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放鹤亭记

清代 / 郑民瞻

"人生除泛海,便到洞庭波。驾浪沉西日,吞空接曙河。
"张翰一杯酒,荣期三乐歌。聪明伤混沌,烦恼污头陀。
寸截金为句,双雕玉作联。八风凄间发,五彩烂相宣。
犬吠村胥闹,蝉鸣织妇忙。纳租看县帖,输粟问军仓。
"君子防悔尤,贤人戒行藏。嫌疑远瓜李,言动慎毫芒。
"黄昏独立佛堂前,满地槐花满树蝉。
回观亲旧中,举目尤可嗟。或有终老者,沉贱如泥沙。
况在名利途,平生有风波。深心藏陷阱,巧言织网罗。
为僧时先有脚疾。欲请僧繇远相画,苦愁频变本形容。"
胜事他年忆,愁心此夜降。知君皆逸韵,须为应莛撞。"
孟郊张籍过于贫。一之已叹关于命,三者何堪并在身。
"君颜贵茂不清羸,君句雄华不苦悲。
觉来未及说,叩门声冬冬。言是商州使,送君书一封。
"醉来忘渴复忘饥,冠带形骸杳若遗。耳底斋钟初过后,
临风杪秋树,对酒长年人。醉貌如霜叶,虽红不是春。
压瘴一州除疾苦,呈丰万井尽欢娱。润含玉德怀君子,
觉路随方乐,迷涂到老愁。须除爱名障,莫作恋家囚。
海神采珠珠尽死,死尽明珠空海水。珠为海物海属神,
"莫惜新衣舞柘枝,也从尘污汗沾垂。
"秋来转觉此身衰,晨起临阶盥漱时。漆匣镜明头尽白,


放鹤亭记拼音解释:

.ren sheng chu fan hai .bian dao dong ting bo .jia lang chen xi ri .tun kong jie shu he .
.zhang han yi bei jiu .rong qi san le ge .cong ming shang hun dun .fan nao wu tou tuo .
cun jie jin wei ju .shuang diao yu zuo lian .ba feng qi jian fa .wu cai lan xiang xuan .
quan fei cun xu nao .chan ming zhi fu mang .na zu kan xian tie .shu su wen jun cang .
.jun zi fang hui you .xian ren jie xing cang .xian yi yuan gua li .yan dong shen hao mang .
.huang hun du li fo tang qian .man di huai hua man shu chan .
hui guan qin jiu zhong .ju mu you ke jie .huo you zhong lao zhe .chen jian ru ni sha .
kuang zai ming li tu .ping sheng you feng bo .shen xin cang xian jing .qiao yan zhi wang luo .
wei seng shi xian you jiao ji .yu qing seng yao yuan xiang hua .ku chou pin bian ben xing rong ..
sheng shi ta nian yi .chou xin ci ye jiang .zhi jun jie yi yun .xu wei ying ting zhuang ..
meng jiao zhang ji guo yu pin .yi zhi yi tan guan yu ming .san zhe he kan bing zai shen .
.jun yan gui mao bu qing lei .jun ju xiong hua bu ku bei .
jue lai wei ji shuo .kou men sheng dong dong .yan shi shang zhou shi .song jun shu yi feng .
.zui lai wang ke fu wang ji .guan dai xing hai yao ruo yi .er di zhai zhong chu guo hou .
lin feng miao qiu shu .dui jiu chang nian ren .zui mao ru shuang ye .sui hong bu shi chun .
ya zhang yi zhou chu ji ku .cheng feng wan jing jin huan yu .run han yu de huai jun zi .
jue lu sui fang le .mi tu dao lao chou .xu chu ai ming zhang .mo zuo lian jia qiu .
hai shen cai zhu zhu jin si .si jin ming zhu kong hai shui .zhu wei hai wu hai shu shen .
.mo xi xin yi wu zhe zhi .ye cong chen wu han zhan chui .
.qiu lai zhuan jue ci shen shuai .chen qi lin jie guan shu shi .qi xia jing ming tou jin bai .

