哀郢
"风暖江城白日迟，昔人遗事后人悲。
昨夜西池凉露满，桂花吹断月中香。"
身是三千第一名，内家丛里独分明。
车马满城原上去，岂知惆怅有闲人。"
"朗朗山月出，尘中事由生。人心虽不闲，九陌夜无行。
名因诗句大，家似布衣贫。曾暗投新轴，频闻奖滞身。
百篇见删罢，一命嗟未及。沧浪愚将还，知音激所习。"
千岩万壑应惆怅，流水斜倾出武关。"
"累代功勋照世光，奚胡闻道死心降。书功笔秃三千管，
天中鹤路直，天尽鹤一息。归来不骑鹤，身自有羽翼。
哀郢拼音解释:
.feng nuan jiang cheng bai ri chi .xi ren yi shi hou ren bei .
zuo ye xi chi liang lu man .gui hua chui duan yue zhong xiang ..
shen shi san qian di yi ming .nei jia cong li du fen ming .
che ma man cheng yuan shang qu .qi zhi chou chang you xian ren ..
.lang lang shan yue chu .chen zhong shi you sheng .ren xin sui bu xian .jiu mo ye wu xing .
ming yin shi ju da .jia si bu yi pin .zeng an tou xin zhou .pin wen jiang zhi shen .
bai pian jian shan ba .yi ming jie wei ji .cang lang yu jiang huan .zhi yin ji suo xi ..
qian yan wan he ying chou chang .liu shui xie qing chu wu guan ..
.lei dai gong xun zhao shi guang .xi hu wen dao si xin jiang .shu gong bi tu san qian guan .
tian zhong he lu zhi .tian jin he yi xi .gui lai bu qi he .shen zi you yu yi .
译文及注释
译文
我放声吟诵楚辞，来度过端午。此时我漂泊在天涯远地，是一个匆匆过客。异乡的石榴花再红，也比不上京师里的舞者裙衫飘飞，那般艳丽。没有人能理解我此时的心意，慷慨悲歌后，只有一身风动凉过。万事在如今，只是空有一身老病在。墙东的蜀葵，仿佛也在嘲笑我的凄凉。杯中之酒，看起来与往年相似(si)，我将它浇到桥下的江水，让江水会带着流到湘江去。
看到香椒兰草变成这样(yang)，何况揭车江离能不变心。
头发遮宽额，两(liang)耳似白玉。
下了几天雨，河水涨起来淹没了小桥，人不能过河，正在这时候，一叶小舟从柳阴下缓缓驶出。
此理愧对通达者，所保名节岂(qi)太浅？
天天寻欢作乐忘掉自身，因此他的脑袋终于落地。
只应纵情痛饮酬答重阳佳节， 不必怀忧登临叹恨落日余晖。
岁月匆匆年龄渐老啊，就这样惆怅自感悲凉。
校尉紧急传羽(yu)书飞奔浩瀚之沙海，匈奴单于举猎火光照已到我狼山。
来日我登上高山顶，向北遥望故乡，
