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七绝·咏蛙

清代 / 刘伯翁

"客自新亭郡,朝来数物华。传君妓楼好,初落海榴花。
上见悬崖崩,下见白水湍。仙人弹棋处,石上青萝盘。
褐衣东府召,执简南台先。雄义每特立,犯颜岂图全。
合离纷若电,驰逐溢成雷。胜地虞人守,归舟汉女陪。
玉尺不可尽,君才无时休。
时来不关人,谈笑游轩皇。献纳少成事,归休辞建章。
"释子喜相偶,幽林俱避喧。安居同僧夏,清夜讽道言。
雪尽宇宙暄,雁归沧海春。沉吟白华颂,帝闼降丝纶。
"昨闻战罢图麟阁,破虏收兵卷戎幕。沧海初看汉月明,
伊余在羁束,且复随造化。好道当有心,营生苦无暇。
皓气凝书帐,清着钓鱼竿。怀君欲进谒,谿滑渡舟难。"
"职副旌旄重,才兼识量通。使车遥肃物,边策远和戎。
"罗袜凌波生网尘,那能得计访情亲。


七绝·咏蛙拼音解释:

.ke zi xin ting jun .chao lai shu wu hua .chuan jun ji lou hao .chu luo hai liu hua .
shang jian xuan ya beng .xia jian bai shui tuan .xian ren dan qi chu .shi shang qing luo pan .
he yi dong fu zhao .zhi jian nan tai xian .xiong yi mei te li .fan yan qi tu quan .
he li fen ruo dian .chi zhu yi cheng lei .sheng di yu ren shou .gui zhou han nv pei .
yu chi bu ke jin .jun cai wu shi xiu .
shi lai bu guan ren .tan xiao you xuan huang .xian na shao cheng shi .gui xiu ci jian zhang .
.shi zi xi xiang ou .you lin ju bi xuan .an ju tong seng xia .qing ye feng dao yan .
xue jin yu zhou xuan .yan gui cang hai chun .chen yin bai hua song .di ta jiang si lun .
.zuo wen zhan ba tu lin ge .po lu shou bing juan rong mu .cang hai chu kan han yue ming .
yi yu zai ji shu .qie fu sui zao hua .hao dao dang you xin .ying sheng ku wu xia .
hao qi ning shu zhang .qing zhuo diao yu gan .huai jun yu jin ye .xi hua du zhou nan ..
.zhi fu jing mao zhong .cai jian shi liang tong .shi che yao su wu .bian ce yuan he rong .
.luo wa ling bo sheng wang chen .na neng de ji fang qing qin .

译文及注释

译文
飘落遍地的红花,被雨水淋过,像是美人双颊上的胭脂在(zai)和着泪水流淌。花儿和怜花人相互留恋,如醉如痴,什么时候才能再重逢呢?人生(sheng)从来就是令人怨恨的事情太多,就像那东逝的江水,不休不止,永无尽头。
被那白齿如山的长鲸所吞食。
雄虺蛇长着九个脑袋,来来往往飘忽迅捷,为(wei)求补心把人类吞食。
哪能有蛟龙为失水而愁的道理,偏没有鹰隼在高爽的秋空遨游。
汉使张骞当年都不曾把这花带回,真是徒然到了月支一回,连神农也不知道有这样美妙的鲜花。可惜的是这鲜花经过露凋雨打,真是绿肥红瘦,日益消损。 高高的绿竹在舍旁连成一片,稀疏的篱笆下花儿凋零,落英缤纷。碾米的碾涡深深可以装下骏马,藤蔓弯弯足以隐藏蛇虫。
  翻腾喷涌泉水边,我去采下水中芹。诸侯君子来朝见,看那旗帜渐渐近。他(ta)们旗帜猎猎扬,鸾铃传来真动(dong)听。三马四马驾大车,远方诸侯已来临。
偶然在林间遇见个把乡村父老,偶与他谈笑聊天每每忘了还家。
反复沉吟,双足为之踯躅不前,被佳人深沉的曲调所感动。
向你打探问去剡中的道路,你举手示意遥指东南方的越地。
中年以后存有较浓的好道之心,直到晚年才安家于终南山边陲。
茂密的青草可使我想起久客不归的王孙。杨柳树外楼阁高耸,她终日徒劳地伫望伤神。杜鹃乌儿一声声啼叫,悲凄的声音令人不忍听闻。眼看又到了黄昏,暮雨打得梨花凌落,深深闭紧闺门。
有时空闲,步(bu)过信陵郡,来点酒饮,脱剑横在膝前。
思君念君想赠什么?献(xian)书论政是我初衷。

