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宋人及楚人平

金朝 / 蔡淑萍

梁台初建应惆怅,不得萧公作骑兵。"
"姮娥捣药无时已,玉女投壶未肯休。
"缑山双去羽翰轻,应为仙家好弟兄。茅固枕前秋对舞,
宾御莫辞岩下醉,武丁高枕待为霖。"
莫遣穷归不知处,秋山重叠戍旗多。"
毕竟功成何处是,五湖云月一帆开。
"小院无人雨长苔,满庭修竹间疏槐。
"双岩泻一川,回马断桥前。古庙阴风地,寒钟暮雨天。
"隋舰临淮甸,唐旗出井陉。断鳌支四柱,卓马济三灵。
"夕阳归路后,霜野物声干。集鸟翻渔艇,残虹拂马鞍。
未落须迷醉,因兹任病缠。人谁知极物,空负感麟篇。
才微分薄忧何益,却欲回心学塞翁。"
寒寺稀无雪,春风亦有沙。思归频入梦,即路不言赊。"
争得巨灵从野性,旧乡无此擘将归。
"酒里诗中三十年,纵横唐突世喧喧。
"草荒留客院,泥卧喂生台。(《游废寺》。
自此尽知边塞事,河湟更欲托何人。


宋人及楚人平拼音解释:

liang tai chu jian ying chou chang .bu de xiao gong zuo qi bing ..
.heng e dao yao wu shi yi .yu nv tou hu wei ken xiu .
.gou shan shuang qu yu han qing .ying wei xian jia hao di xiong .mao gu zhen qian qiu dui wu .
bin yu mo ci yan xia zui .wu ding gao zhen dai wei lin ..
mo qian qiong gui bu zhi chu .qiu shan zhong die shu qi duo ..
bi jing gong cheng he chu shi .wu hu yun yue yi fan kai .
.xiao yuan wu ren yu chang tai .man ting xiu zhu jian shu huai .
.shuang yan xie yi chuan .hui ma duan qiao qian .gu miao yin feng di .han zhong mu yu tian .
.sui jian lin huai dian .tang qi chu jing xing .duan ao zhi si zhu .zhuo ma ji san ling .
.xi yang gui lu hou .shuang ye wu sheng gan .ji niao fan yu ting .can hong fu ma an .
wei luo xu mi zui .yin zi ren bing chan .ren shui zhi ji wu .kong fu gan lin pian .
cai wei fen bao you he yi .que yu hui xin xue sai weng ..
han si xi wu xue .chun feng yi you sha .si gui pin ru meng .ji lu bu yan she ..
zheng de ju ling cong ye xing .jiu xiang wu ci bo jiang gui .
.jiu li shi zhong san shi nian .zong heng tang tu shi xuan xuan .
.cao huang liu ke yuan .ni wo wei sheng tai ...you fei si ..
zi ci jin zhi bian sai shi .he huang geng yu tuo he ren .

译文及注释

译文
茂密的青草可使我想起久客不(bu)归的王孙。杨柳树外楼阁高耸,她终日徒劳地伫望伤神。杜鹃乌儿一声声啼叫,悲凄的声音令人不忍听闻。眼看又到了黄昏,暮雨打得梨花凌落,深深闭紧闺门。
人生短暂古往今来终归如此, 何必像齐景公对着牛山流泪。
白龙上天投诉,天帝说:谁叫你变化为鱼?现在来告状有什么意义?
牛羊无需人们去驱赶,自己会回到村里的小巷子。孩子们天真烂漫,不认识达官显贵。
我自由自在,吟诗万首不为过,喝酒千杯不会醉,王侯将相,哪儿能放在我的眼里?就算是在华丽的天宫里做官,我也懒得去,只想插枝梅(mei)花,醉倒在花都洛阳城中。
后羿怎样射下九日?日中之乌如何解体?
形势变不比当年邺城之战(zhan),纵然是死去时间也有宽限。
陈王曹植当年宴(yan)设平乐观的事迹你可知道,斗酒万千也豪饮,让宾主尽情欢乐。
  太史公研读关于秦楚之际的记载,说:最早发难的是陈涉,残酷暴(bao)戾地灭掉秦朝的是项羽,拨乱反正、诛除凶(xiong)暴、平定天下、终于登上帝位、取得成功的是汉家。五年之间,号令变更了三次,自从有人类以来,帝王受天命的变更,还不曾有这样急促的。
远大的志向破灭之日,惟有那(na)不休的叹惋啊。也惟有因此,才有了“暮年诗赋动江关”的千古悲情!
尽管今天下着雨,农民喜欢这样的梅水天气,这样麦苗长得好,水塘里储满了水。
如君子相交淡如水般已经知心三年,欢乐自在,短短的几夜之间就像这急凑的琴声一般便要分离。明天天色微亮之际,霜打得红叶漫天飞舞之时,你们便要踏上归程。如此分别之情,古今同慨,千年叹颂;在这秋意微凉之际,我将日夜思念,时时梦见曾经分别时刻的场面。

