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石鱼湖上醉歌

近现代 / 许国英

未若凌云柏,常能终岁红。晨霞与落日,相照在岩中。"
"人人入蜀谒文翁,妍丑终须露镜中。诗景荒凉难道合,
谁为秋砧明月夜,洛阳城里更愁人。"
门前青山路,眼见归不得。晓梦云月光,过秋兰蕙色。"
胆为隳肝竭,心因沥血枯。满帆摧骇浪,征棹折危途。
晚柳蝉和角,寒城烛照涛。鄱溪卧疾久,未获后乘骚。"
翠幄晴相接,芳洲夜暂空。何人赏秋景,兴与此时同。"
"茂苑有灵峰,嗟余未游观。藏山半平陆,坏谷为高岸。
"方城汉水旧城池,陵谷依然世自移。
"清辞再发郢人家,字字新移锦上花。
久别江鸥却避人。终日欲为相逐计,临岐空羡独行身。
"一步一愁新,轻轻恐陷人。薄光全透日,残影半销春。
"头痛牙疼三日卧,妻看煎药婢来扶。
碧树丛高顶,清池占下方。徒悲宦游意,尽日老僧房。"
青山不厌三杯酒,长日惟消一局棋。(《唐语林》)。"
"归来青壁下,又见满篱霜。转觉琴斋静,闲从菊地荒。
水落无风夜,猿啼欲雨天。石门期独往,谢守有遗篇。"
思归一夜隔风雷。荒斋几遇僧眠后,晚菊频经鹿踏来。


石鱼湖上醉歌拼音解释:

wei ruo ling yun bai .chang neng zhong sui hong .chen xia yu luo ri .xiang zhao zai yan zhong ..
.ren ren ru shu ye wen weng .yan chou zhong xu lu jing zhong .shi jing huang liang nan dao he .
shui wei qiu zhen ming yue ye .luo yang cheng li geng chou ren ..
men qian qing shan lu .yan jian gui bu de .xiao meng yun yue guang .guo qiu lan hui se ..
dan wei hui gan jie .xin yin li xue ku .man fan cui hai lang .zheng zhao zhe wei tu .
wan liu chan he jiao .han cheng zhu zhao tao .po xi wo ji jiu .wei huo hou cheng sao ..
cui wo qing xiang jie .fang zhou ye zan kong .he ren shang qiu jing .xing yu ci shi tong ..
.mao yuan you ling feng .jie yu wei you guan .cang shan ban ping lu .huai gu wei gao an .
.fang cheng han shui jiu cheng chi .ling gu yi ran shi zi yi .
.qing ci zai fa ying ren jia .zi zi xin yi jin shang hua .
jiu bie jiang ou que bi ren .zhong ri yu wei xiang zhu ji .lin qi kong xian du xing shen .
.yi bu yi chou xin .qing qing kong xian ren .bao guang quan tou ri .can ying ban xiao chun .
.tou tong ya teng san ri wo .qi kan jian yao bi lai fu .
bi shu cong gao ding .qing chi zhan xia fang .tu bei huan you yi .jin ri lao seng fang ..
qing shan bu yan san bei jiu .chang ri wei xiao yi ju qi ...tang yu lin ....
.gui lai qing bi xia .you jian man li shuang .zhuan jue qin zhai jing .xian cong ju di huang .
shui luo wu feng ye .yuan ti yu yu tian .shi men qi du wang .xie shou you yi pian ..
si gui yi ye ge feng lei .huang zhai ji yu seng mian hou .wan ju pin jing lu ta lai .

