韩碑
海水桑田几翻覆，中间此桃四五熟。可怜穆满瑶池燕，
"新林二月孤舟还，水满清江花满山。
林下器未收，何人适煮茗。"
拔剑欲去愤已平，夜寒酒多愁遽明。"
谁谓江国永，故人感在兹。道存过北郭，情极望东菑。
泽药滋畦茂，气染茶瓯馨。饮液尽眉寿，餐和皆体平。
伏枕嗟公干，归山羡子平。年年白社客，空滞洛阳城。"
此日相逢思旧日，一杯成喜亦成悲。"
梦得春草句，将非惠连谁。深心紫河车，与我特相宜。
于亭于里，君子游焉。于以宴喜，其乐亹亹。
鵩集占书久，鸾回刻篆新。不堪相顾恨，文字日生尘。"
韩碑拼音解释:
hai shui sang tian ji fan fu .zhong jian ci tao si wu shu .ke lian mu man yao chi yan .
.xin lin er yue gu zhou huan .shui man qing jiang hua man shan .
lin xia qi wei shou .he ren shi zhu ming ..
ba jian yu qu fen yi ping .ye han jiu duo chou ju ming ..
shui wei jiang guo yong .gu ren gan zai zi .dao cun guo bei guo .qing ji wang dong zai .
ze yao zi qi mao .qi ran cha ou xin .yin ye jin mei shou .can he jie ti ping .
fu zhen jie gong gan .gui shan xian zi ping .nian nian bai she ke .kong zhi luo yang cheng ..
ci ri xiang feng si jiu ri .yi bei cheng xi yi cheng bei ..
meng de chun cao ju .jiang fei hui lian shui .shen xin zi he che .yu wo te xiang yi .
yu ting yu li .jun zi you yan .yu yi yan xi .qi le wei wei .
fu ji zhan shu jiu .luan hui ke zhuan xin .bu kan xiang gu hen .wen zi ri sheng chen ..
译文及注释
译文
我限于此次行役匆忙，不(bu)曾有片刻休憩山中。
这里的宫殿不比长安的少(shao)，四周山峦围城，比洛阳的山更多。
偶然在林间遇见个把乡村父老，偶与他谈笑聊天每每忘了还家。
高高的柳树长满了翠绿的新叶，轻柔的柳枝垂下来，就像万条轻轻飘动的绿色丝带。
到达秦国后，拿着价值千金的礼物，优厚地赠送给秦王的宠臣中庶子蒙嘉。
北方军队，一贯是(shi)交战的好身手，
直到天边外面再没有天的地方，月亮都不曾只为一家人放光明。
有什么办法可以把我的身子也化为几千几亿个？让每一棵梅花树前都有一个陆游常在。
到处都可以听到你的歌唱，
仙人如果爱惜我，就对我招招手吧，让咱们一起去翱翔。
昔日一起在越溪浣纱的女伴，再不能与她同车去来同车归。
清清的江水长又长，到哪里是尽头？夕阳向西落下孤零零的船儿解开了缆索。
桃李不要嫉妒我《红梅》王十朋 古(gu)诗，《红梅》王十朋 古诗和桃李开花的样子原来就不同，
