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凤凰台次李太白韵

魏晋 / 庄受祺

"小斋经暮雨,四面绝纤埃。眠客闻风觉,飞虫入烛来。
久闻仙客降,高卧诏书来。一入深林去,人间更不回。"
"微径婵娟里,唯闻静者知。迹深苔长处,步狭笋生时。
"春来眠不得,谁复念生涯。夜听四邻乐,朝寻九陌花。
举族共资随月俸,一身惟忆故山薇。旧交邂逅封疆近,
"亦知世是休明世,自想身非富贵身。但恐人间为长物,
自得阴阳顺,能令惠泽通。愿吹寒谷里,从此达前蒙。"
"樽前荆楚客,云外思萦回。秦野春已尽,商山花正开。
娟娟水宿初三夜,曾伴愁蛾到语儿。"
"得陪桃李植芳丛,别感生成太昊功。
主奉二鲤鱼,中含五文章。惜无千金答,愁思盈中肠。
我惨得子舒,我寒得子温。同行十日程,僮仆性亦敦。
翅拂繁枝落,风添舞影斜。彩云飘玉砌,绛雪下仙家。
瞪虚凝兮览回杨。语神欢兮酒云央,望吾侯兮遵赏事。
晴引鹤双舞,秋生蝉一声。无人解相访,有酒共谁倾。


凤凰台次李太白韵拼音解释:

.xiao zhai jing mu yu .si mian jue xian ai .mian ke wen feng jue .fei chong ru zhu lai .
jiu wen xian ke jiang .gao wo zhao shu lai .yi ru shen lin qu .ren jian geng bu hui ..
.wei jing chan juan li .wei wen jing zhe zhi .ji shen tai chang chu .bu xia sun sheng shi .
.chun lai mian bu de .shui fu nian sheng ya .ye ting si lin le .chao xun jiu mo hua .
ju zu gong zi sui yue feng .yi shen wei yi gu shan wei .jiu jiao xie hou feng jiang jin .
.yi zhi shi shi xiu ming shi .zi xiang shen fei fu gui shen .dan kong ren jian wei chang wu .
zi de yin yang shun .neng ling hui ze tong .yuan chui han gu li .cong ci da qian meng ..
.zun qian jing chu ke .yun wai si ying hui .qin ye chun yi jin .shang shan hua zheng kai .
juan juan shui su chu san ye .zeng ban chou e dao yu er ..
.de pei tao li zhi fang cong .bie gan sheng cheng tai hao gong .
zhu feng er li yu .zhong han wu wen zhang .xi wu qian jin da .chou si ying zhong chang .
wo can de zi shu .wo han de zi wen .tong xing shi ri cheng .tong pu xing yi dun .
chi fu fan zhi luo .feng tian wu ying xie .cai yun piao yu qi .jiang xue xia xian jia .
deng xu ning xi lan hui yang .yu shen huan xi jiu yun yang .wang wu hou xi zun shang shi .
qing yin he shuang wu .qiu sheng chan yi sheng .wu ren jie xiang fang .you jiu gong shui qing .

译文及注释

译文
幸好知道已经秋收了,新酿的家酒虽未出糟,但已感到醇香美酒正从糟床汩汩渗出。
  满头的秀发如今乱如飞蓬,买不起首饰,只好自己用荆条折成了发钗别在头上,像这样的贫穷人家,世上真是少有的啊。连一件像样的衣裙都没有,还穿着出嫁时娘家陪送的布裙,而今那样的衣装已经没有人再穿了。已经到了春耕的时候,该播种芝麻了,然而丈夫在外,谁来和我一起播种呢?按说现在已到了丈夫回家的时候了,为什么还不见(jian)回来呢?
看如今,漫漫长夜漏壶永滴,就这样两地相思隔绝千里。我真是自寻离愁,却让你牵肠挂肚徒悲凄(qi)。不知要等到哪日,你我重拥鸳鸯被,共度欢情,如胶似漆。到那时,愿帷幕低垂(chui)玉枕亲昵。我会轻轻细说告诉你,在这偏远的寒江水乡,我夜夜难眠,数着寒更把你思念,把你惦记。
楼外垂杨千条万缕,仿佛要拴住春天(tian)的脚步,春天却匆匆而过不曾稍停。只有柳絮仍然在风里飘飞,它随春风要看春归向何处(chu)?
杨柳青青江水宽又(you)平,听见情郎江上踏歌声。
枝头上,草蔓中,眼前百花盛开,有大有小,有白有红,恰如美女的香腮。
寂静的暮秋长夜啊,心中萦绕着深深的哀伤。
我曾像王维描绘《辋川图》那样,细细品味吴中暮春景物(wu),也常常吟诵王右丞的诗句。定个还乡的归期天公已应许,身上春衫还是小蛮的细针密线,曾浸湿了西湖依依的泪雨。
春蚕结茧到死时丝才吐完,蜡烛要燃尽成灰时像泪一样的蜡油才能滴干。
采呀采呀采《芣苢》佚名 古诗,掖起衣襟兜回来。
我孤零零地十分凄惨,堆积的愁恨有千万重。送别的河岸迂回曲折,渡口的土堡一片寂静。春色一天天浓了,斜阳挂在半空。我不禁想起那次携手,在水榭游玩,月光溶溶。我们一起在露珠盈盈的桥头,听人吹笛到曲终……唉,回忆往事,如同是一场大梦。我暗中不断垂泪。