注释
⑵半轮秋:半圆的秋月,即上弦月或下弦月。
①尘劳:尘念劳心。迥(jiǒng)脱:远离,指超脱。
逆旅之馆:迎宾的客舍,比喻人生如寄。
179.乞:索取。小臣:奴隶,指伊尹。
⑷风尘:指战乱。杜甫《赠别贺兰铦》:“国步初返正,乾坤尚风尘。“风尘恶,是说敌人占领中原,战乱频仍,形势十分险恶。

赏析

  若要把白居易《琵琶行》裁剪为四句一首的绝句,实在叫人无从下手。但是,《琵琶行》作者的这一首《《夜筝》白居易 古诗》诗,无疑提供了一个很精妙的缩本。
  “斜缆着钓鱼艖。”那岸边泊着一叶钓鱼舟,独览着一清江之景。作者勾画出了“野渡无人舟自横”的清远意境。船泊在岸边,说明天气太晚,渔夫已归家,这样使环境更显得宁静。作者摄景“钓鱼艖”,描绘出了人活动的足迹,给荒凉宁静的环境增加了生机和魅力,同时给人以期待和希望。
  绝句“宛转变化,工夫全在第三句,若此转变得好,则第四句如顺流之舟矣”(杨载《诗法家数》)。此诗末句由三句引出,正是水到渠成。“正是归时底不归?”语含怨望,然而良人之不归乃出于被迫,可怨天而不可尤人。以“怀”为主,也是此诗与许多怨妇诗所不同的地方。
  此诗是张耒罢官闲居乡里之作。首句写对农村夏日的总印象。炎夏令人烦躁,难得有清爽的环境,而农村对于城市和官场来说,正具有“清”的待点。清,内涵可以是多方面的,清静、清幽、清和、清凉、清闲,等等,都可谓之清。因此,循“清”字往下看,诗所写的种种景象都体现了环境的清和心境的清。如次句“檐牙燕雀已生成”,春去夏来,幼雀雏燕整天在房檐前飞舞鸣叫,有点近于喧闹,但禽鸟之能嬉闹于屋前,正由于农村环境清幽而无尘嚣。至于颔联写蝴蝶晒粉于花间,蜘蛛因天晴添丝于屋角,则更显得幽静之极,当诗人注目于这些光景物态的时候,不觉夏日的炎蒸烦躁,而有一种清凉和谐之感。以上是写昼日消夏时娱目赏心之景。颈联(jing lian)写夜晚。帘是“疏帘”,枕是“虚枕”,环境之(jing zhi)清虚寂静可见。月透疏帘而入,如同邀来婆娑的月影;溪声传至耳边,如同被奇妙地纳入枕函之中。“邀”、“纳”两字,把月影写成有情之物,把溪声写成可以装纳起来的实体,透露出诗人对于月影、溪声的欣赏。这种月影、溪声本已带清凉之感,而诗人又是于枕上感受到这一切,则心境之清,更不言而喻。到此,成功地写出一片清幽的环境和清闲的心境,于是末两句成为水到渠成之笔:诗人久甘庸碌,已经两鬓如霜,而农村环境又如此宜人,于是想在村野中过此一生。诗人吟哦之间虽然微有所慨,但对农村夏日舒适愉说之感,还是居主导地位的。
  颈联,通过描述眼前没有随风飘荡的柳絮这一情景。这句是有寄托的,寄托出诗人不是因风起舞的柳絮,意即决不在政治上投机取巧,随便附和。
  诗里没有直接出现画面,也没有任何形象的描绘。但读完了全诗,诗人自已的形象却鲜明可触。这是因为,诗中那些看来缺乏形象性的议论,不仅饱含着诗人的憎恶、蔑视、愤激之情,而且处处显示出诗人幽默诙谐、愤世疾俗的性格。从这里可以看出,对诗歌的形象性是不宜作过分偏狭的理解的。
