月下独酌四首
"长养薰风拂晓吹，渐开荷芰落蔷薇。
千山万水瀛洲路，何处烟飞是醮坛。"
"忆昔仗孤剑，十年从武威。论兵亲玉帐，逐虏过金微。
"书墙暗记移花日，洗瓮先知酝酒期。
隔窗莲谢镜中花。苔房毳客论三学，雪岭巢禽看两衙。
贤人知止足，中岁便归休。云鹤深相待，公卿不易留。
"数载从军似武夫，今随戎捷气偏粗。
土蚀钗无凤，尘生镜少菱。有时还影响，花叶曳香缯。"
四野苍茫际，千家晃朗中。夜迷三绕鹊，昼断一行鸿。
辩急如无敌，飞腾固自强。论心期舌在，问事畏头长。
"三逐乡闾五去君，莫知何地可容身。
月下独酌四首拼音解释:
.chang yang xun feng fu xiao chui .jian kai he ji luo qiang wei .
qian shan wan shui ying zhou lu .he chu yan fei shi jiao tan ..
.yi xi zhang gu jian .shi nian cong wu wei .lun bing qin yu zhang .zhu lu guo jin wei .
.shu qiang an ji yi hua ri .xi weng xian zhi yun jiu qi .
ge chuang lian xie jing zhong hua .tai fang cui ke lun san xue .xue ling chao qin kan liang ya .
xian ren zhi zhi zu .zhong sui bian gui xiu .yun he shen xiang dai .gong qing bu yi liu .
.shu zai cong jun si wu fu .jin sui rong jie qi pian cu .
tu shi cha wu feng .chen sheng jing shao ling .you shi huan ying xiang .hua ye ye xiang zeng ..
si ye cang mang ji .qian jia huang lang zhong .ye mi san rao que .zhou duan yi xing hong .
bian ji ru wu di .fei teng gu zi qiang .lun xin qi she zai .wen shi wei tou chang .
.san zhu xiang lv wu qu jun .mo zhi he di ke rong shen .
译文及注释
译文
不(bu)死之(zhi)国哪里可找？长寿之人持何神术？
咱们早晨还一同出去打仗，可晚上你们却未能一同回来。
自从和老友在江海分别，隔山隔水已度过多少年。
四条蛇追随在左右(you)，得到了龙的雨露滋养。
看那淇水弯弯岸，碧(bi)绿竹林片片连。高雅先生是君子，学问切磋更精湛，品德琢磨更良善。神态庄重胸怀广，地位显赫很威严。高雅先生真君子，一见难忘记心田。
潮水涨满，两岸之间水面宽阔，顺风行船(chuan)恰好把帆儿高悬。
