首页 古诗词 自湘东驿遵陆至芦溪

自湘东驿遵陆至芦溪

隋代 / 释道完

体羸谙药性,事简见心源。冠带惊年长,诗书喜道存。
杳霭异湘川,飘飖驾紫烟。凤楼人已去,鸾镜月空悬。
别客曾留药,逢舟或借风。出游居鹤上,避祸入羊中。
银釭倦秋馆,绮瑟瞻永路。重有携手期,清光倚玉树。
"日暮衔花飞鸟还,月明溪上见青山。
常叹苏生官太屈,应缘才似鲍参军。"
皇华地仙如鹤驭,乘驾飘飘留不住。延望乘虚入紫霞,
"佳名望夫处,苔藓封孤石。万里水连天,巴江暮云碧。
"六年西掖弘汤诰,三捷东堂总汉科。政引风霜成物色,
亦曾吟鲍谢,二妙尤增价。雨霜鸿唳天,匝树鸟鸣夜。
"衰门海内几多人,满眼公卿总不亲。四授官资元七品,
"谬官辞获免,滥狱会平反。远与故人别,龙钟望所言。
流水生涯尽,浮云世事空。唯馀旧台柏,萧瑟九原中。"
清时左冯翊,贵士二千石。前日应星文,今兹敞华戟。
飞阁蝉鸣早,漫天客过稀。戴颙常执笔,不觉此身非。"
至诚必招感,大福旋来格。空中忽神言,帝寿万千百。"
掩蔼青春去,苍茫白露稀。犹胜萍逐水,流浪不相依。"


自湘东驿遵陆至芦溪拼音解释:

ti lei an yao xing .shi jian jian xin yuan .guan dai jing nian chang .shi shu xi dao cun .
yao ai yi xiang chuan .piao yao jia zi yan .feng lou ren yi qu .luan jing yue kong xuan .
bie ke zeng liu yao .feng zhou huo jie feng .chu you ju he shang .bi huo ru yang zhong .
yin gang juan qiu guan .qi se zhan yong lu .zhong you xie shou qi .qing guang yi yu shu .
.ri mu xian hua fei niao huan .yue ming xi shang jian qing shan .
chang tan su sheng guan tai qu .ying yuan cai si bao can jun ..
huang hua di xian ru he yu .cheng jia piao piao liu bu zhu .yan wang cheng xu ru zi xia .
.jia ming wang fu chu .tai xian feng gu shi .wan li shui lian tian .ba jiang mu yun bi .
.liu nian xi ye hong tang gao .san jie dong tang zong han ke .zheng yin feng shuang cheng wu se .
yi zeng yin bao xie .er miao you zeng jia .yu shuang hong li tian .za shu niao ming ye .
.shuai men hai nei ji duo ren .man yan gong qing zong bu qin .si shou guan zi yuan qi pin .
.miu guan ci huo mian .lan yu hui ping fan .yuan yu gu ren bie .long zhong wang suo yan .
liu shui sheng ya jin .fu yun shi shi kong .wei yu jiu tai bai .xiao se jiu yuan zhong ..
qing shi zuo feng yi .gui shi er qian shi .qian ri ying xing wen .jin zi chang hua ji .
fei ge chan ming zao .man tian ke guo xi .dai yong chang zhi bi .bu jue ci shen fei ..
zhi cheng bi zhao gan .da fu xuan lai ge .kong zhong hu shen yan .di shou wan qian bai ..
yan ai qing chun qu .cang mang bai lu xi .you sheng ping zhu shui .liu lang bu xiang yi ..

译文及注释

译文
端午佳节,皇上赐予名贵的宫衣,恩宠有加。
少小时就没有随俗气韵,自己的天性是热爱自然。
梨花飘落满地,无(wu)情无绪把门关紧。
治理川谷马上大功告成,尧帝为何对他(ta)施刑?
青春的日子十分容易逝去,学问却很难获得成功,所以每一(yi)寸光阴都要珍惜,不能轻(qing)易放过。没等池塘生春草(cao)的美梦醒来,台阶前的梧桐树叶就已经在秋风里沙沙作响了。
秋风吹起枯叶更快脱落,眺望远山太阳刚刚下沉。
用短桨划着小船回到长着兰草的水边,人(ren)就这样离去了。小路上的竹林被风吹得不断作响,路上长满了青色的莎草。到了深夜,风停了,雨也停了。月亮照在寒冷的天上,露珠一颗颗滚入荷叶里面。
月儿升起在柳树梢头,他约我黄昏以后(hou)同(tong)叙衷肠。
昆仑山的四面门户,什么人物由此出入?
散尽万金,两袖清风潇洒自在而去,高歌吟赋还故乡。