漏刻催逼，水流急急通过玉蟾蜍，侍酒女子头发稀薄已经不好梳。
伴着捣衣的砧杵，你的声音似断实连。
雨后春天的景色更加青翠美丽。只有那(na)远离故乡的人，深沉的愁恨总洗不去。北固山下三面都是水。弧形的江面，仿佛是碧玉梳子，苍翠的山峰，好象是美人的发髻。
注释
稍自力：稍微自食其力。 稍：渐渐地。
12.或：不定指代词，有的、有的人。
子房：张良，字子房。因佐刘邦建立汉朝有功，封留侯。
⑼穹（qióng）石：高大的石头。
3、慵（yōng）：懒。
赏析
全文给读者的总印象是寓意丰富、抒情含蓄、结构精巧、文字形象。
那一年，春草重生。
此首写景送别诗，可分为两部分，前六句写雪后初晴的少室山绮丽多姿，分外妖娆；后四句写送别王宁，依依惜别，无限深情。诗题揭示了全诗内容：有少室山，有雪，有晴，有送，有朋友王宁，各个镜头就围绕“送"的行动展开。诗人写少室的雪景清新别致，侧重于山峰晴雪景象的描绘，给人以美的享受。以清词丽句，素描淡抹，以及送别双方的行动，画出了一幅诗味浓醇、山峰秀丽银装素裹的晴雪图，侧面供托出“少室雪晴”之美，透露出主客惜别之情，表现了诗人与王宁之间的深厚友谊。
当然，“去留肝胆两昆仑”这样写，是诗句表达的需要——包括平仄，全部的含义在于指代自己如莽莽昆仑一样的浩然肝胆之气。实际上，直接从字面上去解，去留下如昆仑一样的“肝”（一昆仑）和如昆仑一样的“胆”（一昆仑），这不也一样表达了诗人的视死如归、浩气凛然和慷慨悲壮吗？正是那种强烈的崇高感和悲壮感，激励着诗人不畏一死、凛然刑场。而这句所表达的，正是那种震撼人心灵的、自赴一死的强烈崇高感和强烈悲壮感。
第一首写自己的才能和愿望，可以看做是这组诗的序诗。开头四句，写自己的博学能文。“弱冠弄柔翰”，是说自己二十岁时(shi)就舞文弄墨，善于写作文章了。“卓荦观群书”，写自己博览群书，才学出众。这两句实为互体，意思是说：我二十岁时已才学出众了，不仅善于写作，而且博览群书。杜甫诗云：“读书破万卷，下笔如有神”（《奉赠韦左丞丈二十二韵》），正是由于左思博览群书，才能善于写作，才能“著论准《过秦》，作赋拟《子虚》”。即写论文以《过秦论》为典范，作赋以《子虚赋》为楷模。《过秦论》，西汉贾谊所作，是其政论中的名篇；《子虚赋》，西汉司马相如所作，为赋中名篇。左思著论作赋以他们的作品为榜样，说明他的见识与才能，颇有自负的意味。
这首怀古七律，在选取形象、锤炼字句方面很见功力。例如中间两联，都以自然景象反映社会的变化，手法和景物却大不相同：颔联采取赋的写法进行直观的描述，颈联借助比兴取得暗示的效果；松楸、禾黍都是现实中司空见惯的植物，石燕和江豚则是传说里面神奇怪诞的动物。这样，既写出各式各样丰富多彩的形象，又烘托了一种神秘莫测的浪漫主义气氛。至于炼字，以首联为例：“残”和“空”，从文化生活和军事设施两方面反映陈朝的腐败，一文一武，点染出陈亡之前金陵城一片没落不堪的景象：“合”字又以泰山压顶之势，表现隋朝大军兵临城下的威力：“王气终”则与尾联的“豪华尽”前后相应，抒写金陵繁华一去不返、人间权势终归于尽的慨叹，读来令人不禁怅然。
这首诗意境开阔，气魄豪迈，音节和谐流畅，语言形象、生动，画面色彩鲜明。虽然只有短短的四句二十八个字，但它所构成的意境优美、壮阔，人们读了诗恍若置身其中。诗人将读者的视野沿着烟波浩渺的长江，引向无限宽广的天地里，使人顿时觉得心胸开阔、眼界扩大。从诗中可以看到诗人李白的豪放不羁的精神和不愿意把自己限在小天地里的广阔胸怀。
