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步蟾宫·东风又送酴釄信

明代 / 文洪源

"匹马来郊外,扁舟在水滨。可怜冲雨客,来访阻风人。
其奈长沙老未还。赤岭猿声催白首,黄茅瘴色换朱颜。
勿谓神默默,勿谓天恢恢。勿喜犬不捕,勿夸雕不猜。
"剪削干芦插寒竹,九孔漏声五音足。近来吹者谁得名,
惭非达者怀,未免俗情怜。从此累身外,徒云慰目前。
"月濛濛兮山掩掩,束束别魂眉敛敛。蠡盏覆时天欲明,
胜凌岂但河宫溢,坱轧浑忧地轴摧。疑是阴兵致昏黑,
"江畔百尺楼,楼前千里道。凭高望平远,亦足舒怀抱。
"自知气发每因情,情在何由气得平。
岁月不虚设,此身随日衰。暗老不自觉,直到鬓成丝。"


步蟾宫·东风又送酴釄信拼音解释:

.pi ma lai jiao wai .bian zhou zai shui bin .ke lian chong yu ke .lai fang zu feng ren .
qi nai chang sha lao wei huan .chi ling yuan sheng cui bai shou .huang mao zhang se huan zhu yan .
wu wei shen mo mo .wu wei tian hui hui .wu xi quan bu bo .wu kua diao bu cai .
.jian xiao gan lu cha han zhu .jiu kong lou sheng wu yin zu .jin lai chui zhe shui de ming .
can fei da zhe huai .wei mian su qing lian .cong ci lei shen wai .tu yun wei mu qian .
.yue meng meng xi shan yan yan .shu shu bie hun mei lian lian .li zhan fu shi tian yu ming .
sheng ling qi dan he gong yi .yang zha hun you di zhou cui .yi shi yin bing zhi hun hei .
.jiang pan bai chi lou .lou qian qian li dao .ping gao wang ping yuan .yi zu shu huai bao .
.zi zhi qi fa mei yin qing .qing zai he you qi de ping .
sui yue bu xu she .ci shen sui ri shuai .an lao bu zi jue .zhi dao bin cheng si ..

译文及注释

译文
我在游览九仙山时,听到了(liao)(liao)当地儿歌《陌上花》。乡亲们说:吴越王钱假的(de)妻子每年春天一定回到临安,钱王派人送信给王妃说:“田间小路上鲜花盛开,你可迟些回来。”吴人将这些话编成(cheng)歌儿,所含情思婉转(zhuan)动人,使人听了心神凄然,然而它的歌词比较粗俗、浅陋,因此给它换掉,而成以下三首诗。田间小路上的花儿开了,蝴蝶在花丛中飞呀飞,江山还没有更改呀,往昔的主人早已更替。
《摘得新》皇甫松 花,每一枝,每一叶(ye),总是春。 欣赏管弦,品尝美酒,最是可心。
我早知道忠言直谏有祸,原想忍耐却又控制不住。
  骑在白马上翩翩而驰的,那是谁家的少年,是在龙城边塞戍城立功的征戍之人。天山如今天寒地冻,积雪厚有三丈,这个时候怎么适合远行呢?春日的蕙兰忽而变得枯萎,变成了秋草,闺中的美人也已经到迟暮之年了。在这凄清落寞的深秋,曲池边传来阵阵吱吱呀呀梭子的声响。那是风吹动寒梭发出的声响,月亮伴着清霜,更显出秋天深居闺中的女子的无限伤悲。还记得与丈夫离别的那年,门前种的桃树与她齐眉。如今桃树已经高百余尺了,花开花落几十年过去,很多枝条已经枯萎了。始终不见丈夫归来,只有凄伤的眼泪独自空流。
将军的部下仍被派去守边,而他们悲愤,也只能仰天痛哭。
你我满怀超宜兴致,想上青天揽住明月。
九曲黄河从遥远的地方(fang)蜿蜒奔腾而来,一路裹挟着万里(li)的黄沙。
唉呀呀你这个远方而来的客人,为了什么而来到这险要的地方?
既然你从天边而来,如今好像要直飞上高空的银河,请你带上我扶摇直上,汇集到银河中去,一同到牛郎和织女的家里做客吧。
即使乐毅再生,到如今这样的形势,也只有逃命的份儿。
将军离世,部下功勋被废,他们不久也将被分调。
飘落的花瓣伴着晚霞洒落在渡口的客船上,这样一幅绮丽迷人的景象,怎不让人赞叹。

