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塞下曲六首·其一

唐代 / 萧萐父

独鸟下高树,遥知吴苑园。凄凉千古事,日暮倚阊门。
《野客丛谈》)
谏疏纵横上,危言果敢陈。忠贞虽贯世,消长岂由人。
"君与白云邻,生涯久忍贫。姓名高雅道,寰海许何人。
炉中香气尽成灰。渐看春逼芙蓉枕,顿觉寒销竹叶杯。
生者为过客,死者为归人。天地一逆旅,同悲万古尘。
"清商一曲远人行,桃叶津头月正明。
"碧岩深洞恣游遨,天与芦花作羽毛。
"留滞边庭久,归思岁月赊。黄云同入塞,白首独还家。
微月有时隐,长河到晓流。起来还嘱雁,乡信在吴洲。"
"昔日曾看瑞应图,万般祥瑞不如无。
声高秋汉迥,影倒月潭虚。尽日无僧倚,清风长有馀。"
未能忘魏阙,空此滞秦稽。两见夏云起,再闻春鸟啼。


塞下曲六首·其一拼音解释:

du niao xia gao shu .yao zhi wu yuan yuan .qi liang qian gu shi .ri mu yi chang men .
.ye ke cong tan ..
jian shu zong heng shang .wei yan guo gan chen .zhong zhen sui guan shi .xiao chang qi you ren .
.jun yu bai yun lin .sheng ya jiu ren pin .xing ming gao ya dao .huan hai xu he ren .
lu zhong xiang qi jin cheng hui .jian kan chun bi fu rong zhen .dun jue han xiao zhu ye bei .
sheng zhe wei guo ke .si zhe wei gui ren .tian di yi ni lv .tong bei wan gu chen .
.qing shang yi qu yuan ren xing .tao ye jin tou yue zheng ming .
.bi yan shen dong zi you ao .tian yu lu hua zuo yu mao .
.liu zhi bian ting jiu .gui si sui yue she .huang yun tong ru sai .bai shou du huan jia .
wei yue you shi yin .chang he dao xiao liu .qi lai huan zhu yan .xiang xin zai wu zhou ..
.xi ri zeng kan rui ying tu .wan ban xiang rui bu ru wu .
sheng gao qiu han jiong .ying dao yue tan xu .jin ri wu seng yi .qing feng chang you yu ..
wei neng wang wei que .kong ci zhi qin ji .liang jian xia yun qi .zai wen chun niao ti .