（孟子）说：“我听胡龁说（我从胡龁那听说）：‘您(nin)坐在大殿上，有个人牵牛从殿下走过。您看见这个人，问道：‘牛（牵）到哪里去？’（那人）回答说：‘准备用它（的血）来涂在钟上行祭。’您说：‘放了它！我不忍看到它那恐惧战栗的样子，这样没有罪过却走向死地。’（那人问）道：‘那么既然这样，（需要）废弃祭钟的仪式吗？’你说：‘怎么可以废除呢？用羊来换它吧。’不知道有没有这件事？”
既然已经惊天动地，又有谁能心怀畏惧？
注释
[6]近岸，卷石底以出：靠近岸边，石头从水底向上弯曲露出水面。以：连词，相当于“而”，不译。
④黄梅雨：长江中下游流域春末夏初黄梅季节下的雨，也叫“梅雨”、“霉雨”。此指绵绵细雨。
④兵革：兵，武器。革，将士作战用的甲盾，这里指战争。养息：休养生息。
⑴谯郡：今安徽毫县。元参军：名演。
2、庐江：汉代郡名，郡城在今安徽潜山一带。
赏析
“白日地中出，黄河天外来。”一轮白日，跃出平地，写它喷薄而上的动态；千里黄河，天外飞来，写它源远流长的形象；“白日”、“黄河”对举，又在寥廓苍茫之中给人以壮丽多彩的感觉。白日出于地中而非山顶，黄河来自天外而非天上，一切都落在视平线下，皆因身在高台之上的缘故。
高楼四望，一片洁白，诗人希望白雪能掩盖住世上一切丑恶，让世界变得与雪一样洁白美好。结尾一句，道出了作者胸中的感慨与不平。
文君的《《白头吟》卓文君 古诗》，一首民歌式的轻浅明亮，像一把匕首爽亮地亮在她和司马相如之间。她指责他的负心移(xin yi)情，戳破他虚伪尴尬的面具——“朱弦断，明镜缺，朝露晞，芳时歇。”她连用四个排比来追拟彼此之间行将断绝的恩情。
颔联紧承首联，写月光照耀下的溪上水气如云样洁白，飘飘漾漾，散流在寺前。表面看起来，这不过是自然现象，并无妙处可言。但比起首联，却写出了水气的自然飘动的动态之美。而且，洁白的水气飘渺轻盈、流落无定，不禁让作者联想到自己漂泊无依的生活。这一联的描写除了用云气暗喻作者羁旅生活的特点，也是以乐景写哀情的重重一笔，妙不可言。
咏物诗至六朝而自成一格，宫体诗中之咏物已极尽图貌写形之能事，其所追求者在于形似。与山水诗至谢朓手中由客观之描写转而介入主观之抒情一样，咏物诗至谢朓手中亦一变，由求其形似，转而求其寄托。谢朓之咏物诗既有与时代相通的善于写物图形的特性，又汲取了《诗》《骚》以来比兴的传统，在客观的物象之中寄托主观的旨意。这首《《咏落梅》谢朓 古诗》诗便是如此。传统的所谓“香草”“美人”的比兴，这里都用上了。诗中既以“落梅”（香草）自拟，又以“南威”（美人）自拟，其所比拟均在似与不似之间，即所谓不即不离，不粘不脱者也。这一艺术境界成了唐宋咏物诗词的最高准则。可以说，这首诗的艺术，正标志谢朓在咏物诗方面的杰出贡献。
第三段描摹两军厮杀的激烈、悲惨的情状，是全篇的主体。作者以“吾想夫”驰骋其宏伟的想象，用铺排扬厉、踵事增华的笔法，描绘了两次两军交锋的战争场面，且一次比一次激烈，一次比一次残酷。如是在北风掀动沙漠的地方，胡兵凭借地利进犯，中原主将骄慢轻敌，仓促应战，兵卒畏于严酷的军法，不得不拼命死战。两军相搏，厮杀声震撼山川，崩裂江河，攻势迅猛，如雷鸣闪电。如是在“穷阴凝闭，凛冽海隅”的“苦寒”季节，胡兵又凭借天时“径截辎重，横攻士卒”，中原将士被杀得“尸填巨港之岸，血满长城之窟。无贵无贱，同为枯骨”，惨不可言。行文至此，作者又以骚体句式抒写凄恻悲愤之情，深沉凭吊之意。两军交锋激战，鼓衰力尽，矢竭弦绝，白刃相交，宝刀断折，士卒浴血(yu xue)拼杀，场面悲壮而激烈。在此生死关头，士卒心情极为矛盾：“降矣哉?终身夷狄！战矣哉?骨暴沙砾。”真是字字悲痛，声声哀怨。这发自士卒肺腑的心声，是对扩边战争的血泪控诉。作者满怀沉痛心情，以凝重的笔墨，描写了全军覆没后战场上的沉寂、阴森、凄怆的景象，与前文两军厮杀时那种“势崩雷电”的声势形成了强烈的对照，也是对前文“往往鬼哭，天阴则闻”的呼应。面对这种惨相，作者那“伤心哉”的感情发展到了高潮，发出了“伤心惨目，有如是耶”的深沉浩叹，它撞击着历代读者的心扉！
