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春宵

清代 / 成岫

此山在西北,乃是神仙国。灵气皆自然,求之不可得。
枯朽沾皇泽,翾飞舞帝梧。迹同游汗漫,荣是出泥涂。
应攀玉树长相待。尧舜之事不足惊,自馀嚣嚣直可轻。
名理未足羡,腥臊讵所希。自惟负贞意,何岁当食薇。"
麦熟雉鸣长秋稼。明年九府议功时,五辟三征当在兹。
"江边枫落菊花黄,少长登高一望乡。
归情春伴雁,愁泣夜随猿。愧见高堂上,朝朝独倚门。"
一举轒輼灭,再麾沙漠空。直将威禁暴,非用武为雄。
漉酒迎山客,穿池集水禽。白云常在眼,聊足慰人心。"
"县城苍翠里,客路两崖开。硖石云漠漠,东风吹雨来。
嵩少多秀色,群山莫与崇。三川浩东注,瀍涧亦来同。


春宵拼音解释:

ci shan zai xi bei .nai shi shen xian guo .ling qi jie zi ran .qiu zhi bu ke de .
ku xiu zhan huang ze .xuan fei wu di wu .ji tong you han man .rong shi chu ni tu .
ying pan yu shu chang xiang dai .yao shun zhi shi bu zu jing .zi yu xiao xiao zhi ke qing .
ming li wei zu xian .xing sao ju suo xi .zi wei fu zhen yi .he sui dang shi wei ..
mai shu zhi ming chang qiu jia .ming nian jiu fu yi gong shi .wu bi san zheng dang zai zi .
.jiang bian feng luo ju hua huang .shao chang deng gao yi wang xiang .
gui qing chun ban yan .chou qi ye sui yuan .kui jian gao tang shang .chao chao du yi men ..
yi ju fen wen mie .zai hui sha mo kong .zhi jiang wei jin bao .fei yong wu wei xiong .
lu jiu ying shan ke .chuan chi ji shui qin .bai yun chang zai yan .liao zu wei ren xin ..
.xian cheng cang cui li .ke lu liang ya kai .xia shi yun mo mo .dong feng chui yu lai .
song shao duo xiu se .qun shan mo yu chong .san chuan hao dong zhu .chan jian yi lai tong .

译文及注释

译文
壮士之躯埋闭在幽深墓道(dao),勇猛之志只得填(tian)充在棺木中。
长眉总是紧锁,任凭春风劲吹也不舒展。困倦地倚靠(kao)高楼栏杆,看那高飞的(de)雁行,字字都是愁。
锲(qiè)而舍之
小媛叫纨素,笑脸很阳光。
我正在南海这个鸿雁无法飞到的地方客居,故园的音讯又有谁可以传达呢?
它为什么没有自知之明,也来开花在这杏园里。
蜀道真难走呵简直难于上青天,叫人听到这些怎么不脸色突变?
如果不是修龙舟巡幸江都的事情,隋炀帝的功绩可以和大禹平分秋色。
功德荣誉上能配天,妥善治理天下万民。
似火樱桃,如雪荼藦,映辉斗艳。春色正浓,喜见春笋破土而出。母燕引着(zhuo)雏燕试飞,黄莺呼叫伴侣。春带(dai)愁来,不带愁去,令人伤怀。
自己(ji)坐在空空的大堂里回忆往昔(xi),以茶代酒,喝着聊着。
繁多而多彩缤纷的春花渐渐要迷住人的眼睛,浅浅的春草刚刚能够遮没马蹄。

注释
(51)肥甘:肥美香甜的食物。
(29)挠乱;扰乱。同盟:同盟国家,指郑国和滑国。
⑶狐裘(qiú):用狐狸皮毛做的比较珍贵的大衣,毛向外。
(6)阚闳(hanh6ng):指馆舍的大门。
126.纚(xǐ):接续不断的样子。淫淫:渐进的样子。指队伍缓缓前行。
10.树犹如此:《世说新语·言语》:“桓公北征,经金城,见前为琅邪时种柳,皆已十围。慨然曰:‘木犹如此, 人何以堪!’攀枝执条,演然流泪。”《皮树蔓·枯树赋》作“ 树犹如此” 。