人心又不是草木，怎么会没有感情？欲说还休，欲行又止，不再多说什么。
陇山的流水，也发出呜咽的鸣声。遥望着秦川，心肝都要断绝了。
只怕杜鹃它叫得太早啊，使得百草因此不再芳香。”
内心闷闷不乐忧愁多，连续不断地思念故乡。
小《小星》佚名 古诗辰光朦胧，三个五个闪天东。天还未亮就出征，从早到晚都为公。彼此命运真不同。
农(nong)民因灾难频繁生活艰苦要向君主申诉，他们不知上天意志，徒然埋怨风不调雨不顺。田里庄稼歉收，虫害又很严重。当朝言路闭塞无处申述，只好来到京城，徘徊在宫阙门外，也无法见到皇帝吐露自己的悲苦。整天在都城里痛哭，泪水都哭干了才回到乡里。但愿我的这首诗能被朝廷采诗之官收集去，当有助于皇帝了解民情，纠正时政之弊端。
注释
54、扶将：扶持，搀扶。这里是服侍的意思。
是叶公非好龙也：由此看来，叶公并不是真的喜欢龙。
③瑶台：玉石砌成的台，神话传说在昆仑山上，此指梦中仙境。
惊：将梦惊醒。
樯：原指帆船上挂风帆的桅杆，引申为船。
赏析
这首诗；《毛诗序》谓“美”，郝敬谓“讽”，二说视角不同，自然见解相反，然也有共同点，那就是皆着眼于此诗的言外之意，非诗中的基本内容。见仁见智，各有所取，此姑且不论，如果就诗说诗，当以朱熹说为胜。
从艺术手法上看，这首诗始终抓住石之形与人之情来写，构思最为精巧。“望夫处，江悠悠”，从人写起，交代了(liao)地点，又以悠悠江水流暗喻时间之长，感情之久。“化为石，不回头”，言望夫之妇化而为石，也暗示时久。妇人伫立江边，看那江水一去不回头，自己也化为石像永远不回头。“山头日日风复雨”，不畏风吹雨打，不怕天长日久，她一直不回头，一心望夫归。最后，以“行归来石应语”结束全诗，又将《望夫石》王建 古诗拟人话，可谓匠心独运。
全词语言明快，无晦涩之感。陈邦炎《梦窗词浅议》一文，引蔡(yin cai)柯亭《乐府指迷笺释》中语：“（梦窗）四稿中不晦涩之作，细绎之，亦实在不少。”这首词就是其中之一。
此诗情辞深婉，气格高(gao)古，虽然只有短短二十字，却写得笔墨淋漓，充满了感情力量。
这首诗表面上是描写人们去玄都观看桃花的情景，骨子里却是讽刺当时权贵的。从表面上看，前两句是写看花的盛况，人物众多，来往繁忙，而为了要突出这些现象，就先从描绘京城的道路着笔。一路上草木葱茏，尘土飞扬，衬托出了大道上人马喧阗、川流不息的盛况。写看花，又不写去而只写回，并以“无人不道”四字来形容人们看花以后归途中的满足心情和愉快神态，则桃花之繁荣美好，不用直接赞以一词了。
“山雨溪风卷钓丝”，句中隐含一个因果关系：因为有“山雨溪风”，所以“卷钓丝”了。稍有垂钓常识的人都知道，如果下的是小雨，刮的是柔风，反而更能刺激钓鱼人的兴趣，更容易钓到鱼，给垂钓活动蒙上一层朦胧的诗意，古诗“斜风细雨不须归”说的就是这个道理。而雨疾风狂才足以让钓者收竿停钓。诗人大概是想放长线，钓大鱼吧，无奈天公不作美，才有“卷钓丝”的无奈。
因为诗人巧妙运用了移情手法和富于孕育性的时刻，来描写冬尽春来一时间情绪的波澜，诗歌虽然短小，却隽永清新，为人传唱。
