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真兴寺阁

唐代 / 周端臣

县家唯忧少军食,谁能令尔无死伤。"
"宣州浑是上清宫,客有真人貌似童。绀发垂缨光髧髧,
礼成同把故人杯。卷帘松竹雪初霁,满院池塘春欲回。
骐骥不敢言,低徊但垂头。人皆劣骐骥,共以驽骀优。
深处最怜莺蹂践,懒时先被蝶侵凌。对持真境应无取,
截道蝉冠碍,漫天玉露频。儿童怜小巧,渐欲及车轮。
昔咏多写讽,今词讵无因。品松何高翠,宫殿没荒榛。
歌眉低有思,舞体轻无骨。主人启酡颜,酣畅浃肌发。
星星仙语人听尽,却向五云翻翅飞。"
日下初陵外,人悲旧剑前。周南有遗老,掩泪望秦川。"
"天昏地黑蛟龙移,雷惊电激雄雌随。


真兴寺阁拼音解释:

xian jia wei you shao jun shi .shui neng ling er wu si shang ..
.xuan zhou hun shi shang qing gong .ke you zhen ren mao si tong .gan fa chui ying guang dan dan .
li cheng tong ba gu ren bei .juan lian song zhu xue chu ji .man yuan chi tang chun yu hui .
qi ji bu gan yan .di huai dan chui tou .ren jie lie qi ji .gong yi nu tai you .
shen chu zui lian ying rou jian .lan shi xian bei die qin ling .dui chi zhen jing ying wu qu .
jie dao chan guan ai .man tian yu lu pin .er tong lian xiao qiao .jian yu ji che lun .
xi yong duo xie feng .jin ci ju wu yin .pin song he gao cui .gong dian mei huang zhen .
ge mei di you si .wu ti qing wu gu .zhu ren qi tuo yan .han chang jia ji fa .
xing xing xian yu ren ting jin .que xiang wu yun fan chi fei ..
ri xia chu ling wai .ren bei jiu jian qian .zhou nan you yi lao .yan lei wang qin chuan ..
.tian hun di hei jiao long yi .lei jing dian ji xiong ci sui .

译文及注释

译文
Letter to send out not knowing when to arrive, the geese are sent to Luoyang to hope that the North.
早上(shang)敲过豪富的门,晚上追随肥马沾满灰尘。
落日的影晕映入了深林,又照在青苔上景色宜人。
端起那舒州杓,擎起那力士铛(cheng),李白要与你们同死生。
并非不(bu)知边塞艰难辛苦,岂是为了妻子儿女打算。
天的尽头,似乎天水相接(jie),晨雾朦胧。西南天边的一角渐渐露出鱼肚白色。想要回到千里之外的家中,再次泛舟在浣花溪上。然而乡梦幽远,只任东风吹(chui)去远。
人生道路如此宽广,唯独我没有出路。
  齐王脸色一变,不好意思地说:“我并不是喜好先王清静典雅的音乐,只不过喜好当下世俗流行的音乐罢了。
请你忙里偷闲地先到江边游春散心,看看如今的柳色是否已经很深。
护羌校慰坚守阵地登上障堡,破虏将军勇猛出击夜渡辽河。
江水悠悠长又长,乘筏(fa)渡过不可能。柴草丛丛错杂生,用刀割取那蒌蒿。
乘着五彩(cai)画舫,经过莲花池塘,船歌悠扬,惊醒安睡的鸳鸯。满身香气的少女只顾依偎着同伴(ban)嫣然倩笑,这些少女个个姿态美好,她们在娇笑中折起荷叶遮挡夕阳。
像冯谖那样弹剑作歌发牢骚,在权贵之门卑躬屈节是不合我心意的。
淇水流趟,宛如碧玉,舟车交通繁忙,日夜奔流。
不必在往事沉溺中低吟。

注释
(22)月华:月光。
4.胡马:指侵扰内地的外族骑兵。
龟灵:古人认为龟通灵性,故常用龟甲占卜以决吉凶。
⑤按,古人极重清明节,有“朝朝清明,夜夜元宵”之说。该诗意境与周密《曲游春》词“沸十里、乱弦丛笛。看画船,尽入西泠,闲却半湖春色”相似。
⒁判:拼。判作:一作“动作”。
8.使:让,令。