译文及注释

译文
北方不可以停留。
元丰二年,中秋节第二天,我从吴兴去杭州,(然后)再向东赶回会稽。龙井(这个地方)有位辨才(注:法号或人名)大师,用书信的(de)方式邀请我到(龙井)山中去。等(deng)到出了城,太阳已经西沉,(我)取水道航行到普宁,碰到了道人参寥,问(他)龙井是否有可供遣使、雇佣的竹轿 ,(参寥)说,“(你)来的不是时候,(轿子)已经离开了。”
翠菱掩露青萍绿透一池锦水,夏莺歌喉婉转嬉弄蔷薇花枝。
道路险阻,向西而行,山岩重重,如何穿越?
在石桥上昂首而立的人却恍若置身世外,他凝望着天空,却把一颗明星当作月亮观看了多时。
怅惘流泪且思索一下啊,着意访求才能得到英雄。
追忆往日,漂泊不定,走遍天涯海角,却毫无建树(shu)。归(gui)来后重新打扫庭院中的小路,松竹才是我的家。却恨悲凉的秋风不时吹起,南归的大雁缓缓地飞行在云间,哀怨的胡笳声和边马的悲鸣声交织在一起。谁能像东晋谢安那样,谈笑间就扑灭了胡人军马扬起的尘沙。
洞房里昨夜花烛彻夜通明,等待拂晓拜公婆讨个好评。
《菊花》李商隐 古诗不怕露水的沾湿,可是害怕夕阳的来临。
江边到处飘浮着可供祭祀的绿蘋和水藻,可是屈原投江的遗迹已经荡然无存,连祭奠的地方都无从找寻,唯有江上的渔父舷歌依然,遥遥可闻。
与你依依不舍长时间的握着手也是幸福的,相互不由自主的流泪是因为这可能是你我今生的最后一面。
  晋文公于是不敢请隧礼,接受(shou)赏赐的土地,回国去了。
将军受命出兵,战士们行军到塞外,在龙沙一带暂时安营扎寨。
半夜永王的水军来浔阳,城里城外遍插旌旃。

注释
⑥初学严妆:初学,第一次学。严妆,严肃之妆,与少女天真之妆相对应。
⑥荠菜:二年生草本植物,花白色,茎叶嫩时可以吃。
[13]寻:长度单位
231.昌:周文王的名。识:认识,了解。
所以:用来……的。
以为鬼物:因黄石公的事迹较为离奇,语或涉荒诞,故有人认为他是鬼神之类,王充《论衡·自然》:“或曰······张良游泗水之上,遇黄石公,授公书。盖天佐汉诛秦,故命令神石为鬼书授人。”