古代应制诗，大多是歌功颂德之词。王维这首诗也不例外，但诗歌的艺术性很高，王维善于抓住眼前的实际景物进行渲染。比如用春天作为背景，让帝城自然地染上一层春色；用雨中云雾缭绕来表现氤氲祥瑞的气氛，这些都显得真切而自然。这是因为王维兼有诗人和画家之长，在选取、再现帝城长安景物的时候，构图上既显得阔大美好，又足以传达处于兴盛时期帝都长安的风貌。
此诗以田家、饮酒为题材，很受陶潜田园诗的影响。然陶诗显得平淡恬静，既不首意染色，口气也极和缓。如“暧暧远人村，依依墟里烟”、“采菊东篱下，悠然见南山”等等。而李诗却着意渲染。细吟“绿竹入幽径，青萝拂行衣。欢言得所憩，美酒聊共挥”，就会觉得色彩鲜明，神情飞扬。可见陶李两者风格迥异。
“高丘怀宋玉”，宋玉是屈原之后的杰出作家。唯他有传世之作，具有一定成就，后人将他与屈原并称。刘勰即谓“屈、宋以‘楚辞’发采”（《文心雕龙·才略》）。李白在巫山想到了宋玉，从这可以看出，李白欣赏宋玉的文品和人品。
赵威后首先关心的是年成和百姓，而不先问候齐王健康，以致使者不高兴：认为这是先问卑贱者而后问尊贵者，所问失序；而且自己是奉齐王之命来问候赵威后的，那么赵威后也理当先问候齐王。但赵威后却反驳他说：“假如没有好的年成，靠什么来养育人民呢？假如没有人民，又怎么能有国君呢？哪有舍弃根本而问末节的呢？”两个假设反问，以前句结论为后句前提，逐步推理，正确而又简明地论证了“岁”、“民”、“君”三者的主次本末关系。这种鲜明的民本思想，上承孔子“载舟覆舟”、孟子“民贵君轻”之说，下开郦食其“王者以民为天，而民以食为天”之论，体现出赵威后政治上的远见卓识和开明态度。
结句指出：这些似乎了不起的新贵们，也不过是自己被排挤出外以后被提拔起来的罢了。他这种轻蔑和讽刺是有力量的，辛辣的，使他的政敌感到非常难受。所以此诗一出，作者及其战友们便立即受到打击报复了。
第三个镜头：男子赠佩。投之以木瓜，报之以琼琚。丈夫这一赠佩表爱的热烈举动，既出于诗人的艺术想像，也是诗歌情境的逻辑必然。深深感到妻子对自己的“来之”、“顺之”与“好之”，便解下杂佩“赠之”、“问之”与“报之”。一唱之不足而三叹之，易词申意而长言之。在急管繁弦之中洋溢着恩酣爱畅之情。至此，这幕情意融融的生活小剧也达到了艺术的高潮。末章六句构成三组叠句，每组叠句易词而申意，把这位猎手对妻子粗犷热烈的感情表现得淋漓酣畅。
从艺术表现的角度来看，此歌虽仅简短的八个字，却包容了从制作工具到获取猎物的全过程，容量很大，对狩猎的艺术表现也比较成功。当然这种简短是早期书面语言表达尚处于雏形的反映。然而审美具有历史性，以今人的艺术鉴赏眼光来看，可以发现作者不自觉地运用了省略、多用和巧用动词的表现手法。不仅每一句的主语“我们”都省略，更主要的是场景之中以及场景之间的次要过程也省略了。每句以一个动词带出，使画面富于动感，且容易唤起人们对“断”、“续”、“飞”、“逐”动作前后过程的联想。此诗的语言两个字一顿，节奏明快，凝重有力。韵字“竹”、“竹”、“宍”，以入声“-K”收韵，更增加了诗句的凝重感，令人联想起先民们在极端低下的生产力条件和严酷的自然条件下，颇不轻松的劳动场面。
这首诗还表现了女主角境遇与内心的孤寂。单从她闻乡音而急于“停舟”相问，就可见她离乡背井，水宿风行，孤零无伴，没有一个可与共语之人。因此，他乡听得故乡音，且将他乡当故乡，就这样的喜出望外。诗人不仅在纸上重现了女主角外露的声音笑貌，而且深深开掘了她的个性和内心。