注释
⑵东风:代指春天。
呼备:叫人准备。
④ 兰成:庾信,字兰成。初仕梁,后留北周。
5.伊人:那个人,指所思慕的对象。
15.左师:春秋战国时,宋、赵等国官制有左师、右师,为掌实权的执政官。
⑨左右误寡人:指燕惠王左右亲近的人造谣。
15 之:代词,指代狐尾
相辅而行:互相协助进行。

赏析

  全诗紧扣(jin kou)题目,通篇只在“望”字上做文章。“望”字三见,诗意也推进了三层。一、二句从“望夫石”的传说入题,是第一层,“终日”即从早到晚,又含有日复一日时间久远之意。可见“望”者一往情深;“望夫”而“夫不归”,是女子化石的原因。“夫”字叠用形成句中顶针格,意转声连,便觉节奏舒缓,音韵悠扬。次句重在“苦相思”三字,正是“化为石,不回头”(王建《望夫石》),表现出女子对爱情的坚贞。三句“望来已是几千载”比“终日望夫”意思更进一层。望夫石守候山头,风雨不动,几千年如一日。—— 这大大突出了那痴恋的执着。“望夫”的题意至此似已淋漓尽致。殊不知在写“几千载”久望之后,末句突然出现“初望”二字。这出乎意外(wai),又尽情入理。因为“初望”的心情最迫切,写久望只如初望,就有力地表现了相思之情的真挚和深切。这里“望”字第三次出现,把诗情引向新的高度。三、四句层次上有递进关系,但通过“已是”与“只似”虚词的呼应,又给人一气呵成之感。
  乐府诗中有《江南弄》、《采莲曲》等,表现江南水乡的特有风情。早期的散曲文人多以《小桃红》的曲牌,将乐府的这种风调移植入曲中,曲牌也因而有《平湖乐》的别名。
  律诗一过颔联,“起”“承”之后,已到“转”笔之时,笔到此间,大抵前面文情已然达到小小一顿之处,似结非结,含意待申。在此下面,点笔落墨,好像重新再“起”似的。其笔势或如奇峰突起,或如藕断丝连,或者推笔宕开,或者明缓暗紧,手法可以不尽相同,而神理脉络,是有转折而又始终贯注的。当此之际,诗人就写出了“沧海月明珠有(zhu you)泪”这一名句来。
  作为诔文,《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》的最大特色是创新。首先表现为:立意创新,见解不俗。在祭奠方式上,宝玉不屑拘泥于世俗之葬礼,他认为祭祀原不在形式,全在心意诚敬而已。宝玉不但冒险到下人住处探视晴雯之病,还以群花之蕊、冰鲛之毅、沁芳之泉、枫露之茗,于夜静无人之时致祭晴雯,并写下情意深长的长篇诔文,为她的抱屈夭亡而鸣不平。他对黛玉说:“我想着世上这些祭文,都蹈于熟滥了,所以改个新样”,主张“辞达意尽为止,何必若世俗之拘拘于方寸之问”。立意突破传统诔文感情拘谨、形式陈腐的局限,进行全新的创造:“须另出己见,自放手眼,亦不可蹈袭前人的套头,填写几字搪塞耳目之文,亦必须洒泪泣血,一字一咽,一句一啼,宁文不足,悲有余,万不可尚文藻而反失悲戚。”他认为用这种独特的致(de zhi)祭方式,“方不负我二人之为人”。为一个奴才、丫头做此一篇宏文,写作态度上完全超逸出社会规范对个人角色的期待,却符合宝玉一贯之为人。文中作者宝玉的自我形象十分突出,感愤哀切,深情执著。
  起首两句是对事件背景的交代,“姐儿十六七”、“一双胡蝶戏(xi)”,纯用口语,质直无华,带有典型的小调风味。三、四句作小姐的特写。“香肩”、“玉指”、“粉墙”、“珠泪”,在民歌说来已是一种雅化,然而又与文人炼字琢词的求雅不同,使用的是一些近于套语的习用书面语,类似于说唱文学中“沉鱼落雁,闭月羞花”一等的水平,故仍体现出俚曲“文而不文”的特色。末句则沟通并表出“姐儿”与“胡蝶”两者的联系。五句三层,各层次各自独立形成一幅画面,合在一起,却成了一段情节有趣、动感十足的小剧。