接着，诗人从三个方面表现(biao xian)萧画的非凡不俗之处：一是将萧画与他人所画作对比，从而表现萧氏所画生机勃勃，枝活叶动，秀拔耸立；而他人所画竹身粗壮，臃肿不堪，枝叶萎靡，毫无生气。这是从侧面，以他人之画的拙劣来衬托萧画的不凡。其二是正面描写萧画竹子的环境、神态。野塘水边，埼曲岸侧，森森然有竹两丛，挺拔秀立。所谓“野塘水边埼岸侧”，是极力表现画面的野趣、奇趣。因为野塘曲岸，更容易形成一种远离人间烟火、超越世俗的气氛，与人格化的竹枝更相吻合。下文“婵娟(chan juan)不失筠粉态，萧飒尽得风烟情”是从画面的细处描写，是画中竹枝的特写镜头。婵娟是形容竹子神态的秀美，左思《吴都(wu du)赋》：“其竹则檀栾婵娟，玉润碧鲜。”不失筠粉态，是指其逼肖真竹，表明图画连青嫩带粉的鲜态及在风惊烟锁的特殊环境中，摇曳多姿、萧洒脱俗的婀娜神态都毕现无遗。由于画得如此逼真，竟使诗人怀疑这不是画，而是真实的生长于泥土之中的竹子了，他回忆起在天竺寺前、湘妃庙里曾经见到过这样的竹子。这是第三层描写。“低耳静听疑有声”堪称是诗人的神来之笔，因为只有现实中的竹子才会在风吹之下发出婆娑之声。萧氏所画竟能使人产生这样的错觉，看来“丹青以来唯一人”之誉诚非虚言。
前两句写实。作者就眼前所见，选择两件典型的景物加以描绘，着墨不多，而能把古都金陵衰败荒凉的景象，表现得很具体，很鲜明。辇路即皇帝乘车经过的道路。想当年，皇帝出游，旌旗如林，鼓乐喧天，前呼后拥，应是无比威风。此时这景象已不复存在，只有道旁那饱览人世沧桑的江枫，长得又高又大，遮天蔽日，投下浓密的阴影，使荒芜的辇路更显得幽暗阴森。“江枫暗”的“暗”字，既是写实，又透露出此刻作者心情的沉重。沿着这条路走去，就可看到残存的一些六朝宫苑建筑了。“台城六代竞豪华”，昔日的宫庭，珠光宝气，金碧辉煌，一派显赫繁华，更不用说到了飞红点翠、莺歌燕舞的春天。现在这里却一片凄清冷落，只有那野草到处滋生，长得蓬蓬勃勃，好像整个宫庭都成了它们的世界。“野草春”，这“春”字既点时令，又着意表示，点缀春光的唯有这萋萋野草而已。这两句对偶整齐，辇路、宫庭与江枫、野草形成强烈对照，启发读者将它的现状与历史作比较，其盛衰兴亡之感自然寄寓于其中。
四章写待遇不公平。“东人之子，职劳不来”，而“西人之子，粲粲衣服”；连周人中身份低贱的也“熊罴是裘”，家奴的子弟都“百僚是试”。通过这样典型的形象对照，反映了西周统治者与被征服的东方人民不平等的社会经济政治地位的悬殊。
这是一首专叙宾主淳朴真挚之情的宴饮诗。诗意与《小雅·鱼丽》略同，方玉润《诗经原始》云：“彼（指《小雅·鱼丽》）专言肴酒之美，此（指《小雅·《南有嘉鱼》佚名 古诗》）兼叙绸缪之意。”
高楼四望，一片洁白，诗人希望白雪能掩盖住世上一切丑恶，让世界变得与雪一样洁白美好。结尾一句，道出了作者胸中的感慨与不平。
文君的《《白头吟》卓文君 古诗》，一首民歌式的轻浅明亮，像一把匕首爽亮地亮在她和司马相如之间。她指责他的负心移(xin yi)情，戳破他虚伪尴尬的面具——“朱弦断，明镜缺，朝露晞，芳时歇。”她连用四个排比来追拟彼此之间行将断绝的恩情。