赏析

  其三,用字准确、生动,全诗音调响亮。诗中的动词,如“动”、“横”、“铺”、“投”、“落”、“倒”、“入”、“生”等,不仅准确,而且由于它们的频繁出现,便使本来静的景物有了动势,也使本来各不相干的景物相互融为一体,起了如同纽带般的关联作用。形容词“澄”、“清”、“乱”等,也恰到好处,例如用“乱”字来形容群蛙自由合唱的声音,真是维妙维肖,准确到不可移易的程度。特别是诗中还使用了“蝃蝀”、“鵁鶄”、“黄昏”、“烟雨”等双声词,读来流(liu)(liu)利自然,声韵和谐,增添了语言的音乐美。从中也可见作者熟能生巧的文字功底,他调动多方面的艺术手段,把东湖的自然美景表现得极为生动逼真,一片闲适之情,也充溢于字里行间,令人神往。
  作者与孟浩然是老朋友了,如今老朋友永远离去了,因此诗一开头就说“故人不可见”。这是直抒胸臆,直抒对故人长逝的哀悼之意。对于老朋友的去世,作者无限悲痛,站在汉水边上,望着滔滔江水东流不胜悲伤。这第二句“汉水日东流”是借景抒情,借汉水日夜奔流不息抒发老朋友一去不复返,也是比喻自己的哀痛与思念之情就像东流之水绵绵不绝。“借问襄阳老,江山空蔡州“两句,兼具直抒胸臆和借景抒情两种手法。上句可看作即景之语,下句景中含情,江山,景象广阔,著一“空”字,显示出物是人非人去楼空的无限感慨和遗憾,借此表达了作者对老朋友的无限思念。直抒胸臆和借景抒情手法并用,使诗篇直中有曲,语短情深。故人长逝,悼惜深情与凄怆涕泪,随诗行奔迸而出。朋友已矣,如江水东流,唯能追寻遗踪以寄哀思。
  补充:这首七绝是作者抒写他给韦参军送行以及送走之后的情景,表现了他们之间的真挚情谊。
  表达诗人对刘禹锡的深深理解和真诚劝慰,同时也对其遭遇深表同情和不平。
第一部分  全诗大致可以分为两个部分。第一部分从开始的“ 木叶纷纷下”到“独夜仍越乡”,写秋江暮景和月夜客思。诗人在与京口遥遥相对的靠扬州那面的长江北岸,他独自一人,临江而望,看见经霜后的树叶纷纷落下 。“木叶纷纷下,东南日烟霜”两句,是采用因果倒装的手法。东南地势低湿,暮秋时节雾多霜大,所以树木的叶子纷纷脱落。这里逆笔取势,有力地突出了“木叶纷纷下”这一具有特定含义的秋景,造成萧瑟气氛 。“木叶纷纷下”是化用屈原《九歌·湘夫人 》:“袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶下。”作者在“木叶下”三字中嵌以“纷纷”二字 ,突出了落叶之多,这正切近初冬的“暮秋”节候,遣字生动、准确。开始两句看似信手拈来,实则颇具匠心。接着作者看到,“林山相晚暮,天海空青苍”。傍晚时分 ,长江两岸林山相依,暮色苍茫;而江天相接,一片青苍。两句中 ,“相”字使林山与暮色融合无间,显得暮色广阔无边 ;“空”字 ,又生动地描绘出了在余光映照中,江上的空明景像。两岸与江中,迷茫与空明,构成了一幅极其动人的秋江暮景图。  前四句都是客观写景,通过景语来暗示情绪,后四句,诗人则是把情、景交织在一起来表现,让感情逐渐显露出来。“暝色况复久,秋声亦何长!”作者临江眺望愈久,暮色愈加浓重,只听见江上凄紧的秋风和澎湃的水声 ,浩大而又苍凉。“暝色”与“秋声”,从视觉和听觉两个方面使人产生愁绪,而“况复久”、“亦何长”的反复感叹 ,更加强了这种愁绪的沉重,诗人的情感直接抒发出来 。“孤舟兼微月,独夜仍越乡 。”眺望了很久,才看见月亮从江边升起,水面漂荡着一叶孤舟 ,此时更激起了作客越乡的孤苦愁绪。“微月”,写出月光在江雾笼罩中,一片朦胧的景象,与孤舟相映,把羁旅之思表达得更为强烈;而下句中的“仍”字,说明作者驻留已久,独夜乡愁,难以忍耐。这四句情景交融,在前四句的基础上又深入一层,从中我们可以看出作者感情的逐步变化,为下文勾起无限的故人之思,作了充分的铺垫和酝酿。
