春日偶成
岘首晨风送，江陵夜火迎。无才惭孺子，千里愧同声。"
树色老荒苑，池光荡华轩。此堂见明月，更忆陆平原。
"早年闻有蒯先生，二十馀年道不行。抵掌曾论天下事，
隔座银屏看是设，一门清贵古今稀。"
应当整孤棹，归来展殷勤。"
珍重汤休惠佳句，郡斋吟久不成眠。"
"忠臣本爱君，仁人本爱民。宁知贵与贱，岂计名与身。
黄鸟不堪愁里听，绿杨宜向雨中看。"
窥庭但萧瑟，倚杖空踌躇。应化辽天鹤，归当千岁馀。"
"晨坐枉嘉藻，持此慰寝兴。中获辛苦奏，长河结阴冰。
春日偶成拼音解释:
xian shou chen feng song .jiang ling ye huo ying .wu cai can ru zi .qian li kui tong sheng ..
shu se lao huang yuan .chi guang dang hua xuan .ci tang jian ming yue .geng yi lu ping yuan .
.zao nian wen you kuai xian sheng .er shi yu nian dao bu xing .di zhang zeng lun tian xia shi .
ge zuo yin ping kan shi she .yi men qing gui gu jin xi ..
ying dang zheng gu zhao .gui lai zhan yin qin ..
zhen zhong tang xiu hui jia ju .jun zhai yin jiu bu cheng mian ..
.zhong chen ben ai jun .ren ren ben ai min .ning zhi gui yu jian .qi ji ming yu shen .
huang niao bu kan chou li ting .lv yang yi xiang yu zhong kan ..
kui ting dan xiao se .yi zhang kong chou chu .ying hua liao tian he .gui dang qian sui yu ..
.chen zuo wang jia zao .chi ci wei qin xing .zhong huo xin ku zou .chang he jie yin bing .
译文及注释
译文
想到他们的尸骨暴露在荒野，无人认领，于是我就带着两个童仆，拿着畚箕和铁锹，前去埋葬他们。两名童仆脸上流露出为难的情绪。我说：“唉，我和你们，本像(xiang)他们一样啊。”两名童仆怜悯地淌下眼泪，要求一起去。于是在旁边的山脚下挖了三个坑，把他们埋了。随即供上一只鸡、三碗饭，一面叹息，一面流着眼泪，向死者祭告说：
远山一片青翠，湖面就如白娟般光洁，每走一步都都如同一幅山水画。去寻访林逋的梅花仙鹤，再去苏堤游玩。把西湖美景都游个遍。明月高高升(sheng)起天色已晚，回路还远也都不(bu)去管它。向前行水和船儿啊不要转头，对着如此美景，酒可不要斟浅了。
其一：
愿我们化作心心相印的鸿鹄,从此结伴高飞,去遨游那无限广阔的蓝天白云里!