注释
(18)避地:迁居此地以避祸患。去:离开。
2.千锤万凿:无数次的锤击开凿,形容开采石灰非常艰难。千、万:虚词,形容很多。锤:锤打。凿:开凿。
苍山远:青山在暮色中影影绰绰显得很远。苍:青色。
①罗袜:丝织的袜子。   
君:对对方父亲的一种尊称。
6.擢(zhuó):伸出,拔出,抽出。这句是说,伸出细长而白皙的手。
⑷可怜:可爱。九月初三:农历九月初三的时候。

赏析

  韩愈认为有较高的道德修养是为文的前提。他在《《答李翊书》韩愈 古诗》的开头说:“生之书辞甚高,而其问何下而恭也!能如是,谁不欲告生以其道?道德之归有日矣,况其外文乎?”由此可见,他认为德是文章的内核,文是德之载体,或者说是外在的表现形式。这和他所一贯倡导的“文以载道”说是相一致的。如,他在《争臣论》一文中说:“君子居其位,则思死其官;未得位,则思修其辞以明其道。我将以明道也,非以为直而加人也。”在《答李秀才书》中说:“愈之所志于古者,不惟其辞之好,好其道焉耳。”
  第二首用盛衰对照手法,抒写兴亡之感,借以示警当世。首联以倒装句式,描绘金陵城依山环水的地理形势。颔联写六朝兴盛时期,金陵城人户百万,朱楼夹道,一片富丽繁华景象。颈联一转,感叹亡国后满城春草萋萋,王宫埋没于古丘,触目荒凉、衰败。这两联一盛一衰,前后映照,包含着极深的历史教训。尾联描绘惟有那亘古不变的后湖月,仍旧照着湖波上那个荒凉冷落的(luo de)瀛洲岛。这一幅清冷,朦胧的景色,融合着诗人对于故国萧条、人事变幻的深沉感伤。余音袅袅,发人深思,引人遐想。
  第一部分:梁惠王提出“民不加多的疑问。梁惠王认为自己对国家已经是“尽心焉耳”,尽心的论据是自己赈灾救民,且邻国之政,无如寡人用心,结果是“邻国之民不加少.寡人之民不加多”。因此提出疑问。先试从梁惠王自己标榜的尽心于国的表现赈灾救民人手分析。对于一个国家来说,赈灾救民是它最基本的任务,几乎没有任何一个国家在自然等灾害面前赈灾救民的实际上光赈灾救民不行,更重要的是最大限度地采取一切可以采取的措施杜绝或减少自然等灾害的发生,从根本解决问题。而从根本上解决问题.则足最大限度地调动百姓的积极性,使其乐其所为,这当然是仁政的具体表现。梁惠王自己也许确实是尽心于赈灾救民,但这实际上是头痛医头脚痛医脚的办法而已。而邻国之政,无如寡人用心,也许邻国之政真的没有梁惠王用心,也许是邻国采取了更好的措施或是运气的作用没有发生太多(tai duo)的自然灾害,因而也就没有太多的赈灾救民的举动,不管如何,结果是“邻国之民不加少,寡人之民不加多”。通过分析,在梁惠王提出疑问的过程中已将自己“民不加多”的原因揭示出来了,因此孟子小试牛刀就解决了问题。
  “客舟何处来”以下四句是第二段,写画中小船。笔者欣赏过传为李思训的《江帆楼阁图》的摹本,幽以“江帆楼阁”为题,但画面上以江岸楼阁和树石为主体,那几只帆船是很小的,所以我猜想苏轼题咏的这幅《长江绝岛图》,大概也只有一叶小舟吧。然而这不起眼的一叶小舟,在苏轼的笔下(bi xia)竟占据了诗的中心。他先用一个疑问句,引起读者注意,再以生花妙笔,反复描写、渲染。棹(zhào),船桨。“客舟”两句说,这只客船从哪里来?船工划桨时唱的歌声在江心水上忽抑忽扬。南朝梁代诗人丘迟《发渔浦》诗有“棹歌发中流”句,苏轼去掉“发”字添加了“声抑扬”三字,这抑扬的棹歌声便在读者的耳际萦绕回荡。“沙”,指沙岸。“软”,柔软,细弱。低昂,犹俯仰。“沙平风软”两句,诗人恍若置身画中,登上了客船,眺望前方:沙岸平旷,江风轻柔,江上远景望无际。江波一起一伏,诗人观看江中孤山,也随船一起忽高忽低,时俯时仰。熙宁四年〔1071)六月,苏轼写了首拗体七律《出颍口初见淮山,是日至寿州》,第四句是“青山久与船低昂”,第七句是“波平风软望不到”。