  诗的后两句比拟手法新颖、别致。特别是“也依依”三个字,不仅写出了柳树的娇娜可爱,而且把柳树对作者的不舍之情、留恋之意,生动地表达出来。而这种动人的话态,是作者重到“此地”,即题中“平阳郡”的心境的具体写照,是“宛似归”的形象描绘。这种物与情、情与境交织在一起的描写。创造出完美的艺术形象,使所咏之物栩栩如生,使所抒之情历历可睹。而且不正面说自己见到河边柳树生起依依之情,却说柳对人依依,对面下笔,赋予柳以人格和情感,便使诗中平添一种感情交流的温馨之情,艺术效果高超。
  这首诗和同期所写的《夜读兵书》等诗一样表现了诗人忧国忧民的情怀。
  此诗真实生动地叙述了作者过大庾岭的情景,情感凄楚悲凉,真挚感人。
  《《苏秦以连横说秦》佚名 古诗》颇能代表《战国策》的风格,与《左传》文风迥异。《左传》凝练,言简意赅;《国策》舒放,铺陈夸张。《左传》深沉含蓄,耐人寻味;《国策》则驰辩骋说,富于气势。此外,本文在语言方面还大量使用排偶句,渲染气氛,使文气贯通,气势奔放,具有震撼人心的力量,充分显示了纵横家的风格。
第二部分  (第2、3、4自然段)是信的中心部分。作者针对刘一丈来信中“上下相孚,才德称位”这八个字来发议论,引出自责,借题发挥,字字矢弊。  第2段,“至以‘上下相孚,才德称位’语不才,则不才有深感焉。夫才德不称,固自知之矣。至于不孚之病,则尤不才为甚。”“孚”,信用、融洽。“称”,符合,配得上。“上下相孚,才德称位”,是刘一丈在信中勉励、劝慰宗臣的话。(上下级互相信任,才与德与自己的地位符合。)刘一丈希望宗臣能上下相孚和称位,勉励宗臣做一个称职的好官,并处理好上下级关系。对此宗臣有深切的感受。(他谦虚地说,我的才能和品德与职位很不相称,这一点我本来就知道。至于上下互不信任的毛病,我身上表现的就更为严重。)这里表面上是作者自责,实际上是为讽刺时弊预设伏笔。一涉及到这个问题,作者就不禁联想到官场的情况--奸臣当道,贪官满朝,谄媚之徒青云直上,正直之士仕途艰涩。这那里还谈得上“上下相孚”呢?于是文章很自然的由说自己“不孚”之病,转而为揭露官场的腐朽丑恶架起了桥梁。  第3段,揭露上下相孚的真相,这是全文重点。“且今世之所谓孚者何哉?”紧承上文。“且”,提携连词,相当于“再说”、“那么”。“何哉”,反诘嘲讽语气,表现作者不屑一谈,不吐不快的心情。他要把丑恶的东西撕碎给人们看,让人们看看现在的所谓“上下相孚”究竟是怎么一回事?文章对此没有空发议论,是用漫画形式勾画出官场现形图。作者以典型化的手法作了形象化的回答。作者描写了客求相公这一组镜头。“客”是下级,是一个不择手段往上爬的小官僚。而作为上级的“相公”,又是喧赫一时的权相严嵩。通过“客求相公”的描写,作者揭示出了这上下互相信任的内幕实质。干谒求见的这一组镜头写的非常精彩。  第一个镜头写客见相公之难。先看下级求见时的丑恶姿态。有这么一个下级小官僚“日夕策马候权者之门”,从早到晚打马奔走,恭候在权贵的门口。“策”,马鞭,这里作动词用,指鞭打。可是“门者故不入,则甘言媚词作妇人状,袖金以私之。”当守门人(men ren)故意刁难不肯让他进去的时候,他便甜言蜜语装作女人的媚态,(可看出客者为个人仕途而不择手段)并把袖里藏着的银子偷偷地送给守门人,求守门人帮他一把。“袖”,名词作状语,在袖子中;“私”,偷偷地赠送。“即门者持刺入,而主者又不即出见。”其实守门人得了他的贿赂拿他的名片进去通报了,主人也不会出来立即接见他。