他三十一岁时曾在沈园与被专制家长拆散的原妻唐琬偶尔相遇，作《钗头凤》题壁以记其苦思深恨，岂料这一面竟成永诀。晚年陆游多次到沈园悼亡，这两首是他的悼亡诗中最为深婉动人者。
前人评价柳宗元诗歌的特点在于语言峻洁，气体明净，善于从幽峭掩抑的意境中表现沉着真挚的感情。此诗的后两句似乎是感情外露了些，其实子厚在这里“以乐景写哀事”，以反衬的手法极含蓄地表现了长期潜伏于内心而永难排遣的寂寞与痛苦，让读者在岭外荒远凄寒的景象中，看到了一位手举故乡远方寄来的诗笺，足蹈琼瑶，双泪空垂的凄美形象；听到了一千几百年前的回荡在他心胸间的悲凉凄楚、愤愤不平的感慨。
全诗用四分之三的篇幅重笔浓墨极写阀阅之家穷奢极欲、歌舞夜宴的富贵气象，而主旨却在尾联，诗眼又浓重地点在一个“愁(chou)”字上。一“愁”三“满”，首尾相应，产生强烈的对比作用。三“满”正是为了衬托出深“愁”。“愁”，是这首诗通前彻后的中心轴线。
田间劳动大军正在收割捆载，忙得不亦乐乎，田头有农官“田唆”在第一线指挥督察，后方有妇女孩子提筐来送饭食，整个画面一片繁忙热闹景象。这时最高统治者“曾孙”来了，其热气腾腾场面顿时达于沸点，至少从田唆的“至喜”表情上能让人领悟到这一点。第四章实写曾孙省敛，与首章春耕时“曾孙是若”相呼应。更与上篇《甫田》描写“省耕”时情景密合无间，是一模一样的四句。这大约是当时颂扬王权的套话吧。接着是曾孙祭祀田祖，祭祀四方神，牺牲粢盛恭敬祗奉，肃穆虔诚，为黎民为国祚祈福求佑。王权与神权互相依傍而彼此更为尊崇显赫，这大约也是曾孙省敛时所能做的最正儿八经的事吧。其实这都是歌功颂德的冠冕堂皇话，无甚精义，后世捧场诗文的层出不穷，其源头也可追溯到《诗经》上，正可谓“成也萧何，败也萧何”了。
用典，是古典诗中常用的一种形象化的手法。一首诗中过多地用典，往往会弄得诗意晦涩难明。《《金桥感事》吴融 古诗》虽连用数典，却不觉难懂。诗人正是在曲折变化中，贴切地表达了难以直言之隐旨，把抽象的感情变得形象化、具体化了，题旨亦因之更为突出、鲜明。
诗从“狗吠”落笔，引出“吏来”，猛然扯开了一场逼租逼税惨剧的序幕。首句劈空而至，来得突然、紧张，颇有“山雨欲来风满楼”之势。“何暄喧”既点明狗吠声大而杂，又暗示了悍吏唯恐“猎物”躲逃而“奇袭”的凶暴淫威。
他只有让幻想委于空虚，把归心抛却在缥缈难凭的宇宙大荒之中。而与此同时，他也只有让长期生活无限延续下去，让还乡梦日日向枕边萦绕，让客中新岁月，一天天向自己逼来。
后二句“人心胜潮水,相送过浔阳”更进一层。既然客路工远,旅程孤寂,既然情热如火,不忍分离,那就该送上一程了，然而人不能送,因为情势不容；江潮也不能送,因为船向西而水东流,条件也不许可。那么,难道就让我的挚友孤雁独飞，去承受那漫漫征途中难耐的寂寞吗?不,诗人的心将时刻伴随着他，人心不比那无知的(zhi de)潮水,人心能超越时空的限制。它将伴送着行人,驶过浔阳江,驶向那云山深处的西塞。句中以“人心”与“潮水”对举,而一个“胜”字,便借流水的无情反衬出友人的多情。音节虽促,而蕴蓄深远,耐人寻味。
该词题材的角度很新颖，心理描写细腻生动。词人描写通过迷离朦胧的色彩，增加了韵味，绮丽中透出生活鲜活的气息。全曲多写女子在闺女中的心理活动和愿望，坦露女子的内心情怀。风格浓艳，抒怀直露。
“出谷”二句承上启下：走出山谷时天色还早，及至进入巫湖船上，日光已经昏暗了。这两句一则点明游览是一整天，与首句“昏旦”呼应；同时又暗中为下文写傍晚湖景作好过渡。