第二句的“思”字就回答了前面提出的问题，独自靠在亭边的栏杆上，诗人究竟在想些什么？也许想到了“耐可乘流直到天”，也许想到“欲渡黄河冰塞川”，也许想到“黄河落天走东海，万里泻入胸怀间”……性格刚毅的诗人此时也许荡上了一丝忧愁，但面对着“奔流到海不复回”的黄河，岂能“恨到归时方始休”呢？
此诗一开始就把心里的赞美写了出来，朋友被他称赞为燕赵豪侠，可见钱起的坦率。对“寸心言不尽”，可以理解为这是文人与武士间的区别造成得欲言又止(zhi)，意犹未尽。最后写到落日，其实有诗人对朋友的一丝担忧（因为夕阳这个素材在文学作品里一般来说终归没有朝阳那么热烈积极），剑客的前路定是有坎坷的。当然也可以这样理解：为分别而相聚的诗人与侠者，终究要分道扬镳了，太阳都落山了，像在催促他们，尽管依依不舍，但是天下无不散的筵席。这份感情被描述得真是格外珍贵。
此诗在结构上很有特色，完全符合诗人《新乐府序》所谓“首章标其目，卒章显其志”的要求，有如常山之蛇，首尾照应。在表达作者的主观倾向时，仍不忘以《新丰折臂翁》白居易 古诗的悲惨遭遇作为富有说服力的活见证。
从艺术手法上看，这首诗始终抓住石之形与人之情来写，构思最为精巧。“望夫处，江悠悠”，从人写起，交代了(liao)地点，又以悠悠江水流暗喻时间之长，感情之久。“化为石，不回头”，言望夫之妇化而为石，也暗示时久。妇人伫立江边，看那江水一去不回头，自己也化为石像永远不回头。“山头日日风复雨”，不畏风吹雨打，不怕天长日久，她一直不回头，一心望夫归。最后，以“行归来石应语”结束全诗，又将《望夫石》王建 古诗拟人话，可谓匠心独运。
全词语言明快，无晦涩之感。陈邦炎《梦窗词浅议》一文，引蔡(yin cai)柯亭《乐府指迷笺释》中语：“（梦窗）四稿中不晦涩之作，细绎之，亦实在不少。”这首词就是其中之一。
此诗情辞深婉，气格高(gao)古，虽然只有短短二十字，却写得笔墨淋漓，充满了感情力量。
这首诗表面上是描写人们去玄都观看桃花的情景，骨子里却是讽刺当时权贵的。从表面上看，前两句是写看花的盛况，人物众多，来往繁忙，而为了要突出这些现象，就先从描绘京城的道路着笔。一路上草木葱茏，尘土飞扬，衬托出了大道上人马喧阗、川流不息的盛况。写看花，又不写去而只写回，并以“无人不道”四字来形容人们看花以后归途中的满足心情和愉快神态，则桃花之繁荣美好，不用直接赞以一词了。
“山雨溪风卷钓丝”，句中隐含一个因果关系：因为有“山雨溪风”，所以“卷钓丝”了。稍有垂钓常识的人都知道，如果下的是小雨，刮的是柔风，反而更能刺激钓鱼人的兴趣，更容易钓到鱼，给垂钓活动蒙上一层朦胧的诗意，古诗“斜风细雨不须归”说的就是这个道理。而雨疾风狂才足以让钓者收竿停钓。诗人大概是想放长线，钓大鱼吧，无奈天公不作美，才有“卷钓丝”的无奈。
因为诗人巧妙运用了移情手法和富于孕育性的时刻，来描写冬尽春来一时间情绪的波澜，诗歌虽然短小，却隽永清新，为人传唱。