赏析

  诗以明媚的自然春景开头,但由于诗人晚年浪迹天涯,光景无多,前途渺茫,只得作诗自苦,慨叹当时没有知己,这样就使前面所描写的欢快、轻松的气氛消逝的无影无踪。这样对照写来,景与情似乎极不相称,但却显得深刻悲痛,更具艺术感染力。
  首联“几回花下坐 吹箫,银汉红墙入望遥”。明月相伴,花下吹箫,美好的相遇。但是这只是一个开始。那伊人所在的红墙虽然近在咫尺,却如天上的银汉一般遥遥而不可及。
  这首诗非常有名,即便只读过很少几篇《诗经》的人,一般也都知道“桃之夭夭,灼灼其华”。这是为什么呢?我想,无非有这样几个原因:第一,诗中塑造的形象十分生动。拿鲜艳的桃花,比喻少女的美丽,实在是写得好。谁读过这样的名句之后,眼前会不浮现出一个象桃花一样鲜艳,象小桃树一样充满青春气息的少女形象呢?尤其是“灼灼”二字,真给人以照眼欲明的感觉。写过《诗经通论》的清代学者姚际恒说,此诗(ci shi)“开千古词赋咏美人之祖”,并非过当的称誉。第二,短短的四字句,传达出一种喜气洋洋的气氛。这很可贵。“桃之夭夭,灼灼其华。之子于归,宜其室家”,细细吟(yin)咏,一种喜气洋洋、让人快乐的气氛,充溢字里行间。“嫩嫩的桃枝,鲜艳的桃花。那姑娘今朝出嫁,把欢乐和美带给她的婆家。”你看,多么美好。这种情绪,这种祝愿,反映了人民群众对生活的热爱,对幸福、和美的家庭的追求。第三点,这首诗反映了这样一种思想,一个姑娘,不仅要有艳如桃花的外貌,还要有“宜室”、“宜家”的内在美。这首诗,祝贺人新婚,但不象一般贺人新婚的诗那样,或者夸耀男方家世如何显赫,或者显示女方陪嫁如何丰盛,而是再三再四地讲“宜其家人”,要使家庭和美,确实高人一等。这让我们想起孔子称赞《诗经》的话:“诗三百,一言以蔽之,曰‘思无邪’。”(《论语·为政》)孔子的话内容当然十分丰富,但其中是否也包括了《《桃夭》佚名 古诗》篇所反映出的上述这样一种思想呢?陈子展先生说:“辛亥革命以后,我还看见乡村人民举行婚礼的时候,要歌《《桃夭》佚名 古诗》三章……。”(《国风选译》)联系到这首诗所表达的思想,农民娶亲“歌《《桃夭》佚名 古诗》三章”,便是很可理解的了。
  “好雨知时节”,在一夕隐隐春雷的召唤下,它“随风潜入夜”,它“润物细无声”。雷是“轻”的,雨如“丝”般,春雨的特色诗人只用两个字就揭示出来了。
  4、基调昂扬:此诗作为盛唐的边塞诗,透出一股立功立业的高昂之气,虽然战事艰苦凶险――“塞沙飞淅沥,遥裔连穷碛”、“城南百战多苦辛,路傍死卧黄沙人”,虽然思乡思亲情切――“归心海外见明月,别思天边梦落花”、“杨叶楼中不寄书,莲花剑上空流血”,但是众将士抱着“匈奴未灭不言家”的决心和斗志,不把敌虏首脑打得投降(单于系颈)不罢休,这句“欲令塞上无干戚,会待单于系颈时”,说得相当豪迈,和李白诗“不破楼兰终不还”的精神是一致的,都反映了盛唐当年那种“犯强汉者,虽远必诛”的气概。
  这首咏史绝句写得很有特色,一没有引用典故,二没有发表议论,而是通过对人物形象的生动刻画和细致的心理描写,塑造了一位光彩照人的巾帼英雄的感人形象。诗人采用先抑后扬的手法,把女英雄的思想境界推向高峰,从而突出了这首诗的主旨。
  “古来”二句陡然转折,主人公悲叹自己不能至死侍奉主人,与上二句连读,可谓一扬一抑。“起舞为主寿”句承首二句,“相送南阳阡”句则承三四两句。汉代原涉在南阳为父亲置办的墓地,称为“南阳阡”,因而后世以此泛指墓地。此二句以极概括的语言抓住典型事件,构成鲜明对照:本来为祝祷主人长寿而翩翩起舞,转瞬间却往坟地为他送葬。两句中意象丰赡,节奏跳动,可见诗人用墨的简炼,故陈模说,此二句“盖言初起舞为寿,岂期今乃相送南阳阡,乃不假干澹字而意自转者”(《怀古录》)。刘禹锡的《代靖安佳人怨》悼宰相武元衡遇刺,说:“晓来行哭里门外,昨夜华堂歌舞人。”也是写乐极哀来,生死的变幻无常,意境与此二句略同,然而陈师道的造语更为高古凝炼。
  把落花景象比作钱塘江(tang jiang)潮,比作激战;进而又比作天女倾倒下来的胭脂水、漂泊的奇龙怪凤、仙人乘坐的鲤鱼。最后“又如先生平生之忧患,恍惚怪诞百出无穷期”一句,将特定环境中的景物与漫长时间中的感受相比,十分新奇。诗人正是以这一系列独造的比喻构成一幅幅动人的画面,来强烈地感染读者。比喻不仅新颖奇特,而且一个接着一个,一连串的比喻,不仅写出了落花景象的艳丽色彩和磅礴气势,而且也把那种稍纵即逝、流转变幻的奇妙之美极为形象地传达了出来。