译文及注释

译文
此次离别不知你们心(xin)绪何如,停住马饮酒询问被贬的(de)去处。
回朝进谒楼台依旧,甲帐却无踪影;
生命随风飘转,此身历尽了艰难,已经不是原来的样子了。
在深山中送走了好友,夕阳落下把柴门半掩。
你会感到宁静安详。
  什么地方的美丽女子,玉步轻轻来临。芳魂飘散不再聚,憔悴独自一身。曾许我常来看望,却为新欢而忘故人。从此绝迹不再见,跟别的美女相爱相亲。  我所做的是如何的愚蠢,只为了博取郎君的欢心。愿赐给我机会容我哭诉,愿郎君颁下回音。明知是虚言仍然愿意相信那是诚恳,期待着相会长门。每天都把床铺整理好,郎君却不肯幸临。走廊寂寞而冷静,风声凛凛而晨寒相侵。登上兰台遥望郎君啊,精神恍惚如梦如魂。浮云从四方涌至,长空骤变、天气骤阴。一连串沉(chen)重的雷声,像郎君的车群。风飒飒而起,吹动床帐帷巾。树林摇摇相接(jie),传来芳香阵阵。孔雀纷纷来朝,猿猴长啸而哀吟。翡翠翅膀相连而降,凤凰由北,南飞入林。  千万感伤不能平静,沉重积压在心。下兰台更茫然,深宫徘徊,直至黄昏。雄伟的宫殿像上苍的神工,高耸着与天堂为邻。依东厢倍加惆怅,伤心这繁华红尘。玉雕的门户和黄金装饰的宫殿,回声好像清脆钟响。  木兰木雕刻的椽,文(wen)杏木装潢的梁。豪华的浮雕,密丛丛而堂皇。拱木华丽,参差不齐奋向上苍。模糊中生动的聚在一起,仿佛都在吐露芬芳。色彩缤纷耀眼欲炫,灿烂发出奇光。宝石刻就的砖瓦,柔润的像玳瑁背上的纹章。床上的帷幔常打开,玉带始终钩向两旁。  深情的抚摸着玉柱,曲台紧傍着未央宫。白鹤哀哀长鸣,孤单的困居在枯杨。又是绝望的长夜,千种忧伤都付与空堂。只有天上的明月照着我,清清的夜,紧逼洞房。抱瑶琴想弹出别的曲调,这哀思难遣地久天长。琴声转换曲调,从凄恻渐(jian)渐而飞扬。包含着爱与忠贞,意慷慨而高昂。宫女闻声垂泪,泣声织成一片凄凉。含悲痛而唏嘘,已起身却再彷徨。举衣袖遮住满脸的泪珠,万分懊悔昔日的张狂。没有面目再见人,颓然上床。荃兰茝等做成的枕头席子,散发着以兰茝的草香。  忽然在梦境中醒来,隐约又躺在郎君的身旁。蓦然惊醒一切虚幻,魂惶惶若所亡。鸡已啼而仍是午夜,挣扎起独对月光。看那星辰密密横亘穹苍,毕卯星已移在东方。庭院中月光如水,像深秋降下寒霜。夜深深如年,郁郁心怀,多少感伤。再不能入睡等待黎明,乍明复暗,是如此之长。唯有自悲感伤,年年岁岁,永不相忘。
满城灯火荡漾着一片春烟,
德祐已是亡国之君,即使杜鹃啼到嘴角流血也是无家可归了,小皇帝也死于非命。
乘一叶小舟,荡着双桨,像惊飞的鸿雁一样,飞快地掠过水面。天空碧蓝,水色清明,山色天光,尽入江水,波平如镜。水中游鱼,清晰可数,不时跃出明镜般的水面;水边沙洲,白鹭点点,悠闲自得。白天之溪,清澈而见沙底;清晓之溪,清冷而有霜意;月下之溪,是明亮的水晶世界。
趁着明媚春光,和园中的花朵都打声招呼。告诉她们不能贪睡,要早些开放。
  在宜州看到梅花开放,知道春天即将来临。夜尽时,迟迟闻不到梅花的香味,以为梅花还没有开放;早晨起来,才发现在面南的枝条上已开满了梅花,真是没有想到。女子在镜台前化妆,引起了梅花的羡妒,就飘落在她的眉心上。要在平常见到这种景象,便希望畅怀酣饮;现在就不同了,自从被贬离开汴京,十年来,那种青年人的情怀、兴致已经不存在了。
我懒得对镜梳妆打扮,是没有受宠。

注释
⑹舒:宽解,舒畅。
愿:希望。
曷(hé)以:怎么能。
三时:指晨、午、晚,即从早到夜(历时很久。三,不表确数。)。
171、伍子胥(xū):春秋时吴国大夫。