“即”,即使。“刺”,名片。“即”,立刻、马上。于是他只好“立厩中仆马之间”,任凭恶气侵袭衣襟,即使饥寒毒热不可忍,他也不肯离开。“抵暮,则前受赠金者出,报客曰:‘相公倦,谢客矣。客请明日来。’”把他折腾了一天,至到傍晚,那个先前得了贿赂的人才出来告诉他,相公今天累了,谢绝今天会客。请你明天再来吧。“暮”,晚上。到了第二天又不敢不来,他在家里心神不安“夜披衣坐,闻鸡鸣即起盥栉,走马抵门。”通宵披衣坐着,一听鸡叫赶紧起来梳洗,再骑马赶去敲门。“门者怒曰:‘为谁?’则曰:‘昨日之客来。’则又怒曰:‘何客之勤也?岂有相公此时出见客乎(反问修辞)?’”这个人已利令智昏,半夜三更去叫门,守门人大为关火,厉声问道:谁?他小声答道:昨天那个客人又来了。守门人更加怒气的说:你这个人为什么这样勤快呢?那有相公这个时候出来见客的吗?  这里写到“相公倦,谢客矣”“岂有相公此时出见客乎”,这里的“相公”是什么意思,作者这样写的目的是什么?  “相公”是对宰相的尊称,作者在这里故意把权贵们说成“相公”,旨在巧妙地讽刺权奸—宰相严嵩。受到这番冷落,“客心耻之”,他心里也感到耻辱。“耻”,以……为羞耻。但小不忍则乱大谋,为了达到目的“强忍而与言曰:‘亡奈何矣(he yi),姑容我入!’”他强忍着对守门人说:实在没有法子,您姑且放我进去吧!“亡”,通无。“姑容”,姑且。于是“门者又得所赠金,则起而入之”,门者再次得了他所赠的银子,才起来放他进去。他“又立向所立厩中”,又站到他昨天站的马厩里。我们看,一个下级小官僚为了巴结大官吏,以图升官发迹,不得不厚颜无耻的买通把门官,先以甜言蜜词,后以袖内屯金,还要忍受冷遇和侮辱,“立厩中仆马之间”,尝饥寒毒热之苦,尽管碰壁而归,仍不罢休,继续坐而达旦,第二天鸡叫即起,继续走马抵门,门者再次刁难,他始而强忍,继则哀求,最后只得再行贿赂。既使得其进门,仍立厩中仆马之间。这里,作者以传神之笔,把那个下级小官僚的卑劣伎俩,丑恶灵魂刻画的淋漓尽致,唯妙唯肖。展示出一个封建社会上骄下臾的群丑图,这里把门者写得盛气凌人,怒呵怒斥;客者却逆来顺受,委曲求全,其用意是:表现客者为求谒于主者自愿受之的丑态;也是映衬主者跋扈,不可一世)  第二个镜头写“客见相公”,请看权者召见时的卑鄙行径。经过两天的努力,两次贿赂,忍受了两次马棚之苦,终于感动了上帝。“幸主者出,南面召见,则惊走匍匐阶下”,谢天谢地,幸亏主人出来,坐北朝南召见他,他诚惶诚恐地跑上前去爬在台阶下,“主者曰:‘进’,则再拜,故迟不起。起则上所上寿金。”听得一声主人“进”,他连忙拜了几拜,仍爬在地下故意不起来,起来后马上奉上贿赂的银子。“主者故不受”,而主者故意推托,“则固请”,他就坚持请。“主者故固不受,则又固请”,主人故意坚决不受,他就再三坚决请求。“故”,故意、含假装意。第一个“固”,坚持。第二个“固”,仍是坚持(故固不受,这是故意装出一付清高以遮盖他那贪财之心)。如此诚恳,盛情难却,主人这才“命吏纳之”,叫手下收了银子。他如释重负,大喜过旺,“则又再拜,又故迟不起。”他忙又爬下再三拜谢,又故意迟迟不起来。他知道主人即已收下他的银子,一定帮他的忙,他能不感恩吗!“起则五六揖始出。”爬下作了五六个揖才慢慢起来。