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鸤鸠

魏晋 / 黎国衡

端能败笙磬,仍工乱学校。虽蒙勾践礼,竟不闻报效。
男儿不再壮,百岁如风狂。高爵尚可求,无为守一乡。"
懿其休风,是喣是吹。父子熙熙,相宁以嬉。赋彻而藏,
灵山预会是前生。传灯已悟无为理,濡露犹怀罔极情。
欲进宫人食,先薰命妇车。晚归长带酒,冠盖任倾斜。
抽簪脱钏解环佩,堆金叠玉光青荧。天门贵人传诏召,
渐吐满轮魄。众星尽原赦,一蟆独诛磔。腹肚忽脱落,
唯恐坏情性,安能惧谤讪。还招辛庾李,静处杯巡环。
侯门有仁义,灵台多苦辛。不学腰如磬,徒使甑生尘。"
同此赏芳月,几人有华筵。杯行勿遽辞,好醉逸三年。"
梁栋宏可爱,结构丽匪过。伊人去轩腾,兹宇遂颓挫。


鸤鸠拼音解释:

duan neng bai sheng qing .reng gong luan xue xiao .sui meng gou jian li .jing bu wen bao xiao .
nan er bu zai zhuang .bai sui ru feng kuang .gao jue shang ke qiu .wu wei shou yi xiang ..
yi qi xiu feng .shi xu shi chui .fu zi xi xi .xiang ning yi xi .fu che er cang .
ling shan yu hui shi qian sheng .chuan deng yi wu wu wei li .ru lu you huai wang ji qing .
yu jin gong ren shi .xian xun ming fu che .wan gui chang dai jiu .guan gai ren qing xie .
chou zan tuo chuan jie huan pei .dui jin die yu guang qing ying .tian men gui ren chuan zhao zhao .
jian tu man lun po .zhong xing jin yuan she .yi ma du zhu zhe .fu du hu tuo luo .
wei kong huai qing xing .an neng ju bang shan .huan zhao xin yu li .jing chu bei xun huan .
hou men you ren yi .ling tai duo ku xin .bu xue yao ru qing .tu shi zeng sheng chen ..
tong ci shang fang yue .ji ren you hua yan .bei xing wu ju ci .hao zui yi san nian ..
liang dong hong ke ai .jie gou li fei guo .yi ren qu xuan teng .zi yu sui tui cuo .

译文及注释

译文
趁着我的佩饰还很盛美,我要周游观访上天下地。
总有奸臣当道犹如浮云遮日,长安(an)望不见心中郁闷长怀愁。
  屈原死了以后,楚国有宋玉、唐勒、景差等人(ren),都爱好文学,而以善作赋被人称赞。但他们都效法屈原辞令委婉含蓄的一面,始终不敢直言进谏。在这以后,楚国一天天削弱,几十年后,终于被秦国灭(mie)掉。自从(cong)屈原自沉汨罗江后一百多年,汉代有个贾谊,担任长沙王的太傅。路过湘水时,写了文章来凭吊屈原。
城邑从这里远分为楚国,山川一半入吴到了江东。
你支撑生计也只有四堵空墙,艰难至此。古人三折肱后便成良医,我却但愿你不要如此。
  天地是万物的客舍,百代是古往今来时间的过客,死生的差异,就好像(xiang)梦与醒的不同,纷纭变换,不可究诘,得到的欢乐,又能有多少呢!古人夜间执着蜡烛游玩实在是有道理啊,况(kuang)且春天用艳丽景色(se)召唤我,大自然把各种美好的形象赐予我,相聚在桃花飘香的花园中,畅叙兄弟间快乐的往事。弟弟们英俊优秀,个个都有谢惠连那样的才情,而我作诗吟咏,却惭愧不如谢灵运。清雅的赏玩兴致正雅,高谈阔论又转向清言雅语。摆开筵席来坐赏名花,快速地传递着酒杯醉倒在月光中,没有好诗,怎能抒发高雅的情怀?倘若有人作诗不成,就要按照当年石崇在金谷园宴客赋诗的先例,谁咏不出诗来,罚酒三杯。
今晚我听你弹奏琵琶诉说衷情,就像听到仙乐眼也亮来耳也明。
那个殷商纣王自身,是谁使他狂暴昏乱?
乐声清脆动听得就像昆仑山美玉击碎,凤凰鸣叫;时而使芙蓉在露水中饮泣,时而使香兰开怀欢笑。
西汉的都城长安城上空已是黑云乱翻,李傕、郭汜等人在这里制造事端。
伤心望见颍河,已经伴随着白鸥远去。欣喜之余遇三少年,都是难得的贤才。再远的地方也不难到达,也不要把这些不羁之才遣回。临别时再三相告,但愿你以笏记下。
何时才能够再次登临——
白鹭鸶拳着一条腿,单足立在冰凉的秋水中,月光明如秋水洒满大江。
酒杯里满盛的是美酒佳酿,桌盘上罗列的是各处的山珍海味。
我在碧竹林中来回走动,惆怅想(xiang)望,池水清清,但仍是寂寥无人。
它只是怕开花落在群芳之后,到那时,人们游春的意兴索然,再也没有人特别注意地观赏它了。
半夜时到来,天明时离去。
夜色里的石阶清凉如冷水,静坐寝宫凝视牛郎(lang)织女星。
把人甩来甩去作游戏,最后扔他到不见底的深渊。