古代应制诗，大多是歌功颂德之词。王维这首诗也不例外，但诗歌的艺术性很高，王维善于抓住眼前的实际景物进行渲染。比如用春天作为背景，让帝城自然地染上一层春色；用雨中云雾缭绕来表现氤氲祥瑞的气氛，这些都显得真切而自然。这是因为王维兼有诗人和画家之长，在选取、再现帝城长安景物的时候，构图上既显得阔大美好，又足以传达处于兴盛时期帝都长安的风貌。
此诗以田家、饮酒为题材，很受陶潜田园诗的影响。然陶诗显得平淡恬静，既不首意染色，口气也极和缓。如“暧暧远人村，依依墟里烟”、“采菊东篱下，悠然见南山”等等。而李诗却着意渲染。细吟“绿竹入幽径，青萝拂行衣。欢言得所憩，美酒聊共挥”，就会觉得色彩鲜明，神情飞扬。可见陶李两者风格迥异。
“高丘怀宋玉”，宋玉是屈原之后的杰出作家。唯他有传世之作，具有一定成就，后人将他与屈原并称。刘勰即谓“屈、宋以‘楚辞’发采”（《文心雕龙·才略》）。李白在巫山想到了宋玉，从这可以看出，李白欣赏宋玉的文品和人品。
赵威后首先关心的是年成和百姓，而不先问候齐王健康，以致使者不高兴：认为这是先问卑贱者而后问尊贵者，所问失序；而且自己是奉齐王之命来问候赵威后的，那么赵威后也理当先问候齐王。但赵威后却反驳他说：“假如没有好的年成，靠什么来养育人民呢？假如没有人民，又怎么能有国君呢？哪有舍弃根本而问末节的呢？”两个假设反问，以前句结论为后句前提，逐步推理，正确而又简明地论证了“岁”、“民”、“君”三者的主次本末关系。这种鲜明的民本思想，上承孔子“载舟覆舟”、孟子“民贵君轻”之说，下开郦食其“王者以民为天，而民以食为天”之论，体现出赵威后政治上的远见卓识和开明态度。
结句指出：这些似乎了不起的新贵们，也不过是自己被排挤出外以后被提拔起来的罢了。他这种轻蔑和讽刺是有力量的，辛辣的，使他的政敌感到非常难受。所以此诗一出，作者及其战友们便立即受到打击报复了。
第三个镜头：男子赠佩。投之以木瓜，报之以琼琚。丈夫这一赠佩表爱的热烈举动，既出于诗人的艺术想像，也是诗歌情境的逻辑必然。深深感到妻子对自己的“来之”、“顺之”与“好之”，便解下杂佩“赠之”、“问之”与“报之”。一唱之不足而三叹之，易词申意而长言之。在急管繁弦之中洋溢着恩酣爱畅之情。至此，这幕情意融融的生活小剧也达到了艺术的高潮。末章六句构成三组叠句，每组叠句易词而申意，把这位猎手对妻子粗犷热烈的感情表现得淋漓酣畅。
从艺术表现的角度来看，此歌虽仅简短的八个字，却包容了从制作工具到获取猎物的全过程，容量很大，对狩猎的艺术表现也比较成功。当然这种简短是早期书面语言表达尚处于雏形的反映。然而审美具有历史性，以今人的艺术鉴赏眼光来看，可以发现作者不自觉地运用了省略、多用和巧用动词的表现手法。不仅每一句的主语“我们”都省略，更主要的是场景之中以及场景之间的次要过程也省略了。每句以一个动词带出，使画面富于动感，且容易唤起人们对“断”、“续”、“飞”、“逐”动作前后过程的联想。此诗的语言两个字一顿，节奏明快，凝重有力。韵字“竹”、“竹”、“宍”，以入声“-K”收韵，更增加了诗句的凝重感，令人联想起先民们在极端低下的生产力条件和严酷的自然条件下，颇不轻松的劳动场面。
这首诗还表现了女主角境遇与内心的孤寂。单从她闻乡音而急于“停舟”相问，就可见她离乡背井，水宿风行，孤零无伴，没有一个可与共语之人。因此，他乡听得故乡音，且将他乡当故乡，就这样的喜出望外。诗人不仅在纸上重现了女主角外露的声音笑貌，而且深深开掘了她的个性和内心。