人到三十才得个一命官，仕宦的念头快要消磨完。
魂魄归来吧！
我在梁苑这儿拥着锦被守空床，常梦到在巫山阳台与你相会。
时值四月，许多达官显要把从外面买来正在开花的芍药花移植到新扩充的花园中，真不知道他们之中还有谁以国计民生为念？
太尉执事：苏辙生性喜好写文章，对此想得很深。我认为文章是气的外在体现，然而文章不是单靠学习就能写好的，气却可以通过培养而得到。孟子说：“我善于培养我的浩然之气。”现在看他的文章，宽大厚重宏伟博大，充塞于天地之间，同他气的大小相衬。司马迁走遍天下，广览四海名山大川，与燕(yan)、赵之间的英豪俊杰交友，所以他的文章疏放不羁，颇有奇伟之气。这两个人，难道曾经执笔学写这种文章吗？这是因为他们的气充满在内心而溢露到外貌，发于言语而表现为文章，自己却并没有觉察到。
清晨将要离别家乡远行，漏夜整装坐以等待天明。
大冷天里，水鸟为了暖和挤在一起，十几只几百只一起，在快要落山的太阳光下游戏。路上的人走来走去，它们都不躲开，忽然听到水里哗啦一声响，它们吓一跳，“轰”的一下一齐飞了起来。
饥饿的老鼠绕着床窜来窜去，蝙蝠围着昏黑的油灯上下翻舞。狂风夹带着松涛，犹如汹涌波涛般放声呼(hu)啸；大雨瓢泼而下，急促地敲打着屋顶；糊窗纸被风撕裂，发出呼啦啦的声音，仿佛在自言自语。
（此二句写月光之清澈无边，也暗含鱼雁不能传信之意(yi)。）
我和客人下马在船上饯别设宴，举起酒杯要饮却无助兴的音乐。
只恨找不到往日盛饰的花容，春神啊，你为何要归去匆匆！
你操持高尚，不入巢穴，冰清玉洁。
在三月三日这一天，乘船去寻访一个家住溪边的好友,因为是在三月三日里乘舟来寻访友人，在这个日子本身，以及美好的节令里、那美丽的景色都很容易使人联想起以前的山阴兰亭之会.故人的家就住在这条溪流岸边，庄旁河岸，有一片桃林。
注释
（6）惠：孝敬。宗公：宗庙里的先公，即祖先。
伸颈：伸长脖子。
8.之：代词，它，此处指量好的尺码。
③几（jī）：同“机”。王子：此处指公子黑肱（？－前529年），字子皙，春秋时期楚国的王子，父亲楚共王。
却：撤退。
②大旆（pèi）：一种末端呈燕尾状之大旗。
赏析
诗的开始两句，把读者带到了一个物我交融、物我合一的妙境。树就是诗人，诗人就是树，既可以说多情之人是半朽的，也可以说半朽之树是多情的。“半朽”和“多情”，归根到底都是诗人的自画像，“树”和“人”都是诗人自指。这两句情景交融，彼此补充，相互渗透。寥寥十字，韵味悠长。
作者用“停歌”、“罢笑”、“双蛾摧”、“倚门望行人”等一连串的动(de dong)作来刻画人物的内心世界，塑造了一个忧心忡忡、愁肠百结的思妇的形象。这位思妇正是由眼前过往的行人，想到远行未归的丈夫；由此时此地的苦寒景象，引起对远在长城的丈夫的担心。这里没有对长城作(cheng zuo)具体描写，但“念君长城苦寒良可哀”一句可以使人想到，定是长城比幽州更苦寒，才使得思妇格外忧虑不安。而幽州苦寒已被作者写到极致，则长城的寒冷、征人的困境便不言自明。前面的写景为这里的叙事抒情作了伏笔，作者的剪裁功夫也于此可见。
一是写离开京城的悲伤之情；当“去故就新”时，想到身寄异地，悲伤不已，彻夜难眠。随着行程的推进，离京城越来越远，而“怀土”念故之情越发沉重，由此表达了身不由已的悲情。