译文及注释

译文
思乡的(de)眼泪在旅途(tu)流尽,看归来的帆在天边徜徉。
昔日游赏于高阁中的滕王如今无处可觅,
荷花与荷叶长期互相交映,当荷叶掉落,荷花凋谢之时,是多么令人惋惜啊。
这件穿了多年的罗衣,用青绿色的丝线绣成的莲蓬已经变小;用金线绣制的荷叶颜色减退、变得单薄而稀疏。每逢秋凉,还总是还上这件罗衣。唯独人的心(xin)情不像从前舒(shu)畅适时。
故乡山水养育了丰满的羽毛,使它的形体和容貌格外鲜亮。
是怎(zen)样撤除岐地社庙,承受天命享有殷国?
秋天一眼望去清旷无极,远处隐隐约约荡起层云。
  太尉刚任泾州刺史时,汾阳王郭子仪以副元帅的身份驻扎在蒲州。汾阳王的儿子郭晞担任尚书的职务,代理郭子仪军营的统领,驻军邠州,放纵其士卒横行不法。邠州人中那些懒惰、贪婪、凶残、邪恶的人,大都用财物行贿,把自己的名字混进军队里,就可以胡作非为。官吏不能干涉。他们每天成群结队在市场上勒索,不能满足(zu),就奋力打断人家的手足,砸碎锅、鼎、坛子、瓦盆,把它丢满路上,袒露(lu)着臂膀扬长而去,甚至撞死孕妇。邠宁节度使白孝德(de)因为汾阳王郭子仪的缘故,忧虑不敢说。
昭王盛治(zhi)兵车出游,到达南方楚地才止。
秋天将尽,白菊愈发显得雪清玉瘦,似向人流露出它无限依恋的惜别情怀。你看它似忧愁凝聚,在汉皋解佩;似泪洒于纨扇题诗。有时是明月清风,有时是浓雾秋雨,老天让白菊在日益憔悴中度尽芳姿。我纵然爱惜,但不知从此还能将它留下多少时候。唉!世人如果都晓得爱护、欣赏,又何须再去追忆、强调屈原和陶渊明的爱菊呢?
手拿着锄花的铁锄,挑开门帘走到园里。园里花儿飘了一地,我怎忍心踏着花儿走来走去?
与其没有道义获取名誉啊,宁愿遭受穷困保持清高。

注释
⑹俟:等待。公家:官家,须:需要,即下所谓“征敛”。
⑿莫相猜:不要猜忌。相,一方对另一方(发出动作)。
79.倏眒(shūshēn):迅速的样子。倏,通“跾(shū)”,疾速。倩浰(lì):迅疾的样子。
③柳絮:柳树的种子。有白色绒毛,随风飞散如飘絮,因以为称。
⑺见闭:被关闭。见:被 。
5.欲:想要。