第二句的“思”字就回答了前面提出的问题，独自靠在亭边的栏杆上，诗人究竟在想些什么？也许想到了“耐可乘流直到天”，也许想到“欲渡黄河冰塞川”，也许想到“黄河落天走东海，万里泻入胸怀间”……性格刚毅的诗人此时也许荡上了一丝忧愁，但面对着“奔流到海不复回”的黄河，岂能“恨到归时方始休”呢？
此诗一开始就把心里的赞美写了出来，朋友被他称赞为燕赵豪侠，可见钱起的坦率。对“寸心言不尽”，可以理解为这是文人与武士间的区别造成得欲言又止(zhi)，意犹未尽。最后写到落日，其实有诗人对朋友的一丝担忧（因为夕阳这个素材在文学作品里一般来说终归没有朝阳那么热烈积极），剑客的前路定是有坎坷的。当然也可以这样理解：为分别而相聚的诗人与侠者，终究要分道扬镳了，太阳都落山了，像在催促他们，尽管依依不舍，但是天下无不散的筵席。这份感情被描述得真是格外珍贵。
此诗在结构上很有特色，完全符合诗人《新乐府序》所谓“首章标其目，卒章显其志”的要求，有如常山之蛇，首尾照应。在表达作者的主观倾向时，仍不忘以《新丰折臂翁》白居易 古诗的悲惨遭遇作为富有说服力的活见证。
创作背景
据朱自清《李贺年谱》推测，这首诗大约是公元813年（唐元和八年），李贺因病辞去奉礼郎职务，由京赴洛，途中所作。其时，诗人“百感交并，故作非非想，寄其悲于金铜仙人耳”。
张可久( 两汉 )
收录诗词 (5863) 首
简 介
张可久 张可久（约1270～1348以后）字小山（一说名伯远，字可久，号小山）（《尧山堂外纪》）；一说名张可久肖像（林晋生作）可久，字伯远，号小山（《词综》）；又一说字仲远，号小山（《四库全书总目提要》），庆元（治所在今浙江宁波鄞县）人，元朝重要散曲家，剧作家，与乔吉并称“双壁”，与张养浩合为“二张”。
癸卯岁十二月中作与从弟敬远
诗句变风官渐紧，夜涛舂断海边藤。"
徒步求秋赋，持杯给暮饘。力微多谢病，非不奉同年。"
"个侬居处近诛茅，枳棘篱兼用荻梢。尽日风扉从自掩，
桂花裛露曙香冷，八窗玉朗惊晨鸡。裁纱剪罗贴丹凤，
"三月光景不忍看，五陵春色何摧残。穷途得志反惆怅，
"雨滴秦中夜，猿闻峡外声。已吟何逊恨，还赋屈平情。
"落叶溅吟身，会棋云外人。海枯搜不尽，天定着长新。
"走敌存亡义有馀，全由雄勇与英谟。
浣溪沙·父老争言雨水匀
莫道如今时较晚，也应留得到明年。"
回首青门不知处，向人杨柳莫依依。"
"闻说经旬不启关，药窗谁伴醉开颜。
不如自此同归去，帆挂秋风一信程。"
"人皆言子屈，独我谓君非。明主既难谒，青山何不归。
若有前山好烟雨，与君吟到暝钟归。"
破村虹入井，孤馆客投魈。谁怕秋风起，听蝉度渭桥。"
百口似萍依广岸，一身如燕恋高檐。如今正困风波力，
李思训画长江绝岛图
"刘超游召郄诜陪，为忆池亭旧赏来。
风摇瓶影碎，沙陷履痕端。爽极青崖树，平流绿峡滩。
何因浇得离肠烂，南浦东门恨不胜。"
"楚聘宣尼欲道光，是时陈蔡畏邻强。
"绮陌夜来雨，春楼寒望迷。远容迎燕戏，乱响隔莺啼。
根生无地如仙桂，疑是姮娥月里栽。"
云物阴寂历，竹木寒青苍。水冷鹭鸶立，烟月愁昏黄。
壮士诚知轻性命，不思辜负八千人。"
生查子·惆怅彩云飞