注释
(79)这句说:你还在忍受着死亡的痛苦,等我回来见面。盖——发语词,表原因。
⑹公门:国家机关。期:期限。
【征】验证,证明。
九泉:指人死后埋葬的地方,迷信人指阴间。
3、张宽夫:作者友人,生平不详。
③鸳鸯:一种水鸟,雄鸟与雌鸟常常双双出没。
4、无乃尔是过与:恐怕该责备你吧?“无乃……与”相当于现代汉语的“恐怕……吧”。尔是过,责备你,这里的意思是批评对方没尽到责任。是:结构助词,提宾标志。(在苏教版中,“是”复指“尔”,用作代词)过:责备。
③浸:淹没。

赏析

  总之,《《跂乌词》柳宗元 古诗》不仅集中地体现了柳宗元的寓言诗的特点,而且代表了柳诗的主要风格——凄婉哀怨。也是深得楚骚精髓之佳作。
  这首诗不同于一般五言律诗多借助景物的描绘或烘托气氛,或抒发感情,而是以叙事直抒胸臆。优美洗练的语言,创造出了生动的形象、鲜明的意境,表达了真挚的情思。“兴象婉然,气骨苍然”,是这首诗的主要艺术特征。诗人采用了“古诗”的传统手法,适当地使用叠字,增强了诗的表现力。
  细腻的心理描写是其二。如“宫莺百啭愁厌闻,梁燕双栖老休妒”两句,包孕着一个从原先的喜闻、羡妒到今日的厌听、不妒的心理演变过程;它们与“春往秋来不记年”、“唯向深宫望明月,东西四五百回圆”等诗句,均反映了上阳宫女对生活、爱情已失去信心的麻木心态,是她愁苦绝望心理的细致刻画。
  这两首诗总的特点,用我国传统的美学术语说,就是“含蓄”,就是有“神韵”。所谓“含蓄”,所谓“神韵”,就是留有余地。抒情、写景,力避倾囷倒廪,而要抒写最典型最有特征性的东西,从而使读者通过已抒之情和已写之景去玩味未抒之情,想象未写之景。“一片花飞”、“风飘万点”,写景并不工细。然而“一片花飞”,最足以表现春减;“风飘万点”,也最足以表现春暮。一切与春减、春暮有关的景色,都可以从“一片花飞”、“风飘万点”中去冥观默想。比如说,从花落可以想到鸟飞,从红瘦可以想到绿肥……“穿花”一联,写景可谓工细;但工而不见刻削之痕,细也并非详尽无遗。例如只说“穿花”,不复具体地描写花,只说“点水”,不复具体地描写水,而花容、水态以及与此相关的一切景物,都宛然可想。
  颈联又转入写景,仍然景中含情。“川原缭绕浮云外,宫阙参差落照间。”“川原”即家乡,这句说极目远望,家乡在浮云之外,渺不可见,远不可及。“宫阙”句又接至眼前近景,只见长安的宫殿,错落有致,笼罩在一片夕阳之中,这一联表面上写景很壮观,其实隐含着一种衰飒之意。
  宋玉的《《高唐赋》宋玉 古诗》和《神女赋》是在内容上相互衔接的姊妹篇,两篇赋都是写楚王与巫山神女梦中相会的爱情故事,但两篇赋的神女形象差别很大。
  全诗描绘了两幅画面,一幅是汉朝大官和富人的生活场景,一幅是明朝唐寅自己的生活场景。只用了“鞠躬车马前”、“车尘马足”、“碌碌”等十几个字,就把明朝大官和富人的生活场景传神地勾勒了出来。唐寅自己的生活场景描写得比较详细,“种桃树”、“摘桃花换酒钱”、 “酒醒只在花前坐,酒醉还来花下眠”、“ 半醉半醒日复日”、“但愿老死花酒间,不愿鞠躬车马前”、“酒盏花枝隐士缘”。两幅画面孰优孰劣由读者自己体会和评定。
