有美堂暴雨
亦拟村南买烟舍，子孙相约事耕耘。"
南塘渐暖蒲堪结，两两鸳鸯护水纹。"
绿滑莎藏径，红连果压枝。幽人更何事，旦夕与僧期。"
下望山城如一弹。鹧鸪声苦晓惊眠，朱槿花娇晚相伴。
掩灯遮雾密如此，雨落月明俱不知。"
"红烛短时羌笛怨，清歌咽处蜀弦高。
"去扫冬林下，闲持未遍经。为山低凿牖，容月广开庭。
凤管递参差，霞衣竞摇曳。宴罢水殿空，辇馀春草细。
白沙日暮愁云起，独感离乡万里人。
照吟清夕月，送药紫霞人。终计依门馆，何疑不化鳞。"
楚水秦天莽空阔。翔雁横秋过洞庭，西风落日浪峥嵘。
有美堂暴雨拼音解释:
yi ni cun nan mai yan she .zi sun xiang yue shi geng yun ..
nan tang jian nuan pu kan jie .liang liang yuan yang hu shui wen ..
lv hua sha cang jing .hong lian guo ya zhi .you ren geng he shi .dan xi yu seng qi ..
xia wang shan cheng ru yi dan .zhe gu sheng ku xiao jing mian .zhu jin hua jiao wan xiang ban .
yan deng zhe wu mi ru ci .yu luo yue ming ju bu zhi ..
.hong zhu duan shi qiang di yuan .qing ge yan chu shu xian gao .
.qu sao dong lin xia .xian chi wei bian jing .wei shan di zao you .rong yue guang kai ting .
feng guan di can cha .xia yi jing yao ye .yan ba shui dian kong .nian yu chun cao xi .
bai sha ri mu chou yun qi .du gan li xiang wan li ren .
zhao yin qing xi yue .song yao zi xia ren .zhong ji yi men guan .he yi bu hua lin ..
chu shui qin tian mang kong kuo .xiang yan heng qiu guo dong ting .xi feng luo ri lang zheng rong .
译文及注释
译文
那时军中死去的(de)并非贵妃一人，死了那么多人，君王却丝毫也没(mei)有怜惜他们，更没有为他们而难受过。
此刻，峰影如燃的西天，还沐浴在(zai)一派庄严肃穆的落日(ri)余霞(xia)中。回看北天，却又灰云蒙黎。透过如林插空的千百峰嶂，隐约可见有一片雨雪，纷扬在遥远的天底下，将起伏的山峦，织成茫茫一白。意兴盎然(ran)地转身西望，不禁又惊喜而呼：那在内蒙古准格尔旗一带的“渝林”古塞，竟远非人们所想像的那般遥远！从居庸塞望去，它不正“只隔”在云海茫茫中耸峙的“数蜂”之西么?
亭中有龟形碑座，壁上镶嵌着螭龙雕刻，白昼静书斋空，只听拓碑声响登登。
座席中吹过萧萧的哀风，水面上漾起淡淡的波纹。
和你相爱缠绵陶醉在今夜幸福的时刻，多么美好的时光呀!
春天还没有过去，微风细细，柳枝斜斜随之起舞。登上超然台远远眺望，护城河只半满的春水微微闪动，城内则是缤纷竞放的春花。更远处，家家瓦房均在雨影之中。
支离无趾，身残避难。