  施补华的《岘佣说诗》评这首诗的三、四句时说:“若作燕子他去,便呆。盖燕子仍入此堂,王谢零落,已化作寻常百姓矣。如此则感慨无穷,用笔极曲。本诗感慨藏而不露,寄物咏怀的名篇,是组诗《金陵五题》中的一篇。
  辛延年《羽林郎》:“胡姬年十五,春日独当垆。长裾连理带,广袖合欢襦。头上蓝田玉,耳后大秦珠。两鬟何窈窕,一世良所无。”《陌上桑》:“头上倭堕髻,耳中明月珠。缃绮为下裙,紫绮为上襦。”《焦仲卿妻(qing qi)》:“着我绣夹裙,事事四五通。足下蹑丝履,头上玳瑁光。腰若流纨素,耳着明月珰。指如削葱根,口如含朱丹。纤纤作细步,精妙世无双。”回环反复,咏叹生情,“态浓”八句就是从这种民歌表(ge biao)现手法中变化出来的。前人已看到了这诗用工笔彩绘仕女图画法作讽刺画的这一特色。胡夏客说:“唐宣宗尝语大臣曰:‘玄宗时内府锦袄二,饰以金雀,一自御,一与贵妃;今则卿等家家有之矣。’此诗所云,盖杨氏服拟于宫禁也。”总之,见丽人服饰的豪华,见丽人非等闲之辈。写到热闹处,笔锋一转,点出“就中云幕椒房亲,赐名大国虢与秦”,则虢国、秦国(当然还有韩国)三夫人在众人之内了。着力描绘众丽人,着眼却在三夫人;三夫人见,众丽人见,整个上层贵族骄奢淫佚之颓风见,不讽而讽意见。肴馔讲究色、香、味和器皿的衬托。“紫驼之峰出翠釜,水精之盘行素鳞”,举出一二品名,配以适当颜色,便写出器皿的雅致,肴馔的精美丰盛以及其香、其味来。这么名贵的山珍海味,缕切纷纶而厌饫久未下箸,不须明说,三夫人的骄贵暴殄,已刻画无遗了。“黄门飞鞚不动尘,御厨络绎送八珍”,内廷太监鞚马飞逝而来,却路不动尘,可见其规矩和排场。皇家气派,毕竟不同寻常。写得真好看煞人,也惊恐煞人。如此煞有介事地派遣太监前来,络绎不绝于途,原来是奉旨从御厨房里送来珍馐美馔(mei zhuan)为诸姨上巳曲江修禊盛筵添菜助兴,头白阿瞒(唐玄宗宫中常自称“阿瞒”)不可谓不体贴入微,不可谓不多情,也不可谓不昏庸了。
  “花心愁欲断,春色岂知心。”这两句是写“牡丹仙子”的内心世界,说花儿似乎也有情感,也有愁。因为牡丹花与春天同在,在美好的春天里,牡丹花娇嫩妩媚,姿容娟秀,清香万里,占尽了春情。然而,春天不能永驻,谁也无法挽留,这正是牡丹的愁心所在。它深知自己的芳香美色只能与春天同在。春天一去,它就会调零衰败,渐渐枯萎。因此,人们只知道欣赏春色,欣赏牡丹花的鲜艳,而不知道它的一片愁心。
  诗分前后两部分。前面四句正面写马,是实写。诗人恰似一位丹青妙手,用传神之笔为我们描画了一匹神清骨峻的“胡马”。它来自大宛(汉代西域的国名,素以产“汗血马”著称),自然非凡马可比。接着,对马作了形象的刻画。南齐谢赫的《古画品录》提出“六法”,第一为“气韵生动”,第二即是“骨法用笔”,这是作为气韵生动的首要条件提出来的。所谓“骨法”,就是要写出对象的风度、气格。杜甫写马的骨相:嶙峋耸峙,状如锋棱,勾勒出神峻的轮廓。接着写马耳如刀削斧劈一般锐利劲挺,这也是良马的一个特征。至此,骏马的昂藏不凡已跃然纸上了,我们似见其咴咴喷气、跃跃欲试的情状,下面顺势写其四蹄腾空、凌厉奔驰的雄姿就十分自然。“批”和“入”两个动词极其传神。前者写双耳直竖,有一种挺拔的力度;后者不写四蹄生风,而写风入四蹄,别具神韵。从骑者的感受说,当其风驰电掣之时,好像马是不动的,两旁的景物飞速后闪,风也向蹄间呼啸而入。诗人刻画细致,唯妙逼真。颔联两句以“二二一”的节奏,突出每句的最后一字:“峻”写马的气概,“轻”写它的疾驰,都显示出诗人的匠心。这一部分写马的风骨,用的是大笔勾勒的方法,不必要的细节一概略去,只写其骨相、双耳和奔驰之态,因为这三者最能体现马的特色。正如张彦远评画所云:“笔才一二,象已应焉,离披点画,时见缺落,此虽笔不周而意周也。”《历代名画记》这就是所谓“写意传神”。