赏析

  勤政楼西的一株柳树,是唐玄宗开元年间(注:开元年间为713年-741年)所种,至822年(唐穆宗长庆二年)已在百龄上下,当时白居易已五十一岁。以垂暮之年对半朽之树,诗人自然会怆然动怀。东晋桓温北征途中,看到他昔日手种的柳树都已经有十围那么粗了,曾感慨地说:“木犹如此,人何以堪!”对树伤情,自古以来就是这样。难怪诗人要良久立马,凝望出神了。树“半朽”,人也“半朽”;人“多情”,而树在诗人眼中,也是物情同人情。宋代辛弃疾就曾写过“我见青山多妩媚,料青山见我应如是”(《贺新郎·甚矣吾衰矣》)这样情趣盎然的词句。白居易看到这株临风老柳就好像是出于同病相怜,为了牵挽他这位萍水相逢的老人,才摆弄它那多情的长条。
  颈联上句检书恬淡虚静,下句看剑引杯挥洒灵动,表现出夜宴气氛渐趋热烈,而宾主欢洽之情透在字间,“顾宸曰:一章之中,鼓琴看剑,检书赋诗,乐事皆兴”(《杜诗详注》),正是此意。
  最后一联指汉武帝的《秋风歌》,写于他在汾阴祭祀后土的一次快乐出游中,李峤的《汾阴行》描写了这一事件。尾联对中宗诗的高雅评价,回到了帝王主题上。但是,诗人不仅是一般地将中宗与汉武帝相比,而是认为中宗诗的“雄”超出了汉武帝。一千多年来,许多帝王试图获得汉武帝横济汾河的同等乐趣,但只有唐中宗成功。第三联精致小巧的泛舟画面超过了汉武帝的强烈感情。从中宗现存诗篇的质量来看,沈佺期的恭维是言过其实的。
  首句中的“五原”,就是现在内蒙古自治区的五原县。张仁愿任朔方总管时为防御突厥而修筑的著名的三受降城之一──西受降城,就在五原西北。这一带地处塞漠,北临大碛,气候严寒,风物荒凉,春色姗姗来迟,所以说“五原春色旧来迟”。着“旧来”二字,不但见此地的荒寒自古迄今如斯,而且表明诗人对此早有所闻。这一句是全篇总冒(zong mao),以下三句即对春色之来迟进行具体描绘。
  景色惨淡,满目凋敝,那人民生活如何,这就逼出尾联碎人肝肠的哀诉。它以典型的悲剧形象,控诉了黑暗现实。孤苦无依的寡妇,终日哀伤,有着忧愁和痛苦。她的丈夫或许就是死于战乱,然而官府对她家也并不放过,搜刮尽净,那么其他人可想而知。最后写荒原中传来阵阵哭声,在收获的秋季尚且如此,其苦况可以想见。“何处村”是说辨不清哪个村庄有人在哭,造成一种苍茫的悲剧气氛,实际是说无处没有哭声。 本诗在意境上的参差变化很值得注意。首先是前后境界的转换,好像乐队在金鼓齐鸣之后奏出了如泣如诉的缕缕哀音;又好像电影在风狂雨暴的场景后,接着出现了一幅满目疮痍的秋原荒村图。这一转换,展现了经过安史之乱后唐代社会的缩影。其次是上下联,甚至一联之内都有变化。如颔联写雨景两句色彩即不同,出句如千军万马,而对句则阻惨凄冷,为转入下面的意境作了铺垫。这种多层次的变化使意境更为丰富,跌宕多姿而不流于平板。
  杜甫高出于一般诗人之处,主要在于他无论叙事抒情,都能做到立足生活,直入人心,剖精析微,探骊得珠,通过个别反映一般,准确传神地表现他那个时代的生活真实,概括劳苦人民包括诗人自己的无穷辛酸和灾难。他的诗,博得“诗史”的美称,绝不是偶然的。
  “长簟迎风早”是说秋风过早地来到庭院,长簟被秋风吹(feng chui)得窸窣咋响。一个“早”字写出卧病之人对秋风的突出感受。“迎风”二字写出一片萧瑟的声响,达声音更衬托出秋意的浓重和秋夜的沉寂。
  这首诗的重点在于对那位主人家的富贵享乐作铺排渲染,写得气氛热烈、生动夸张,笔法犹如汉代大赋,尽管没有佳句妙语,但其气势也足以打动和感染读者。这种玉堂金马的重叠堆积,正是汉代国力强盛的折光反映;而这种层层铺排、极力渲染的笔法,使诗歌充满着力度和厚度,这也正是汉代民族力量浑厚、民族精神旺健的反映,从中读者可以形象地感受到汉代被称为封建社会之“盛世”是信然不诬的。这,就是此诗所具有的社会认识价值。它和《东门行》、《妇病行》等反映贫苦人民生活的乐府诗一样,都是后人了解汉代社会真貌的不可缺少的媒介。