这首诗在艺术手法上有一点值得注意：诗人的笔触完全在空际点染盘旋，诗境如海市蜃楼，弹指即逝；诗的形象是幻想和现实交织在一起而构成的完美的整体。秋深了，树枝上已听不到聒耳的蝉鸣，辽阔的长空里，时时传来雁阵惊寒之声。在月白霜清的宵夜，高楼独倚，水光接天(jie tian)，望去一片澄澈空明。“初闻征雁已无蝉”二句，是实写环境背景。这环境是美妙想象的摇篮，它会唤起人们脱俗离尘的意念。正是在这个摇篮里，诗人的灵府飞进月地云阶的神话世界中去了。后两句想象中的意境，是从前两句生发出来的。
那一年，春草重生。
此首写景送别诗，可分为两部分，前六句写雪后初晴的少室山绮丽多姿，分外妖娆；后四句写送别王宁，依依惜别，无限深情。诗题揭示了全诗内容：有少室山，有雪，有晴，有送，有朋友王宁，各个镜头就围绕“送"的行动展开。诗人写少室的雪景清新别致，侧重于山峰晴雪景象的描绘，给人以美的享受。以清词丽句，素描淡抹，以及送别双方的行动，画出了一幅诗味浓醇、山峰秀丽银装素裹的晴雪图，侧面供托出“少室雪晴”之美，透露出主客惜别之情，表现了诗人与王宁之间的深厚友谊。
当然，“去留肝胆两昆仑”这样写，是诗句表达的需要——包括平仄，全部的含义在于指代自己如莽莽昆仑一样的浩然肝胆之气。实际上，直接从字面上去解，去留下如昆仑一样的“肝”（一昆仑）和如昆仑一样的“胆”（一昆仑），这不也一样表达了诗人的视死如归、浩气凛然和慷慨悲壮吗？正是那种强烈的崇高感和悲壮感，激励着诗人不畏一死、凛然刑场。而这句所表达的，正是那种震撼人心灵的、自赴一死的强烈崇高感和强烈悲壮感。
第一首写自己的才能和愿望，可以看做是这组诗的序诗。开头四句，写自己的博学能文。“弱冠弄柔翰”，是说自己二十岁时(shi)就舞文弄墨，善于写作文章了。“卓荦观群书”，写自己博览群书，才学出众。这两句实为互体，意思是说：我二十岁时已才学出众了，不仅善于写作，而且博览群书。杜甫诗云：“读书破万卷，下笔如有神”（《奉赠韦左丞丈二十二韵》），正是由于左思博览群书，才能善于写作，才能“著论准《过秦》，作赋拟《子虚》”。即写论文以《过秦论》为典范，作赋以《子虚赋》为楷模。《过秦论》，西汉贾谊所作，是其政论中的名篇；《子虚赋》，西汉司马相如所作，为赋中名篇。左思著论作赋以他们的作品为榜样，说明他的见识与才能，颇有自负的意味。
这首怀古七律，在选取形象、锤炼字句方面很见功力。例如中间两联，都以自然景象反映社会的变化，手法和景物却大不相同：颔联采取赋的写法进行直观的描述，颈联借助比兴取得暗示的效果；松楸、禾黍都是现实中司空见惯的植物，石燕和江豚则是传说里面神奇怪诞的动物。这样，既写出各式各样丰富多彩的形象，又烘托了一种神秘莫测的浪漫主义气氛。至于炼字，以首联为例：“残”和“空”，从文化生活和军事设施两方面反映陈朝的腐败，一文一武，点染出陈亡之前金陵城一片没落不堪的景象：“合”字又以泰山压顶之势，表现隋朝大军兵临城下的威力：“王气终”则与尾联的“豪华尽”前后相应，抒写金陵繁华一去不返、人间权势终归于尽的慨叹，读来令人不禁怅然。
这首诗意境开阔，气魄豪迈，音节和谐流畅，语言形象、生动，画面色彩鲜明。虽然只有短短的四句二十八个字，但它所构成的意境优美、壮阔，人们读了诗恍若置身其中。诗人将读者的视野沿着烟波浩渺的长江，引向无限宽广的天地里，使人顿时觉得心胸开阔、眼界扩大。从诗中可以看到诗人李白的豪放不羁的精神和不愿意把自己限在小天地里的广阔胸怀。
他三十一岁时曾在沈园与被专制家长拆散的原妻唐琬偶尔相遇，作《钗头凤》题壁以记其苦思深恨，岂料这一面竟成永诀。晚年陆游多次到沈园悼亡，这两首是他的悼亡诗中最为深婉动人者。