颔联紧承首联，写月光照耀下的溪上水气如云样洁白，飘飘漾漾，散流在寺前。表面看起来，这不过是自然现象，并无妙处可言。但比起首联，却写出了水气的自然飘动的动态之美。而且，洁白的水气飘渺轻盈、流落无定，不禁让作者联想到自己漂泊无依的生活。这一联的描写除了用云气暗喻作者羁旅生活的特点，也是以乐景写哀情的重重一笔，妙不可言。
咏物诗至六朝而自成一格，宫体诗中之咏物已极尽图貌写形之能事，其所追求者在于形似。与山水诗至谢朓手中由客观之描写转而介入主观之抒情一样，咏物诗至谢朓手中亦一变，由求其形似，转而求其寄托。谢朓之咏物诗既有与时代相通的善于写物图形的特性，又汲取了《诗》《骚》以来比兴的传统，在客观的物象之中寄托主观的旨意。这首《《咏落梅》谢朓 古诗》诗便是如此。传统的所谓“香草”“美人”的比兴，这里都用上了。诗中既以“落梅”（香草）自拟，又以“南威”（美人）自拟，其所比拟均在似与不似之间，即所谓不即不离，不粘不脱者也。这一艺术境界成了唐宋咏物诗词的最高准则。可以说，这首诗的艺术，正标志谢朓在咏物诗方面的杰出贡献。
第三段描摹两军厮杀的激烈、悲惨的情状，是全篇的主体。作者以“吾想夫”驰骋其宏伟的想象，用铺排扬厉、踵事增华的笔法，描绘了两次两军交锋的战争场面，且一次比一次激烈，一次比一次残酷。如是在北风掀动沙漠的地方，胡兵凭借地利进犯，中原主将骄慢轻敌，仓促应战，兵卒畏于严酷的军法，不得不拼命死战。两军相搏，厮杀声震撼山川，崩裂江河，攻势迅猛，如雷鸣闪电。如是在“穷阴凝闭，凛冽海隅”的“苦寒”季节，胡兵又凭借天时“径截辎重，横攻士卒”，中原将士被杀得“尸填巨港之岸，血满长城之窟。无贵无贱，同为枯骨”，惨不可言。行文至此，作者又以骚体句式抒写凄恻悲愤之情，深沉凭吊之意。两军交锋激战，鼓衰力尽，矢竭弦绝，白刃相交，宝刀断折，士卒浴血(yu xue)拼杀，场面悲壮而激烈。在此生死关头，士卒心情极为矛盾：“降矣哉?终身夷狄！战矣哉?骨暴沙砾。”真是字字悲痛，声声哀怨。这发自士卒肺腑的心声，是对扩边战争的血泪控诉。作者满怀沉痛心情，以凝重的笔墨，描写了全军覆没后战场上的沉寂、阴森、凄怆的景象，与前文两军厮杀时那种“势崩雷电”的声势形成了强烈的对照，也是对前文“往往鬼哭，天阴则闻”的呼应。面对这种惨相，作者那“伤心哉”的感情发展到了高潮，发出了“伤心惨目，有如是耶”的深沉浩叹，它撞击着历代读者的心扉！
接着，诗人从三个方面表现(biao xian)萧画的非凡不俗之处：一是将萧画与他人所画作对比，从而表现萧氏所画生机勃勃，枝活叶动，秀拔耸立；而他人所画竹身粗壮，臃肿不堪，枝叶萎靡，毫无生气。这是从侧面，以他人之画的拙劣来衬托萧画的不凡。其二是正面描写萧画竹子的环境、神态。野塘水边，埼曲岸侧，森森然有竹两丛，挺拔秀立。所谓“野塘水边埼岸侧”，是极力表现画面的野趣、奇趣。因为野塘曲岸，更容易形成一种远离人间烟火、超越世俗的气氛，与人格化的竹枝更相吻合。下文“婵娟(chan juan)不失筠粉态，萧飒尽得风烟情”是从画面的细处描写，是画中竹枝的特写镜头。婵娟是形容竹子神态的秀美，左思《吴都(wu du)赋》：“其竹则檀栾婵娟，玉润碧鲜。”不失筠粉态，是指其逼肖真竹，表明图画连青嫩带粉的鲜态及在风惊烟锁的特殊环境中，摇曳多姿、萧洒脱俗的婀娜神态都毕现无遗。由于画得如此逼真，竟使诗人怀疑这不是画，而是真实的生长于泥土之中的竹子了，他回忆起在天竺寺前、湘妃庙里曾经见到过这样的竹子。这是第三层描写。“低耳静听疑有声”堪称是诗人的神来之笔，因为只有现实中的竹子才会在风吹之下发出婆娑之声。萧氏所画竟能使人产生这样的错觉，看来“丹青以来唯一人”之誉诚非虚言。