这段文字最富讽刺意味和喜剧色彩,“南面召见”本是国君召见丞相,这里喻指奸相严嵩专权。那个小官僚听说召见,受宠若惊,立即故作恭谨惶恐之态“惊走”“匍匐”“再拜”“固请”“故迟不起”,起则“上所上寿金”,“又故迟不起”,“起则五六揖”,一连串的动作描写,步步推进,层层渲染,一个可卑可鄙的小丑形象如在目前,呼之欲出,令人忍隽不掬。更于权者,虽寥寥数字,但声威俱全,一览无余。他自恃为尊,金口难开,只一个字“进”,足见他骄横跋扈,赫赫威势。对“所上受金,故不受”,“故固不受”,故作姿态,虚伪奸诈,令人肉麻。  这段话描写刻画出“干谒者”和“权贵者”怎样的丑态?干谒者的丑态:极尽谄媚贿赂之能事;权贵者的丑态:极其贪得而故作清廉。  作者主要通过何种描写手法来刻画人物的?主要是行为描写,通过具体、生动的形象刻画人物的丑态。  文中连用了三个“故”字,四个“固”字,说明作者为什么反复使用这(yong zhe)几个字及其艺术效果。“故”,是故意,虚情假意。“固”,是坚决。这两个字所包含的人的态度是矛盾对立的,作者放到一起,并反复使用,是为了强调“干谒者”和“权贵者”的坚决,实质都是极虚伪的。愈坚决就愈虚伪,愈要掩盖虚伪也就愈坚决,因而也就更显其虚伪,这就淋漓尽致地揭示了他们极其丑恶的心态。  第三个镜头写客见相公后的得意样子。那个小官僚被召见之后,如愿以偿,摇身一变又是一幅面孔。“出揖门者曰:‘官人幸顾我,他日来,幸亡阻我也。’门者笑揖,大喜,奔出。”他出来对门人作揖道:幸蒙大官人照顾我,希望下次再来不要阻挡我。受门人向他还了一个礼,他便欣喜若狂地跑了出去。“马上遇所交识,即扬鞭语曰:‘适自相公家来,相公厚我,厚我。’且虚言状。即所交识,亦心畏相公厚之矣。”他骑在马上遇见相识的人,就扬起马鞭对人说:我刚从相府出来,相公很赏识我,很赏识我。并虚假地说了相公厚待的情况,即便是了解他底细的人,也在心里敬畏相公而厚待他了。“所交识”,所与交游熟识的人。“适”,刚才。“厚”,厚待、看重、赏识。相公因得了他的贿金“稍稍语人曰:‘某也贤,某也贤!’”相公稍微伺机跟人说一下,某人不错,某人不错!“闻者亦心计交赞之。”说者无心,听者有意。听着这话的人也都在心里盘算着一齐称赞他。这里“相公厚我,相公厚我!”“某也贤”“某也贤!”两个反复手法的运用,简直出神入化,把官僚的狐假虎威,奸相的信口雌黄,揭露的淋漓尽致。而那些势利之徒,鹦鹉学舌之状也不唯妙唯肖。文章至此顺势而下,“此世所谓上下相孚也。”与这一段开头写奸者“所谓浮者何哉?”紧相呼应,可谓画龙点睛之笔。这里通过上门者、客者、权者三人丑态栩栩如生的刻画,十分形象的刻画了官场中十分黑暗。所谓“上下相孚”,只不过是上下勾结,欺世盗名的代名词而已。在这种情况下“长者谓仆能之乎?”(您老人家说我能够这样做吗?)这冷言一语,力发千钧,问的有力,表明作者不同流俗的态度和激愤之情。文章转为叙述自己,洁身自好,不肯向权贵们低头的作风。  第4段,写作者自己自恃高洁之权贵的品质。“前所谓权门者,自岁时伏腊一刺之外,即经年不往也。”“岁时”,一年的四时节令,指逢年过节。“伏腊”,指夏、冬祭祀的日子,指重要节日。(前面所说的权贵之家,除了逢年过节、伏腊祭祀递一张名帖以示祭祀外,常年不相往来。)