  “与君今夜不须睡,未到晓钟犹是春。”前句写了诗人与友人愿一夜不眠不寐,后句则写了这样做的目的,仅仅只是守住最后的一线春光。前两句把春天精确到最后一天,这里却精确到了最好一刻。末二句说虽然已到春尽之期,无计可以留春,但只要晨钟未(zhong wei)动,明朝之夏未来,仍然还是春天。因此,当这最后一夜之时,愿与友人不睡,共同苦吟饮酒,以表送别之情,这样也还是能够很好地享受这最后一夜的春光。“犹是春”三字,可如宋苏轼所说的“春宵一刻值千金”了。这首诗颇有古诗的“何不秉烛游”的意思。但二者旨趣并不相同。古诗的作者秉烛夜游,是由于感叹人生短暂,韶华易逝,应及时行乐;这首诗的作者良夜不眠,则是为了流连春光,爱惜韶华,并无伤感之情,作者只意在珍惜时光,刻苦吟诗,这就从惜别春光中,引出了“锲而不舍”的精神。
  就诗歌本身而言,此诗自是佳构。前人称严遂成"长于咏古,人以诗史目之","格高调响,逼近唐音"。"风云帐下奇儿在,鼓角灯前老泪多"二句,更是神来之笔,活画出人物形象,给人予人世沧桑之感。称之为"奇诗",并不为过。正因为此诗颇具优长,所以才获得诗名远播中外的毛泽东的青睐。
  草木凋零,百卉衰残,是秋天的突出景象。诗词中常以具有物候特征的“梧叶”,置放在风雨之夜的典型环境中,表现秋的萧索。韦应物《秋夜南宫寄沣上弟及诸生》诗:“况兹风雨夜,萧条梧叶秋。”就采用了这一艺术手法。
  《《后游》杜甫 古诗》是杜甫重游修觉寺时的作品。由于心态的不同,旧地重游往往会有绝异的感受,在《游修觉寺》中,杜甫客愁重重,在《《后游》杜甫 古诗》中,杜甫却又客愁全减。诗人带着游修觉寺的回忆跨过可爱的小桥再次登山访古刹。在诗人看来,壮丽秀美的山川好像等着诗人或游客去登临纵目,斗艳作姿的花柳无私地盼望着诗人或游客去领略欣赏。
  唐顺之的《《信陵君救赵论》唐顺之 古诗》一文,以大家所熟知的“信陵君窃符救赵”的事件为题材,对已有的评论予以反驳,并陈述了自己的观点。文章开篇简练,没有过多赘述即阐明自己观点,指出赵国在军事上乃魏国的屏障,赵国灭亡,则魏国亦凶多吉少,由此得出“救赵者,亦以救魏,救一国者,亦以救六国也”的论断,因之,信陵君窃符救赵并无不可。
  七、八句就此更作发挥。“谁人得似”即无人可比之意,推崇之高,无以复加。末句“千首诗轻万户侯”补足“谁人得似”句意,大开大合,结构严谨。在杜牧看来,张祜把诗歌看得比高官厚禄更重,没有谁及得上他的清高豁达。
  第一首诗,运用深婉含蓄的笔触,采取以景托情的手法,写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女,在凄凉寂寞的深宫中,形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。  在这个不眠之夜里,诗中人忧思如潮,愁肠似结,她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句,总共二十八个字,照说,即令字字句句都写怨情,恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是,作者竟然不惜把前三句都用在写景上,只留下最后一句写到人物,而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写,乍看象是离开了这首诗所要表现的主题,其实却在艺术效果上更显得有力,更深刻地表现了主题。这是因为:前三句虽是写景,却并非为写景而写景,它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言,四句诗是融合为一的整体,不论写景与写人,都是为托出怨情服务的。  