长江滚滚东去，下有蛟龙发怒，掀起波浪；你这次乘着扁舟离去，何时才能回还？
顿时就如没有暖气的寒谷，没有炎烟的死灰，没有希望了。
我家有娇女，小媛和大芳。
深秋时分，在这遥远的边塞，有谁能记得我？树叶发出萧萧的声响。返乡之路千里迢迢。家和梦一样遥不可及。重阳佳节，故园风光正好，离愁倍增。不愿登高远望。只觉心中悲伤不已。当鸿雁南归之际，将更加冷落凄凉。
突然他便无影无踪，无处追寻，令人浩然长叹。斋忌三千日，裁白丝布书写道经。
注释
②孔明：诸葛亮。安石：谢安。
113、衡下车，治威严，整法度：下车：官员初到任。治威严，树立威信。治，整治。整法度，整顿法纪制度。
⑹釜：锅。
玄鬓：指蝉的黑色翅膀，这里比喻自己正当盛年。不堪：一作“那堪”。
⑴少府：官名。之：到、往。蜀州：今四川崇州。
赏析
唐宣宗大中初年，诗人由山西太原幕府掌书记。被贬为龙阳尉，自江北来江南，行于洞庭湖畔，触景生情，追慕先贤，感伤身世，而写下了《楚江怀古》五津三章，这是第一首。
与此刚好成对照的，是如(shi ru)期而至的自然界的春色：“桃花细逐杨花落，黄鸟时兼(shi jian)白鸟飞。”短短一联，形、神、声、色、香俱备。“细逐”、“时兼”四字，极写落花轻盈无声，飞鸟欢跃和鸣，生动而传神。两句衬托出诗人的此时的心绪：久坐江头，空闲无聊，因而才这样留意于花落鸟飞。“桃花细逐杨花落”一句，原作“桃花欲共(yu gong)杨花语”，后杜甫“自以淡笔改三字”（胡仔《苕溪渔隐丛话》），由拟人法改为描写法。之所以这样改，是因为“桃花欲共杨花语”显得过于恬适而富有情趣，跟诗人当时仕途失意，懒散无聊的心情不相吻合。
这是一首早期律诗。全篇都是律句和律联，但前两联之间并后两联之间都失粘；三四句处于颔联的位置上，本该用对仗，却只是两句一意的十字句而并不构成流水对。该粘而不粘，该用对仗而不用，这些都是律诗在演进过程中留下的一些重要的迹象(ji xiang)。
本诗通过对春末夏初季节交替时景色的描写，体现了万物勃发的生命力。全诗所摄取的景物极为平淡，所描绘人物的活动也极为平常，但由于采取景物与人物相结合，动静相间的写作手法，成功地刻画出农村恬淡自然，宁静清新的早春风光。
温庭筠的诗中曾有“自笑谩怀经济策，不将心事许烟霞”（《郊居秋日有怀一二知己》）的自负与自嘲，这里却浩然有归隐之志，实际上是失意后的无奈之语。“独忘机”，其实并不能忘机。这一点和(dian he)范蠡也是共通的。范蠡是因越王勾践难共安乐才辞官隐遁的。所以，两个人都可谓是极有机心的人。
接下来的两句诗，“晴明落地犹惆怅，何况飘零泥土中。”具体细微地刻画了风雨过后落红满地的景象，用的是一种欲擒故纵、欲说还休的表现手法，极尽强调、渲染之能事。先说哪怕在是风和日丽的情况下，开败的牡丹随风飘落也会令人感到无比惆怅，进而强调眼前所见，当初在枝头上或含苞待放，或笑靥迎人的花瓣已经不但开败，“何况”又纷纷“飘零”在风雨过后的“泥土中”，那种惨状，那份凄凉，只要是有一分爱花的心思，哪怕是石头人见了也要落泪了，更不要说白居易面对此景又该做何感想了，这实在是他无从表达也不忍明说的。诗歌也就在这种让人不忍卒读的情绪中，黯然而止了。
第二句，“世间谁敢斗轻盈？”把《垂柳》唐彦谦 古诗写得形态毕肖。“轻盈”，形容体态苗条。这里，《垂柳》唐彦谦 古诗暗以体态轻盈的美人赵飞燕自喻，是紧承上句，以《垂柳》唐彦谦 古诗自夸的口气写出其纤柔飘逸之美。“谁敢斗轻盈”问得极妙，这一问，从反面肯定了《垂柳》唐彦谦 古诗的美是无与伦比的；这一问，也显出了《垂柳》唐彦谦 古诗恃美而骄的神情。