赏析

  “可怜身上衣正单,心忧炭贱愿天寒。”这是脍炙人口的名句。“身上衣正单”,自然希望天暖。然而这位《卖炭翁》白居易 古诗是把解决衣食问题的全部希望寄托在“卖炭得钱”上的,所以他“心忧炭贱愿天寒”,在冻得发抖的时候,一心盼望天气更冷。诗人如此深刻地理解《卖炭翁》白居易 古诗的艰难处境和复杂的内心活动,只用十多个字就如此真切地表现了出来,又用“可怜”两字倾注了无限同情,催人泪下。
  “老病《南征》杜甫 古诗口,君恩北望心。”道出(dao chu)了诗人虽身处逆境,但报效朝廷的热忱未减的情怀。诗人老了,病了,照理应该还乡才是,而现在却更往南走,可悲。尽管如此,诗人报国热情不减,心一刻也未尝忘怀朝廷。杜甫在成都时,代宗曾召他赴京兆功曹,杜甫没接受,后因严武表荐,授检校工部员外郎,因此他对代宗还是有着一定好感,存有一线希望的。这里“《南征》杜甫 古诗日”对“北望心”,为流水对,且前后两句在内容上对比鲜明,更加衬托出了诗人一生奔波无定,但一心报国的思想情怀。
  这首诗是诗人于边秋《野望》杜甫 古诗而作,全篇都是写望中所见之景物。
  中唐宰相权德舆有诗《《八月十五日夜瑶台寺对月绝句》权德舆 古诗》:“嬴女乘鸾已上天,仁祠空在鼎湖边。凉风遥夜清秋半,一望金波照粉田。”据宋·宋敏求《长安志图》所绘的唐太宗昭陵图,在陵域范围之内,有“瑶台寺”、“广济寺”、“澄心寺”、“百城寺”、“舍卫寺”、“升平寺”、“证圣寺”、“宝国寺”等。又据《金石萃编》记载:“瑶台寺,则《昭陵图》有之,在昭陵之西、澄心寺之南也。”据今考古,瑶台寺在昭陵西南十八里处。此诗当是权德舆于昭陵所写。查其诗中之意,则与某位公主有关。
  鬼背负宋定伯时说:“卿太重,将非鬼也!”他一点不惊慌,反而自称是“新鬼,故身重耳”。又一次巧妙地解除了鬼的怀疑,取得了鬼的信任,并进而掌握了捉鬼的奥秘“惟不喜人唾”。
  苏轼“奋厉有当世志”,而且自信“致君尧舜,此事何难”。但在神宗、哲宗两朝党争中几经起落,而其“立朝大节极可观,才意高广,唯已之是信”(马永卿《元城语录》),又从不“俯身从众,卑论趋时”(《登州谢宣诏赴阙表》),遂使他一生陷于无边的灾难之中。苏轼对待历时三十年的灾难,总的态度是“随缘自适”,但各个时期又有不同。刚开始的时候,他赴密州途中说过“用舍由时,行藏在我”(《沁园春》词)的话,那时还有还朝的愿望。乌台诗案中他自料必死无疑,谁知未死。而贬去黄州,恍如隔世;经过这一次打击,“平时种种心,次第去莫留。”(《子由自南都来陈三日而别》)他在黄州“求所以自新之方”,反觉“不可胜悔”,“今虽改之,后必复作”,不如“归诚佛僧,求一洗之,……则物我相忘,身心皆空。”(《黄州安国寺记》)再从他在黄州的诗词文赋和种种活动看,他对起复还朝已失去信心。因此,这首诗的结尾两句,不是牢骚,不是反语,是一种真情实感。苏轼在黄州寄情诗书山水,寄情新交故旧,尤其是切望惠及百姓,迥异于失意文士的消极避世。他的画像自题诗说:“问汝平生功业,黄州惠州澹州。”也不应看作牢骚反话。他在最失意最痛苦之时,总在努力使自己和大家都得到安慰,都生活得愉快些,这是他度(ta du)过一切灾难的精神力量。他临死时对儿子说:“吾生不恶,死必不坠。”人们敬仰他、纪念他,一个原因是他的诗、词、文、书、画五艺俱绝,另一原因就是他有一腔正直忠厚的心肠,一种开阔旷达的襟怀。
  颈联承接上句,依照时间发展续写诗人的所见所想:“日落狐狸眠冢上,夜归儿女笑灯前。”出句当然是虚景,哪里会有这么巧让诗人碰到狐狸在冢穴里面睡觉呢!不过是说,一天的祭扫结束了,日薄西山,人人各自归家,但“我”知道,只有一种动物是不会离开的,那便是狐狸。你凭什么这么说?虽然“我”没有看见,但“我”竟连“狐死必首丘”的道理也不懂吗?你们这些人,祭扫之时哭哭啼啼,平日里哪里见到你们有丝毫的伤心难过?狐狸却不同,它们始终对同伴、对“家庭”忠诚无二,即使死了,也要将头对准丘穴的方向!真是“狐犹如此,人何以堪”啊!这一层强烈的反差不经仔细的推敲是得不到的。可是哪里知道反差更强烈的还在后头:晚上回到家来,看到孩子们在灯前玩闹嬉戏,他们怎么会知道“我”的心酸,怎么会知道生离死别的痛苦?这于我们来说,又是一个极大的冲击。可是还不止如此,我们再挖掘下去就发现:这些孩子都还那样弱小,是那么天真无邪,可是终归要长大,终归要衰老,终归也要死去,这是天命所在,是多么得令人遗憾,令人神伤。你看,这里正好与首联我们提到的诗人厌倦死亡的思想相照应了。是不是吃了一惊,短短十四个字,居然内涵多至如斯境地,且皆为感人心魄,发人深省之语。