这首诗,题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题,同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜,从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来,诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多,而作者只选中了两件用具。其写熏笼,是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛;写玉枕,是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写,又是虚写。实写,一是说明这是一个冷宫,室内的用具都已年久陈旧,色彩黯淡;二是说明时间已到深夜,炉火、灯光都已微弱,周围物品也显得黯然失色。虚写,则不必是器物本身“无颜色”,而是伴对此器物之人的主观感觉,是她的黯淡心情的反映。写到这里,诗中之人已经呼之欲出了。  最后,读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时,回过头来看前三句诗,才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边,写到门户之间的珠帘,再写到室内的熏笼、床上的玉枕,从远到近,句句换景,句句腾挪,把读者的视线最后引向一点,集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场,既有水到渠成之妙,又收引满(yin man)而发之效。  在以浓墨重笔点染背景,描画环境,从而逼出人物后,作者在末句诗中,只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断,含而不吐,不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声,吸引诸者注意力的也是漏声,而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字,在漏声后用了一个“长”字。这是暗示:由于诗中人心境凄清、愁恨难眠,才会感到漏声凄清,漏声漫长。同时,这句诗里还着意指出,所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔,它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法,就使诗句更有深度,在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。
结构赏析
  题目“湘东驿遵陆至芦溪”,说的是仲春时分,诗人自“湘东驿”的“黄花渡”下船后经陆路到达芦溪后所看到的景象。“遵陆”,指沿着陆路,走陆路。“驿”,古代供传递官府文书的人和过往官员中途换马或歇宿的地方;“湘东驿”,即是湘东(今湘东区,距萍乡城约40里)的“黄花渡”。芦溪,清朝时的一个镇子,位于萍乡东部。现为芦溪县;从题目上来看,诗人开门见山地就把此次要写的范围锁定在萍乡到芦溪这一段路上的见闻。诗人为什么要锁定写这一路上的见闻?是什么引发了他如此高的兴致?具体要表达什么?他又要向世人与后人传递着什么信息呢?这不由得使我对他这首诗后面的内容产生了更强烈的兴趣。
  颔联“明月好同三径夜,绿杨宜作两家春”,是脍炙人口的名句。在这幽美的境界中,两位挚友——诗人和元八,或闲庭散步,或月下对酌,或池畔观鱼,或柳荫赋诗,恬然陶然,游哉优哉。这两句诗总共十四个字,描绘了富有诗情画意的境界,启发人展开丰富多彩的想象,体现了对仗和用典的巨大修辞效用,也体现了诗人的语(de yu)言艺术。
  这首《送别》王之涣 古诗小诗,清淡如水,短小精悍,款款流露出依依惜别的深情。纵观全诗,字字未提《送别》王之涣 古诗却字字点题,其中的描写言简意赅,给人留下深刻印象。