注释
[8]汉坛旌(jīng)节:暗用刘邦筑坛拜韩信为大将事。
12.成:像。
12.是:这
⑼贳(shì):出借,赊欠。
②来龙去脉:旧时堪舆(风水先生)以山势为龙,以山势起伏连绵为龙脉。
⑥缀:连结。
14.疮痏(chuāngwěi):祸害。

赏析

  三个显贵人物展现后,跟着出现的是两个潇洒的名士崔宗之和苏晋。崔宗之,是一个倜傥洒脱,少年英俊的风流人物。他豪饮时,高举酒杯,用白眼仰望青天,睥睨一切,旁若无人。喝醉后,宛如玉树迎风摇曳,不能自持。杜甫用“玉树临风”形容宗之的俊美丰姿和潇洒醉态,很有韵味。接着写苏晋。司马迁写《史记》擅长以矛盾冲突的情节来表现人物的思想性格。杜甫也善于抓住矛盾的行为描写人物的性格特征。苏晋一面耽禅,长期斋戒,一面又嗜饮,经常醉酒,处于“斋”与“醉”的矛盾斗争中,但结果往往是“酒”战胜“佛”,所以他就只好“醉中爱逃禅”了。短短两句诗,幽默地表现了苏晋嗜酒而得意忘形,放纵而无所顾忌的性格特点。
  这样,诗的格局便显得有波澜,有开阖,寓变化多样于章法井然之中。
  《《小石潭记》柳宗元 古诗》观鱼时写鱼“似与游者相乐”,也折射了作者欣赏美景之初的愉悦的感情。而观鱼后坐潭上,感到风景“凄神寒骨,悄怆幽邃”,也是作者抑郁忧伤心情的反映。文章写“乐”。
  昭君即王昭君,是汉元帝时宫女。匈奴呼韩邪单于来朝时,汉元帝将昭君嫁给了单于。昭君出嫁匈奴的故事引起后人的无限感慨,屡有歌咏其命运的诗歌。至沈约时,昭君出塞已经成了诗歌中的传统题材了,所以此诗就题材与表达的内容情感而言并无多少新鲜之处,但在剪裁与刻画技巧方面颇具匠心,仍显出与众不同之处。作者写昭君诗却不把注意力放在昭君出塞前后的一系列具体事件的叙述上,对于昭君出塞的缘由、过程以及出嫁匈奴后的生活和最终结局并不涉及,而是着重描写她离开汉宫前往匈奴途中的所见所感,从这样的角度写,更显得集中、精致。
  这首诗以第一人称的口吻,诉说了自己的不幸遭遇,抒发怀才不遇的愤慨心情。
  这首律诗对仗工整,语言朴素,风格清淡,如“轻缣素练”(张说评张九龄语)一般。它名为咏物,实乃抒怀,既写燕,又写人,句句(ju ju)不离燕子,却又是张九龄的自我写照。作者的艺术匠心,主要就表现在他选择了最能模写自己的形象的外物──燕子。句句诗不(shi bu)离燕子,但又不黏于燕子,达到不即不离的艺术境界。
  第四章的描写又回应第一章,以天灾喻人祸。引人注意的是两个“如彼……”句式,一般来说,下一个“如彼……”句之后,应该也有说明性(ming xing)的文字,但这儿“草不溃茂”既是上承“如彼岁旱”的说明性文字,又是下应“如彼栖苴”的说明性文字。也就是说,照例是“如彼岁旱,草不溃茂;如彼栖苴,草不溃茂”的完整句式缩掉了一句,但此种缩略并不影响语义,反而使文势更具跌宕之致,这恐怕也不是诗人有意为之,而是他的妙手偶得。此章末两句“我相此邦,无不溃止”,诗人说:我看这个国家,没有不灭亡的道理!这种写出来的预言恰恰反映出诗人心理上的反预言,痛陈国家必遭灭亡正是为了避免这种灭亡。但历史告诉人们:指出灭亡的趋势并不能使昏君暴君停止倒行逆施,他们对国家形势的觉悟只可能是在遭遇灭亡之后,但遭遇灭亡便是终结,觉悟便也毫无意义;忠臣义士的劝谏对此种历史过程向来是无能为力的,他们的所作所为,无非是为历史中黯淡的一幕幕抹上一丝悲壮的色彩罢了。