前人评价柳宗元诗歌的特点在于语言峻洁，气体明净，善于从幽峭掩抑的意境中表现沉着真挚的感情。此诗的后两句似乎是感情外露了些，其实子厚在这里“以乐景写哀事”，以反衬的手法极含蓄地表现了长期潜伏于内心而永难排遣的寂寞与痛苦，让读者在岭外荒远凄寒的景象中，看到了一位手举故乡远方寄来的诗笺，足蹈琼瑶，双泪空垂的凄美形象；听到了一千几百年前的回荡在他心胸间的悲凉凄楚、愤愤不平的感慨。
全诗用四分之三的篇幅重笔浓墨极写阀阅之家穷奢极欲、歌舞夜宴的富贵气象，而主旨却在尾联，诗眼又浓重地点在一个“愁(chou)”字上。一“愁”三“满”，首尾相应，产生强烈的对比作用。三“满”正是为了衬托出深“愁”。“愁”，是这首诗通前彻后的中心轴线。
田间劳动大军正在收割捆载，忙得不亦乐乎，田头有农官“田唆”在第一线指挥督察，后方有妇女孩子提筐来送饭食，整个画面一片繁忙热闹景象。这时最高统治者“曾孙”来了，其热气腾腾场面顿时达于沸点，至少从田唆的“至喜”表情上能让人领悟到这一点。第四章实写曾孙省敛，与首章春耕时“曾孙是若”相呼应。更与上篇《甫田》描写“省耕”时情景密合无间，是一模一样的四句。这大约是当时颂扬王权的套话吧。接着是曾孙祭祀田祖，祭祀四方神，牺牲粢盛恭敬祗奉，肃穆虔诚，为黎民为国祚祈福求佑。王权与神权互相依傍而彼此更为尊崇显赫，这大约也是曾孙省敛时所能做的最正儿八经的事吧。其实这都是歌功颂德的冠冕堂皇话，无甚精义，后世捧场诗文的层出不穷，其源头也可追溯到《诗经》上，正可谓“成也萧何，败也萧何”了。
用典，是古典诗中常用的一种形象化的手法。一首诗中过多地用典，往往会弄得诗意晦涩难明。《《金桥感事》吴融 古诗》虽连用数典，却不觉难懂。诗人正是在曲折变化中，贴切地表达了难以直言之隐旨，把抽象的感情变得形象化、具体化了，题旨亦因之更为突出、鲜明。
诗从“狗吠”落笔，引出“吏来”，猛然扯开了一场逼租逼税惨剧的序幕。首句劈空而至，来得突然、紧张，颇有“山雨欲来风满楼”之势。“何暄喧”既点明狗吠声大而杂，又暗示了悍吏唯恐“猎物”躲逃而“奇袭”的凶暴淫威。
他只有让幻想委于空虚，把归心抛却在缥缈难凭的宇宙大荒之中。而与此同时，他也只有让长期生活无限延续下去，让还乡梦日日向枕边萦绕，让客中新岁月，一天天向自己逼来。
后二句“人心胜潮水,相送过浔阳”更进一层。既然客路工远,旅程孤寂,既然情热如火,不忍分离,那就该送上一程了，然而人不能送,因为情势不容；江潮也不能送,因为船向西而水东流,条件也不许可。那么,难道就让我的挚友孤雁独飞，去承受那漫漫征途中难耐的寂寞吗?不,诗人的心将时刻伴随着他，人心不比那无知的(zhi de)潮水,人心能超越时空的限制。它将伴送着行人,驶过浔阳江,驶向那云山深处的西塞。句中以“人心”与“潮水”对举,而一个“胜”字,便借流水的无情反衬出友人的多情。音节虽促,而蕴蓄深远,耐人寻味。
该词题材的角度很新颖，心理描写细腻生动。词人描写通过迷离朦胧的色彩，增加了韵味，绮丽中透出生活鲜活的气息。全曲多写女子在闺女中的心理活动和愿望，坦露女子的内心情怀。风格浓艳，抒怀直露。
“出谷”二句承上启下：走出山谷时天色还早，及至进入巫湖船上，日光已经昏暗了。这两句一则点明游览是一整天，与首句“昏旦”呼应；同时又暗中为下文写傍晚湖景作好过渡。
这首诗在艺术手法上有一点值得注意：诗人的笔触完全在空际点染盘旋，诗境如海市蜃楼，弹指即逝；诗的形象是幻想和现实交织在一起而构成的完美的整体。秋深了，树枝上已听不到聒耳的蝉鸣，辽阔的长空里，时时传来雁阵惊寒之声。在月白霜清的宵夜，高楼独倚，水光接天(jie tian)，望去一片澄澈空明。“初闻征雁已无蝉”二句，是实写环境背景。这环境是美妙想象的摇篮，它会唤起人们脱俗离尘的意念。正是在这个摇篮里，诗人的灵府飞进月地云阶的神话世界中去了。后两句想象中的意境，是从前两句生发出来的。