赏析

  可是,尽管诗人那样盛情,“举杯邀明月”,明月毕竟是“不解饮”的。至于那影子,虽然像陶潜所说的“与子相遇来,未尝异悲悦,憩荫若暂乖,止日终不别”(《影答形》),但毕竟影子也不会喝酒;诗人姑且暂时将明月和身影作伴,在这春暖花开之时(“春”逆挽上文“花”字),及时行乐。“顾影独尽,忽焉复醉。”(陶潜饮酒诗序)这四句又把月和影之情,说得虚无不可测,推翻了前案,这是“破”。
  从诗的情绪看是很高涨的,李白一上来就是四句对仗:天台邻四(lin si)明,华顶高百越。门标赤城霞,楼栖沧岛月。接下来对证也不少(shao):云垂大鹏翻,波动巨鳌没等。可见天台山给李白的感觉是相当的好(如此看来,也有可能是初次到天台山的时候写的,次数去去多了,感觉应该会迟钝一些的).
  “莫自使眼枯,收汝泪纵横。眼枯即见骨,天地终无情!”这是杜甫劝慰征人的开头几句话。本来中男已经走了,他的话不能讲给他们听。这里,既像是把先前曾跟中男讲的话补叙在这里,又像是中男走过以后,杜甫觉得太惨了,一个人对着中男走的方向自言自语。那种发痴发呆的神情,更显出他茫然的心理。抒发悲愤一般总是要把感情往外放,可是此处却似乎在进行收束。“使眼枯”、“泪纵横”本来可以再作淋漓尽致的刻画,但杜甫却加上了“莫”和“收”。“不要哭得使眼睛发枯,收起奔涌的热泪吧。”然后再用“天地终无情”来加以堵塞。“莫”、“收”在前,“终无情”在后一笔煞住,好像要人把眼泪全部吞进肚里。这就收到了“抽刀断水水更流”的艺术效果。这种悲愤也就显得更深、更难控制,“天地”也就显得更加“无情”。
  此诗语极委婉,情极细腻,把儿女羞涩的情感遮掩得严严实实。诗人借用女主人公心理活动来展示其独守空房的哀怨,曲尽其妙;代写思妇心境,抒发内心空虚的痛苦,更显深刻细腻生动,流露出女主人公独守空房、思念丈夫的怨情,表现出诗人诗艺的功力。
  1、转折有力,首尾无百余字,严劲紧束,而宛转凡四五处,此笔力之绝。(《唐宋文举要》引楼迂斋语);
  以上四点当然不是问题的全部。但是,已经具有触目惊心的巨大震撼力。在杜荀鹤《《泾溪》杜荀鹤 古诗》诗中,过往船只的倾覆出于何种原因,我们不得而知。但是,绝对和平流中的舟人失去兢慎有关。万事成功都得缘于进取,大凡失败莫不是堕志。水如此,人如(ren ru)此;古如此,今如此。谁也不能例外。
  “春风余几日,两鬓各成丝。”此联上承第二句。前句词意双关,既说春光将尽,余日无多;又暗示钱已风烛残年,这样,后面的嗟老感慨就一点不使人感到意外。第四句的“各成丝”,和杜甫《赠卫八处士》“少壮能几时,鬓发各已苍”的“各已苍”词意相似,是说钱和自己的鬓发都已斑白,一个“各”字,不动声色地把两者联系起来。自此而下,诗意既是写人之志,又是述己之怀,浑然而不可分了。第三、四句抒发了由暮春和暮年触发的无限感慨。
  诗中江州之贬在诗人心灵所造成的阴影时刻折磨着他,即使临水《垂钓》白居易 古诗时也挥之不去。“忽思”一语正这种心理状态的真切表现。
  在夕阳西下的时候,诗人登上江楼,向东望去,总览余杭山川形势,只见海天一色莽莽苍苍,山川分外开阔空旷。而当夜幕降临,城四周燃起了万家灯火,钱塘江中江船密集,待渔火纷纷点燃之时,就仿佛是天上的星河映在了水的中央。森森古木高旷而幽寒,就是在晴天也像下雨一样阴凉潮湿,月亮照在平沙之上,就是在夏天也像是落下了层白霜那样清寒。
  这是一首描摹南园景色、慨叹春暮花落的小诗。前两句写花开。春回大地,南园百花竞放,艳丽多姿。首句的“花枝”指木本花卉,“草蔓”指草本花卉,“花枝草蔓”概括了园内所有的花。其中“花枝”高昂,“草蔓”低垂,一者刚劲,一者柔婉,参差错落,姿态万千。李贺写诗构思精巧,包孕密致,于此可见一斑。次句“小白长红”写花的颜色,意思是红的多,白的少。“越女腮”是由此产生的联想,把娇艳的鲜花比作越地美女的面颊,赋予物以某种人的素质,从而显得格外精神。  后两句写花落。日中花开,眼前一片姹紫嫣红,真是美不胜收。可是好景不长,到了“日暮”,百花凋零,落红满地。