  “三秦形胜无古今,千里传闻果是非”。紧承上两句,诗人的这种担忧还是真的表现出来了。在一声反问中引出了自己内心的沉郁隐痛,悲愤、沉痛、失望的心情溢于言表。
  这是一个斜风细雨天气,光景别饶情趣:翠竹轻摇,带着水光的枝枝叶叶明净悦目;细雨出落得荷花格外娇艳,而微风吹送,清香可闻。颔联结撰极为精心,写微风细雨全从境界见出。“含”“裛”两个动词运用极细腻生动。“含”比通常写微风的“拂”字感情色彩更浓,有小心爱护意味,则风之微不言而喻。“裛”通“浥”,比洗、洒一类字更轻柔,有“润物细无声”的意味,则雨之细也不言而喻。两句分咏风雨,而第三句风中有雨,这从“净”字可以体味(雨后翠筿如洗,方“净”);第四句雨中有风,这从“香”字可以会心(没有微风,是嗅不到细香的)。这也就是通常使诗句更为凝炼精警的“互文”之妙了。两句中各有三个形容词:翠、娟娟(美好貌)、净;红、冉冉(娇柔貌)、香,却安置妥贴,无堆砌之感;而“冉冉”、“娟娟”的叠词,又平添音韵之美。要之,此联意蕴丰富,形式精工,充分体现作者的“晚节渐于诗律细”。
  在中国诗歌史上,自第一部诗歌总集《诗经》里吟咏鸱鸮的诗作之后,吟咏日月星辰、山川草木、花鸟鱼虫的咏物诗可谓层出不穷。在浩如烟海的咏物诗中有不少格调颇高、艺术精湛、韵味无穷的佳作。李纲的这首《《病牛》李纲 古诗》便是其中之一。这里,我们不谈此诗所具有的高度概括力,也不说此诗质朴无华的语言美,只是想欣赏一下其“离形得似”、“托物言志”的艺术。司空图《诗品·形容》认为,诗人“形容”(指描摹客观事物)能不拘形似而求得神似,才是精于“形容”者:“离形得似,庶几斯人”。李纲正是精于“形容”者,其《《病牛》李纲 古诗》诗达到了“离形得似”,也即不拘于描写对象的外形外貌相似,而求得描写对象精神相似的境界。作者吟咏《病牛》李纲 古诗,笔墨重点不在绘其形,而在传其神。
  尾联“谢公歌舞处,时对换鹅经”,是写宣城民风淳朴,歌舞升平,讲求道德与教化。谢公谢眺,在宣城任太守时他“勤于郡治、劝民教士、关心农政”,给宣城人民留下了美好的印象,被称为“谢宣城”。歌舞处,指谢朓楼,那里歌舞升平,人民生活安逸。这些楼台歌舞是一种教化,时时焕起人们的道德良心。此联意下,一个地方的治理应该像宣城那样和谐安定,稻熟年丰。
  注意保护自然资源,古人很早就从实践中总结出来了。本文借里革之口对此作了很好的阐述。鲁宣公不懂得这个道理,受到里革的批评,但他那种勇于改正错误的精神还是值得肯定的。
  三、四句笔锋忽转,不再写自己,转说小儿女不知道是逃难,坚持说眼前的景物比江南还好。这两句看似平常,实际上颇见构思之苦。诗以“避地”二字为主脑。眼前的风光,未必不如江南,关键是诗人此番是逃难而来,他又是江南人,见惯江南景色,如今颠沛流离,心情不佳,遥望故乡,战火不息,他怎会对眼前的景色赞赏呢?他又怎么会有心情欣赏眼前的秀丽景色呢?反过来,儿女年幼,没有大人那样的忧愁,自然感觉不同,说眼前的景色胜过江南。诗人这样写,正是通过小儿女的不解事,反衬自己的忧思,所以用“强言”二字为小儿女定位,道出心中无限凄楚。苏轼《纵笔》“小儿误喜朱颜在,一笑那知是酒红”,将心中的感慨借小儿的误会诉出,寓庄于谐,兴味无穷;杜甫《月夜》“遥怜小儿女,未解忆长安”,直接说小儿女无知,表示自己悲伤。吕本中这首诗也通过小儿女的不懂事来表达自己的感情,尽管取径不同,仍然很有可能是受了前人的启发。