从时间上说,在漫长的一年中,作者只有在夏天伏日、冬天腊日这些节日投上名片,以祭名节,整年都不登权贵之门,这和“客,日夕策马候权者之门”是一个对比。  “间道经其门,则亦掩耳闭目,跃马疾走过之,若有所追逐者。”(偶尔经过他家门口,我则捂住耳朵闭上眼睛,加鞭催马快跑过去,好像有谁追赶似的。)“间”,间或,偶尔。“疾”,快、迅速地。从态度上说,作者见到或经过权者之门时,他捂着耳朵、闭着眼睛,急忙跑过去,这样的急速行走,表现了作者唯恐沾染上臭气的清高气节,和“客立厩中仆马之间,恶气袭衣袖,即饥寒毒热不可忍,不去也”,“惊走”匍匐阶下”,“大喜,奔出”这样的描写,形成了多么强烈的对照。  “斯则仆之褊哉,以此常不见悦于长吏,仆则愈益不顾也。每大言曰:‘人生有命,吾唯守分尔矣!’长者闻之,得无厌其为迂乎?”(这就是我心胸狭隘的胸怀之处吧!,因此常常不被长官所喜欢,我却更加不理会这些。,不仅如此,而且还常常大言不惭地自我安慰:“人生祸福,命中注定,我只有谨守本分就行了!”恐怕要讨厌我太过迂腐了吧?)运用了反问修辞。从结果上说,作者这种正直、清廉的作风,导致了“长不见悦于长吏”,权贵们的提拔那就更提不上了。但作者不以此畏矣。  这一段与上一段处处形成对照,作者把正邪、洁污、直曲区分的经纬分明,表现了作者作为一个正直的知识分子,对污浊现实的反抗态度,这在当时政治黑暗,士大夫不顾廉耻的情况下,那是难能可贵的。诘句“长者闻之,得无厌其为迂乎?”意在言外,余味无穷。一则总结了所谓和当时的时尚是大相径庭。这诘句深刻揭示了当时腐败的社会风气,满怀作者的无限愤慨。  以上是第二部分,这是全文主体。作者借用刘一丈来信所写“上下相孚,才德称位”八个字,大加发挥,通过具体的形象真实地尽情地描绘了“客”鉆营拍马屁的丑态,并衬托了相公的淫威虚假。写的夸张形象,穷形尽现。写自己处处和时尚作对比,并以反诘句明确表现自己,不能“上下相孚”,写的光明磊落,肝胆照人。这些现实弊端和自己的现实,在内容上是一邪一正,风格上是一谐一庄,恰当的反映了现实中的两种风气及作者的鲜明态度。  在这封信中,作者借对方来信中提到的“上下相孚,才德称位”这句话展开议论,但整篇文章却只议论“上下相孚”一个方面,为什么?  刘一丈的来信以“上下相孚,才德称位”告诫作者。作者在回信中着重谈了“上下相孚”的看法,而没有谈“才德称位”,这是因为“上下相孚”和“才德称位”是互为因果的,是互相依存的,讲明当时社会根本不能“上下相孚”,才德不能称位也就不论自明了。抓住“上下相孚”一点来做文章,这是一种集中笔墨,切中要害的写法。
  这首诗在艺术上想象新奇,感情强烈,意境奇伟瑰丽,语言清新明快。刘勰在《文心雕龙》中说:“睹物兴情”、“辞以情发”。李白将客观景象溶入自己的主观意象,并达到了形式上的同构与精神上的共鸣,体现了诗人与友人的那种淳朴、真挚的友情。诗句浑然天成,如行云流水。
  这首诗不是唐代所流行的工整的今体诗,它共有七句话,前四句大量的重复用字,也并不合乎诗歌的习惯。意像的描写被放在了叙事之后,全诗没有比喻、没有用典,也没有大量的兴、比之作,可以说是完全没有格律的羁绊,用最直白的语言,抒发了最真挚的情感。