曲的头部和腹部，写得如此婉丽清新，结语须是愈加精彩，愈着精神，才能收到“余音绕梁”的艺术效果。所以“诗头曲尾”，古人是极为重视的。王骥德说：“末句更得一极俊语收之，方妙”《曲律·论尾声》。曲论家之所以不惮其烦，来总结曲的末句的艺术经验，说明它是关系到曲的成败的。这“梨花小窗人病酒”，就是俊语，就结得响亮，饶有余味。它既照应了前文的“清明后”和“几日春”，也概括了“相思瘦”的种种原因，又给读者留有充分想象的余地。因为梨花是春光已老的象征，她隔看小窗，看到梨花凋零，春事阑珊，而远人未归，闲愁无既，于是只好用酒来解除胸中的愁苦。病酒，就是伤了酒。读到这里，使人很容易联想到冯延巳的“日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦”《鹊踏枝·谁道闲情抛掷久》和李清照的“新来瘦，非干病酒，不是悲秋”《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》的词意来。作者正是在这样的词情和意境的基础上，在曲尾对曲的整个意境作了很好的概括和创造，这才使人感到“言简而余味无穷”。
此诗载于《全唐诗》卷一百八十四。下面是中国屈原学会常务理事、中国作家协会会员常振国先生对此诗的赏析。
出人意料的是，“氓”“又摇其首。遂溺死。”这一转笔，直让人慨叹竟然真有这样要钱不要命(yao ming)的人，何其可悲。再回想前文，这人是“咸善游”的民众中“善游最也”之人啊——这样的人，竟是溺死河中。为何？已不言自明。
诗的开头两句，从环境背景勾勒出草堂的方位。中间四句写草堂本身之景，通过自然景色的描写，把诗人历尽战乱之后新居初定时的生活和心情，细致而生动地表现了出来。
在古代，以弃妇为题材的诗文不乏佳作。如《诗经》里的《卫风·氓》，汉乐府里的《上山采蘼芜》等，而司马相如的《长门赋》写被废弃的陈皇后，其中“夫何一《佳人》杜甫 古诗兮，步逍遥以自娱”两句，正是杜甫《《佳人》杜甫 古诗》诗题的来源。杜甫很少写专咏美人的诗歌，《《佳人》杜甫 古诗》却以其格调之高而成为咏美人的名篇。山中清泉见其品质之清，侍婢卖珠见其生计之贫，牵萝补屋见其隐居之志，摘花不戴见其朴素无华，采柏盈掬见其情操贞洁，日暮倚竹见其清高寂寞。诗人以纯客观叙述方法，兼采夹叙夹议和形象比喻等手法，描述了一个在战乱时期被遗弃的上层社会妇女所遭遇的不幸，并在逆境中揭示她的高尚情操，从而使这个人物形象更加丰满。
严羽有一段论诗名言：“盛唐诗人惟在兴趣，羚羊挂角，无迹可求。故其妙处莹彻玲珑，不可凑泊，如空中之音，相中之色，水中之月，镜中之象，言有尽而意无穷。”（《沧浪诗话》）离了具体作品，这话似玄乎其玄；一当联系实际，便觉精辟深至。且以张说这首标志七绝进入盛唐的力作来解剖一下。
这首诗虽然以乐府为题，写汉地言汉事，但诗的主旨却是为了以汉喻唐，即通过咏史来抒发诗人贵相知、重友谊的襟怀和赞颂朋友间彼此救助的美好情操。
“黯然消魂者，唯别而已矣！”（江淹《别赋》）自古创来，以“别”为题的作品，多有悲凄缠绵之作，常囿于个人感情圈子之内，而司马光的这首送别诗，却能俯瞰九州，追溯千古，将历史、现实、希望结合起来，以诗的美启迪友人的沉思，用历史的光辉烛照前进的道路，感情深挚而不浮露，境界高人一着。