“可怜”二字表达了诗人无限惋惜的深情。是惜花、惜春,也是自伤自悼。李贺当时不过二十来岁,正是年青有为的时期,却不为当局所重用,犹如花盛开时无人欣赏。想到红颜难久,容华易谢,不免悲从中来。“落花不再春”,待到花残人老,就再也无法恢复旧日的容颜和生气。末句用拟人的手法写花落时身不由已的状态。“嫁与春风不用媒”,委身于春风,不须媒人作合,没有任何阻拦,好像两厢情愿。其实,花何尝愿意离开本枝,随风飘零,只为盛时已过,无力撑持,春风过处,便不由自主地坠落下来。这句的“嫁”字与第二句中的“越女腮”相映照,越发显得悲苦酸辛。当时盛开,颜色鲜丽,宛如西施故乡的美女。而今“出嫁”,已是花残“人老”,非复当时容颜,抚今忆昔,倍增怅惘。结句婉曲深沉,制造了浓烈的悲剧气氛。这首七言绝句,以赋笔为主,兼用比兴手法,清新委婉,风格别具,是不可多得的抒情佳品。
  此文的语言最显著的特点是率直质朴,表现恳切忠贞的感情。前人特别指出在六百余字的篇幅里,先后十三次提及“先帝”,七次提到“陛下”。“报先帝”“忠陛下”思想贯穿全文,处处不忘先帝“遗德”“遗诏”,处处为后主着想,期望他成就先帝未竟的“兴复汉室”的大业。全文既不借助于华丽的辞藻,又不引用古老的典故,每句话不失臣子的身份,也切合长辈的口吻(kou wen)。清朝丘维屏说“武侯在国,目睹后主听用嬖昵小人,或难于进言,或言之不省,借出师时叮咛痛切言之,明白剀切中,百转千回,尽去《离骚》幽隐诡幻之迹而得其情。”屈原是在遭谗毁、被放逐的处境中写出《离骚》的,因而采取幽隐诡幻的表现手法。诸葛亮处境跟屈原正相反,但《出师表》感情充沛的特点和所表达的忠君爱国之情却是一脉相通的,率直质朴的语言形式是和文章的思想内容统一的。此文多以四字句行文,还有一些整齐工稳的排比对偶句式,如“侍卫之臣不懈于内,忠志之士忘身于外”、“苟全性命于乱世,不求闻达于诸侯”、“受任于败军之际,奉命于危难之间”,体现了东汉末年骈体文开始兴起的时代风尚。此文有大量合成词,是出于诸葛亮的首创,不少词经诸葛亮的提炼,后来都用为成语,如“妄自菲薄”“引喻失义”“作奸犯科”“苟全性命”“斟酌损益”“感激涕零”“不知所云(言)”等。
  值得注意的是,《《招魂》屈原 古诗》最后一句话“魂兮归来,哀江南”。这是因为,楚国本来就地处江南,因此特别强调死者灵魂回归江南,也就意味着死者不是在楚国境内去世的。据此可知,《《招魂》屈原 古诗》所招之魂,只能是客死秦国的楚怀王之魂。事实上,《《招魂》屈原 古诗》全文长达282句,在屈原的作品中仅次于《离骚》和《天问》,显然这是在为(zai wei)一个非常重要的人物举行《招魂》屈原 古诗时所作,而其人非楚怀王莫属。
  “我寄愁心与明月,随君直到夜郎西”二句紧承上文,集中抒写了诗人此时此地的情怀。“君”字一作“风”。这里所谓“夜郎”并不是指汉代的夜郎国,而是指隋代的夜郎县,其地当在今湖南辰溪一带(见《舆地纪胜》卷七十一);而龙标恰恰在辰溪以西,所以才有“直到夜郎西”的说法。句中“愁心”二字也是蕴藏着丰富内容的,值得细细玩味。诗人为什么满怀愁思呢?不妨说,这里既有对老友遭遇的深刻忧虑,也有对当时现实的愤慨不平,有恳切的思念,也有热诚的关怀。王昌龄贬官前为江宁丞,去龙标是由江宁溯江而上的(见傅璇琮《唐代诗人丛考》);远在扬州、行止不定的诗人自然无法与老友当面话别,只好把一片深情托付给千里明月,向老友遥致思念之忧了。
  由“日”到“夜”,以至夜深“霜重”,追兵已临易水,敌军自然先到易水。追兵尾随,敌军倘要渡水,便可能全军覆役,因而只能背水一战。“陷之死地(si di)而后生”,想到韩信的背水阵,就知道追兵面临的形势何等严峻!鼓声不起,主将誓死,正是这种严峻形势的反映。至于快战的结果如何,却让读者去想象。诗人运用特殊的艺术手法表现独特的艺术想象,或用象征,或用暗示,或用烘托,或以虚见实、以声显形、以部分代全体,给读者留下了过于广阔的想象空间,所以读者的理解因人而异。