创作背景

  这首诗写于宋孝宗淳熙四年(1177)九月。诗人当时在四川成都。一天他拄杖登上了城北门楼,远眺晚秋萧条的景象,激起了对关中失地和要塞大散关的怀念。进而抒发了壮志难酬的悲愤和忧国伤时的深情。

  

周端臣( 唐代 )

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简 介

周端臣 周端臣,宋词人。字彦良,号葵窗。建业(今南京)人。光宗绍熙三年(一一九二)寓临安。宋周密《武林旧事》云其曾经“御前应制”。后出仕,未十年而卒(释斯植《采芝集·挽周彦良》“白首功成未年”)。其词作今存九首,内容多为伤春、怨别,其中有四首“西湖”词。亦能诗,《诗家鼎脔》及《宋诗纪事》收其诗九首。有《葵窗词稿》,已佚。《江湖后集》卷三辑有其诗一卷。  周端臣诗,以影印文渊阁《四车全书·江湖后集》为底本,与新辑集外诗合编为一卷。

咏蟹 / 咏螃蟹呈浙西从事 / 静诺

咏碎龙山归出号,马奔流电妓奔车。"
其恃爰获,我功我多。阴谍厥图,以究尔讹。
"雨中愁不出,阴黑尽连宵。屋湿唯添漏,泥深未放朝。
一笑忽然敛,万愁俄已新。东波与西日,不惜远行人。"
当今贤俊皆周行,君何为乎亦遑遑。杯行到君莫停手,
迎风殿里罢云和,起听新蝉步浅莎。
激石泉韵清,寄枝风啸咽。泠然诸境静,顿觉浮累灭。
遥想满堂欢笑处,几人缘我向西隅。"


东郊 / 王亘

绵绵五百载,市朝几迁革。有路在壶中,无人知地脉。
"鼎食华轩到眼前,拂衣高谢岂徒然。九霄路上辞朝客,
"直到桑干北,逢君夜不眠。上楼腰脚健,怀土眼睛穿。
煌煌二帝道,铺设在典坟。尧心惟舜会,因着为话言。
郁郁芊芊拨不开。无风自偃君知否,西子裙裾曾拂来。"
朝思除国雠,暮思除国雠。计尽山河画,意穷草木筹。
舞衣施尽馀香在,今日花前学诵经。
"知君本是烟霞客,被荐因来城阙间。世业偏临七里濑,


昼眠呈梦锡 / 余天锡

邑吏齐进说,幸勿祸乡原。逾年计不定,县听良亦烦。
宿草恨长在,伤禽飞尚迟。武昌应已到,新柳映红旗。"
君若傲贤隽,鹿鸣有食芩。君闻祈招什,车马勿骎骎。
礼成同把故人杯。卷帘松竹雪初霁,满院池塘春欲回。
具瞻尊重诚无敌,犹忆洛阳千树花。
世间人事有何穷,过后思量尽是空。
豁然重昏敛,涣若春冰溃。反照入松门,瀑流飞缟带。
风月欢宁间,星霜分益亲。已将名是患,还用道为邻。


沁园春·十万琼枝 / 成文昭

与君始分散,勉我劳修饰。岐路各营营,别离长恻恻。
褰旒去耳纩,调和进梅盐。贤能日登御,黜彼傲与憸。
夜见星辰忆旧官。梅蕊覆阶铃阁暖,雪峰当户戟枝寒。
五更初起觉风寒,香炷烧来夜已残。
"邻境诸侯同舍郎,芷江兰浦恨无梁。秋风门外旌旗动,
养鱼种芰成霪霪。不为醴泉与甘露,使名异瑞世俗夸。
"片片驱鸿急,纷纷逐吹斜。到江还作水,着树渐成花。
静思屈原沈,远忆贾谊贬。椒兰争妒忌,绛灌共谗谄。