创作背景
王安石早年入仕，主要是为了养家孝亲，并非乐意官场，汲汲富贵。由于家中无田园以托一日之命，一家上下几十口人赖其官禄，他根本就没有条件依照自己的意志生活。在他早年的诗歌中，就表达了“收功无路去无田”的无奈，既然“人间未有归耕处”，他只得“窃食穷城”、任职地方，但这并非他的本愿，在《《壬辰寒食》王安石 古诗》一诗中就表达了他的感慨。
陆宽( 元代 )
收录诗词 (9947) 首
简 介
陆宽 陆宽，原名子林，字完瑜。饶平人。明神宗万历二十八年（一六〇〇）举人。任永福知县，卒于官。清康熙《潮州府志》卷九上、光绪《饶平县志》卷八有传有传。
不识自家
"故人沧洲吏，深与世情薄。解印二十年，委身在丘壑。
"山叶傍崖赤，千峰秋色多。夜泉发清响，寒渚生微波。
遥对黄金台，浮辉乱相射。盘梯接元气，半壁栖夜魄。
儒行公才竟何在，独怜棠树一枝存。"
"上士既开天，中朝为得贤。青云方羽翼，画省比神仙。
东溪喜相遇，贞白如会面。青鸟来去闲，红霞朝夕变。
可怜今夜千门里，银汉星回一道通。"
红颜老昨日，白发多去年。铅粉坐相误，照来空凄然。
水调歌头·落日古城角
"秦城旧来称窈窕，汉家更衣应不少。红粉邀君在何处，
名器苟不假，保釐固其任。素质贯方领，清景照华簪。
"荡子戍辽东，连年信不通。尘生锦步障，花送玉屏风。
林院生夜色，西廊上纱灯。时忆长松下，独坐一山僧。
翡翠为楼金作梯，谁人独宿倚门啼。
零丁贫贱长辛苦。采樵屡入历阳山，刈稻常过新林浦。
鹊乳先春草，莺啼过落花。自怜黄发暮，一倍惜年华。"
"借问堤上柳，青青为谁春。空游昨日地，不见昨日人。
谢赐珍珠
"西行陇上泣胡天，南向云中指渭川。
远忆巫山阳，花明绿江暖。踌躇未得往，泪向南云满。
叨慕端成旧，未识岂为疏。愿以碧云思，方君怨别馀。
海气朝成雨，江天晚作霞。题书报贾谊，此湿似长沙。"
清吟可愈疾，携手暂同欢。坠叶和金磬，饥乌鸣露盘。
"瓜步寒潮送客，杨柳暮雨沾衣。
"见月出东山，上方高处禅。空林无宿火，独夜汲寒泉。
"此别不可道，此心当报谁。春风灞水上，饮马桃花时。
咏湖中雁
"已谓心苦伤，如何日方永。无人不昼寝，独坐山中静。
白雪缘情降，青霞落卷舒。多惭郎署在，辄继国风馀。"
登岳眺百川，杳然万恨长。知恋峨眉去，弄景偶骑羊。"
"东南飞鸟处，言是故乡天。江上风花晚，君行定几千。
"三年纠一郡，独饮寒泉井。江南铸器多铸银，
"晨起凌严霜，恸哭临素帷。驾言百里途，恻怆复何为。
方辞郡斋榻，为酌离亭樽。无为倦羁旅，一去高飞翻。"
不知何日见，衣上泪空存。"
鹧鸪天·雪照山城玉指寒
丹青丈室满，草树一庭深。秀色玄冬发，交枝白日阴。
卷帘聊举目，露湿草绵芊。古岫藏云毳，空庭织碎烟。水纹愁不起，风线重难牵。尽日扶犁叟，往来江树前。
"端令倚悬槛，长望抱沉忧。宁知故园月，今夕在兹楼。
"州民知礼让，讼简得遨游。高亭凭古地，山川当暮秋。
徒想嵊顶期，于今没遗记。"
丈夫苟未达，所向须存诚。前路舍舟去，东南仍晓晴。"
燕谑始云洽，方舟已解维。一为风水便，但见山川驰。
束身就一剑，壮志皆弃捐。塞下有遗迹，千龄人共传。
秋宿湘江遇雨
"清洛带芝田，东流入大川。舟轻水复急，别望杳如仙。
"楚塞故人稀，相逢本不期。犹存袖里字，忽怪鬓中丝。
众鸟鸣茂林，绿草延高冈。盛时易徂谢，浩思坐飘飏.