苏轼这首题画诗又重复用了这两句,上下只换了“沙”、“孤”二字。可见,这是诗人船上观山亲身体会而获的得意之句,表现出人们乘船时都有所感受却从未有人用诗句传达写出来的情景兴味。人、船、山一起低昂,而且是持续地长久地低昂。这种动态多么新鲜美妙,有旋律节奏感,充满逸趣,苏轼仅用“孤山久与船低昂”七个字就活灵活现地描绘出来了,真是才华横溢,大家手笔!绘画是视觉艺术,画家用颜色、水墨、线条在纸上描画出的景象,读者的眼睛直接看得见,因此,绘画形象的鲜明性、直观性,是用语言符号作为表现媒介的诗歌比不上的。但人有多种感觉最主要的审美感觉是视觉和听觉。绘画只能够表现视觉,而无法表现听觉,还有触觉、味觉、嗅觉。绘画是空间艺术,一幅画只能描绘在一个空间中的瞬息情景。诗歌却是灵活地结合着空间的时间艺术,它不宜于描绘静物,却可以自由地用语言表现在时间上先后承续的动作。在这一段诗中,我们见识了苏轼精通诗画艺术奥秘的本领。他先用“棹歌中流声抑扬”添加了画上没有的悦耳歌声,再以“孤山久与船低昂”表现长久持续的动态,从而在再现画境中充分发挥了诗歌的特长。
  李商隐对《柳》李商隐 古诗很有感情,他的诗集中,以《柳》李商隐 古诗为题的,多至十几首。这一首同他别的那些咏《柳》李商隐 古诗诗不同,它的背景不是一地一处,而是非常广阔的地域。“章台从掩映,郢路更参差。”首联就从京城长安到大江之滨的江陵,写《柳》李商隐 古诗从北到南,无处不在,“掩映”“参差”,秀色千里。
  这一首,主要是指责朝廷失控,军政大权为宦官所左右,诗人正为此心忧。
  “彼黍离离,彼稷之苗。行迈靡靡,中心摇摇。知我者谓我心忧,不知我者谓我何求。悠悠苍天,此何人哉!”
  胡应麟认为此诗“句格成就,渐入盛唐”,他所作的评价是公允的。七绝的“初唐标格”结句“多为对偶所累,成半律诗”(《升庵诗话》),此诗则通体散行,风致天然,“惟在兴趣”,全是盛唐气象了。作者张说不仅是开元名相,也是促成文风转变的关键人物。其律诗“变沈宋典整前则,开高岑后矫清规”,亦继往而开来。而此诗则又是七绝由初入盛里程碑式的作品。
  《《题郑防画夹五首》黄庭坚 古诗》,是黄(shi huang)庭坚题咏郑防画夹中作品的组诗。郑防是藏画的人,画夹相当于现代的集锦画册之类。
  此诗一开始就描绘出一派丰收的景象:“白酒新熟山中归,黄鸡啄黍秋正肥。”这不仅点明了从山中归家的时间是秋熟季节,而且,白酒新熟,黄鸡啄黍,显示出一种欢快的气氛,衬托出诗人兴高采烈的情绪,为下面的描写作了铺垫。
  公元1127年“靖康之变”,徽、钦二帝被金人掳走北去,中原尽失。这样的时局下朝野志士无不拔剑斫地,切齿扼腕,于是词坛上产生了一批令人读后慷慨悲凉、数百年后尚见其慷慨磊落之气的作品。向子諲这一首《秦楼月》,题旨相同,篇幅虽短,感情的容量却并不小。另外这首词表现上也自有特色。
  接下来“齐鲁青未了”一句,是经过一番揣摹后得出的答案。它没有从海拔角度单纯形容泰山之高,也不是像谢灵运《泰山吟》那样用“崔崒刺云天”这类一般化的语言来形容,而是别出心裁地写出自己的体验──在古代齐鲁两大国的国境外还能望见远远横亘在那里的泰山,以距离之远来烘托出泰山之高。泰山之南为鲁,泰山之北为齐,所以这一句描写出的地理特点,在写其他山岳时不能挪用。明代莫如忠《登东郡《望岳》杜甫 古诗楼》特别提出这句诗,并认为无人能继。