创作背景

  另据清代袁枚《随园诗话补遗》记载:唐天宝年间,泾县豪士汪伦听说大诗人李白南下旅居南陵叔父李冰阳家,欣喜万分,写信给李白:“先生好游乎?此地有十里桃花。先生好饮乎?此地有万家酒店。”李白欣然而往。到了泾县,李白问汪伦桃园酒家在什么地方,汪伦回答说:“桃花是潭水的名字,并无桃花。万家是店主人姓万,并没有万家酒店。”引得李白大笑。

  

蔡淑萍( 金朝 )

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简 介

蔡淑萍 蔡淑萍,女,汉族人。生于1946年,四川营山人。当代着名女词人,曾任民盟重庆常委、秘书长、《中华诗词》副主编,现为四川诗词学会副会长,中镇诗社副社长。着有《萍影词》一卷。另有《蔡淑萍词钞》收入《岷峨诗丛》,部分作品收入《海岳风华集》《当代巴渝诗词十五家》等诗词集。诗词创作主张关心社会,反映现实,风格崇尚清新自然。

赠女冠畅师 / 宁雅雪

"翠染冰轻透露光,堕云孙寿有馀香。
柏台长告见男儿。花飘舞袖楼相倚,角送归轩客尽随。
涂上青山忆旧游。笙磬有文终易别,珠玑无价竟难酬。
"二十二年文教主,三千上士满皇州。独陪宣父蓬瀛奏,
不得职田饥欲死,儿侬何事打春牛。"
染筠休伴泪,绕雪莫追歌。拟问阳台事,年深楚语讹。"
霜繁边上宿,鬓改碛中回。怅望胡沙晓,惊蓬朔吹催。"
"君到临邛问酒垆,近来还有长卿无。


梦微之 / 镜楚棼

对坐天将暮,同来客亦闲。几时能重至,水味似深山。"
杨柳覆滩清濑响,暮天沙鸟自西东。"
谁道少逢知己用,将军因此建雄名。"
大业固非人事及,乌江亭长又何知。"
渡江随鸟影,拥树隔猿吟。莫隐高唐去,枯苗待作霖。"
景阳公干孙,诗句得真景。劝我不须归,月出东斋静。"
"梨花雪压枝,莺啭柳如丝。懒逐妆成晓,春融梦觉迟。
皓气澄野水,神光秘琼宫。鹤巢前林雪,瀑落满涧风。


宿巫山下 / 南宫勇刚

烛影深寒殿,经声彻曙钟。欲斋檐睡鸽,初定壁吟蛩。
虚开直渎三千里,青盖何曾到洛阳。"
圣人奏云韶,祥凤一来仪。文章耀白日,众鸟莫敢窥。
"栗叶重重复翠微,黄昏溪上语人稀。月明古寺客初到,
"何事荆台百万家,惟教宋玉擅才华。楚辞已不饶唐勒,
"离魂断续楚江壖,叶坠初红十月天。紫陌事多难暂息,
"莫将画扇出帷来,遮掩春山滞上才。
"大白东西飞正狂,新刍石冻杂梅香。


舞鹤赋 / 刀平

风景人间不如此,动摇湘水彻明寒。"
"蕊宫裁诏与宵分,虽在青云忆白云。
秦塞旧山迢递心。满地莓苔生近水,几株杨柳自成阴。
曾话黄陵事,今为白日催。老无儿女累,谁哭到泉台。
第五指中心最恨,数声呜咽为何人。
银烛不张光鉴帷。瑶光楼南皆紫禁,梨园仙宴临花枝。
长天独遇宋都风。此时泣玉情虽异,他日衔环事亦同。
用军何事敢迁延,恩重才轻分使然。黜诏已闻来阙下,檄书犹未遍军前。腰间尽解苏秦印,波上虚迎范蠡船。正会星辰扶北极,却驱戈甲镇南燕。三尘上相逢明主,九合诸侯愧昔贤。看却中兴扶大业,杀身无路好归田。