  送别魏二的饯宴设在靠江的高楼上,空中飘散着橘柚的香气,环境幽雅,气氛温馨。这一切因为朋友即将分手而变得尤为美好。这里叙事写景已暗挑依依惜别之情。“今日送君须尽醉,明朝相忆路漫漫”(贾至《送李侍郎赴常州》),首句“醉”字,暗示着“酒深情亦深”。
  自汉魏以来,诗人常以“杂诗”为题写诗,类似“无题”诗,内容多是慨叹人生或离别相思的。沈佺期写有《杂诗三首》,都写闺中怨情,流露出明显的反战情绪。这里选的是第三首, 首联“闻道黄龙戍,频年不解兵”,语言平易似娓娓道来,给人以鲜明突出的印象。黄龙戍战火连年,可以想见征人久戍之苦,强烈的怨战之情溢于字里行间,“不解”与“频年”连用,增强语势,引起人们的联想与深思。
  开头两句说,但见阵阵烟雾从山与山的交接处飘来,又见太阳在竹丛后渐渐落下。“来”、“落”两字写出了动态。“见”、“窥”两字用得很恰当:烟来则举目可见;日落则是透过竹子间的空隙所见,所以用“窥”字。“见”和“窥”,都说明在景的背后分明有人,所写之景只是人所见之景,并不是纯客观的描绘。三、四句说,鸟儿向着屋檐上飞翔,白云从窗户里轻轻流出。这两句都使人想到山中屋宇所处(suo chu)地势的高峻。尤其是后一句:云本不可能生于屋内,但因屋宇处于白云缭绕之中,云气从屋后、屋侧飘过,所以看起来就像从窗中飞出。“檐上”和“窗里”就更明白地透出人的存在。而且在写景中已暗示了诗人的山居之乐,他的恬淡超然的心境也于此可见。
  从男子的回答中,可以看出男子不顾自己的情面,表达了对前妻的深深怀念之情。但若不是这次偶遇,是不是男子永远也(yuan ye)无法说出自己的心事了呢?自从分离后,男子便日夜想念着自己的前妻,时时处于无限后悔之情中,但男子却没有去找自己的前妻请求复合。这不是因为男子不想复合,也不是因为男子抹不开面子。而是因为男子抛弃了女子,男子深知是自己错在先,因此自己没有资格腆着脸去找自己心爱的女子。对于男子隐藏在诗歌中的丰富感情不亚于女主人公。
  “心思不能言,肠中车轮转。”他的思乡之情,他的痛苦遭遇,很想向人诉说,但有许多难言之隐,不敢乱说,只好闷在心中,万分痛苦,就像车轮在肠子里转动一般,阵阵绞痛。
  柳宗元是“永贞革新”的重要人物,曾在长安叱咤风云。革新失败后,被贬谪到南蛮之地,昔日政治上的挚友相继被贬,天各一方,不通音讯。来永州不久,与之相依为命的母亲卢氏病故,而朝廷连发四次诏命,规定“八司马”不在宽赦之列,早日复用的希望破灭了。政治上的迫害,人世间的诸多失意,给他难以承受的打击。他这时的心境正如他在《南涧中题》所述:“去国魂以游,怀人泪空垂。孤生易为感,失路少所宜。寂寞竟何事?徘徊只自知。”柴门多日紧闭不开是他内心寂寞的独白,而石阶上铺满的皑皑白雪便是人世间清冷的抒写。
  这是香菱所作的第(de di)三首咏月诗。
  这组《《杂诗》陶渊明 古诗》,实即“不拘流例,遇物即言”(《文选》李善注)的杂感诗。正如明黄文焕《陶诗析义》卷四所云:“十二首中愁叹万端,第八首专叹贫困,余则慨叹老大,屡复不休,悲愤等于《楚辞》。”可以说,慨叹人生之无常,感喟生命之短暂,是这组《《杂诗》陶渊明 古诗》的基调。
  注:王珪时任北宋左相,写作此诗北宋在与西夏的两次战争中均遭失败。