  诗题“《浩歌》李贺 古诗”语本《楚辞·九歌·少司命》,即长歌、大声唱歌、纵情放歌之类。一般说来,写作这样的诗宜从叙事写景入手。但诗人不屑于蹈袭故常,偏从虚处落笔,一开始就把想象的世界展现在读者面前:“南风吹山作平地,帝遣天吴移海水。”幻象纷呈,雄奇诡谲,却又把沧海桑田的“意”婉曲而又鲜明地表达出来了。宋人刘辰翁评这首诗说:“从‘南风’一句便不可及,佚荡宛转,真侠少年之度。”(引自姚佺《昌谷集注解定本》)诗人用豪放的笔触,雄奇的景象,抒发自己凄伤的情怀,真是既“佚荡”,又“宛转”,字里行间充溢着一种惊世骇俗的英气,所谓“侠少年之度”,指的就是这种非凡的气度。
  第三句“晚节渐于诗律细,谁家数去(shu qu)酒杯宽”,这句同样情感含蓄,耐人寻味。诗人到了晚年,对自己的诗是非常自信的,“晚节渐于诗律细”。晚节渐于诗律细”的意境与“白鹭群飞太剧干”相同,皆为自信豁达高兴之意。另一方面,诗人晚年,穷困潦倒,诗作也难有知音,连推崇他的恐怕也不多。所谓“百年歌自苦,未见有知音”。而却又经常不得不寄人篱下,“已忍伶俜十年事,强移栖息一枝安”。而“谁家数去酒杯宽”则又是转折(zhuan zhe),诗人晚年诗写的那么好,却又有谁欣赏诗人,能让我去他那里一起喝酒呢?杜甫写诗,往往句法气象万千,感情千转百回,这里就是一个例证。这句看似信手拈来,却蕴含着自信、潦倒、心酸、自嘲等等多重感情,其实更是诗人晚年写诗达到炉火纯青的写照。
  “吾闻马周昔作新丰客”到“直犯龙颜请恩泽”是第二层,为主人致酒之词。“吾闻”二字领起,是对话的标志;同时通过换韵,与上段划分开来。这几句主人的开导写得很有意味,他抓住上进心切的少年心理,甚至似乎看穿诗人引古自伤的心事,有针对性地讲了另一位古人一度受厄但终于否极泰来的奇遇:唐初名臣马周,年轻时受地方官吏侮辱,在去长安途中投宿新丰,逆旅主人待他比商贩还不如,他的处境比主父偃更为狼狈。为了强调这一点,诗中用了“天荒地老无人识”的生奇夸张造语,那种抱荆山之玉而“无人识”的悲苦,以“天荒地老”四字来表达,看似无理,实际上极能尽情。马周一度像这样困(yang kun)厄难堪,以后却时来运转,因替他寄寓的主人、中郎将常何代笔写条陈,唐太宗十分高兴,予以破格提拔。(注:原文见作品注释。)“空将笺上两行书,直犯龙颜请恩泽”说的就是这件事。主人的话到此为止,只称引古事,不加任何发挥。但这番语言很富于启发性。他说马周只凭“两行书”即得皇帝赏识,言外之意似乎是:政治出路不只是有一种途径,“囊锥”终有出头之日,科场受阻也不能悲观。事实上,马周只是被唐太宗偶然发现,这里却说成“直犯龙颜请恩泽”,主动自荐,似乎又在怂恿少年要敢于进取,创造成功的条件。这四句以古事对古事,话中有话,极尽循循善诱之意。
  第三句“千门万户成野草”,急转直下,一个“成”字成为全诗思想情感的转折点。承上启下,将前度的繁华热闹推翻,却引发了突如其来的繁华成空,万事成空的无限感慨。从六朝故旧到诗人所面对的往昔遗址,几百年的历史更迭,风烟变幻,沉重的附在这样一个“成”字上,沧桑与负重集千钧于一发。诗人的悲怆传达给了读者,成为千万人的悲怆。当日的“万户千门”早已不复存在。诗人是在遗址面前演发出了对往昔的憧憬和想象,他想象到这今日生满野草的荒凉旷野也曾是六朝繁华的一部分。以实景引出虚事,以虚像来反衬实际景物的荒凉。诚如后世辛弃疾在《永遇乐》中所写的“风流总被,雨打风吹去”,吊古伤今之情,在虚实两种截然不同的景象中自然流露。同时,“千门万户成野草”的前四字,与“结绮临春事最奢”紧紧地衔接在一起,后三字写出了结绮、临春两座楼的变化。这句本身用“千门万户”和“野草”作比照,把陈朝的灭亡和《台城》刘禹锡 古诗的今昔写得一清二楚。
  “《深院》韩偓 古诗下帘人昼寝”一句中的“昼寝”,大约是诗人酒后而卧。而正因为“下帘人昼寝”,才有这样鹅儿自在、蛱蝶不惊、花卉若能解语的境界。它看起来是“无我之境”,但每字每句都带有诗人的感情色彩,表现出诗人对这眼前景物的热爱。