创作背景

  古代治兵,有受俘之礼,《左传·隐公五年》:“三年而治兵,入而振旅,归而饮至,以数军实。”又《春秋·襄公十三年》:“公至自伐郑。”《左传》:“以饮至之礼,伐还告庙也。”此诗正是围绕饮至,歌颂鲁侯的。诗中泮宫,历来说者不一,清人戴震《毛郑诗考证》云:“鲁有泮水,作宫其上,故它国绝不闻有泮宫,独鲁有之。泮宫也者,其鲁人于此祀后稷乎?鲁有文王庙,称周庙,而郊祀后稷,因作宫于都南泮水上,尤非诸侯庙制所及。宫即水为名,称泮宫。《采蘩》篇传云:‘宫,庙也。’是宫与庙异名同实。《礼器》曰:‘鲁人将有事于上帝,必先有事于頖宫。’郑注云:‘告后稷也。告之者,将以配天。’然则诗曰:‘从公于迈’,曰:‘昭假烈祖,靡不有孝’,明在国都之外,祀后稷地,曰‘献馘’‘献囚’‘献功’,盖鲁于祀后稷之时,亦就之赏有功也。不过,不是‘于祀后稷之时,亦就之赏有功’,而是在泮宫行受俘之礼,兼有祀祖之事。再者,泮宫即是《閟宫》中的閟宫和新庙,此不具论。”

  

萧萐父( 唐代 )

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简 介

萧萐父 1924.1-2008.9.17,生于四川成都,祖籍四川井研。中国着名哲学史家,1947年毕业于武汉大学哲学系,1956年受邀回武汉大学重建哲学系,是现今武汉大学中国哲学学科(国家重点学科)的创建者与学术带头人,并以此为基地开创了独树一帜的珞珈中国哲学学派。

解连环·怨怀无托 / 百里媛

"惆怅重阳日,空山野菊新。蒹葭百战地,江海十年人。
华阳洞府年光永,莫向仙乡拟驻留。"
缭绕接都城,氤氲望嵩丘。群公尽词客,方驾永日游。
"朝涉白水源,暂与人俗疏。岛屿佳境色,江天涵清虚。
"历数将终势已摧,不修君德更堪哀。
明主每忧人,节使恒在边。兵革方御寇,尔恶胡不悛。
山妖水魅骑旋风,魇梦啮魂黄瘴中。借君朗鉴入崆峒,
纵令奔月成仙去,且作行云入梦来。"


醉蓬莱·夷则商七夕和方南山 / 东郭国帅

素壁题看遍,危冠醉不簪。江僧暮相访,帘卷见秋岑。"
此是开元太平曲,莫教偏作别离声。"
虽为刀笔吏,缅怀在赤城。余亦如流萍,随波乐休明。
出门望帝子,荡漾不可期。安得黄鹤羽,一报佳人知。"
心静无华发,人和似古时。别君远山去,幽独更应悲。"
"羡君乘紫诏,归路指通津。鼓棹烟波暖,还京雨露新。
四海未知春色至,今宵先入九重城。
有时京信到门前。无人与和投湘赋,愧子来浮访戴船。


祭鳄鱼文 / 咎涒滩

砧净红鲙落,袖香朱橘团。帆前见禹庙,枕底闻严滩。
昔贤播高风,得守愧无施。岂待干戈戢,且愿抚惸嫠。"
金簧如语莺声滑,可使云和独得名。
"气为还元正,心由抱一灵。凝神归罔象,飞步入青冥。
芳园知夕燕,西郊已独还。谁言不同赏,俱是醉花间。
事惬林中语,人幽物外踪。吾庐幸接近,兹地兴偏慵。"
数公不可见,一别尽相忘。敢恨青琐客,无情华省郎。
满衣零泪欲何如。腰间金印从如斗,镜里霜华已满梳。


塞翁失马 / 栾丽华

五云处处可怜许,明朝道向褒中去。须臾宴罢各东西,
临渊与履冰,非不知深虑。我今縻搢绅,善地谁人致。
宿昔同文翰,交分共绸缪。忽枉别离札,涕泪一交流。
遥见明星是妾家,风飘雪散不知处。故人家在西长安,
多少学徒求妙法,要于言下悟无生。"
时人莫笑非经济,还待中原致太平。"
妾在舂陵东,君居汉江岛。一日望花光,往来成白道。
起草思南宫,寄言忆西掖。时危任舒卷,身退知损益。