注释
叱嗟:怒斥声。而:你的。
⑤这两句是称赞参寥子诗写得好。
(13)踯躅(zhízhú):徘徊不前的样子。
[16] 仙掌:华山有仙掌峰。这两句是说,大好的天然屏障,不予利用,太可惜了。
恻然:同情(怜悯)的样子。
(21)隐:哀怜。
定王:襄王的孙子,名瑜,周朝第二十一位王,公元前606年至前586年在位。劳:慰劳。

赏析

  “秦关”,指函谷关。相传道家始祖老子过此关仙去,这里借以讽喻汉武帝学长生术,但还是命归黄泉。这一部分仍以四句为一小节而转换,反反复复地借当日的坛场官馆、青楼歌舞,化为蒿莱蓬草、黄埃荆棘,渲染世事翻覆,盛衰无常,使人无限伤感。特别是最后四句,由汾阴的古今盛衰,总结出“富贵荣华能几时”的一般议论,揭示了社会发展中一个带有普遍性的现象,发人深省,具有启示性。相传唐玄宗听梨园弟子唱到此诗(shi)的这四句,不禁凄然涕下,并说:“峤真才子也。”
  当然,同是探索,同是悲歌,手法也还有不同。由于《十九首》作者的每一篇作品的思维定势不同,因而表现这一种自我反思的核心观念的建构也各有不同:有的是着意含情,有绵邈取胜;有的是一气贯注,而不以曲折见长;有的运用一层深似一层的布局而环环套紧;有的是发为挥洒的笔势,历落颠倒,表面看来,好像各自游离,而却又分明是在深层次中蕴藏着内在脉络。而《《去者日以疏》佚名 古诗》这一首,就思维定势说来,则更有其异守崛起之势。请看,开头的“《去者日以疏》佚名 古诗,来者日以亲”,起笔之人生高度概括,就已经笼罩全诗,和另外十八首迥然不同。另外十八首,大都是用比兴手法,由自然景物形象之表层的揭示,逐步转为景物的社会内涵的纵深掘发。这种审美心态与其艺术处理,蔚为中国诗歌的优秀传统,因而古人说,诗有了“兴”,则“诗这神理全具”(李重华《贞一斋诗话》)。确有至理。但话又说回来了,诗的得力之处并不能局限于比兴。哪怕开门见山,只要处理得好,也未尝不可成为佳作。开门见山,可以用叙事手法,如“回车驾言迈,悠悠涉长道”,由“涉长道”而转入四顾茫茫,展开人生如寄的怅触;也还可以用足以笼罩全文、富于形象的哲理性警句作为序幕,那就是接下来要谈的《《去者日以疏》佚名 古诗》的开头两句了。
评价  这篇诗,极受后人重视,影响深远。苏轼与友人游南溪,解衣濯足,朗诵《《山石》韩愈 古诗》,慨然知其所以乐,因而依照原韵,作诗抒怀。他还写过一首七绝:“荦确(luo que)何人似退之,意行无路欲从谁?宿云解驳晨光漏,独见山红涧碧诗。”诗意、词语,都从《《山石》韩愈 古诗》化出。金代元好问论诗绝句云:“有情芍药含春泪,无力蔷薇卧晚枝。拈出退之《《山石》韩愈 古诗》句,始知渠是女郎诗。”他的《中州集》壬集第九(拟栩先生王中立传)说:“予尝从先生学,问作诗究竟当如何?先生举秦少游《春雨》诗为证,并云:此诗非不工,若以退之芭蕉叶大栀子肥之句校之,则《春雨》为妇人语矣。”可见此诗气势遒劲,风格壮美,一直为后人所称道。
  梦本身就有惝恍迷离的意味,何况是“幽梦”;“幽梦”后着“微茫”二字不算,前方还以“半窗”作为限制。这一先声夺人的起笔,绘出了朦胧、悱恻的氛围。两处“罢”字,见出梦影残存,言下有无限惆怅。使用钱塘歌、高唐赋两个典故,并不表示梦境中出现的女子是妓女或仙鬼,仅说明男女双方情意绸缪,而这种欢会除了梦中以外,生活中几乎不存在机会。诗人故示朦胧,是为了留护这种只有两心才知的秘密细加品温,却也显出不能实实在在地占有的隐痛。