文学结构:骈(pián)  也称“骈体文”、“骈俪文”或“骈偶文”;因其常用四字、六字句,故也称“四六文”或“骈四俪六”。中国古代魏晋以后产生的一种文体。又称骈俪文。南北朝是骈体文的全盛时期。全篇以双句(俪句、偶句)为主,讲究对仗的工整和声律的铿锵。中国的散文从汉代到六朝,出现了“文”、“笔”的对立。所谓“文”,就是专尚辞藻华丽,受字句和声律约束的骈文。所谓“笔”,就是专以达意明快为主,不受字句和声律约束的散文。(此处所述不当。据刘勰《文心雕龙 总述》引录颜延之观点称:笔之为体,言之为文也;经典则言而非笔,传记则笔而非言。而刘勰本人的观点是:“今之常言,有文有笔,以为无韵者笔也,有韵者文也”可见发生于宋齐时期的文笔之辩着眼点在于有韵与否,而非散文骈体之别。而况,南北朝时期的散文也多有押韵,故加修正。)  魏晋以来产生的一种文体,又称骈俪文。骈文是与散文相对而言的。其主要特点是以四六句式为主,讲究对仗,因句式两两相对,犹如两马并驾齐驱,故被称为骈体。在声韵上,则讲究运用平仄,韵律和谐;修辞上注重藻饰和用典。由于骈文注重形式技巧,故内容的表达往住受到束缚,但运用得当,也能增强文章的艺术效果。而南北朝时期,亦不乏内容深刻的作品,如庾信的《哀江南赋》,他一方面描写了自己身世之悲,一方面则谴责了梁朝君臣的昏庸,表达对故国怀念之情。唐以后。骈文的形式日趋完善,出现了通篇四、六句式的骈文,所以宋代一般又称骈文为四六文。直至清末,骈文仍十分流行。  文笔分裂后,骈文就成为和散文相对举的一种文体。骈文盛行于六朝,代表作家有徐陵、庾信。中唐古文运动以后,稍告衰落。在元明两代成为绝响。至清初,作者接踵而起,以清末王闿运为最后一个作家。
  第二部分(第3、4段),写《鸿门宴》司马迁 古诗上的斗争。
  这首诗摹写的是清晨微雨,与诗人其他咏雨诗“从题外著笔”不同,此诗从正面切题,字字实写小雨。充分显示了诗人摹景状物的笔力。  先看首联:“小雨晨光闪”是“见”,“初来叶上闻”是“听”。从此诗内容的内在联系来看,“听”应在“见”之前,晨曦微露,诗人尚未出门,正是淅淅沥沥的小雨在窗外树叶上传声,诗人兴致勃发,出门观看,方见雨丝在晨色中(se zhong)泛光。这联是紧扣一个“小”字来状雨。试想,大雨滂沱的话,怎见雨丝反照晨曦?同时,首联将小雨置晨曦、树木的背景中,既切题,又具诗情画意。
  柳宗元在这里所用的反诘句,可知文章虽是写“新堂”,但不全为写“新堂”。四个反诘句的排比,具有强烈的感情色彩,是全文立意的点晴之笔,它突然而来又待机已久(yi jiu),与前面文字有着密切关联。柳氏认为韦公治理“新堂”,足以反映韦公的远大志向,所谓“视其细知其大也”,事情虽细微,却反映出一个人的人格操品之大节。“美、仁、清、廉”都是封建道德的核心思想,柳宗元把“新堂”的景观和韦公的吏治最终联贯到这些思想上来,期望以此为“二千石楷法”。明确地表现了他的政治抱负和寄望。
  此词写别恨,采用了化虚为实的艺术手法。作者由分别之地彭城,想到去湖州途中沿泗入淮,向吴中新任所的曲折水路;又由别时之“和泪”,想到别后的“寄泪”。这样,离愁别绪更显深沉、哀婉。结句“流不到,楚江东”,别泪千点因春水溶溶而愈见浩荡,犹如一声绵长的浩叹,久远地回响在读者的心头。