创作背景

  《《登金陵凤凰台》李白 古诗》是李白集中为数不多的七言律诗之一。此诗一说是天宝(唐玄宗年号,742~756)年间,作者奉命“赐金还山”,被排挤离开长安,南游金陵时所作;一说是作者流放夜郎遇赦返回后所作;也有人称是李白游览黄鹤楼,并留下“眼前有景道不得,崔颢题诗在上头”后写的,是想与崔颢的《黄鹤楼》争胜。

  

成岫( 清代 )

收录诗词 (7173)
简 介

成岫 字云友,钱塘人,董宗伯室。有《慧香馆集》。

贺新郎·同父见和再用韵答之 / 乌孙友枫

"夜色带春烟,灯花拂更燃。残妆添石黛,艳舞落金钿。
怅然山河,惟以啸歌,其忧也哉。"
立政思悬棒,谋身类触藩。不能林下去,只恋府廷恩。"
物象归馀清,林峦分夕丽。亭亭碧流暗,日入孤霞继。
后加茅茨。将以避燥湿,成栋宇之用;昭简易,
欢盼良见属,素怀亦已披。何意云栖翰,不嫌蓬艾卑。
庐山东南五老峰,青天削出金芙蓉。九江秀色可揽结,吾将此地巢云松。
向君发皓齿,顾我莫相违。"


与韩荆州书 / 丑大荒落

蔷薇缘东窗,女萝绕北壁。别来能几日,草木长数尺。
仆夫命驾兮,出阊阖,历通逵。陌上人兮如故,
林声寒动叶,水气曙连云。暾日浪中出,榜歌天际闻。
"旧国人未归,芳洲草还碧。年年湖上亭,怅望江南客。
鸟雀垂窗柳,虹霓出涧云。山中无外事,樵唱有时闻。"
才闻南陌又东城。忽似上林翻下苑,绵绵蛮蛮如有情。
乡亭春水绿,昌阁寒光暮。昔为昼锦游,今成逝川路。
爱子隔东鲁,空悲断肠猿。林回弃白璧,千里阻同奔。


新秋晚眺 / 拱凝安

立政思悬棒,谋身类触藩。不能林下去,只恋府廷恩。"
出门复映户,望望青丝骑。行人过欲尽,狂夫终不至。
"翠岭香台出半天,万家烟树满晴川。
方以玄默处,岂为名迹侵。法妙不知归,独此抱冲襟。
"渐老知身累,初寒曝背眠。白云留永日,黄叶减馀年。
水回青嶂合,云度绿溪阴。坐听闲猿啸,弥清尘外心。"
"献策金门去,承欢彩服违。以吾一日长,念尔聚星稀。
"杳杳袅袅清且切,鹧鸪飞处又斜阳。


清明二绝·其一 / 碧鲁金利

谷口闻钟声,林端识香气。愿言投此山,身世两相弃。"
"桑柘悠悠水蘸堤,晚风晴景不妨犁。高机犹织卧蚕子,
期之比天老,真德辅帝鸿。"
所求竟无绪,裘马欲摧藏。主人若不顾,明发钓沧浪。"
人疑天上坐楼船,水净霞明两重绮。相约相期何太深,
天姥岑边月初落。烟水茫茫多苦辛,更闻江上越人吟。
积翠纱窗暗,飞泉绣户凉。还将歌舞出,归路莫愁长。"
龙颜惠殊宠,麟阁凭天居。晚途未云已,蹭蹬遭谗毁。


瑶瑟怨 / 隆协洽

此瓢今已到,山瓢知已空。且饮寒塘水,遥将回也同。
上人飞锡杖,檀越施金钱。趺坐檐前日,焚香竹下烟。
独立每看斜日尽,孤眠直至残灯死。秋日闻虫翡翠帘,
"始入松路永,独忻山寺幽。不知临绝槛,乃见西江流。
洗帻岂独古,濯缨良在兹。政成人自理,机息鸟无疑。
"骢马拂绣裳,按兵辽水阳。西分雁门骑,北逐楼烦王。
"张公性嗜酒,豁达无所营。皓首穷草隶,时称太湖精。
"开花复卷叶,艳眼又惊心。蝶绕西枝露,风披东干阴。