  如果与《长安古意》比较,《《公子行》刘希夷 古诗》却别有一种倩丽风流,这首诗对仗工丽,上下蝉联。在对叠律的运用上,穷极变化,尤有特色。诗中使用最多的是叠首换尾的排比句式,一般用于段落的起结处及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面”;“与君相向转相亲,与君双栖共一身”),形成一种特殊的顿挫,又造成重复中求变化和一气贯注的韵调。此外,各种带有复叠的对仗句也逐步可见。此外还有顶针格(如第四、五句衔接)和前分后总格(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用。这些都有助于全诗形成一种明珠走盘的音情,为这首春歌增添了不少风姿。
  此诗作于公元839年(开成四年)春,在宣州(治所在今安徽宣城)做官的杜牧即将离任,回京任职。他的朋友、在宣州任判官的裴坦要到舒州(治所在今安徽潜山)去,诗人便先为他送行,并赋此诗相赠。
  前人有云孟开端最奇,而此诗却是奇在结尾。它通过前后映衬,积攒力量,造成气势,最后以警语结束全篇,具有画龙点睛之妙。
  正当诗人陶醉于这夏日美景的时候,忽然看到了蔷薇,十分漂亮,诗人精神为之一振。诗的最后一句“满架蔷薇一院香”,又为那幽静的景致,增添了鲜艳的色彩,充满了醉人的芬芳,使全诗洋溢着夏日特有的生气。
  其次是哀生灵之涂炭。这一点,尽管只在“溪谷少人民”一句中吐露出来,但从全诗字里行间,都可以感受得到。“溪谷”,山谷有水处。吴淇说:“山居趁坳,泽居趁突。此山行而曰‘溪谷少人民’,则更无人民矣。”(《六朝选诗定论》)这话说得很对。深山区人民聚居的溪谷,尚且少人民,更何况其他地方。东汉末年,军阀混战,千村薜苈,万户萧疏,其惨象,目不忍睹,耳不忍闻。但诗人未作更多的具体描述,而是选择具有代表性的谿谷去写,这就收到了举一隅而以三隅反的艺术效果。“少”字精当。它与下文“薄暮无宿栖”的“无”,前后照应,相互补充,真实地反映了当时极其凄惨的社会现实。同时,也流露出诗人对处于水深火热之中的灾难人民的同情。这种感情,在《蒿里行》中倾吐得比较具体。他说:“铠甲生虮虱,百姓以死亡。白骨露于野,千里无鸡鸣。生民百遗一,念之断人肠。”这几句,是“谿谷少人民”最好的注脚。
  经过这样的对比,韩愈在诗中说:“成败之迹,昭然可现。”他通过两个历史故事,两种方法带来两种结果,说明管理国家应该采取甚么方法。当然,韩愈只是从巩固封建制度的立场出发的,但从认识论角度看,却有普遍的意义。
  下片由上片的“未成图报”过渡,继续抒发自己救国救民,抗敌雪耻的宏伟志愿。首先作者深有感慨地说,谁相信他有一片献给主上的耿耿丹心呢!朝政多变,情况复杂,和战不定,忠奸不辨,使他感伤。空叹自己“未作救民方召”。方,指方叔,周宣王时,曾平定荆蛮反叛;召,指召虎,即召穆公,召公之后。周宣王时,淮夷不服,召虎奉命讨平之。方、召都为周宣王时中兴功臣。李纲虽想效法方、召建立中兴之业,无奈高宗非中兴之主,不能信任他,他虽欲救国救民,不可得也。虽为自责之辞,亦不免含有对朝廷怨怼之意,只是怨而不怒而已。“调鼎为霖,登坛作将,燕然即须平扫。”“调鼎为霖”出自《尚书·说命》。商王武丁举傅说于版筑之间,任他为相,将他治国的才能和作用比作鼎中调味。《韩诗外传》:“伊尹负鼎俎调五味而为相。”后来因以调鼎比喻宰相治理天下。武丁又说:“若岁大旱,用汝(傅说)作霖雨。”李纲感到古代贤君对宰相如此倚重,对比自己虽曾一度为相,仅月馀即被罢免。他认为个人的进退出处,无足轻重。