清朝初期诗人多学唐,查慎行崛起后,兼学唐宋，成为清初效法宋诗最有成就的作者。对诗坛影响极大。难怪赵翼在《瓯北诗话》里说：“梅村（吴伟业）③后，欲举一家列唐宋诸公之后者，实难其人。惟查初白才气开展，工力纯熟”，“要其功力之深，则香山④、放翁⑤后一人而已”。
这两句的艺术技巧是相当娴熟的。“寒”有冷意，“相依”是静态，这是一幅表现静态美的画面；“戏”是动态，“落晖”却有暖意，这又是一幅表现动态美的画面。但这二者又不是割裂的而是浑然一体的。一部分水鸟在“自相依”，另一部分水鸟却在“十百为群”地嬉戏，这种合而有分，分而有合的状态，这种动静相宜的情调，正是自然界每时每刻所呈现的生动而实在的面貌。这一组画面是采用白描手法，点出了早春时令、晚霞中水鸟的安闲。
“后人得之传此，仲尼亡兮谁为出涕？”前一句说后人得到大鹏半空夭折的消息，以此相传。后一句用孔子泣麟的典故。但如今孔子已经死了，谁也不会像他当年痛哭麒麟那样为大鹏的夭折而流泪。这两句一方面深信后人对此将无限惋惜，一方面慨叹当今之世没有知音，含意和杜甫总结李白一生时说的，“千秋万岁名，寂寞身后事”（《梦李白二首》）非常相近。
“数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦。”三、四两句，从江头景色收转到离亭别宴，正面抒写握别时情景。驿亭宴别，酒酣情浓，席间吹奏起了凄清怨慕的笛曲。即景抒情，所奏的也许正是象征着别离的《折杨柳》。这笛声正倾诉出彼此的离衷，使两位即将分手的友人耳接神驰，默默相对，思绪萦绕，随风远扬。离笛声中，天色仿佛不知不觉地暗了下来，握别的时间到了。两位朋友在沉沉暮霭中互道珍重，各奔前程——“君向潇湘我向秦”。诗到这里，突然停止，富有韵味。
这篇赋以“有声之秋”与“无声之秋”的对比作为基本结构框架，精心布局，文势一气贯串而又曲折变化，作者从凄切悲凉的秋声起笔，为下文铺写“有声之秋”蓄势；然后由草木经秋而摧败零落，写到因人事忧劳而使身心受到戕残，由自然界转到社会人生，这是“无声之秋”；最后归结出全篇主旨：“念谁为之戕贼，亦何恨乎秋声！”
以下三句，接写坐时所见。“水精宫殿转霏微”，在“宫殿”、“霏微”间，又着一“转”字，突出了景物的变化。这表面上是承“坐不归”而来的：久坐不归，时间已经快到晚上，所以宫殿霏微。但是，下面的描写中，却没有日暮的景象，这就透露了诗人另有笔意。浦起龙《读杜心解》曾将诗人这一时期所写的《曲江二首》、《《曲江对酒》杜甫 古诗》、《曲江对雨》，跟作于安史之乱以前的《丽人行》作过比较，指出：“此处曲江诗，所言皆‘花’、‘鸟’、‘蜻’、‘蝶’。一及宫苑，则云‘巢翡翠’，‘转霏微’，‘云覆’，‘晚静’而已。视前此所咏‘云幕’，‘御厨’，觉盛衰在目，彼此一时。”这种看法是有道理的。“水精宫殿转霏微”所显示的，即是一种虚空寥落的情景，这个“转”字，则有时过境迁的意味。
尾联直陈诗人的感慨。"旧业"指家中原有用以维持生计的产业。它已随着战乱而化为乌有。"鼓鼙"借指战乱。战争已使人倾家荡产，江海飘零，更哪堪江上再传来战鼓的声音?句中"更堪"意谓"更哪堪"，因受诗句的限制，省作"更堪"。这一句言外之意是:虽然战争已令我一无所有，但战火未熄，在逃难的途中，难保前方水路上不再碰上兵灾。倘若真的碰上，那简直无法忍受了。
与此刚好成对照的，是如(shi ru)期而至的自然界的春色：“桃花细逐杨花落，黄鸟时兼(shi jian)白鸟飞。”短短一联，形、神、声、色、香俱备。“细逐”、“时兼”四字，极写落花轻盈无声，飞鸟欢跃和鸣，生动而传神。两句衬托出诗人的此时的心绪：久坐江头，空闲无聊，因而才这样留意于花落鸟飞。“桃花细逐杨花落”一句，原作“桃花欲共(yu gong)杨花语”，后杜甫“自以淡笔改三字”（胡仔《苕溪渔隐丛话》），由拟人法改为描写法。之所以这样改，是因为“桃花欲共杨花语”显得过于恬适而富有情趣，跟诗人当时仕途失意，懒散无聊的心情不相吻合。