  颈联,遥应首联而双伸展颔联进一步描绘睢阳守卫战的战略重任和战斗的艰苦情形:睢阳城门一开就贴近边境的月色啊,艰苦的杀伐气氛像乌云弥漫在阵地周围。“边月”是边疆战场的月色景象。古代中国常在边疆一带抵抗胡兵入侵,“边月”遂为相关的惯用语。“阵云”,阵地上由于激烈战斗伤亡惨重,使人感到大自然的云气也都异常紧张而危苦。事实正是如此。当时叛军在攻陷东都洛阳后,正挥戈直捣唐王朝京城长安;同时,安禄山、安庆绪都先后派大将尹子奇率军十多万连续围攻江淮地区,企图控制唐王朝经济供应的后方。睢阳是唐王朝江淮庸调的重要通道,睢阳若失,安禄山就切断了唐王朝的命脉。所以,张巡等在睢阳迎头痛击尹子奇,牵制叛军又一主力,对挫败敌人阴谋,维护江淮安全,保卫唐王朝的恢复实力,都有十分重大的意义。也惟其如此,双方在睢阳的争战就十分惨烈。张巡在《谢金吾表》上曾说:“臣被围四十七日,凡一千八百余战。当臣效命之时,是贼灭亡之日”,正与此诗互为印证。据《资治通鉴》记载:睢阳被围日久,士兵不及千人,“皆饥病不堪斗”,而且“城中食尽”,最后杀马、罗雀、掘鼠而食,但“人知必死而无叛者”。诗人在另一诗中亦写道:“裹疮犹出阵,饮血更登陴!”其艰苦卓绝精神为历史所罕见。所以“战苦阵云深”乃诗家之史笔而非夸张。
  全诗一唱三叹,在反复重复的数落中,一层层加深着对这一宫廷丑事的批判。在结构上,叠咏而意义递进,无论在内容、思想感情上都是一层深过一层,有效地增强着诗歌的讽刺力量。诗中之“不可埽”、“不可襄”、“不可束”,表面上写墙茨之延伸愈来愈长,几乎到了不可控制的地步,实际上是比兴卫公子顽与其父妻私通已经到了无耻糜烂、昭然无忌的程度。诗中之“所可道也”、“所可详也”、“所可读也”,表明人们对这种宫廷丑事的议论,在一步一步的升级,几乎已经尽人皆知了。诗中之“言之丑也”、“言之长也”、“言之辱也”,写人们对于这种宫廷丑闻的感情态度,由丢脸、气愤到感到耻辱,真有一人之祸,祸及国体的感觉。
  江南曲:乐府旧题。郭茂倩《乐府诗集》把它和《采莲曲》、《采菱曲》等编入《清商曲辞》。唐代诗人学习乐府民歌,采用这些旧题,创作了不少清新平易、明丽活泼的诗歌。储光羲的《《江南曲四首》储光羲 古诗》就属于这一类作品。
  三四句笔墨荡开,诗人的目光从人事变化转到了对自然景物的描写上。镜湖,在今浙江绍兴会稽山的北麓,周围三百余里。贺知章的故居即在镜湖之旁。虽然阔别镜湖已有数十个年头,而在四围春色中镜湖的水波却一如既往。诗人独立镜湖之旁,一种“物是人非”的感触自然涌上了他的心头,于是又写下了“惟有门前镜湖水,春风不改旧时波”的诗句。诗人以“不改”反衬“半消磨”,以“惟有”进一步发挥“半消磨”之意,强调除湖波以外,昔日的人事几乎已经变化净尽了。从直抒的一二句转到写景兼议论的三四句,仿佛闲闲道来,不着边际,实则这是妙用反衬,正好从反面加强了所要抒写的感情,在湖波不改的衬映下,人事日非的感慨显得愈益深沉了。
  这首诗把环境气氛与主人公心情结合起来,相互烘托促进,是一个特色。第一章写小伙子赶着盖有青色车篷的《大车》佚名 古诗奔驰,在隆隆的车声里,小伙子心潮澎湃:“岂不尔思,畏子不敢。”意思是说:姑娘,你到底敢不敢与我相爱相恋呢?小伙子的冲动,与姑娘的犹疑,制造了恋爱中的痛苦。第二章以沉重的车轮声,衬托小伙子内心的苦恼。这时候,小伙子终于明白了:姑娘的犹疑是因为她家里不同意这段恋情。因此,摆在面前的是:姑娘敢不敢、能不能不经父母许可就和小伙子私奔,结成夫妻。这是姑娘的终身大事,不能不慎重考虑。因为一旦遇人不淑,又背叛了父母,那么自己的前途就十分悲惨了。第二章既回溯了第一章姑娘犹疑的原因,又提出私奔有无后顾之忧的考虑。