“彼黍离离，彼稷之苗。行迈靡靡，中心摇摇。知我者谓我心忧，不知我者谓我何求。悠悠苍天，此何人哉！”
人们常爱用“多义性”来解说诗意，这其实并不准确。“诗言志，歌永言”（《尚书(shang shu)·尧典》）。当诗人作诗以抒写情志之时，其表达意向应该是明确的，不可能存在迥然不同的多种含义。但是，诗人用以表达情志的词语，却往往是多义的。倘若在诗之上下文中，那多种含义均可贯通，说诗者就很难判断，究竟何义为作者所欲表达的“原意”了。为了不至过于武断，人们只好承认：那首诗本有着“多种含义”。对于《《葛覃》佚名 古诗》，遇到的也正是这样一个难题。这首诗的主旨，全在末章点示的“归宁父母”一句。然而“归”在古代，既可指称女子之出嫁，如《桃夭》的“之子于归”；又可指称出嫁女子的回返娘家，如《左传·庄公二十七年》记“冬，杞伯姬来，归宁也”。所以，《毛诗序》定此诗为赞美“后妃”出嫁前“志在女工之事，躬俭节用，服澣濯之衣，尊敬师傅”的美德，其出嫁可(jia ke)以“安父母，化天下以妇道也”；而今人余冠英等则以为，这是抒写一贵族女子准备归宁（回娘家）之情的诗。二者对主旨的判断相去甚远，但在诗意上又均可圆通。究竟取“出嫁”说好呢，还是“回娘家”说好，也实在无法与诗人对证，只能留下一个悬案。
作者用“停歌”、“罢笑”、“双蛾摧”、“倚门望行人”等一连串的动(de dong)作来刻画人物的内心世界，塑造了一个忧心忡忡、愁肠百结的思妇的形象。这位思妇正是由眼前过往的行人，想到远行未归的丈夫；由此时此地的苦寒景象，引起对远在长城的丈夫的担心。这里没有对长城作(cheng zuo)具体描写，但“念君长城苦寒良可哀”一句可以使人想到，定是长城比幽州更苦寒，才使得思妇格外忧虑不安。而幽州苦寒已被作者写到极致，则长城的寒冷、征人的困境便不言自明。前面的写景为这里的叙事抒情作了伏笔，作者的剪裁功夫也于此可见。
一是写离开京城的悲伤之情；当“去故就新”时，想到身寄异地，悲伤不已，彻夜难眠。随着行程的推进，离京城越来越远，而“怀土”念故之情越发沉重，由此表达了身不由已的悲情。
曲的头部和腹部，写得如此婉丽清新，结语须是愈加精彩，愈着精神，才能收到“余音绕梁”的艺术效果。所以“诗头曲尾”，古人是极为重视的。王骥德说：“末句更得一极俊语收之，方妙”《曲律·论尾声》。曲论家之所以不惮其烦，来总结曲的末句的艺术经验，说明它是关系到曲的成败的。这“梨花小窗人病酒”，就是俊语，就结得响亮，饶有余味。它既照应了前文的“清明后”和“几日春”，也概括了“相思瘦”的种种原因，又给读者留有充分想象的余地。因为梨花是春光已老的象征，她隔看小窗，看到梨花凋零，春事阑珊，而远人未归，闲愁无既，于是只好用酒来解除胸中的愁苦。病酒，就是伤了酒。读到这里，使人很容易联想到冯延巳的“日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦”《鹊踏枝·谁道闲情抛掷久》和李清照的“新来瘦，非干病酒，不是悲秋”《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》的词意来。作者正是在这样的词情和意境的基础上，在曲尾对曲的整个意境作了很好的概括和创造，这才使人感到“言简而余味无穷”。