而一念及天下安危,国家存亡,则愤懑之情,溢于言表。就他的文韬武略而言,如果登坛作将、领兵出征,他可以横扫燕然。“燕然”,即今蒙古人民共和国境内之杭爱山。此处泛指金国境内土地。李纲感到自己虽有出将入相之才,却无用武之地。如果让他继续为相、为将,他将领十万精兵,横行沙漠,“奉迎天表”。李纲不是夸口,他的将才是杰出的。据《大金国志》载:靖康元年,“斡离不围宋京师,宋李纲督将士拒之。又攻陈桥、封邱、卫州门,纲登城督战,杀数千人,乃退”。在被敌人包围的被(de bei)动情况下,李纲尚能建立如此战功,如果真能让他“拥精兵十万”,则“横行沙漠”并非不可能。可惜他生不遇明君,又遭奸臣排挤,致使英雄无用武之地,他的壮志只能是梦想而已。“天表”是对帝王仪容的尊称,也可代表帝王。这里是指徽宗和钦宗,在封建社会,皇帝是国家元首,代表国家。皇帝被敌人俘虏,这是国家的奇耻大辱。迎归二帝,虽不可能重新君临天下,但这是报国仇、雪国耻,这也是包括李纲在内的南宋许多爱国志士的奋斗目标,李纲虽屡遭挫折,但愈挫愈奋,从不灰心,始终雄心勃勃,力图“挽狂澜于既倒,扶大厦之将倾”,其爱国激情,百世之后读之,仍令人心激荡不已。
  中间四句是具体的描写。这四句诗里所塑造的艺术形象,都是从上面的一个“望”字生发出来的。从结构的关系来说,上两句写“江城如画”,下两句写“山晚晴空”;四句是一个完整的统一体,而又是有层次的。“两水”指句溪和宛溪。宛溪源出峄山,在宣城的东北与句溪相会,绕城合流,所以说“夹”。因为是秋天,溪水更加澄清,它平静地流着,波面上泛出晶莹的光。用“明镜”来形容,用语十分恰当。“双桥”指横跨溪水的上、下两桥。上桥叫做凤凰桥,在城的东南泰和门外;下桥叫做济川桥,在城东阳德门外,都是隋文帝开皇年间(581~600年)的建筑。这两条长长的大桥架在溪上,倒影水中,诗人从高楼上远远望去,缥青的溪水,鲜红的夕阳,在明灭照射之中,桥影幻映出无限奇异的璀璨色彩。这更像是天上的两道彩虹,而这“彩虹”的影子落入“明镜”之中去了。这两句与诗人的另一名作《望庐山瀑布水》中的“飞流直下三千尺,疑是银河落九天”相似。两者同样是用比拟的手法来塑造形象,同样用一个“落”字把地下和天上联系起来;然而同中有异,异曲同工:一个是以银河比拟瀑布的飞流,一个是用彩虹写夕阳明灭的波光中双桥的倒影;一个着重在描绘其奔腾直下的气势,一个着重在显示其瑰丽变幻的色彩,两者所给予读者的美感也不一样,而诗人想象的丰富奇妙,笔致的活泼空灵,则同样十分高明。
  这首诗写景,都是眼前所见,不假浮词雕饰;写情,重在真情实感,不作无病呻吟。因此,尽管题材并不新鲜,却仍有相当强的艺术感染力。
  这是一首汉乐府民歌,它巧妙地通过抒情主人公的言行,塑造了一个个性爽朗、感情强烈的女性形(xing xing)象。既真实的刻画了女主人公心倾意烦、思虑万千的神情状态,同时也显示了她思想的冷静和周密。
  最让作者震惊的是,只要肯掏大价钱,狱吏们连死刑犯也能偷梁换柱。有狱吏对判死罪的贪官说:“给我千金,我让(wo rang)你活!”贪官问:“你用什么办法让我活?狱吏说:这事不难(bu nan)!在判决书封奏之前,我把同案犯中没有亲戚家人的单身汉的名字和你换换位置!”贪官问:“你就不怕事后上级发现?”狱吏说:“发现了肯定要处死我,但也要罢主管领导的官,他们舍不得头上的乌纱帽,只能打掉牙齿肚里吞,暗暗叫苦而不敢声张,我的性命自然就也保住了。”狱吏与狱卒们胡作非为,他们暴虐成性的嚣张气焰,一般人根本无法想象。