创作背景

  入狱以后,面对即将遭受的酷刑,杨继盛拒绝了友人送来的可以消炎止疼、减轻痛苦的蚺蛇胆, 他说:“椒山自有胆,何必蚺蛇胆”。于是凛然受刑。他在狱中受尽酷刑。由于遭受残酷的杖刑, 他的伤口之处已经大面积腐烂, 里面的筋骨都露了出来。这位铁铮铮的汉子,苏醒后自己动手用茶碗碎片割去腐肉,拉断残筋。见到这幅情景的狱卒,手中的灯笼不禁险些落地。就这样,他依靠一身正气,铮铮铁骨,以顽强的毅力奇迹般地活了下来。然而即使如此,将他看作眼中钉、肉中刺的严嵩仍不能让他活下去,必欲置之于死地而后快。他在狱中三年,最后严嵩把他的名字偷偷添加在死刑犯名单的后面,终被惨遭杀害于西市,即现在的西四。年仅40岁。杨妻张氏也是一个忠烈之人,她曾上疏请求替死而没有获准,就在杨继盛就义的当天,她自缢而死。

  

黎国衡( 魏晋 )

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简 介

黎国衡 黎国衡,字方侯。顺德人。明唐王隆武元年(一六四五)举人。事见《广东通志》卷七六。

公子行 / 袁炜

独骑骢马入深山。九灵洞口行应到,五粒松枝醉亦攀。
玉漏飘青琐,金铺丽紫宸。云山九门曙,天地一家春。
默坐念语笑,痴如遇寒蝇。策马谁可适,晤言谁为应。
一日数开扉,仙闪目不停。徒夸远方岫,曷若中峰灵。
尝闻古老言,疑是虾蟆精。径圆千里纳女腹,
盖江烟幂幂,拂棹影寥寥。獭去愁无食,龙移惧见烧。
北风忽震荡,惊浪迷津涘。怒激鼓铿訇,蹙成山岿硊.
良田千万顷,占作天荒田。主人议芟斫,怪见不敢前。


新制绫袄成感而有咏 / 孙大雅

无心已出岫,有势欲凌风。倘遣成膏泽,从兹遍大空。"
最忆过时留宴处,艳歌催酒后亭深。"
一弹流水一弹月,水月风生松树枝。"
"洛城洛城何日归,故人故人今转稀。
无地自处。俯视大江,不见洲渚。遂自颠倒,若杵投臼。
家人号于前,其书不果成。子符奉其言,甚于亲使令。
想到金闺待通籍,一时惊喜见风仪。"
高嗜绿蔬羹,意轻肥腻羊。吟哦无滓韵,言语多古肠。


古香慢·赋沧浪看桂 / 李标

走上皋桥折花戏。风流太守韦尚书,路傍忽见停隼旟。
美人美酒长相逐,莫怕猿声发建溪。"
子兮何为者,冠珮立宪宪。何氏之从学,兰蕙已满畹。
离娄岂不明,子野岂不聪。至宝非眼别,至音非耳通。
劲飙刷幽视,怒水慑馀懦。曾是结芳诚,远兹勉流倦。
"外户通宵不闭关,抱孙弄子万家闲。
海有不足流,豪有不足资。枯鳞易为水,贫士易为施。
颁条风有自,立事言无苟。农野闻让耕,军人不使酒。


石壕吏 / 张嗣纲

孤云目虽断,明月心相通。私情讵销铄,积芳在春丛。"
"楚俗不事事,巫风事妖神。事妖结妖社,不问疏与亲。
信哉作遗训,职在圣与贤。如何至近古,史氏为闲官。
见僧收酒器,迎客换纱巾。更恐登清要,难成自在身。
"胡尘昔起蓟北门,河南地属平卢军。貂裘代马绕东岳,
劲飙刷幽视,怒水慑馀懦。曾是结芳诚,远兹勉流倦。
苔藓印我面,雨露皴我皮。此故不嫌我,突兀蒙相知。
只今中国方多事,不用无端更乱华。"