瑞鹤仙·卷帘人睡起 / 纳喇文超

"坐忆故园人已老,宁知远郡雁还来。
子月生一气,阳景极南端。已怀时节感,更抱别离酸。
"槠楠无冬春,柯叶连峰稠。阴壁下苍黑,烟含清江楼。
乱荇时碍楫,新芦复隐舟。静言念终始,安坐看沉浮。
愁苦不窥邻,泣上流黄机。天寒素手冷,夜长烛复微。
谬忝诚所愧,思怀方见申。置榻宿清夜,加笾宴良辰。
天回北斗挂西楼,金屋无人萤火流。月光欲到长门殿,别作深宫一段愁。桂殿长愁不记春,黄金四屋起秋尘。夜悬明镜青天上,独照长门宫里人。
朝登北湖亭,遥望瓦屋山。天清白露下,始觉秋风还。游子托主人,仰观眉睫间。目色送飞鸿,邈然不可攀。长吁相劝勉,何事来吴关?闻有贞义女,振穷溧水湾。清光了在眼,白日如披颜。高坟五六墩,崒兀栖勐虎。遗迹翳九泉,芳名动千古。子胥昔乞食,此女倾壶浆。运开展宿愤,入楚鞭平王。凛冽天地间,闻名若怀霜。壮夫或未达,十步九太行。与君拂衣去,万里同翱翔。


三部乐·商调梅雪 / 司寇志民

"谢病始告归,依依入桑梓。家人皆伫立,相候衡门里。
行人返深巷,积雪带馀晖。早岁同袍者,高车何处归。"
玄圃灵芝秀,华池瑞液浓。谬因沾舜渥,长愿奉尧封。"
昔去有好言,不言久离别。燕支多美女,走马轻风雪。
幢盖方临郡,柴荆忝作邻。但愁千骑至,石路却生尘。"
抖擞辞贫里,归依宿化城。绕篱生野蕨,空馆发山樱。
深期结晤语,竟夕恨相望。冀愿崇朝霁,吾其一苇航。"
林中观易罢,溪上对鸥闲。楚俗饶辞客,何人最往还。"


卖油翁 / 简大荒落

冢宰收琳琅,侍臣尽鸳鹭。高举摩太清,永绝矰缴惧。
"剪落青梧枝,灉湖坐可窥。雨洗秋山净,林光澹碧滋。
昔年至吴郡,常隐临江楼。我有一书札,因之芳杜洲。"
"南越归人梦海楼,广陵新月海亭秋。
贾谊才空逸,安仁鬓欲丝。遥情每东注,奔晷复西驰。
裴回顾衡宇,僮仆邀我食。卧览床头书,睡看机中织。
天波混莫分,岛树遥难识。汉主探灵怪,秦王恣游陟。
"梁园开胜景,轩驾动宸衷。早荷承湛露,修竹引薰风。


绮罗香·红叶 / 太史飞双

"独步人何在,嵩阳有故楼。岁寒问耆旧,行县拥诸侯。
何须五月更南巡。昔时文武皆销铄,今日精灵常寂寞。
谢客文逾盛,林公未可忘。多惭越中好,流恨阅时芳。"
明世重才彦,雨露降丹霄。群公正云集,独予忻寂寥。"
"稍稍晨鸟翔,淅淅草上霜。人生早罹苦,寿命恐不长。
客舍有儒生,昂藏出邹鲁。读书三十年,腰间无尺组。
贳酒宣平里,寻芳下苑中。往来杨柳陌,犹避昔年骢。"
仙境若在梦,朝云如可亲。何由睹颜色,挥手谢风尘。"


八月十五夜月二首 / 左丘爱菊

"两京多节物,三日最遨游。丽日风徐卷,香尘雨暂收。
侠客白云中,腰间悬辘轳。出门事嫖姚,为君西击胡。
"孤帆度绿氛,寒浦落红曛。江树朝来出,吴歌夜渐闻。
"闲门秋草色,终日无车马。客来深巷中,犬吠寒林下。
渚日远阴映,湖云尚明霁。林昏楚色来,岸远荆门闭。
叶有苦寒色,山中霜霰多。虽此蒙阳景,移根意如何。
蹉跎游子意,眷恋故人心。去矣勿淹滞,巴东猿夜吟。"
皓月殿中三度磬,水晶宫里一僧禅。"