夏至避暑北池 / 钱藻

唯有一年寒食日,女郎相唤摆阶o3."
乃二公之成。惟百辟正,乃二公之令。惟百辟谷,
几重包裹自题署,不以珍怪夸荒夷。归来捧赠同舍子,
里门先下敬乡人。横飞玉盏家山晓,远蹀金珂塞草春。
空忆丽词能状物,每看奇异但相思。"
杀牛贳官酒,椎鼓集顽民。喧阗里闾隘,凶酗日夜频。
持谢着书郎,愚不愿有云。"
亲交谁不羡,去去翔寥廓。"


王明君 / 吴圣和

莫道专城管云雨,其如心似不然灰。"
论兵去商虐,讲德兴周道。屠沽未遇时,岂异兹川老。
龙沙湿汉旗,凤扇迎秦素。久别辽城鹤,毛衣已应故。"
期当作说霖,天下同滂沱。"
昔浮南渡飙,今攀朔山景。物色多瘦削,吟笑还孤永。
"春物与愁客,遇时各有违。故花辞新枝,新泪落故衣。
善教复天术,美词非俗箴。精微自然事,视听不可寻。
出林望曾城,君子在其间。戎府草章记,阻我此游盘。


沧浪亭怀贯之 / 释德丰

"人间春荡荡,帐暖香扬扬。飞光染幽红,夸娇来洞房。
青春如不耕,何以自结束。"
"嗟尔戎人莫惨然,湖南地近保生全。
开筵试歌舞,别宅宠妖娴。坐卧摩绵褥,捧拥綟丝鬟。
发自江湖国,来荣卿相庭。从风夏云势,上汉古查形。
泉熘潜幽咽,琴鸣乍往还。长风翦不断,还在树枝间。
至乐无宫徵,至声遗讴歌。愿鼓空桑弦,永使万物和。
每夜焚香通月观,可怜光影最团圆。"


菩萨蛮·湘东驿 / 成廷圭

戎府多秀异,谢公期相携。因之仰群彦,养拙固难齐。"
公作谿堂。播播流水。浅有蒲莲,深有葭苇。公以宾燕,
唯见芙蓉含晓露,数行红泪滴清池。"
"岁杪风物动,雪馀宫苑晴。兔园宾客至,金谷管弦声。
因君讥史氏,我亦能具陈。羲黄眇云远,载籍无遗文。
曲沼春流满,新蒲映野鹅。闲斋朝饭后,拄杖绕行多。
千峰映碧湘,真叟此中藏。饭不煮石吃,眉应似发长。
"秋亭病客眠,庭树满枝蝉。凉风绕砌起,斜影入床前。


秋怀 / 沈自炳

郡政已成秋思远,闲吟应不问官曹。"
水淹手足尽有疮,山虻绕身飞飏飏.桑林椹黑蚕再眠,
气如坏山堕其庭。牙门大将有刘生,夜半射落欃枪星。
"邻境诸侯同舍郎,芷江兰浦恨无梁。秋风门外旌旗动,
竹洞何年有,公初斫竹开。洞门无锁钥,俗客不曾来。
"北都留守将天兵,出入香街宿禁扃。鼙鼓夜闻惊朔雁,
"百神斋祭相随遍,寻竹看山亦共行。
犹着褐衣何足羡,如君即是载鸣时。"


天台晓望 / 王伯虎

动触樊笼倦,闲消肉食难。主人憎恶鸟,试待一唿看。"
鹊鸣声楂楂,乌噪声护护。争斗庭宇间,持身博弹射。
州南数十里,有海无天地。飓风有时作,掀簸真差事。
屋鼠从穿兀,林狙任攫拏。春衫裁白纻,朝帽挂乌纱。
暂欲系船韶石下,上宾虞舜整冠裾。"
"星象承乌翼,蛮陬想犬牙。俚人祠竹节,仙洞闭桃花。
三山不见海沉沉,岂有仙踪更可寻。青鸟去时云路断,
剑用雄开匣,弓闲蛰受弢.凤姿尝在竹,鷃羽不离蒿。