  更应该提到的,应是《《秋声赋》欧阳修 古诗》在文体上的贡献。注重骈偶铺排以及声律的赋到了宋代以后,由于内容的空乏和形式上的矫揉造作,已经走向没落。欧阳修深明其中之弊,当他的散文革新取得了成功之后,回过头来又为“赋’’体打开了一条新的出路,即赋的散文化,使赋的形式活泼起来,既部分保留了骈赋、律赋的铺陈排比、骈词俪句及设为问答的形式特征,又呈现出活泼流动的散体倾向,且增加了赋体的抒情意味。这些特点也使《《秋声赋》欧阳修 古诗》在散文发展史上占有了一席很重要的地位。
  后两句运用对比描写出失宠于得宠截然不同的差距,白露堂中细草迹是指失宠嫔妃的宫闱清冷,杂草丛生,一片荒凉凄清,使得人物也显得十分幽怨。
  四
  “马蹀阏氏血,旗袅可汗头”,用马蹄践踏阏氏的血肉,把可汗的人头割下来挂在旗杆上示众。“阏氏”、“可汗”这里指金朝侵略者。这种必欲置之死地而后践踏之的痛愤,不正是《满江红》词中“壮志饥餐胡虏肉,笑谈渴饮匈奴血”的另一种说法“。
  这首诗题为“《寄王舍人竹楼》李嘉祐 古诗”,实际上借对王舍人“竹楼”的赞美,表现了作者蔑视功名、闲适自得的生活态度。
  前两句是借观柯九思的墨竹图而发议论,专门拈出了画竹的难易繁简问题,表达了诗人对文人画尚意崇简美学趣味的推崇。文人画起源于宋代,大诗人苏轼曾是文人画的极力推动者,文人画家文同也以画竹著名,柯九思画竹就祖述文同。苏轼曾有《文与可画筼筜谷偃竹记》一文专门论文同的画竹,文中指出画竹不能只讲形似,如果节节而为之,叶叶(ye ye)而累之,就没有竹了;画家画竹应该先在胸中酝酿,做到成竹在胸,然后以意为之一挥而就。苏轼之论,一方面说出了画竹不能从繁而应尚简,另一方面也道出了成竹在胸以意写之的追意论。苏轼在《书鄢陵王主簿所画折枝》诗中还说道:“论画以形似,见与儿童邻”,更进一步表达了他重传神写意的艺术见解。李东阳深谙文人画的精髓,在此诗中提出了画竹莫论难易,要做到简实则比繁更难的艺术创作观。
  诗一开始就以纵论军国大事的雄健笔调,写出了其父范仲淹的才能、业绩和威名,有高屋建瓴的气势。“塞垣草木识威名”,用翻进一层的写法,极写范仲淹的名震边睡。草木为无情之物,原本谈不上识与不识,此时草木都能识,足见其声威之盛。草木尚能如此,人则更不待言。所以透过草木,实是写人。同时这一句也是用典:唐德宗曾对张万福说过:“朕以为江淮草木亦知卿威名。”(《旧唐书·张万福传》)据史载,1040年(康定元年)范仲淹为陕西经略安抚副使,兼知延州。第二年,徙知庆州,为环庆路经略安抚招讨使,兵马都部署。他在主政期间,功业卓著,“威德著闻,夷夏耸服,属户蕃部率称曰‘龙图老子’”(《绳水燕谈录》),人称为“小范老子腹中有数万甲兵”(《名臣传》)。因而这一句是对他功业威名的高度概括。接着写其杰出的军事才能。“敌人开户玩处女”一句用《孙子·九地》语:“是故始如处女,敌人开户,后如脱兔,敌不及拒。”以此形容宋军镇静自着,不露声色。“掩耳不及惊雷霆”,则写迅捷的军事行动,出其不意,攻其不备。这里用“惊雷”代替“脱兔”的比喻,表现出黄庭坚对典故的改造与化用。《晋书·石勒载记》有“迅雷不及掩耳”之说,《旧唐书·李靖传》也说:“兵贵神速,机不可失……所谓疾雷不及掩耳,此兵家上策。”“惊雷”对“处女”,不仅有动静的对比,而且更加有声有色,形象的反衬更为鲜明。这两句诗是范仲淹用兵如神的真实写照。如他率兵筑大顺城,“一旦引兵出,诸将不知所向。军至柔远,始号令告其地处,使往筑城。至于版筑之用,大小毕具,而军中初不知。贼以骑三万来争,公戒诸将,战而贼走,追勿过河。已而贼果走,追者不渡,而河外果有伏。贼失计,乃引去。于是诸将皆服公为不可及。”(欧阳修《文正范公神道碑铭》)接下二句又是一转:范仲淹不仅是杰出的统帅,更是治国的能臣。“平生端有活国计”就是赞扬他的经邦治国的才能,“百不一试”,即还未来得及全面施展,就溘然长逝,沉埋九泉了。这两句也是写实。1043年(宋仁宗庆历三年),范仲淹入为枢密副使,旋为参知政事,推行了一系列刷新朝政的措施,史称“庆历新政”,但只一年多即遭挫折而失败。
  这首题画诗,是宋神宗元丰元年(l078)苏轼任徐州(今属江苏)知州时创作的。题中李思训,唐代著名画家,官至左〔一作右)武卫大将军,世称李将军。他的山水画多以青绿胜,明代画论家董其昌说他是山水画“北宗”的创始人。宋代《宣和画谱》评其画:“皆超绝,尤工山石林泉,笔格遒劲,得湍濑潺湲、烟霞缥缈难写之状。”可见他的着色山水画同王维的水墨写意山水也有相似之处,都重视意境创造,使画中有诗。苏轼题咏的这幅《长江绝岛图》早己不存,今存《江帆楼阁图》是青绿山水,颇有郁勃、恢宏的盛唐气象,相传是李思训墨宝。
  这首诗将史事融入送行时对路途险远的渲染中,全诗从写景到说史,又从说史到抒情,曲曲折折,而于字句之间流淌不绝的,则是诗人对于友人始终如一的深情。