此诗载于《全唐诗》卷一百八十四。下面是中国屈原学会常务理事、中国作家协会会员常振国先生对此诗的赏析。
出人意料的是，“氓”“又摇其首。遂溺死。”这一转笔，直让人慨叹竟然真有这样要钱不要命(yao ming)的人，何其可悲。再回想前文，这人是“咸善游”的民众中“善游最也”之人啊——这样的人，竟是溺死河中。为何？已不言自明。
诗的开头两句，从环境背景勾勒出草堂的方位。中间四句写草堂本身之景，通过自然景色的描写，把诗人历尽战乱之后新居初定时的生活和心情，细致而生动地表现了出来。
在古代，以弃妇为题材的诗文不乏佳作。如《诗经》里的《卫风·氓》，汉乐府里的《上山采蘼芜》等，而司马相如的《长门赋》写被废弃的陈皇后，其中“夫何一《佳人》杜甫 古诗兮，步逍遥以自娱”两句，正是杜甫《《佳人》杜甫 古诗》诗题的来源。杜甫很少写专咏美人的诗歌，《《佳人》杜甫 古诗》却以其格调之高而成为咏美人的名篇。山中清泉见其品质之清，侍婢卖珠见其生计之贫，牵萝补屋见其隐居之志，摘花不戴见其朴素无华，采柏盈掬见其情操贞洁，日暮倚竹见其清高寂寞。诗人以纯客观叙述方法，兼采夹叙夹议和形象比喻等手法，描述了一个在战乱时期被遗弃的上层社会妇女所遭遇的不幸，并在逆境中揭示她的高尚情操，从而使这个人物形象更加丰满。
严羽有一段论诗名言：“盛唐诗人惟在兴趣，羚羊挂角，无迹可求。故其妙处莹彻玲珑，不可凑泊，如空中之音，相中之色，水中之月，镜中之象，言有尽而意无穷。”（《沧浪诗话》）离了具体作品，这话似玄乎其玄；一当联系实际，便觉精辟深至。且以张说这首标志七绝进入盛唐的力作来解剖一下。
这首诗虽然以乐府为题，写汉地言汉事，但诗的主旨却是为了以汉喻唐，即通过咏史来抒发诗人贵相知、重友谊的襟怀和赞颂朋友间彼此救助的美好情操。
“黯然消魂者，唯别而已矣！”（江淹《别赋》）自古创来，以“别”为题的作品，多有悲凄缠绵之作，常囿于个人感情圈子之内，而司马光的这首送别诗，却能俯瞰九州，追溯千古，将历史、现实、希望结合起来，以诗的美启迪友人的沉思，用历史的光辉烛照前进的道路，感情深挚而不浮露，境界高人一着。
“彼黍离离，彼稷之苗。行迈靡靡，中心摇摇。知我者谓我心忧，不知我者谓我何求。悠悠苍天，此何人哉！”
人们常爱用“多义性”来解说诗意，这其实并不准确。“诗言志，歌永言”（《尚书(shang shu)·尧典》）。当诗人作诗以抒写情志之时，其表达意向应该是明确的，不可能存在迥然不同的多种含义。但是，诗人用以表达情志的词语，却往往是多义的。倘若在诗之上下文中，那多种含义均可贯通，说诗者就很难判断，究竟何义为作者所欲表达的“原意”了。为了不至过于武断，人们只好承认：那首诗本有着“多种含义”。对于《《葛覃》佚名 古诗》，遇到的也正是这样一个难题。这首诗的主旨，全在末章点示的“归宁父母”一句。然而“归”在古代，既可指称女子之出嫁，如《桃夭》的“之子于归”；又可指称出嫁女子的回返娘家，如《左传·庄公二十七年》记“冬，杞伯姬来，归宁也”。所以，《毛诗序》定此诗为赞美“后妃”出嫁前“志在女工之事，躬俭节用，服澣濯之衣，尊敬师傅”的美德，其出嫁可(jia ke)以“安父母，化天下以妇道也”；而今人余冠英等则以为，这是抒写一贵族女子准备归宁（回娘家）之情的诗。二者对主旨的判断相去甚远，但在诗意上又均可圆通。究竟取“出嫁”说好呢，还是“回娘家”说好，也实在无法与诗人对证，只能留下一个悬案。