诗歌是由小伙子口中唱出来的,表示小伙子已经明白姑娘的处境和心思了。于是,自然地引出第三章:小伙子指天发誓,永远忠于爱情,即使生不能同床,死后也要同穴。古人指天发誓是十分慎重的行为,这是自然崇拜与祖先崇拜时代极为庄严的仪式。因为他们相信,违反了诺言要受到天谴的。小伙子慎重的发誓,从意蕴而言,已是圆满地解释了姑娘的疑虑,使姑娘放心大胆地投向恋人的怀抱。从情节而言,诗歌却不再描述其最后结局了。人们可以从诗意延续中推想:这一对恋人,一定高高兴兴地驾着《大车》佚名 古诗,奔向相爱相伴的幸福生活了。
  诗的末句交待了她在月下凝望的是什么,又望到了什么。“朦胧树色隐昭阳”,就是她隔帘望见的景色。这一句,既是以景结情,又是景中见情。句中特别(te bie)值得玩味的是点出了皇帝所在的昭阳宫。这与作者另一首《长信秋词》的结尾“卧听南宫清漏长”句中点出南宫的意义是相同的。它暗示诗中人所凝望的是皇帝的居处,而这正是她的怨情所指。但是,禁闭着大批宫人的西宫与昭阳殿之间隔着重重门户,距离本来就很遥远,更何况又在夜幕笼罩之中,诗中人所能望见的只是一片朦朦胧胧的树影而已。这时透过一层、深入一步的写法,写诗中人想把怨情倾注向昭阳宫,而这个昭阳宫却望都望不见,这就加倍说明了她的处境之可怜。
  “思念故乡,郁郁累累”,这是承接“远望”写远望所见,见到了故乡吗?没有。郁郁,是写草木郁郁葱葱。累累是写山岗累累。“岭树重遮千里目”,茫茫的草木,重重的山岗遮住了望眼,故乡何在?亲人何在?
  根据以上两个特点,可以把宝月的《估客乐》评为富有艺术个性、达到自然传神这种高超境界的好诗。值得特别指出的是,作者还通过作品的个性反映出了时代的个性。在南北朝时代,由于北方连年战乱,而南方则保持了相对安定的局面,故水陆交通和商业贸易在南方显得比较发达。扬州(今南京市)和襄阳(今属湖北)就是两个水运重镇和商业重镇。《估客乐》正是在这一背景上展开送别情郎去经商的故事题材的。这时的音乐文学显现了两个重要特点:其一是楚地成为同吴地并列的一大音乐中心;其二是城邑音乐异军突起,代表了对民歌民谣的集中。清商曲中的西曲歌,以及西曲歌中的《襄阳乐》、《石城乐》、《江陵乐》、《寻阳乐》(襄阳、石城、江陵、寻阳都是当时的重要城市),很明确地反映了这两个特点。故西曲中的《估客乐》也可以看作这时的新的音乐潮流的代表。另外,随着南方经济的发达,在豪门大族中产生了一批以“妾”、“婢”为名义的歌妓。她们的表演,使得当时的清商曲辞富于女性特色。《估客乐》也就是这样一种极尽温柔妩媚之致的作品。其实,齐武帝的诗作不能配合管弦而宝月的诗作能够与管弦“谐合”的原因就在于宝月的《估客乐》在题材、文学风格、音乐特征上都密切吻合了表演需要和时代气氛。后来,陈后主、北周庾信、唐代李白、元稹、张籍、刘禹锡、刘驾等人都作过以《估客乐》或《贾客词》为题的诗歌,但没有哪一篇能比得上宝月的作品,这也是因为:宝月的《估客乐》是一个特定的历史时代的产物。
  其实,就诗论诗,不妨认为这是一首即景抒情小诗。在广袤的荒野里,诗人听到《鹤鸣》佚名 古诗之声,震动四野,高入云霄;然后看到游鱼一会儿潜入深渊,一会儿又跃上滩头。再向前看,只见一座园林,长着高大的檀树,檀树之下,堆着一层枯枝败叶。园林近旁,又有一座怪石嶙峋的山峰,诗人因而想到这山上的石头,可以取作磨砺玉器的工具。诗中从听觉写到视觉,写到心中所感所思,一条意脉贯串全篇,结构十分完整,从而形成一幅远古诗人漫游荒野的图画。这幅图画中有色有声,有情有景,因而也充满了诗意,读之不免令人产生思古之幽情。如此读诗,读者便会受到诗的艺术感染,产生无穷兴趣。若刻意求深,强作解人,未免有高深莫测之感。