  笼罩全篇的情感主调是悲伤的家园之思。或许是突然大作的霏霏雪花惊醒了戍卒,他从追忆中回到现实,随之陷入更深的悲伤之中。追昔抚今,痛定思痛,不能不令“我心伤悲”。“昔我往矣,杨柳依依。今我来思,雨雪霏霏。”这是写景记事,更是抒情伤怀。个体生命在时间中存在,而在“今”与“昔”、“来”与“往”、“雨雪霏霏”与“杨柳依依”的情境变化中,戍卒深切体验到了生活的虚耗、生命的流逝及战争对生活价值的否定。绝世文情,千古常新。现代人读此四句仍不禁枨触于怀,黯然神伤,也主要是体会到了诗境深层的生命流逝感。“行道迟迟,载渴载饥”,加之归路漫漫,道途险阻,行囊匮乏,又饥又渴,这眼前的生活困境又加深了他的忧伤。“行道迟迟”,似乎还包含了戍卒对父母妻孥的担忧。一别经年,“靡使归聘”,生死存亡,两不可知,当此回归之际,必然会生发“近乡情更怯,不敢问来人”(唐宋之问《渡汉江》)的忧惧心理。然而,上述种种忧伤在这雨雪霏霏的旷野中,无人知道更无人安慰;“我心伤悲,莫知我哀”,全诗在这孤独无助的悲叹中结束。综观全诗,《《采薇》佚名 古诗》主导情致的典型意义,不是抒发遣戍役劝将士的战斗之情,而是将王朝与蛮族的战争冲突退隐为背景,将从属于国家军事行动的个人从战场上分离出来,通过归途的追述集中表现戍卒们久戍难归、忧心如焚的内心世界,从而表现周人对战争的厌恶和反感。《《采薇》佚名 古诗》,似可称为千古厌战诗之祖。
  “月下飞天镜,云生结海楼。”
  李白此诗,袭“听歌逐音,因音托意”之旨,设为男女叙情之辞,而从女方着笔。鲍照《《夜坐吟》李白 古诗》以“冬夜”起兴,此诗亦然。“冬夜”、“沉吟(chen yin)”两个七字句,言“坐吟”之时与地。时:“冬夜”;地:“北堂”。“冬夜”自然寒冷,而“北堂”为甚。“冬夜”之长,原不须因寒而后觉知,诗人说“夜寒觉夜长”,盖以寒之难受而更觉其长也。然而,诗中主人公不顾寒之甚,仍然坐“北堂”沉吟,而且久坐,究竟“沉吟”什么,诗里没有说,也不必说,读下去,自然会明白。“冰合”、“金缸”句,仍为两个七字句,但换了韵。诗,一般地说,换韵便换意。此处亦然。“水合井泉”,承“夜寒”而来;“月入闺”、“金缸青凝”(一作“青光凝明”),承“久坐”而来。随着时间的推移,诗中主人公更悲不自胜,已由“沉吟”而“悲啼”了。究竟为什么,诗仍然没有说,需要继续往下读。“金缸灭,啼转多”。韵换,句式亦换,七字句已换为三字句,节奏显得更迫促了。时间更往前移,“金缸”灭了;不用说,月也斜了。诗中主人公的情绪,不但“悲啼”,而且“啼转多”了。为什么,诗仍然没有说,还要继续往下读。“掩妾泪,听君歌”。韵和句式都未变,但诗中主人公的情绪却变了。她已是掩泪听歌了。歌里说些什么,诗没有说,但它所产生的效果却是惊人的。它一下就改变了诗中主人公那种悲不自胜的情绪,把她“转多”的“悲啼”一下就镇住了。这显示了非常强烈的艺术效果。但这歌为什么能产生这样一个效果,诗没有说,还要继续往下读。下面,又是两个三字句:“歌有声,妾有情”。韵变而句式未变。如果说,上面两个三字句,语似平缓而意却顿变,那么,这两个三字句,语与意都可说是顿变。诗就是这样逐步向其重心折进。这是诗人的富有特色的精心结构。从这六个字已可望到诗里感情浪潮的高峰,接近上面伏下的问题的答案。原来,诗中主人公的“沉吟”、“悲啼”以至于“啼转多”,乃是未能获得爱情的痛苦所致,而这歌声里却有一种与“妾情”相通的东西,它把诗中主人公从沉痛中唤醒。这就是情,情的力量。真是“何物人间情一点”,简直可以贯金石而俱穿。接着,诗中写出这种情的特点:“情声合,两无违。”原来,这是把两颗心完全贴在一起(yi qi)的情,无怪乎它能产生这么大的力量。这也是韵变而句式未顿变。因为这六字与前六字,既紧紧相连,而又有其重要进展。问题的全部答案就揭示在这里。诗至此,似已无话可说了;但作者又翻出了一层新意。这里一个五字句、一个七字句,是从反面来一个假设,言如果歌里有一句不中(入,中、去声)意的话,那么,不管它怎么多,怎样美妙,就像陆机的诗所说:“再唱梁尘飞”,或如刘向《别录》所说:“尽动梁尘”,把屋梁所有的灰尘都惊起来,也就像鲍照的诗所说“万曲不关心”了,不听了。从君,任你。这就从反面强调了感情的可贵在于:真挚、纯洁,不容羼入半点尘埃;否则,就一文不值。
  人活在世上,总要找到生命的价值,否则人就会处在焦虑和不安之中。而社会总是有一套公认的价值标准,多数人便以此为安身立命的依据。拿陶渊明的时代来说,权力、地位、名誉,就是主要的价值尺度。但陶渊明通过自己的经历,已经深深地懂得:要得到这一切,必须费尽心机去钻营、去争夺,装腔作势,吹牛拍马,察言观色,翻云覆雨,都是少不了的。在这里没有什么尊严可说。他既然心甘情愿从官场中退出来,就必须对社会公认的价值尺度加以否定,并给自己的生命存在找到新的解释。

