堪随博望。噫嘻尔石好凭依,
"绣缨霞翼两鸳鸯,金岛银川是故乡。只合双飞便双死,
岩谷时闻折竹声。巢穴几多相似处,路岐兼得一般平。
白发生闲事,新诗出数联。时情竟如此,不免却归田。"
千里长江旦暮潮,吴都风俗尚纤腰。


芦花 / 郎几

欲将张翰秋江雨,画作屏风寄鲍昭。"
"出剡篇章入洛文,无人细读叹俱焚。莫辞秉笏随红旆,
天下未宁吾道丧,更谁将酒酹吟魂。"
六十间云号殿廊。后主猎回初按乐,胡姬酒醒更新妆。
我来不乞邯郸梦,取醉聊乘郑国风。"
"楚水萧萧多病身,强凭危槛送残春。高城自有陵兼谷,
入门有势利,孰能无嚣嚣。"
"一炷心香洞府开,偃松皱涩半莓苔。


别薛华 / 董刚

"东堂第一领春风,时怪关西小骥慵。华表柱头还有鹤,
灞陵老将无功业,犹忆当时夜猎归。"
夕照低烽火,寒笳咽戍楼。燕然山上字,男子见须羞。"
鞍马和花总是尘,歌声处处有佳人。
"池塘夜歇清明雨,绕院无尘近花坞。五丝绳系出墙迟,
"无论南北与西东,名利牵人处处同。枕上事仍多马上,
莫道人生难际会,秦楼鸾凤有神仙。"
"金阙争权竞献功,独逃征诏卧三峰。鸡群未必容于鹤,


摸鱼儿·问莲根有丝多少 / 胡缵宗

"双黛俨如嚬,应伤故国春。江山非旧主,云雨是前身。
"鹏程三万里,别酒一千钟。好景当三月,春光上国浓。
当年识君初,指期非一朝。今辰见君意,日暮何萧条。
"筇杖六尺许,坐石流泉所。举头看古松,似对仙鹤语。
天上烟花应白榆。一字连镳巡甲族,千般唱罚赏皇都。
"省趋弘阁侍貂珰,指座深恩刻寸肠。秦苑已荒空逝水,
风拍衰肌久未蠲,破窗频见月团圆。更无旧日同人问,
"春桥南望水溶溶,一桁晴山倒碧峰。秦苑落花零露湿,


小雨 / 倪璧

宝瓯圆印彩云英。娇含嫩脸春妆薄,红蘸香绡艳色轻。
"韩魏荆扬日岂堪,胡风看欲过江南。
曲渚回湾锁钓舟。
莲舌泠泠词调新。当行狎客尽持禄,直谏犯颜无一人。
"不必繁弦不必歌,静中相对更情多。殷鲜一半霞分绮,
一瓢欢自足,一日兴偏多。幽意人先赏,疏丛蝶未过。
谁人肯向死前闲。渔舟火影寒归浦,驿路铃声夜过山。
此行也是男儿事,莫向征人恃桂香。"


送别 / 山中送别 / 吴居厚

"润屋丰家莫妄求,眼看多是与身雠。百禽罗得皆黄口,
故园华表高高在,可得不如丁令威。"
人间无处买烟霞,须知得自神仙手。也知价重连城璧,
鼓角声沈霜重天。荒骨或衔残铁露,惊风时掠暮沙旋。
不比因风起,全非触石分。叶光闲泛滟,枝彩静氛氲。
碎擘轻苔间粉霞。写赋好追陈后宠,题诗堪送窦滔家。
"绿绮新裁织女机,摆风摇日影离披。
道向危时见,官因乱世休。外人相待浅,独说济川舟。"