川霁湘山孤，林芳楚郊缛。列岩重叠翠，远岸逶迤绿。
暮延宾客复登楼。西山漠漠崦嵫色，北渚沉沉江汉流。
忧来上北楼，左右但军营。函谷行人绝，淮南春草生。
蒲萄酒，金叵罗，吴姬十五细马驮。青黛画眉红锦靴，道字不正娇唱歌。玳瑁筵中怀里醉，芙蓉帐底奈君何！
心驰茅山洞，目极枫树林。不见少微星，星霜劳夜吟。"
破阵子·四十年来家国
"朱户敞高扉，青槐碍落晖。八龙乘庆重，三虎递朝归。
则知无不可，通变有馀地。器宇溟渤宽，文锋镆铘利。
儒服揖诸将，雄谋吞大荒。金门来见谒，朱绂生辉光。
"心爱名山游，身随名山远。罗浮麻姑台，此去或未返。
毛遂不堕井，曾参宁杀人。虚言误公子，投杼惑慈亲。
"我家北海宅，作寺南江滨。空庭无玉树，高殿坐幽人。
爱此众容秀，能令西望偏。徘徊忘暝色，泱漭成阴烟。
须臾破颜倏敛态，一悲一喜并相宜。何能见此不注心，
贺新郎·和前韵
"仙穴逢羽人，停舻向前拜。问余涉风水，何处远行迈。
玉阶寂历朝无事，碧树萎蕤寒更芳。三清小鸟传仙语，
"贤达不相识，偶然交已深。宿帆谒郡佐，怅别依禅林。
"梁园秋竹古时烟，城外风悲欲暮天。
可怜不得共芳菲，日暮归来泪满衣。"
归路秦城下，寒云惨平田。故园沧海边，绿柳覆平川。
重阳守故家，僴子旅湘沅。俱有缄中藻，恻恻动离魂。
鸟道通闽岭，山光落剡溪。暮帆千里思，秋夜一猿啼。
春夜别友人二首·其二
托邻素多欲，残帙犹见束。日夕上高斋，但望东原绿。"
"金碧潭者，盖水洁石鲜，光涵金碧，岩葩林茑，有助芳阴。
"少年解长剑，投赠即分离。何不断犀象，精光暗往时。
故人川上复何之，明月湾南空所思。故人不在明月在，
凄凉岁欲晚，萧索燕将辞。留听未终曲，弥令心独悲。
"摇曳帆在空，清流顺归风。诗因鼓吹发，酒为剑歌雄。
信是天人居，幽幽寂无喧。万壑应鸣磬，诸峰接一魂。
织锦作短书，肠随回文结。相思欲有寄，恐君不见察。
移居·其二
起灭信易觉，清真知有所。逍遥高殿阴，六月无炎暑。
丽谯非改作，轩槛是新图。远水自嶓冢，长云吞具区。
"何意重关道，千年过圣皇。幽林承睿泽，闲客见清光。
识不识兮往来。眼中不见兮吾儿，骖紫骝兮从青骊。
妓杂歌偏胜，场移舞更新。应须尽记取，说向不来人。"
苔痕断珠履，草色带罗裙。莫唱迎仙曲，空山不可闻。"
北阙云中见，南山树杪看。乐游宜缔赏，舞咏惜将阑。"
丹泉通虢略，白羽抵荆岑。若见西山爽，应知黄绮心。"