创作背景

  唐肃宗上元元年(760)夏天,诗人杜甫在朋友的资助下,在四川成都郊外的浣花溪畔盖了一间草堂,在饱经战乱之苦后,生活暂时得到了安宁,妻子儿女同聚一处,重新获得了天伦之乐。这首诗正作于这期间。

  

郑民瞻( 清代 )

收录诗词 (5673)
简 介

郑民瞻 郑民瞻,字叔严,一作叔岩(清干隆《袁州府志》卷二四)。神宗元丰时,权知岳州府(明隆庆《岳州府志》卷三、卷一三)。哲宗绍圣三年(一○九六)知袁州。明正德《袁州府志》卷六有传。

淮上与友人别 / 微生邦安

可怜颜色经年别,收取朱阑一片红。"
为长社坛下,无人敢芟斫。几度野火来,风回烧不着。
土坟数尺何处葬,吴公台下多悲风。二百年来汴河路,
泉岩雪飘洒,苔壁锦漫煳。堰限舟航路,堤通车马途。
"乌者种有二,名同性不同。觜小者慈孝,觜大者贪庸。
安得长少壮,盛衰迫天时。人生如石火,为乐长苦迟。"
岸暗鸟栖后,桥明月出时。菱风香散漫,桂露光参差。
"主人头白官仍冷,去后怜君是底人。


书舂陵门扉 / 钟离静容

忆得双文通内里,玉栊深处暗闻香。
风帘吹断落残珠。烟波漾日侵颓岸,狐兔奔丛拂坐隅。
奈何岁月久,贪吏得因循。浚我以求宠,敛索无冬春。
近来渐喜知闻断,免恼嵇康索报书。"
尊前愁至有消时。茶能散闷为功浅,萱纵忘忧得力迟。
走上高楼半酣醉。醉酣直入卿士家,闺闱不得偷回避,
一片绿衫消不得,腰金拖紫是何人。"
铅钝丁宁淬,芜荒展转耕。穷通须豹变,撄搏笑狼狞。


长相思·村姑儿 / 应影梅

泠泠秋泉韵,贮在龙凤池。油油春云心,一杯可致之。
情会招车胤,闲行觅戴逵。僧餐月灯阁,醵宴劫灰池。
望云骓,尔之种类世世奇。当时项王乘尔祖,
薜衣换簪组,藜杖代车马。行止辄自由,甚觉身潇洒。
浣渚逢新艳,兰亭识旧题。山经秦帝望,垒辨越王栖。
常教孙子学乡音,犹话平时好城阙。老者傥尽少者壮,
白瓷瓯甚洁,红炉炭方炽。沫下麹尘香,花浮鱼眼沸。
其家哭泣爱,一一无异情。其类嗟叹惜,各各无重轻。


秋夜月中登天坛 / 皓权

"久别鹓鸾侣,深随鸟兽群。教他远亲故,何处觅知闻。
三十男有室,二十女有归。近代多离乱,婚姻多过期。
百忧当二月,一醉直千金。到处公卿席,无辞酒醆深。"
一折不重生,枯死犹抱节。男儿若丧妇,能不暂伤情。
"我自离乡久,君那度岭频。一杯魂惨澹,万里路艰辛。
僧至多同宿,宾来辄少留。岂无诗引兴,兼有酒销忧。
"嫁得梁鸿六七年,耽书爱酒日高眠。雨荒春圃唯生草,
"邮亭壁上数行字,崔李题名王白诗。