小雅·大东 / 上官翰

"怜君卧病思新橘,试摘犹酸亦未黄。
湛然冥真心,旷劫断出没。"
"二桃杀三士,讵假剑如霜。众女妒蛾眉,双花竞春芳。
"君不见梁孝王修竹园,颓墙隐辚势仍存。
"五花骢马七香车,云是平阳帝子家。凤凰城头日欲斜,
称意人皆羡,还家马若飞。一枝谁不折,棣萼独相辉。"
"夜坐不厌湖上月,昼行不厌湖上山。眼前一尊又长满,
远宦联绵历,卑栖夙夜勤。良时空爱惜,末路每悲辛。


赠汪伦 / 六丹琴

灵篆因耕出故基。蛙黾自喧浇药井,牛羊闲过放生池。
迅风飘野路,回首不遑宿。明晨下烟阁,白云在幽谷。"
一溪云母间灵花,似到封侯逸士家。
"异县天隅僻,孤帆海畔过。往来乡信断,留滞客情多。
"独宿大中年里寺,樊笼得出事无心。
此时吟苦君知否,双鬓从他有二毛。"
都护空遗镞,明君欲舞干。绕朝时不用,非是杀身难。"
小舟若凫雁,大舟若鲸鲵。开帆散长风,舒卷与云齐。


临江仙·秦楼不见吹箫女 / 公羊松峰

飒飒白苹欲起风,黯黯红蕉犹带雨。曲沼芙蓉香馥郁,
夫子素多疾,别来未得书。北庭苦寒地,体内今何如。
横击且缘边。岂如昆明与碣石,一箭飞中隔远天。
昨日罢符竹,家贫遂留连。部曲多已去,车马不复全。
"常闻玉泉山,山洞多乳窟。仙鼠如白鸦,倒悬清溪月。
他日成都却回首,东山看取谢鲲家。"
"春华沧江月,秋色碧海云。离居盈寒暑,对此长思君。
舞学平阳态,歌翻子夜声。春风狭斜道,含笑待逢迎。"


如梦令·正是辘轳金井 / 唐如双

武昌鱼美应难恋,历数须归建业来。"
"札札机声晓复晡,眼穿力尽竟何如。
粲粲府中妙,授词如履霜。炎炎伏热时,草木无晶光。
身同云虚无,心与谿清澄。诵戒龙每听,赋诗人则称。
严城自有限,一水非难越。相望曙河远,高斋坐超忽。"
"白露沾蕙草,王孙转忆归。蔡州新战罢,郢路去人稀。
"昨夜宿祁连,今朝过酒泉。黄沙西际海,白草北连天。
月滴蟾心水,龙遗脑骨香。始于毫末后,曾见几兴亡。"


虞美人·韶华争肯偎人住 / 庆方方

是非得丧皆闲事,休向南柯与梦争。"
当时铸金恐不固。蔓草生来春复秋,碧天何言空坠露。
岱马卧阳山,燕兵哭泸水。妻行求死夫,父行求死子。
岁月青松老,风霜苦竹疏。睹兹怀旧业,回策返吾庐。"
"燕来巢我檐,我屋非高大。所贵儿童善,保尔无殃祸。
此时阻隔关山远,月满江楼泪满巾。"
闭门长胜得千金。窗悬夜雨残灯在,庭掩春风落絮深。
白云千里连嵩丘。北堂倚门望君忆,东归扇枕后秋色。


巫山一段云·清旦朝金母 / 子车振安

秭归城邑昔曾过,旧识无人奈老何。
此日升缑岭,何因到寝门。天高不可问,烟霭共昏昏。
休把虚名挠怀抱,九原丘陇尽侯王。"
芳园知夕燕,西郊已独还。谁言不同赏,俱是醉花间。
唯有白鸟飞,空见秋月圆。罢官自南蜀,假道来兹川。
千年垄树何人哭,寂寞苍苔内史碑。"
"江上宣城郡,孤舟远到时。云林谢家宅,山水敬亭祠。
夏昼人已息,我怀独未宁。忽从东斋起,兀兀寻涧行。