创作背景

  这是一首吟咏芍药风情,描写扬州景物的咏物词。

  

刘伯翁( 清代 )

收录诗词 (1446)
简 介

刘伯翁 排行大,字里不详。宪宗元和间贬为金州员外司马。与窦群有诗唱和。近人岑仲勉《唐人行第录》疑为刘伯刍之误。《窦氏联珠集》收其诗1首,事迹亦据此书,《全唐诗续拾》据之收入。

李夫人赋 / 宰父娜娜

春衣试稚子,寿酒劝衰翁。今日阳和发,荣枯岂不同。"
"大君制六合,勐将清九垓。战马若龙虎,腾凌何壮哉。
"庭树忽已暗,故人那不来。只因厌烦暑,永日坐霜台。
"奉义朝中国,殊恩及远臣。乡心遥渡海,客路再经春。
远别泪空尽,长愁心已摧。二年吟泽畔,憔悴几时回。"
人好千场醉,花无百日开。岂堪沧海畔,为客十年来。"
迅风飘野路,回首不遑宿。明晨下烟阁,白云在幽谷。"
"长乐青门外,宜春小苑东。楼开万井上,辇过百花中。


登岳阳楼 / 尉子

踟蹰欲何赠,空是平生言。"
"既有亲人术,还逢试吏年。蓬蒿千里闭,村树几家全。
日华浮野雪,春色染湘波。北渚生芳草,东风变旧柯。
"谷口疏钟动,渔樵稍欲稀。悠然远山暮,独向白云归。
览古嗟夷漫,凌空爱泬寥。更闻金刹下,钟梵晚萧萧。"
舟中对舞邯郸曲,月下双弹卢女弦。
柳色青山映,梨花夕鸟藏。北窗桃李下,闲坐但焚香。"
委佩云霄里,含香日月前。君王傥借问,客有上林篇。"


昭君怨·园池夜泛 / 费莫旭明

群峰悬中流,石壁如瑶琼。鱼龙隐苍翠,鸟兽游清泠。
"送君南浦泪如丝,君向东州使我悲。
岁去红颜尽,愁来白发新。今朝开镜匣,疑是别逢人。
勖尔效才略,功成衣锦还。"
肃穆乌台上,雍容粉署中。含香初待漏,持简旧生风。
乍迷金谷路,稍变上阳宫。还比相思意,纷纷正满空。"
"朗月分林霭,遥管动离声。故欢良已阻,空宇澹无情。
"日暮西北堂,凉风洗修木。着书在南窗,门馆常肃肃。


闲情赋 / 穆曼青

"侬家真个去,公定随侬否。着处是莲花,无心变杨柳。
及邪者居之,则假容窃次,妄作虚诞,竟以盗言。词曰:
"北风吹海雁,南渡落寒声。感此潇湘客,凄其流浪情。
楚水青莲净,吴门白日闲。圣朝须助理,绝莫爱东山。"
"吾弟东山时,心尚一何远。日高犹自卧,钟动始能饭。
明祠灵响期昭应,天泽俱从此路还。"
"平阳旧池馆,寂寞使人愁。座卷流黄簟,帘垂白玉钩。
愚也骇苍生,圣哉为帝师。当为时世出,不由天地资。