送魏八 / 拓跋朝龙

早禾黄错落,晚稻绿扶疏。好入诗家咏,宜令史馆书。
此都莫作多时计,再为苍生入紫微。"
倚棹谁为伴,持杯自问身。心情多少在,六十二三人。"
清润宜乘露,鲜华不受尘。通州炎瘴地,此物最关身。"
或绕蒲浦前,或泊桃岛后。未拨落杯花,低冲拂面柳。
渐闻玉珮响,始辨珠履躅。遥见窗下人,娉婷十五六。
"故乡千里梦,往事万重悲。小雪沉阴夜,闲窗老病时。
"再拜捧兄赠,拜兄珍重言。我有平生志,临别将具论。


木兰花令·次欧公西湖韵 / 某如雪

浣渚逢新艳,兰亭识旧题。山经秦帝望,垒辨越王栖。
博士官犹冷,郎中病已痊。多同僻处住,久结静中缘。
"夏风多暖暖,树木有繁阴。新笋紫长短,早樱红浅深。
"身名身事两蹉跎,试就先生问若何。
云此非凡鸟,遥见起敬恭。千岁乃一出,喜贺主人翁。
何处春深好,春深渔父家。松湾随棹月,桃浦落船花。
北渚销魂望,南风着骨吹。度梅衣色渍,食稗马蹄羸。
"凉风起禁掖,新月生宫沼。夜半秋暗来,万年枝袅袅。


巴女词 / 贲志承

行色怜初月,归程待晓钟。心源虽了了,尘世苦憧憧。
入视中枢草,归乘内厩驹。醉曾冲宰相,骄不揖金吾。
六十年来兵蔟蔟,月月食粮车辘辘。一日官军收海服,
"霭霭四月初,新树叶成阴。动摇风景丽,盖覆庭院深。
饮败肺常渴,魂惊耳更聪。虚逢好阳艳,其那苦昏懵。
只有今春相伴在,花前剩醉两三场。"
领郡时将久,游山数几何。一年十二度,非少亦非多。"
"榆荚抛钱柳展眉,两人并马语行迟。


记游定惠院 / 富察云霞

今朝晴望为迎春。林莺何处吟筝柱,墙柳谁家晒麹尘。
已愁花落荒岩底,复恨根生乱石间。
与君定交日,久要如弟兄。何以示诚信,白水指为盟。
遥泪陈根草,闲收落地花。庾公楼怅望,巴子国生涯。
"碧涧去年会,与师三两人。今来见题壁,师已是前身。
恁君与向游人道,莫作蔓菁花眼看。"
立部贱,坐部贵,坐部退为立部伎,击鼓吹笙和杂戏。
岂是今投分,多疑宿结缘。人间更何事,携手送衰年。"


羽林郎 / 乌鹏诚

花衰夏未实,叶病秋先萎。树心半为土,观者安得知。
今为青宫长,始来游此乡。裴回伊涧上,睥睨嵩少傍。
上台半灭中台坼。是时非无太史官,眼见心知不敢言。
"莫嫌地窄林亭小,莫厌贫家活计微。
都大资人无暇日,泛池全少买池多。"
随富随贫且欢乐,不开口笑是痴人。
终日一蔬食,终年一布裘。寒来弥懒放,数日一梳头。
因惊成人者,尽是旧童孺。试问旧老人,半为绕村墓。


万年欢·春思 / 佟华采

七马死尽无马骑。天子蒙尘天雨泣,巉岩道路淋漓湿。
东西南北桥相望。水道脉分棹鳞次,里闾棋布城册方。
谁能截得曹刚手,插向重莲衣袖中。"
可怜时节堪相忆,何况无灯各早眠。"
何处生春早,春生霁色中。远林横返照,高树亚东风。
"庄生齐物同归一,我道同中有不同。
巨鳌唐突高焰延。精卫衔芦塞海溢,枯鱼喷沫救池燔。
"龙尾道边来一望,香炉峰下去无因。青山举眼三千里,