创作背景
由于此诗之本写之事无从查实，诗中的“伊人”所指亦难征信，故而以上三说均难以最终定论。在这里，我们姑且先把它当作一首爱情诗来解读。《《蒹葭》佚名 古诗》属于《秦风》。周孝王时，秦之先祖非子受封于秦谷（今甘肃天水）。平王东迁时，秦襄公因出兵护送有功，又得到了岐山以西的大片封地。后来秦逐渐东徙，都于雍（今陕西兴平）。秦地包括陕西关中到甘肃东南部一带。秦风共十篇，大都是东周时代这个区域的民歌。
杨端叔( 两汉 )
收录诗词 (7947) 首
简 介
杨端叔 杨端叔，字子正，江阴（今属江苏）人。宁宗嘉定十年（一二一七）进士。官终江东宪干。着有《自嬉集》，已佚。事见明嘉靖《江阴县志》卷一四、一七。今录诗二首。
金陵怀古
"水竹谁家宅，幽庭向苑门。今知季伦沼，旧是辟疆园。
"百尺红亭对万峰，平明相送到斋钟。
失意从他桃李春，嵩阳经过歇行尘。
正殿云开露冕旒，下方珠翠压鳌头。
"分擘山河即渐开，许昌基业已倾颓。
"江上多离别，居人夜捣衣。拂砧知露滴，促杵恐霜飞。
"旅次经寒食，思乡泪湿巾。音书天外断，桃李雨中春。
恩属重阳节，雨应此时晴。寒菊生池苑，高树出宫城。
金缕曲·次女绣孙
寻幽殊未歇，爱此春光发。溪傍饶名花，石上有好月。
迹与孤云远，心将野鹤俱。那同石氏子，每到府门趋。"
连吹千家笛，同朝百郡杯。愿持金殿镜，处处照遗才。"
苔涧春泉满，萝轩夜月闲。能令许玄度，吟卧不知还。"
砧净红鲙落，袖香朱橘团。帆前见禹庙，枕底闻严滩。
丽日坐高阁，清觞宴华池。昨游倏已过，后遇良未知。
黄陵庙前烟霭深。丹青欲画无好手，稳提玉勒沈吟久。
"飞阁凌太虚，晨跻郁峥嵘。惊飙触悬槛，白云冒层甍。
一舸
釜鱼化作池中物，木履浮为天际船。（《苦雨》）"
"别离何从生，乃在亲爱中。反念行路子，拂衣自西东。
堪珍仲宝穷幽笔，留得荆湘一片秋。"
蹙浪相翻惊海鸿。于今年少尚如此，历睹远代无伦比。
秦家无庙略，遮虏续长城。万姓陇头死，中原荆棘生。
石潭窥洞彻，沙岸历纡徐。竹屿见垂钓，茅斋闻读书。
"琼树凌霜雪，葱茜如芳春。英贤虽出守，本自玉阶人。
公堂日为倦，幽襟自兹旷。有酒今满盈，愿君尽弘量。"
老子(节选)
岂知三阁繁华日，解为君王妙破除。"
明世方选士，中朝悬美禄。除书忽到门，冠带便拘束。
今夜重开旧砧杵，当时还见雁南飞。"
"卿家送爱子，愁见灞头春。草羡青袍色，花随黄绶新。
邑里雷仍震，台中星欲悬。吾兄此栖棘，因得贺初筵。"
琉璃宫殿无斧声，石上萧萧伴僧老。"
忧人劳夕惕，乡事惫晨兴。远听知音骇，诚哉不可陵。"
"铜龙看却送春来，莫惜颠狂酒百杯。
萤火
"羽毛特异诸禽，出谷堪听好音。
短韵三篇皆丽绝，小梅寄意情偏切。金兰投分一何坚，
无言独对秋风立，拟把朝簪换钓竿。"
谁怜远作秦吴别，离恨归心双泪流。"
"驷马映花枝，人人夹路窥。离心且莫问，春草自应知。