前两句写实。作者就眼前所见，选择两件典型的景物加以描绘，着墨不多，而能把古都金陵衰败荒凉的景象，表现得很具体，很鲜明。辇路即皇帝乘车经过的道路。想当年，皇帝出游，旌旗如林，鼓乐喧天，前呼后拥，应是无比威风。此时这景象已不复存在，只有道旁那饱览人世沧桑的江枫，长得又高又大，遮天蔽日，投下浓密的阴影，使荒芜的辇路更显得幽暗阴森。“江枫暗”的“暗”字，既是写实，又透露出此刻作者心情的沉重。沿着这条路走去，就可看到残存的一些六朝宫苑建筑了。“台城六代竞豪华”，昔日的宫庭，珠光宝气，金碧辉煌，一派显赫繁华，更不用说到了飞红点翠、莺歌燕舞的春天。现在这里却一片凄清冷落，只有那野草到处滋生，长得蓬蓬勃勃，好像整个宫庭都成了它们的世界。“野草春”，这“春”字既点时令，又着意表示，点缀春光的唯有这萋萋野草而已。这两句对偶整齐，辇路、宫庭与江枫、野草形成强烈对照，启发读者将它的现状与历史作比较，其盛衰兴亡之感自然寄寓于其中。
四章写待遇不公平。“东人之子，职劳不来”，而“西人之子，粲粲衣服”；连周人中身份低贱的也“熊罴是裘”，家奴的子弟都“百僚是试”。通过这样典型的形象对照，反映了西周统治者与被征服的东方人民不平等的社会经济政治地位的悬殊。
这是一首专叙宾主淳朴真挚之情的宴饮诗。诗意与《小雅·鱼丽》略同，方玉润《诗经原始》云：“彼（指《小雅·鱼丽》）专言肴酒之美，此（指《小雅·《南有嘉鱼》佚名 古诗》）兼叙绸缪之意。”
创作背景
还有人认为，这是一首赞美自然生息繁盛的小诗，对神兽深怀感恩之心的诗。春夏之交，芦苇茁壮繁茂，蓬蒿绿意葱茏，行走在这草木深密的山野之间，随手拨开密密匝匝的草丛，发现一窝一窝的母野猪、小野猪，三五成群。深山野林里有如此多的禽兽，应感谢《驺虞》佚名 古诗这个神兽，因为它的不食生物仁心护佑，使得众生灵得以繁衍生息。诗人可能想借此以歌国家统治者的神圣与仁政。因为管理者的仁政，百姓得以休养生息，这和大自然是一个道理。
朱虙( 元代 )
收录诗词 (1696) 首
简 介
朱虙 朱虙（？～一一三○），溧水（今属江苏）个。徽宗政和八年（一一一八）进士（《景定建康志》卷三二）。高宗建炎二年（一一二八）知潭州浏阳。四年，杜彦军叛陷城，战死。事见清光绪《溧水县志》卷九。
登徒子好色赋
马上行人莫回首，断君肠是欲残时。"
"河湟父老地，尽知归明主。将军入空城，城下吊黄土。
"池满风吹竹，时时得爽神。声齐雏鸟语，画卷老僧真。
日日转多泉石心。病起望山台上立，觉来听雨烛前吟。
"吕公荣达子陵归，万古烟波绕钓矶。
"禁钟声尽见栖禽，关塞迢迢故国心。
去异封于巩，来宁避处豳。永嘉几失坠，宣政遽酸辛。
不觉离家作老人。中岳深林秋独往，南原多草夜无邻。
酬张祜处士见寄长句四韵
鹭眠茭叶折，鱼静蓼花垂。无限高秋泪，扁舟极路岐。"
凭陵逐鲸鲵，唐突驱犬羊。纵火三月赤，战尘千里黄。
"高人游息处，与此曲池连。密树才春后，深山在目前。
但存舌在口，当冀身遂心。君看明月夜，松桂寒森森。"
"客愁看柳色，日日逐春深。荡漾春风起，谁知历乱心。
归牛疑燧落，过雁误书迟。生惜兰膏烬，远为隔岁期。
心已同猿狖，不闻人是非。
已分烟霞旧隐空。龙变偶因资巨浪，鸟飞谁肯借高风。
西江月·别梦已随流水
遇炙谁先啖，逢齑即便吹。官衔同画饼，面貌乏凝脂。
扬子宅前春草深。吴岫雨来溪鸟浴，楚江云暗岭猿吟，
踏苔行引兴，枕石卧论文。即此寻常静，来多只是君。"
独立千峰晚，频来一叶秋。鸡鸣应有处，不学泪空流。"