这是一首早期律诗。全篇都是律句和律联，但前两联之间并后两联之间都失粘；三四句处于颔联的位置上，本该用对仗，却只是两句一意的十字句而并不构成流水对。该粘而不粘，该用对仗而不用，这些都是律诗在演进过程中留下的一些重要的迹象(ji xiang)。
本诗通过对春末夏初季节交替时景色的描写，体现了万物勃发的生命力。全诗所摄取的景物极为平淡，所描绘人物的活动也极为平常，但由于采取景物与人物相结合，动静相间的写作手法，成功地刻画出农村恬淡自然，宁静清新的早春风光。
温庭筠的诗中曾有“自笑谩怀经济策，不将心事许烟霞”（《郊居秋日有怀一二知己》）的自负与自嘲，这里却浩然有归隐之志，实际上是失意后的无奈之语。“独忘机”，其实并不能忘机。这一点和(dian he)范蠡也是共通的。范蠡是因越王勾践难共安乐才辞官隐遁的。所以，两个人都可谓是极有机心的人。
接下来的两句诗，“晴明落地犹惆怅，何况飘零泥土中。”具体细微地刻画了风雨过后落红满地的景象，用的是一种欲擒故纵、欲说还休的表现手法，极尽强调、渲染之能事。先说哪怕在是风和日丽的情况下，开败的牡丹随风飘落也会令人感到无比惆怅，进而强调眼前所见，当初在枝头上或含苞待放，或笑靥迎人的花瓣已经不但开败，“何况”又纷纷“飘零”在风雨过后的“泥土中”，那种惨状，那份凄凉，只要是有一分爱花的心思，哪怕是石头人见了也要落泪了，更不要说白居易面对此景又该做何感想了，这实在是他无从表达也不忍明说的。诗歌也就在这种让人不忍卒读的情绪中，黯然而止了。
第二句，“世间谁敢斗轻盈？”把《垂柳》唐彦谦 古诗写得形态毕肖。“轻盈”，形容体态苗条。这里，《垂柳》唐彦谦 古诗暗以体态轻盈的美人赵飞燕自喻，是紧承上句，以《垂柳》唐彦谦 古诗自夸的口气写出其纤柔飘逸之美。“谁敢斗轻盈”问得极妙，这一问，从反面肯定了《垂柳》唐彦谦 古诗的美是无与伦比的；这一问，也显出了《垂柳》唐彦谦 古诗恃美而骄的神情。
清朝初期诗人多学唐,查慎行崛起后,兼学唐宋，成为清初效法宋诗最有成就的作者。对诗坛影响极大。难怪赵翼在《瓯北诗话》里说：“梅村（吴伟业）③后，欲举一家列唐宋诸公之后者，实难其人。惟查初白才气开展，工力纯熟”，“要其功力之深，则香山④、放翁⑤后一人而已”。
这两句的艺术技巧是相当娴熟的。“寒”有冷意，“相依”是静态，这是一幅表现静态美的画面；“戏”是动态，“落晖”却有暖意，这又是一幅表现动态美的画面。但这二者又不是割裂的而是浑然一体的。一部分水鸟在“自相依”，另一部分水鸟却在“十百为群”地嬉戏，这种合而有分，分而有合的状态，这种动静相宜的情调，正是自然界每时每刻所呈现的生动而实在的面貌。这一组画面是采用白描手法，点出了早春时令、晚霞中水鸟的安闲。
“后人得之传此，仲尼亡兮谁为出涕？”前一句说后人得到大鹏半空夭折的消息，以此相传。后一句用孔子泣麟的典故。但如今孔子已经死了，谁也不会像他当年痛哭麒麟那样为大鹏的夭折而流泪。这两句一方面深信后人对此将无限惋惜，一方面慨叹当今之世没有知音，含意和杜甫总结李白一生时说的，“千秋万岁名，寂寞身后事”（《梦李白二首》）非常相近。
“数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦。”三、四两句，从江头景色收转到离亭别宴，正面抒写握别时情景。驿亭宴别，酒酣情浓，席间吹奏起了凄清怨慕的笛曲。即景抒情，所奏的也许正是象征着别离的《折杨柳》。这笛声正倾诉出彼此的离衷，使两位即将分手的友人耳接神驰，默默相对，思绪萦绕，随风远扬。离笛声中，天色仿佛不知不觉地暗了下来，握别的时间到了。两位朋友在沉沉暮霭中互道珍重，各奔前程——“君向潇湘我向秦”。诗到这里，突然停止，富有韵味。