创作背景

  任少卿名安,荥阳人。曾任益州刺史、北军使者护军。《史记》卷一百四《田叔传》后附有褚先生所补的《任安传》。任安是司马迁的朋友,曾经写信给司马迁,叫他利用中书令的地位“推贤进士”。过了很久,司马迁给他回了这封信。此信写于武帝太始四年十一月(公元前93年,这年司马迁53岁)。当时任安因事下狱,状况危险,所以书信中虑及任安的死。在任安为北军使者护军的时候,因他在太子刘据“造反”时采取了袖手旁观的做法,其实太子并非真反只是因“巫蛊事件”被冤枉没办法了,想杀江充以自保。

  

许国英( 近现代 )

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简 介

许国英 许国英,字志毅,一字指严,号苏庵,别号不才,江苏武进人。

使至塞上 / 朱彦

"共出丘门岁九霜,相逢凄怆对离觞。
"出门无一事,忽忽到天涯。客地多逢酒,僧房却厌花。
是我停飧服药时。枕上愁吟堪发病,府中欢笑胜寻医。
信物无端寄谁去,等闲裁破锦鸳鸯。
望苑三千日,台阶十五年。是人皆弃忘,何物不陶甄。
八十一女居深宫。愿将辇内有馀席,回赐忠臣妾恩泽。
隔年拟待春消息,得见春风已断肠。"
献寿千春外,来朝数月间。莫抛残药物,窃取驻童颜。"


青青河畔草 / 释天石

云破山呈色,冰融水放光。低平稳船舫,轻暖好衣裳。
渐映沙汀白,微分渚叶红。金波宜共赏,仙棹一宵同。"
日暮风吹官渡柳,白鸦飞出石头墙。(《废城》)
"乱峰碎石金牛路,过客应骑铁马行。白日欲斜催后乘,
"西陆宜先启,春寒寝庙清。历官分气候,天子荐精诚。
按剑心犹壮,琴书乐有馀。黄金都散尽,收得邺侯书。
宛马嘶寒枥,吴钩在锦弢.未能追狡兔,空觉长黄蒿。
"鸾凤分飞海树秋,忍听钟鼓越王楼。只应霜月明君意,


山亭柳·赠歌者 / 卢正中

中宵疑有雁,当夕暂无蝉。就枕终难寐,残灯灭又然。"
"出拥楼船千万人,入为台辅九霄身。
"簇锦攒花斗胜游,万人行处最风流。
每遇凄凉事,还思潦倒身。唯知趁杯酒,不解炼金银。
鹤寻深院宿,人借旧书看。寂寞焚香处,红花满石坛。"
继于长庆初,燕赵终舁襁。携妻负子来,北阙争顿颡。
紫河车里丹成也,皂荚枝头早晚飞。
仙经拣客问,药债煮金还。何计能相访,终身得在山。"


宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮 / 张宁

豹变资陈武,龙飞拥晋元。风流前事尽,文物旧仪存。
尽日洛桥闲处看,秋风时节上阳宫。"
"疏拙只如此,此身谁与同。高情向酒上,无事在山中。
"梓桐花幕碧云浮,天许文星寄上头。武略剑峰环相府,
散周香海小轮围。坐隅咫尺窥岩壑,窗外高低辨翠微。
"劳师送我下山行,此别何人识此情。
"暖日傍帘晓,浓春开箧红。钗斜穿彩燕,罗薄剪春虫。
"桂舟兰作枻,芬芳皆绝世。只可弄潺湲,焉能济大川。


停云·其二 / 邹希衍

胡亥空随鲍鱼辙。腐肉偷生三千里,伪书先赐扶苏死。
"岧峣下瞰霅溪流,极目烟波望梓州。
鸟鸣草木下,日息天地右。踯躅因风松,青冥谢仙叟。
天子时清不巡幸,只应鸾凤集梧桐。"
运极数残,德至时否。楚国浸广,秦封益侈。
浦迥湘烟卷,林香岳气春。谁知此中兴,宁羡五湖人。"
"婵娟春尽暮心秋,邻里同年半白头。
谈玄何日到星坛。山中胜景常留客,林下清风好炼丹。


渔家·卖得鲜鱼二百钱 / 卢原

"闲看双节信为贵,乐饮一杯谁与同。
危坐徒相忆,佳期未有由。劳君寄新什,终日不能酬。"
不知梦逐青鸾去,犹把花枝盖面归。"
"右眼昏花左足风,金篦石水用无功。不如回念三乘乐,
散满萝垂带,扶疏桂长轮。丹青写不尽,宵梦叹非真。
童子不戏尘,积书就岩扃。身着木叶衣,养鹿兼牸耕。
壮气盖燕赵,耽耽魁杰人。弯弧五百步,长戟八十斤。
丹橘村边独火微,碧流明处雁初飞。


昼眠呈梦锡 / 王克勤

留情清景宴,朝罢有馀闲。蝶散红兰外,萤飞白露间。
"激水自山椒,析波分浅濑。回环疑古篆,诘曲如萦带。
紫云楼下醉江花。九重树影连清汉,万寿山光学翠华。
不独丰祥先有应,更宜花县对潘郎。"
"子性剧弘和,愚衷深褊狷。相舍嚣譊中,吾过何由鲜。
今夕深溪又相映,特公何处共团圆。"
"浮云变化失龙儿,始忆嘶风喷沫时。蹄想尘中翻碧玉,
"时暑不出门,亦无宾客至。静室深下帘,小庭新扫地。


江南曲四首 / 韩玉

"画梁朽折红窗破,独立池边尽日看。
赋咏成诗不住书。借问商山贤四皓,不知此后更何如。"
"幽岛藓层层,诗人日日登。坐危石是榻,吟冷唾成冰。
兹晨戒流火,商飙早已惊。云天收夏色,木叶动秋声。
起雁看荒草,惊波尚白沙。那堪动乡思,故国在天涯。"
"十指纤纤玉笋红,雁行轻遏翠弦中。
"窗明帘薄透朝光,卧整巾簪起下床。背壁灯残经宿焰,
断送尊前倒即休。催老莫嫌孙稚长,加年须喜鬓毛秋。


望岳三首·其三 / 陈子常

今朝亭馆无遗制,积水沧浪一望中。"
"西风应时筋角坚,承露牧马水草冷。
"虎迹新逢雨后泥,无人家处洞边溪。
"凤钗翠翘双宛转,出见丈人梳洗晚。
七魄憎阳盛,三彭恶命延。被他迷失却,叹息只潸然。
旅雁投孤岛,长天下四维。前程有平处,谁敢与心期。"
"水有青莲沙有金,老僧于此独观心。
明年忝谏官,绿树秦川阔。子提健笔来,势若夸父渴。


杨柳枝·宜春苑外最长条 / 黄从龙

静闻新蝉鸣,远见飞鸟还。但有巾挂壁,而无客叩关。
却为一声河满子,下泉须吊旧才人。"
鹿门才子不再生,怪景幽奇无管属。"
戏狖跳林末,高僧住石间。未肯离腰组,来此复何颜。"
"旃檀刻像今犹少,白石镌经古未曾。
穴处身疑培塿中。花影一阑吟夜月,松声半榻卧秋风。
"去年今夜在商州,还为清光上驿楼。
商声辞玉笛,羽调入金钟。密叶翻霜彩,轻冰敛水容。