创作背景

  这首《《题临安邸》林升 古诗》七绝系南宋淳熙时士人林升所作,此为写在南宋皇都临安的一家旅舍墙壁上,是一首古代的“墙头诗”,疑原无题,此题为后人所加。

  

释道完( 隋代 )

收录诗词 (5111)
简 介

释道完 释道完,住安州应城寿宁寺。为南岳下十四世,褒亲瑞禅师法嗣。《嘉泰普灯录》卷一○、《五灯会元》卷一八有传。

奔亡道中五首 / 仍若香

"稚子比来骑竹马,犹疑只在屋东西。
司庖常膳皆得对,好事将军封尔身。男儿生杀在手里,
明晦看殊色,潺湲听一声。岸虚深草掩,波动晓烟轻。
"秋室浩烟雾,风柳怨寒蜩。机杼夜声切,蕙兰芳意消。
贞心唯有老松知。回看药灶封题密,强入蒲轮引步迟。
"自嫌野性共人疏,忆向西林更结庐。
鹤庙新家近,龙门旧国遥。离怀结不断,玉洞一吹箫。"
敢望烟霄达,多惭羽翮微。衔泥傍金砌,拾蕊到荆扉。


两小儿辩日 / 两小儿辩斗 / 於思双

霓裳归物外,凤历晓人寰。仙圣非相远,昭昭寤寐间。"
"夜长秋始半,圆景丽银河。北渚清光溢,西山爽气多。
凌寒松未老,先暮槿何衰。季子生前别,羊昙醉后悲。
潭嶂积佳气,荑英多早芳。具观泽国秀,重使春心伤。
门外水流风叶落,唯将定性对前山。"
自不同凡卉,看时几日回。"
"才薄命如此,自嗟兼自疑。遭逢好交日,黜落至公时。
"古寺隐秋山,登攀度林樾。悠然青莲界,此地尘境绝。


咏路 / 尧戊戌

琴瑟在堂,莫不静谧。周环掩辟,仰不漏日。冬日严凝。
尽室扁舟客,还家万里途。索居因仕宦,着论拟潜夫。
买山将作计偏长。荒凉鸟兽同三径,撩乱琴书共一床。
郡内裁诗暇,楼中迟客情。凭君减千骑,莫遣海鸥惊。"
"大女身为织锦户,名在县家供进簿。长头起样呈作官,
翛然衡茅下,便有江海意。宁知肉食尊,自觉儒衣贵。
远道曳故屐,馀春会高斋。因言别离久,得尽平生怀。"
"白马羽林儿,扬鞭薄暮时。独将轻骑出,暗与伏兵期。


有感 / 图门甘

"尘到朝元边使急,千官夜发六龙回。辇前月照罗衫泪,
"在昔谬司宪,常僚惟有君。报恩如皎日,致位等青云。
"五年承乏奉如纶,才薄那堪侍从臣。禁署独闻清漏晓,
庆赐迎新服,斋庄弃旧簪。忽思班女怨,遥听越人吟。
在日贪为善,昨来闻更贫。相如有遗草,一为问家人。"
为向东州故人道,江淹已拟惠休诗。"
"上陌行初尽,严城立未开。人疑早朝去,客是远方来。
地远秦人望,天晴社燕飞。无功惭岁晚,唯念故山归。