创作背景

  此诗作于王维隐居辋川时期,大约于《辋川集》写于同时。王维一生沉浮宦海,安史之乱后,“在辋口,其水舟于舍下,别置竹洲花坞,与道友裴迪浮舟往来,弹琴赋诗,啸咏终日”;“在京师;退朝之后,焚香独坐,以禅诵为事。”(《旧唐书·王维传》)此诗为王维劝慰裴迪而作。

  

庄受祺( 魏晋 )

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简 介

庄受祺 江苏阳湖人,字卫生。道光二十年进士,官至浙江布政使,咸丰十年以病免。喜论兵事。工诗文、善书法。有《枫南山馆遗集》、《维摩室随笔》。

清平乐·留人不住 / 司寇轶

临街新起看山楼。栖禽恋竹明犹在,闲客观花夜未休。
"送君一壶酒,相别野庭边。马上过秋色,舟中到锦川。
"避暑高楼上,平芜望不穷。鸟穷山色去,人歇树阴中。
世上文章士,谁为第一人。老生夸隐拙,时辈毁尖新。
"幽居悄悄何人到,落日清凉满树梢。新句有时愁里得,
多见愁连晓,稀闻债尽时。圣朝文物盛,太祝独低眉。"
"混沌本冥冥,泄为洪川流。雄哉大造化,万古横中州。
"萍飒风池香满船,杨花漠漠暮春天。


菩萨蛮·落花夜雨辞寒食 / 干绮艳

芳树花团雪,衰翁鬓扑霜。知君倚年少,未苦惜风光。"
好是中朝绝亲友,九华山下诏来征。
还家岂无路,羞为路人轻。决心住城中,百败望一成。
有书有酒,有歌有弦。有叟在中,白须飘然。识分知足,
宿客嫌吟苦,乖童恨睡迟。近来唯俭静,持此答深知。"
"晓起闲看雨,垂檐自滴阶。风清想林壑,云湿似江淮。
"黄鹤山头雪未消,行人归计在今朝。城高铁瓮江山壮,
"紫清人下薛阳陶,末曲新笳调更高。


卖花翁 / 壤驷翠翠

客泪如危叶,长悬零落心。况是悲秋日,临风制不禁。
"遥思寒食后,野老林下醉。月照一山明,风吹百花气。
不惊六马缓天仪,从容鸣环前致辞。君恩如海深难竭,
偶看仙女上青天,鸾鹤无多采云少。"
禁掖朝回后,林园胜赏时。野人来辨药,庭鹤往看棋。
"伯劳飞迟燕飞疾,垂杨绽金花笑日。绿窗娇女字莺莺,
"黎洲老人命余宿,杳然高顶浮云平。
荡蔡擒封豕,平齐斩巨鳌。两河收土宇,四海定波涛。