味带他山雪，光含白露精。只应千古后，长称伯伦情。"
"反刃相酬是匹夫，安知突骑驾群胡。
神蛟清夜蛰寒潭，万片湿云飞不起。石家美人金谷游，
由来大度士，不受流俗侵。浩歌相倡答，慰此霜雪心。
蕙兰衰去始多情。他年拟献书空在，此日知机意尽平。
星斗逼人梨岭高。却拥木绵吟丽句，便攀龙眼醉香醪。
春来老病厌迎送，剪却牡丹栽野松。"
昔年共照松溪影，松折溪荒僧已无。今日重思锦城事，
菩萨蛮·白日惊飚冬已半
几时重会鸳鸯侣，月下吹笙和彩鸾。"
"休向中兴雪至冤，钱塘江上看涛翻。三征不起时贤议，
"遮莫江头柳色遮，日浓莺睡一枝斜。
一面已无陈日月。圣唐御宇三百祀，濮上桑间宜禁止。
"异国逢佳节，凭高独若吟。一杯今日醉，万里故园心。
齐奴不说平生事，忍看花枝谢玉楼。
"新发烟霞咏，高人得以传。吟销松际雨，冷咽石间泉。
"木落曙江晴，寒郊极望平。孤舟三楚去，万里独吟行。
沉醉东风·山对面蓝堆翠岫
半砚冷云吟未成。青笠渔儿筒钓没，蒨衣菱女画桡轻。
惆怅无人试宽窄。时时举袖匀红泪，红笺谩有千行字。
"枥上病骢蹄褭褭，江边废宅路迢迢。自经梅雨长垂耳，
何胤三遗大带红。金劲任从千口铄，玉寒曾试几炉烘。
"苦吟看坠叶，寥落共天涯。壮岁空为客，初寒更忆家。
已报新回驾，仍闻近纳隍。文风销剑楯，礼物换旂裳。
麾驱非吾任，遁避亦无术。惟当俟其定，静坐万虑一。"
小生诚浅拙，早岁便依投。夏课每垂奖，雪天常见忧。
泛沔州城南郎官湖
耻将新剑学编苫。才惊素节移铜律，又见玄冥变玉签。
飞醆遥闻豆蔻香。春恼情怀身觉瘦，酒添颜色粉生光。
平生心绪无人识，一只金梭万丈丝。"
雨暗江花老，笳愁陇月曛。不堪来去雁，迢递思离群。"
"繁红落尽始凄凉，直道忘忧也未忘。
手中已有新春桂，多谢烟香更入衣。"
楚郊千树秋声急，日暮纷纷惹客衣。"
身后独遗封禅草，何人寻得佐鸿图。"
虞美人·张帆欲去仍搔首
负扆劳天眷，凝旒念国章。绣旗张画兽，宝马跃红鸯。
朝廷济济百揆序，宁将对面容奸回。祸生有基妖有渐，
金谷树多风正凉。席上客知蓬岛路，坐中寒有柏台霜。
"九级耸莲宫，晴登袖拂虹。房廊窥井底，世界出笼中。
生计吟消日，人情醉过时。雅篇三百首，留作后来师。"
直道有时方始平。喜愠子文何颖悟，卷藏蘧瑗甚分明。
吾闻蛇能螫，避之则无虞。吾闻虿有毒，见之可疾驱。
八尺家僮三尺箠，何知高祖要苍生。"
答客难
"夫差宫苑悉苍苔，携客朝游夜未回。冢上题诗苏小见，
"朱邸平台隔禁闱，贵游陈迹尚依稀。云低雍畤祈年去，
文君惭婉娩，神女让娉婷。烂熳红兼紫，飘香入绣扃。"
天道不欺心意是，帝乡吾土一般般。"
若值主人嫌昼短，应陪秉烛夜深游。"
寒为旅雁暖还去，秦越离家可十年。"
远不分山叠，低宜失地坳。阑干高百尺，新霁若为抛。"
古杉风细似泉时。尝频异茗尘心净，议罢名山竹影移。
马诗二十三首
风雨夜长同一宿，旧游多共忆樊川。"
"双竞龙舟疾似风，一星球子两明同。平吴破蜀三除里，
讲归双袖雪，禅起一盂冰。唯说黄桑屐，当时着秣陵。"
应笑清溪旧门吏，年年扶病掩柴关。
"韩魏同谋反覆深，晋阳三板免成沉。
"动步忧多事，将行问四邻。深山不畏虎，当路却防人。
砌觉披秋草，床惊倒古琴。更闻邻舍说，一只鹤来寻。"
"不用牵心恨画工，帝家无策及边戎。