华晔晔 / 中乙巳

"曾随何水部,待月东亭宿。今日重凭栏,清风空在竹。
"湘阴直与地阴连,此日相逢忆醉年。
晚山岚色近,斜日树阴疏。尽是忘言客,听君诵子虚。"
尺书浑不寄,两鬓计应秋。今夜相思月,情人南海头。"
寒飞万里胡天雪。夜度千门汉家月。去住应多两地情,
乡信为凭谁寄去,汀洲燕雁渐来多。"
石髓云英甘且香,仙翁留饭出青囊。相逢自是松乔侣,
难处长先自请行。旗下可闻诛败将,阵头多是用降兵。


卜算子·席上送王彦猷 / 程黛滢

青林依古塔,虚馆静柴扉。坐久思题字,翻怜柿叶稀。"
买山犹未得,谏猎又非时。设被浮名系,归休渐欲迟。"
别后相思江上岸,落花飞处杜鹃愁。"
旧绵衣不暖,新草屋多风。唯去山南近,闲亲贩药翁。"
"摄山标胜绝,暇日谐想瞩。萦纡松路深,缭绕云岩曲。
竹里闲窗不见人,门前旧路生青草。"
寿宫星月异,仙路往来赊。纵有迎仙术,终悲隔绛纱。"
"望乡台上秦人在,学射山中杜魄哀。


浣溪沙·争挽桐花两鬓垂 / 南宫子儒

曾见长洲苑,尝闻大雅篇。却将封事去,知尔爱闲眠。"
伍员结舌长嘘嚱,忠谏无因到君耳。城乌啼尽海霞销,
"千里雪山开,沱江春水来。驻帆云缥缈,吹管鹤裴回。
"洛阳佳丽本神仙,冰雪颜容桃李年。
"洛京千里近,离绪亦纷纷。文宪芙蓉沼,元方羔雁群。
恋泉将鹤并,偷果与猿同。眼界尘虽染,心源蔽已通。
"朝市三千里,园庐二十春。步兵终日饮,原宪四时贫。
"不事兰台贵,全多韦带风。儒官比刘向,使者得陈农。


渔家傲·和程公辟赠 / 壤驷紫云

"荣辱不关身,谁为疏与亲。有山堪结屋,无地可容尘。
"县在华清宫北面,晓看楼殿正相当。庆云出处依时报,
寒山映月在湖中。诗书何德名夫子,草木推年长数公。
把酒且须拼却醉,风流何必待歌筵。"
焚香入古殿,待月出深竹。稍觉天籁清,自伤人世促。
雨声乱灯影,明灭在空阶。并枉五言赠,知同万里怀。"
"孤云生西北,从风东南飘。帝乡日已远,苍梧无还飙。
庾亮楼何厄,陈蕃榻更崇。有时闲讲德,永日静观风。


忆梅 / 酒月心

野膳随行帐,华音发从伶。数杯君不见,都已遣沈冥。"
"十年湖上结幽期,偏向东林遇远师。未道姓名童子识,
"辰州万里外,想得逐臣心。谪去刑名枉,人间痛惜深。
龙钟相见谁能免。君今已反我正来。朱颜宜笑能几回。
笑语向兰室,风流传玉音。愧君袖中字,价重双南金。"
唯有啼鹃似留客,桃花深处更无人。"
"高高华亭,有鹤在屏。削玉点漆,乘轩姓丁。
梁园射尽南飞雁,淮楚人惊阳鸟啼。


满庭芳·南苑吹花 / 范永亮

若知中路各西东,彼此不忘同心结。收取头边蛟龙枕,
自移西岳门长锁,一个行人一遍开。
"台鼎尝虚位,夔龙莫致尧。德音冥秘府,风韵散清朝。
"黄扉晚下禁垣钟,归坐南闱山万重。
"云雨一萧散,悠悠关复河。俱从泛舟役,近隔洞庭波。
虚空无处所,仿佛似琉璃。诗境何人到,禅心又过诗。
豁然喧氛尽,独对万重山。"
"岩云掩竹扉,去鸟带馀晖。地僻生涯薄,山深俗事稀。