这篇赋以“有声之秋”与“无声之秋”的对比作为基本结构框架，精心布局，文势一气贯串而又曲折变化，作者从凄切悲凉的秋声起笔，为下文铺写“有声之秋”蓄势；然后由草木经秋而摧败零落，写到因人事忧劳而使身心受到戕残，由自然界转到社会人生，这是“无声之秋”；最后归结出全篇主旨：“念谁为之戕贼，亦何恨乎秋声！”
以下三句，接写坐时所见。“水精宫殿转霏微”，在“宫殿”、“霏微”间，又着一“转”字，突出了景物的变化。这表面上是承“坐不归”而来的：久坐不归，时间已经快到晚上，所以宫殿霏微。但是，下面的描写中，却没有日暮的景象，这就透露了诗人另有笔意。浦起龙《读杜心解》曾将诗人这一时期所写的《曲江二首》、《《曲江对酒》杜甫 古诗》、《曲江对雨》，跟作于安史之乱以前的《丽人行》作过比较，指出：“此处曲江诗，所言皆‘花’、‘鸟’、‘蜻’、‘蝶’。一及宫苑，则云‘巢翡翠’，‘转霏微’，‘云覆’，‘晚静’而已。视前此所咏‘云幕’，‘御厨’，觉盛衰在目，彼此一时。”这种看法是有道理的。“水精宫殿转霏微”所显示的，即是一种虚空寥落的情景，这个“转”字，则有时过境迁的意味。
尾联直陈诗人的感慨。"旧业"指家中原有用以维持生计的产业。它已随着战乱而化为乌有。"鼓鼙"借指战乱。战争已使人倾家荡产，江海飘零，更哪堪江上再传来战鼓的声音?句中"更堪"意谓"更哪堪"，因受诗句的限制，省作"更堪"。这一句言外之意是:虽然战争已令我一无所有，但战火未熄，在逃难的途中，难保前方水路上不再碰上兵灾。倘若真的碰上，那简直无法忍受了。
创作背景
唐玄宗天宝十载（751年）五月，西北边境石国太子引大食（古阿拉伯帝国）等部袭击唐境。当时的武威（今属甘肃）太守、安西节度使高仙芝将兵三十万出征抵抗。此诗是作者于武威送僚友刘判官（名单）赴军前之作，“碛西”即安西都护府。
钱谦益( 金朝 )
收录诗词 (2638) 首
简 介
钱谦益 钱谦益（1582—1664），字受之，号牧斋，晚号蒙叟，东涧老人。学者称虞山先生。清初诗坛的盟主之一。常熟人。明史说他“至启、祯时，准北宋之矩矱” 明万历三十八年（1610）一甲三名进士，他是东林党的领袖之一，官至礼部侍郎，因与温体仁争权失败而被革职。在明末他作为东林党首领，已颇具影响。马士英、阮大铖在南京拥立福王，钱谦益依附之，为礼部尚书。后降清，仍为礼部侍郎。
古代文论选段
古柏今收子，深山许事兄。长生如有分，愿逐到蓬瀛。"
共贺万家逢此节，可怜风物似荆州。"
移花疏处过，劚药困时攀。日暮微风起，难寻旧径还。"
少得团圆足怨嗟。二八月轮蟾影破，十三弦柱雁行斜。
夜暮眠明月，秋深至洞庭。犹来交辟士，事别偃林扃。"
君今且少安，听我苦吟诗。古诗何人作，老大徒伤悲。"
"寒空孤鸟度，落日一僧归。近寺路闻梵，出郊风满衣。
少年花蒂多芳思，只向诗中写取真。
宿江边阁 / 后西阁
"铙管随征旆，高秋上远巴。白波连雾雨，青壁断蒹葭。
清磬月高林下禅。台殿虚窗山翠入，梧桐疏叶露光悬。
"梓潼不见马相如，更欲南行问酒垆。
"桂香松暖庙门开，独泻椒浆奠一杯。秦法欲兴鸿已去，
试望明月人，孟夏树蔽岑。想彼叹此怀，乐喧忘幽林。
翠影西来扑槛山。远目静随孤鹤去，高情常共白云闲。
吟身坐霜石，眠鸟握风枝。别忆天台客，烟霞昔有期。"
"汉将边方背辘轳，受降城北是单于。黄河晚冻雪风急，
与顾章书
初霁独登赏，西楼多远风。横烟秋水上，疏雨夕阳中。高树下山鸟，平芜飞草虫。唯应待明月，千里与君同。