杜司勋 / 拓跋仕超

"摇曳巴陵洲渚分,清江传语便风闻。
妖娆歌舞出平阳。弹弦本自称仁祖,吹管由来许季长。
"汉水波浪远,巫山云雨飞。东风吹客梦,西落此中时。
兹峰沦宝玉,千载唯丘墓。埋剑人空传,凿山龙已去。
暖酒嫌衣薄,瞻风候雨晴。春官含笑待,驱马速前程。"
旷然见沧洲,自远来清风。五马留谷口,双旌薄烟虹。
花缛前茅仗,霜严后殿戈。代云开晋岭,江雁入汾河。
春风二月时,道傍柳堪把。上枝覆官阁,下枝覆车马。


鲁颂·閟宫 / 检水

清池皓月照禅心。指挥如意天花落,坐卧闲房春草深。
先贤盛说桃花源,尘忝何堪武陵郡。
阳鸟南飞夜,阴山北地寒。汉家征戍客,年岁在楼兰。
"晨登玄石岭,岭上寒松声。朗日风雨霁,高秋天地清。
六代帝王国,三吴佳丽城。贤人当重寄,天子借高名。巨海一边静,长江万里清。应须救赵策,未肯弃侯嬴。
瑶草绿未衰,攀翻寄情亲。相思两不见,流泪空盈巾。"
新声一段高楼月,圣主千秋乐未休。"
河低宫阁深,灯影鼓钟曙。缤纷集寒枝,矫翼时相顾。


齐安郡晚秋 / 皋秉兼

"上方幽且暮,台殿隐蒙笼。远磬秋山里,清猿古木中。
"直方难为进,守此微贱班。开卷不及顾,沉埋案牍间。
曹伯任公孙,国亡身不存。社宫久芜没,白雁犹飞翻。
十里次舟楫,二桥交往来。楚言满邻里,雁叫喧池台。
有志飞鸣人岂知。虽云四十无禄位,曾与大军掌书记。
步出城西门,裴回见河滨。当其侧陋时,河水清且潾。
故交负奇才,逸气包謇谔。隐轸经济策,纵横建安作。
髻鬟低舞席,衫袖掩歌唇。汗湿偏宜粉,罗轻讵着身。


怨郎诗 / 钱书蝶

亲友各驰骛,谁当访敝庐。思君在何夕,明月照广除。"
秋风今已至,日夜雁南度。木叶辞洞庭,纷纷落无数。"
拂匣调弦为谁理。调弦拂匣倍含情,况复空山秋月明。
旷岁怀兹赏,行春始重寻。聊将横吹笛,一写山水音。"
"飞阁凌太虚,晨跻郁峥嵘。惊飙触悬槛,白云冒层甍。
万里无人空楚水,孤帆送客到鱼台。"
城远登高并九日,茱萸凡作几年新。"
"故园今在灞陵西,江畔逢君醉不迷。


山园小梅二首 / 太叔永龙

"青楼晓日珠帘映,红粉春妆宝镜催。已厌交欢怜枕席,
忽若登昆仑兮中期汗漫仙。耸天关兮倒景台,
"假邑非拙素,况乃别伊人。聊登释氏居,携手恋兹晨。
春风吴苑绿,古木剡山深。千里沧波上,孤舟不可寻。"
"梁王昔爱才,千古化不泯。至今蓬池上,远集八方宾。
喧卑是处。慨其莫知,蕴结谁语。企彼高人,色斯遐举。
犹怜负羁束,未暇依清旷。牵役徒自劳,近名非所向。
夜久灯花落,薰笼香气微。锦衾重自暖,遮莫晓霜飞。"


虞美人·秋感 / 仲孙胜平

大道直如发,春日佳气多。五陵贵公子,双双鸣玉珂。
"始罢永阳守,复卧浔阳楼。悬槛飘寒雨,危堞侵江流。
披颜辟衡闱,置酒登崇丘。山河临咫尺,宇宙穷寸眸。
左律方先凯,中鼙即训兵。定功彰武事,陈颂纪天声。
吏部来何暮,王言念在兹。丹青无不可,霖雨亦相期。
新披骢马陇西驹,头戴獬豸急晨趋。明光殿前见天子,
空山暮雨来,众鸟竟栖息。斯须照夕阳,双双复抚翼。
无为费中国,更欲邀奇功。迟迟前相送,握手嗟异同。