"为儒白发生，乡里早闻名。暖酒雪初下，读书山欲明。
门前便是仙山路，目送归云不得游。"
"玉匣清光不复持，菱花散乱月轮亏。
"杜陵千里外，期在末秋归。既见林花落，须防木叶飞。
辛未七夕
"沧波天堑外，何岛是新罗。舶主辞番远，棋僧入汉多。
一雁寒声背水来。荒垒几年经战后，故山终日望书回。
一日龙须无路攀。画閤不开梁燕去，朱门罢扫乳鸦还。
樽前堪忆少年时。关河客梦还乡远，雨雪山程出店迟。
"宁因不得志，寂寞本相宜。冥目冥心坐，花开花落时。
"停车晓烛前，一语几潸然。路去干戈日，乡遥饥馑年。
烟深扬子宅，云断越王台。自有孤舟兴，何妨更一来。"
"海上不同来，关中俱久住。寻思别山日，老尽经行树。
小重山·昨夜寒蛩不住鸣
蚕月缲丝路，农时碌碡村。干将磨欲尽，无位可酬恩。"
候吏赍鱼印，迎船载旆旌。渡江春始半，列屿草初生。"
路以重湖阻，心将小谢期。渚云愁正断，江雁重惊悲。
废忘淹中学，迟回谷口耕。悼伤潘岳重，树立马迁轻。
为问倾城年几许，更胜琼树是琼枝。"
"大镇初更帅，嘉宾素见邀。使车无远近，归路更烟霄。
堪恨王孙浪游去，落英狼藉始归来。"
"严寒动八荒，刺刺无休时。阳乌不自暖，雪压扶桑枝。
凤凰台次李太白韵
"潮去潮来洲渚春，山花如绣草如茵。
不知贵拥旌旗后，犹暇怜诗爱酒无。
多君飞升志，机悟独超拔。学道玉笥山，烧丹白云穴。
白衣只在青门里，心每相亲迹且疏。"
路遥千万里，人别十三秋。吟苦相思处，天寒水急流。"
榆荚奔风健，兰芽负土肥。交亲不是变，自作寄书稀。"
羽书正急征兵地，须遣头风处处痊。"
雨凉烟树月华新。檐前漱晓穹苍碧，庭下眠秋沆瀣津。
织妇叹
"有客谁人肯夜过，独怜风景奈愁何。边鸿怨处迷霜久，
云藏巢鹤树，风触啭莺枝。三省同虚位，双旌带去思。
画图何必家家有，自有画图来目前。"
见僧心暂静，从俗事多迍。宇宙诗名小，山河客路新。
北阙尊明主，南宫逊上皇。禁清馀凤吹，池冷睡龙光。
苔新禽迹少，泉冷树阴重。师意如山里，空房晓暮钟。"
莲峰太守别知音。同升翰苑时名重，遍历朝端主意深。
援少风多力，墙高月有痕。为含无限意，遂对不胜繁。
醉留东野
无因盖得龙宫地，畦里尘飞叶相残。"
"何况归山后，而今已似仙。卜居天苑畔，闲步禁楼前。
"仙翁归卧翠微岑，一夜西风月峡深。松径定知芳草合，
兰浦苍苍春欲暮，落花流水怨离琴。"
骊珠搜得尽东瀛。褒衣已换金章贵，禁掖曾随玉树荣。
"几日监临向蜀春，错抛歌酒强忧人。
前驺潘岳贵，故里邵平穷。劝隐莲峰久，期耕树谷同。
"权门阴进夺移才，驿骑如星堕峡来。晁氏有恩忠作祸，
使院中新栽柏树子呈李十五栖筠
吴苑秋风月满频。万里高低门外路，百年荣辱梦中身。
"庭绿草纤纤，边州白露沾。别歌缘剑起，客泪是愁添。
"通咽远华樽，泛觞名自君。净看筹见影，轻动酒生纹。
旧作琴台凤，今为药店龙。宝奁抛掷久，一任景阳钟。"
昨日鸿毛万钧重，今朝山岳一朝轻。（《旧唐书》本传：
初满沿堤草，因生逐水苗。太平无一事，天外奏虞韶。"
"鸟觜撷浑牙，精灵胜镆铘。烹尝方带酒，滋味更无茶。
若归新历数，谁复顾衰危。报德兼明道，长留识者知。"
酒泉子·长忆西湖
"南池寒色动，北陆岁阴生。薄薄流澌聚，漓漓翠潋平。
尝茶春味渴，断酒晚怀清。尽得幽人趣，犹嫌守吏迎。
遍陇耕无圃，缘溪钓有矶。此怀难自遣，期在振儒衣。"
陪臣自讶迷津久，愿识方舟济巨川。"
泛涛明月广，边海众山齐。宾府通兰棹，蛮僧接石梯。
"久客心易足，主人有馀力。如何昨宵梦，到晓家山色。
"鵩鸟飞来庚子直，谪去日蚀辛卯年。
"十里寻幽寺，寒流数派分。僧同雪夜坐，雁向草堂闻。