忆钱塘江 / 赵善卞

随身卷轴车连轸。朝为百赋犹郁怒,暮作千诗转遒紧。
穴流恣回转,窍景忘东西。戆兽鲜猜惧,罗人巧罝罤.
曲终人散空愁暮,招屈亭前水东注。"
年光到处皆堪赏,春色人间总不知。
"重门不下关,枢务有馀闲。上客同看雪,高亭尽见山。
曲终韵尽意不足,馀思悄绝愁空堂。从郎镇南别城阙,
"南巡竟不返,二妃怨逾积。万里丧蛾眉,潇湘水空碧。
"才饱身自贵,巷荒门岂贫。韦生堪继相,孟子愿依邻。


采桑子·画船载酒西湖好 / 白珽

鸱枭啄母脑,母死子始翻。蝮蛇生子时,坼裂肠与肝。
烟水五湖如有伴,犹应堪作钓鱼翁。"
"寒气方穷律,阴精正结冰。体坚风带壮,影素月临凝。
人生何所贵,所贵有终始。昨日盈尺璧,今朝尽瑕弃。
四时不在家,弊服断线多。远客独憔悴,春英落婆娑。
晓色夺明月,征人逐群动。秋风楚涛高,旅榜将谁共。"
汹疑云涛翻,飒若鬼神趋。当前迎焮赩,是物同膏腴。
"片片驱鸿急,纷纷逐吹斜。到江还作水,着树渐成花。


诉衷情·宝月山作 / 秋瑾

商岭莓苔滑,石坂上下频。江汉沙泥洁,永日光景新。
"征徒出灞涘,回首伤如何。故人云雨散,满目山川多。
春雨微时引百官,宝树楼前分绣幕,彩花廊下映华栏。
先生结发憎俗徒,闭门不出动一纪。至今邻僧乞米送,
上客终须醉,觥杯自乱排。"
斯事才未终,斯人久云谢。有客自洪来,洪民至今藉。
叫阍道非远,赐环期自赊。孤臣本危涕,乔木在天涯。"
我鳞不盈寸,我羽不盈尺。一木有馀阴,一泉有馀泽。


木兰诗 / 木兰辞 / 胡融

"古树枝柯少,枯来复几春。露根堪系马,空腹定藏人。
缭绕巴山不得去。山州古寺好闲居,读尽龙王宫里书。
凤飞终不返,剑化会相从。无复临长乐,空闻报晓钟。
非琴独能尔,事有谕因针。感尔桐花意,闲怨杳难禁。
金痍非战痕,峭病方在兹。诗骨耸东野,诗涛涌退之。
馨香推蕙兰,坚贞谕松柏。生物固有涯,安能比金石。
千官望长安,万国拜含元。隔仗炉光出,浮霜烟气翻。飘飘萦内殿,漠漠澹前轩。圣日开如捧,卿云近欲浑。轮囷洒宫阙,萧索散干坤。愿倚天风便,披香奉至尊。
深处最怜莺蹂践,懒时先被蝶侵凌。对持真境应无取,


洛神赋 / 顾焘

江长天作限,山固壤无朽。自古称佳丽,非贤谁奄有。
"历历天上星,沉沉水中萍。幸当清秋夜,流影及微形。
山中春已晚,处处见花稀。明日来应尽,林间宿不归。
"江与湖相通,二水洗高空。定知一日帆,使得千里风。
囷仓米谷满,未有旦夕忧。上去无得得,下来亦悠悠。
金行太元岁,渔者偶探赜。寻花得幽踪,窥洞穿暗隙。
惜令寸寸折,节节不虚坠。因作换鞭诗,诗成谓同志。
闲因适农野,忽复爱稼穑。平生中圣人,翻然腐肠贼。


鹊桥仙·扁舟昨泊 / 王谦

不论年长少欢情。骊龙颔被探珠去,老蚌胚还应月生。
尾秃翅觰沙。月蚀于汝头,汝口开呀呀。虾蟆掠汝两吻过,
今岁何长来岁迟,王母移桃献天子,羲氏和氏迂龙辔。"
晦景权藏毒,明时敢噬人。不劳生诟怒,只足助酸辛。
"蚕女非不勤,今年独无春。二月冰雪深,死尽万木身。
"暂辞堂印执兵权,尽管诸军破贼年。
结构罩群崖,回环驱万象。小劫不逾瞬,大千若在掌。
三日四日五六日,盘礴化元搜万类。昼饮兴酣陶天和,