松杉老尽无消息，犹得千年一度归。"
梦里却成山色雨，沈山不敢斗青华。"
魏帝营八极，蚁观一祢衡。黄祖斗筲人，杀之受恶名。吴江赋鹦鹉，落笔超群英。锵锵振金玉，句句欲飞鸣。鸷鹗啄孤凤，千春伤我情。五岳起方寸，隐然讵可平。才高竟何施，寡识冒天刑。至今芳洲上，兰蕙不忍生。
青玉案·凌波不过横塘路
怒号在倏忽，谁识变化情。"
"东吴有灵草，生彼剡溪傍。既乱莓苔色，仍连菡萏香。
帝道云龙合，民心草木春。须知烟阁上，一半老儒真。"
"仿佛古容仪，含愁带曙辉。露如今日泪，苔似昔年衣。
最庆清朝禄，还沾白发亲。甘柔心既遂，虚薄报何因。
抗志青云表，俱践高世名。樽酒且欢乐，文翰亦纵横。
"言避一时暑，池亭五月开。喜逢金马客，同饮玉人杯。
"何以折相赠，白花青桂枝。月华若夜雪，见此令人思。
回车驾言迈
"急景骎骎度，遥怀处处生。风头乍寒暖，天色半阴晴。
江南家事战尘中。还同逐客纫兰佩，谁听缧囚奏土风。
唯持贞白志，以慰心所亲。"
何处邈将归画府，数茎红蓼一渔船。"
浅石方凌乱，游禽时出没。半雨夕阳霏，缘源杂花发。
鸟且不敢飞，子行如转蓬。少华与首阳，隔河势争雄。
醉来信手两三行，醒后却书书不得。"
昔在长安醉花柳，五侯七贵同杯酒。气岸遥凌豪士前，风流肯落他人后？夫子红颜我少年，章台走马着金鞭。文章献纳麒麟殿，歌舞淹留玳瑁筵。与君自谓长如此，宁知草动风尘起。函谷忽惊胡马来，秦宫桃李向明开。我愁远谪夜郎去，何日金鸡放赦回？
月上瓜洲·寓乌夜啼南徐多景楼作
树迎高鸟归深野，云傍斜阳过远山。（《秋日晚望》，
功业须及时，立身有行藏。男儿感忠义，万里忘越乡。
樵人归野径，渔笛起扁舟。触目牵伤感，将行又驻留。
闲庭深院资贤宅，宅门严峻无凡客。垂帘偶坐唯月真，
余配白毫子，独酌流霞杯。拂花弄琴坐青苔，
"身闲赢得出，天气渐暄和。蜀马登山稳，南朝古寺多。
日出气象分，始知江湖阔。美人常晏起，照影弄流沫。
城南木落肠堪断。忆昔魏家都此方，凉风观前朝百王。
鸱鸮
北涧流恒满，浮舟触处通。沿洄自有趣，何必五湖中。
徒令惭所问，想望东山岑。"
多惭华省贵，不以逐臣疏。复如竹林下，叨陪芳宴初。
黄鸟何关关，幽兰亦靡靡。此时深闺妇，日照纱窗里。
"万室边江次，孤城对海安。朝霞晴作雨，湿气晚生寒。
突兀状成湖畔石。一纵又一横，一欹又一倾。
重来已见花飘尽，唯有黄莺啭树飞。
悠悠思蒋径，扰扰愧商皓。驰想永嘉侯，应伤此怀抱。"
桃源行
沿洄且不定，飘忽怅徂征。暝投淮阴宿，欣得漂母迎。
牡丹不用相轻薄，自有清阴覆得人。
"郭外山色暝，主人林馆秋。疏钟入卧内，片月到床头。
上将新破胡，西郊绝烟埃。边城寂无事，抚剑空徘徊。
迎秋见衰叶，馀照逐鸣蝉。旧里三峰下，开门古县前。"
秋花偏似雪，枫叶不禁霜。愁见前程远，空郊下夕阳。"
控压浔阳景，崔嵬古及今。势雄超地表，翠盛接天心。 湓浦春烟列，星湾晚景沈。图经宜细览，题咏卒难任。 靖节门遥对，庾公楼俯临。参差含积雪，隐映见归禽。 峭拔推双剑，清虚数二林。白莲池宛在，翠辇事难寻。 天近星河冷，龙归洞穴深。谷春攒锦绣，石润叠琼琳。 玄鹤传仙拜，青猿伴客吟。泉通九江远，云出几州阴。 冬有灵汤溢，夏无炎暑侵。他年如遂隐，五老是知音。
"多雨南宫夜，仙郎寓直时。漏长丹凤阙，秋冷白云司。