蝶恋花·越女采莲秋水畔 / 沐壬午

人生岂得长无谓,怀古思乡共白头。"
鸟喧群木晚,蝉急众山秋。更待新安月,凭君暂驻舟。"
"茱萸冷吹溪口香,菊花倒绕山脚黄。家山去此强百里,
砚冰催腊日,山雀到贫居。每有平戎计,官家别敕除。"
"何事尽参差,惜哉吾子诗。日令销此道,天亦负明时。
着处嫌无鸲鹆鸣。百里奚身悲甚似,五羊皮价敢全轻。
"左掖初辞近侍班,马嘶寻得过街闲。映鞭柳色微遮水,
迢递青门有几关,柳梢楼角见南山。明珠可贯须为佩,


玉楼春·戏林推 / 欧阳利芹

还有昔时巢燕在,飞来飞去画堂中。"
金镊洗霜鬓,银觥敌露桃。醉头扶不起,三丈日还高。
"汉帝英雄重武材,崇山险处凿门开。
母俾就学,误入人家,乃父友也。方弹棋,戏以局为题,
筑室连中野,诛茅接上腴。苇花纶虎落,松瘿斗栾栌。
天池辽阔谁相待,日日虚乘九万风。"
"远渚蒹葭覆绿苔,姑苏南望思裴徊。空江独树楚山背,
"绛节飘飖宫国来,中元朝拜上清回。羊权须得金条脱,


胡无人 / 蹇友青

"吾家五千言,至道悬日月。若非函谷令,谁注流沙说。
湘南诗客海中行,鹏翅垂云不自矜。秋水静磨金镜土,
刻烛当时忝,传杯此夕赊。可怜漳浦卧,愁绪独如麻。"
明时不作祢衡死,傲尽公卿归九泉。"
"院里莺歌歇,墙头蝶舞孤。天香薰羽葆,宫紫晕流苏。
穆满曾为物外游,六龙经此暂淹留。返魂无验青烟灭,埋血空生碧草愁。香辇却归长乐殿,晓钟还下景阳楼。甘泉不复重相见,谁道文成是故侯。
落日收病马,晴天晒阵图。犹希圣朝用,自镊白髭须。"
鱼盐桥上市,灯火雨中船。故老青葭岸,先知i7子贤。"


登洛阳故城 / 夹谷晓英

视草丝纶出,持纲雨露悬。法行黄道内,居近翠华边。
无端寂寂春山路,雪打溪梅狼藉香。"
昨日见来骑竹马,今朝早是有年人。"
一双裙带同心结,早寄黄鹂孤雁儿。"
停停倚门念,瑟瑟风雨夕。何处泊扁舟,迢递湍波侧。
白露鸣蛩急,晴天度雁疏。由来放怀地,非独在吾庐。"
今年又校三年老。槽中骏马不能骑,惆怅落花开满道。
偷随柳絮到城外,行过水西闻子规。"


与陈伯之书 / 微生东俊

无由并写春风恨,欲下郧城首重回。"
秦川如画渭如丝,去国还家一望时。公子王孙莫来好,岭花多是断肠枝。
白题还叹老将来。须知世路难轻进,岂是君门不大开。
艰难同草创,得失计毫厘。寂默经千虑,分明浑一期。
"闻驻行春旆,中途赏物华。缘忧武昌柳,遂忆洛阳花。
处困道难固,乘时恩易酬。镜中非访戴,剑外欲依刘。
"杳蔼逢仙迹,苍茫滞客途。何年归碧落,此路向皇都。
"李径独来数,愁情相与悬。自明无月夜,强笑欲风天。


七哀诗 / 香文思

鹤怨朝还望,僧闲暮有期。风流真底事,常欲傍清羸。"
硖路商逢使,山邮雀啅蛇。忆归临角黍,良遇得新瓜。
"九江寒露夕,微浪北风生。浦屿渔人火,蒹葭凫雁声。
"古僧精进者,师复是谁流。道贵行无我,禅难说到头。
"桥峻斑骓疾,川长白鸟高。烟轻惟润柳,风滥欲吹桃。
白鹤还乡楚水深。春坼酒瓶浮药气,晚携棋局带松阴。
远近涯寥夐,高低中太虚。赋因王阁笔,思比谢游疏。"
"自是根机钝,非关夏腊深。秋来江上寺,夜坐岭南心。