"六曲连环接翠帷，高楼半夜酒醒时。
香车争路进名来。天临玉几班初合，日照金鸡仗欲回。
"一室意何有，闲门为我开。炉香寒自灭，履雪饭初回。
"月沉霜已凝，无梦竟寒灯。寄世何殊客，修身未到僧。
练塘花发北来迟。青芜定没安贫处，黄叶应催献赋诗。
山豁犹藏向后峰。鸟径恶时应立虎，畬田闲日自烧松。
谢公楼下潺湲响，离恨诗情添几般。"
蝶恋花·百种相思千种恨
前山风雨凉，歇马坐垂杨。何处芙蓉落，南渠秋水香。
戍鼓一声帆影尽，水禽飞起夕阳中。"
"一树浓姿独看来，秋庭暮雨类轻埃。不先摇落应为有，
"贱子来还去，何人伴使君。放歌迎晚醉，指路上高云。
白道青松了然在。此时闻有燕昭台，挺身东望心眼开。
遇物唯多感，居常只是吟。待时钳定口，经事压低心。
曾约共游今独去，赤城西面水溶溶。"
露草争三秀，风篁共八音。吹笙延鹤舞，敲磬引龙吟。
之宣城郡出新林浦向板桥
"何处吹笳薄暮天，塞垣高鸟没狼烟。
塞寒如箭伤眸子。狼烟堡上霜漫漫，枯叶号风天地干。
人间只有嵇延祖，最望山公启事来。"
夜电引雷窗暂明。暗惜水花飘广槛，远愁风叶下高城。
"酒阑横剑歌，日暮望关河。道直去官早，家贫为客多。
"行止象分符，监州是戏儒。管排蛮户远，出箐鸟巢孤。
"纶阁知孤直，翻论北巷贤。且縻莲幕里，会致玉阶前。
"征车日已远，物候尚凄凄。风叶青桐落，露花红槿低。
苏溪亭
"幕府三年远，春秋一字褒。书论秦逐客，赋续楚离骚。
经出宣尼壁，书留晏子楹。武乡传阵法，践土主文盟。
海边春草闭池台。经年未葬家人散，昨夜因斋故吏来。
绣户香焚象，珠网玉盘龙。宝题斜翡翠，天井倒芙蓉。
山翁醉后如相忆，羽扇清樽我自知。"
亦翼铿珉珮，终当直石渠。此身多抱疾，幽里近营居。
到日池塘春草绿，谢公应梦惠连来。"
多闲数得上方眠。鼠抛贫屋收田日，雁度寒江拟雪天。
减字木兰花·莎衫筠笠
街垂千步柳，霞映两重城。天碧台阁丽，风凉歌管清。
日烈忧花甚，风长奈柳何。陈遵容易学，身世醉时多。"
鹤驭争衔箭，龙妃合献绡。衣从星渚浣，丹就日宫烧。
药圃妻同耨，山田子共耕。定知丹熟后，无姓亦无名。"
分明听得舆人语，愿及行春更一年。"
乔木能求友，危巢莫吓雏。风华飘领袖，诗礼拜衾繻.
获预青衿列，叨来绛帐旁。虽从各言志，还要大为防。
"三献无功玉有瑕，更携书剑客天涯。孤帆夜别潇湘雨，
菩萨蛮·渚莲红乱风翻雨
江南仲蔚多情调，怅望春阴几首诗。"
山顶白云千万片，时闻鸾鹤下仙坛。"
所诣星斗北，直行到犹迟。况复挈空囊，求人悲路岐。
尽落经霜叶，频阴欲雪天。归山自有限，岂待白头年。"
天竺山前镜湖畔，何如今日庾楼中。"
"白笔南征变二毛，越山愁瘴海惊涛。才归龙尾含鸡舌，
黄金堪作屋，何不作重楼。"
早知雨露翻相误，只插荆钗嫁匹夫。"
苏幕遮·草
晓华胧xz闻调笙，一点残灯隔罗幕。"
天子栖穆清，三台付夔龙。九霄降雨露，万国望时雍。
十年一梦归人世，绛缕犹封系臂纱。
谢墅庾村相吊后，自今岐路各西东。"
水色饶湘浦，滩声怯建溪。泪流回月上，可得更猿啼。"
"剑外书来日，惊忙自折封。丹青得山水，强健慰心胸。
满山寒叶雨声来。雁飞关塞霜初落，书寄乡闾人未回。
斗龙风结阵，恼鹤露成文。汉岭霜何早，秦宫日易曛。
大德歌·冬景
槛摧新竹少，池浅故莲疏。但有子孙在，带经还荷锄。"
南诏知非敌，西山亦屡骄。勿贪佳丽地，不为圣明朝。
"花竹有薄埃，嘉游集上才。白苹安石渚，红叶子云台。
复闻周太子，亦遇浮丘公。丛簧发天弄，轻举紫霞中。
"故国波涛隔，明时已久留。献书双阙晚，看月五陵秋。
班马方齐骛，陈雷亦并驱。昔皆言尔志，今亦畏吾徒。
"旅葬不可问，茫茫西陇头。水云青草湿，山月白杨愁。
"小亭闲眠微醉消，山榴海柏枝相交。