浪淘沙·极目楚天空 / 说星普

"直庐仙掖近,春气曙犹寒。隐隐银河在,丁丁玉漏残。
应见茅盈哀老弟,为持金箓救生人。"
浅怜清演漾,深爱绿澄泓。白扑柳飞絮,红浮桃落英。
"柳塘烟起日西斜,竹浦风回雁弄沙。
恋花林下饮,爱草野中眠。疏懒今成性,谁人肯更怜。
"经年不到龙门寺,今夜何人知我情。
深树黄鹂晓一声,林西江上月犹明。
"楚兰不佩佩吴钩,带酒城头别旧游。


塞上听吹笛 / 富察辛酉

腐草众所弃,犹能化为萤。岂我愚暗身,终久不发明。
此际昏梦清,斜月满轩房。屣履步前楹,剑戟森在行。
"行过险栈出褒斜,出尽平川似到家。
人生须气健,饥冻缚不得。睡当一席宽,觉乃千里窄。
趁醉春多出,贪欢夜未归。不知亲故口,道我是耶非。"
"雪楼当日动晴寒,渭水梁山鸟外看。
买来新马忆曾骑。不应随分空营奠,终拟求人与立碑。
料得白家诗思苦,一篇诗了一弹琴。"


阳春曲·笔头风月时时过 / 完颜艳丽

秋冷先应瘦客知。两幅彩笺挥逸翰,一声寒玉振清辞。
不学大蛟凭水怪,等闲雪雨害生灵。"
西行却过流沙日,枕上寥寥心独知。"
玉池似无水,玄井昏不测。仙户掩复开,乳膏凝更滴。
衣亲玉体又何如,杳然独对秋风曙。镜湖女儿嫁鲛人,
隔帘多爱语声娇。不同蜀魄啼残月,唯逐天鸡转诘朝。
"桃红李白觉春归,强步闲庭力尚微。
秋浪时回沫,惊鳞乍触航。蓬烟拈绿线,棘实缀红囊。


司马季主论卜 / 偶欣蕾

"青苔地上消残暑,绿树阴前逐晚凉。轻屐单衫薄纱帽,
百宝错落随龙行。浮心一夜生奸见,月质龙躯看几遍。
便容灵沼濯埃尘。悲欢暗负风云力,感激潜生草木身。
嗟余潦倒久不利,忍复感激论元元。"
可惜亭台闲度日,欲偷风景暂游春。
织文机学羽难飘。雪欺春早摧芳萼,隼励秋深拂翠翘。
"天将南北分寒燠,北被羔裘南卉服。寒气凝为戎虏骄,
"孟嘉从宴地,千乘复登临。缘危陟高步,凭旷写幽襟。


行露 / 秦巳

茅檐不必嫌卑陋,犹胜吴宫爇尔窠。"
何年饮着声闻酒,直到如今醉未醒。"
"江上烹鱼采野樵,鸾枝摧折半曾烧。未经良匠材虽散,
身轻入宠尽恩私,腰细偏能舞柘枝。
"酬恩不顾名,走马觉身轻。迢递河边路,苍茫塞上城。
"房传往世为禅客,王道前生应画师。我亦定中观宿命,
爱心难逐雨花轻。黛消波月空蟾影,歌息梁尘有梵声。
结根诚得地,表寿愿符天。谁道凌寒质,从兹不暧然。"


酷吏列传序 / 公良梅雪

人间莫道无难事,二十年来已是玄。"
见《云溪友议》)"
须知所甚卑,勿谓天之高。"
如何清洛如清昼,共见初升又见沈。"
唯有须霜依旧白,春风于我独无情。
不见其小;俾吾为泰山之阿,吾亦无馀,不见其多。
飒飒通琴韵,萧萧静竹斋。彩毫无限思,念与夕郎乖。"
已被月知处,斩新风到来。无人伴幽境,多取木兰栽。


截竿入城 / 澹台庆敏

渚闹渔歌响,风和角粽香。却愁南去棹,早晚到潇湘。"
稍稍闻见稀,耳目得安静。"
"一见清容惬素闻,有人传是紫阳君。
不复由莱径,无由见蒋生。三条遵广达,九轨尚安贞。
"憔悴王居士,颠狂不称时。天公与贫病,时辈复轻欺。
楚樯收月下,江树在潮中。人各还家去,还家庆不同。"
"新创仙亭覆石坛,雕梁峻宇入云端。
枫岸月斜明,猿啼旅梦惊。愁多肠易断,不待第三声。