  人生价值的怀疑,似乎常因生活的苦闷。在苦闷中看人生,许多传统的观念,都会在怀疑的目光中轰然倒塌。这首诗集以松快的旷达之语,给世间的两类追求者,兜头浇了一桶冷水。
  诗一开头,杜甫就赞美春夜所下的雨是“好雨。”为什么是“好雨”?因为在春季农作物非常需要雨水的滋润。农谚云:“春雨贵如油。”正反映了春雨的宝贵。由于成都地处“天府之国”的四川盆地,气候温和,雨量充足,一到春天虽然常常晚上下雨,但次日却又有明媚的阳光。这就正如诗人在另一首诗中所描绘的:“蜀天常夜雨,江槛已朝晴。”(《水槛遣心二首》)在正需要雨水之时,雨就降下来了,它是“知时节”的,所以“当春乃发生”。这种为万物生长所必须的“及时雨”,真是难得的好雨!这两句诗,是采取拟人化的手法进行描绘的。把无情作有情,把无知当有知,杜甫作诗常常如此。这里把春雨当作有知觉的,故它能根据需要,应时而降。诗中的“知”字和“乃”字,一呼一应,极为传神,诗人喜雨的心情跃然纸上。
  好朋友邀请赴宴,自己不想去,这是生活中经常碰到的事。面对这种情况,要借故推辞,很难措词。姜夔这首诗却推辞得很得体,既道出了不想去的原因,又说得不俗,耐人寻味。
  首联两句,分述了敌我两军的态势,指明了这场战争的性质。“塞虏”,塞外的强盗,含有轻蔑、贬斥之意。当时的北方诸胡,有的还是原始部落,有的则转向世袭王权制,处于原始社会解体时期。他们对唐王朝的物质文明常怀觊觎之心,故边(gu bian)境屡遭蹂躏边塞战争大都起因于此。“乘秋下”,是指到了秋收季节,他们就乘隙而入,烧杀劫掠。“天兵”,天朝的军队,含有歌颂、赞美之意。他们堂堂正正,出塞去抗击胡虏。通过措词的褒贬色彩,表明了诗人鲜明的爱憎。
  “月明”四句既是准确而形象的写景笔墨,同时也有比喻的深意。清人沈德潜在《古诗源》中说:“月明星稀四句,喻客子无所依托。”这说明他看出了这四句是比喻,但光说“客子”未免空泛;实际上这是指那些犹豫不定的人才,他们在三国鼎立的局面下一时无所适从。所以曹操以乌鹊绕树、“何枝可依”的情景来启发他们,不要三心二意,要善于择枝而栖,赶紧到自己这一边来。这四句诗生动刻画了那些犹豫彷徨者的处境与心情,然而作者不仅丝毫未加指责,反而在浓郁的诗意中透露着对这一些人的关心和同情。这恰恰说明曹操很会做思想工作,完全是以通情达理的姿态来吸引和争取人才。而像这样一种情味,也是充分发挥了诗歌所特有的感染作用。最后四句画龙点睛,明明白白地披肝沥胆,希望人才都来归我,确切地点明了此诗的主题。“周公吐哺”的典故出于《韩诗外传》,据说周公自言:“吾文王之子,武王之弟,成王之叔父也;又相天下,吾于天下亦不轻矣。然一沐三握发,一饭三吐哺,犹恐失天下之士。”周公为了接待天下之士,有时洗一次头,吃一顿饭,都曾中断数次,这种传说当然是太夸张了。不过这个典故用在这里却是突出地表现了作者求贤若渴的心情。“山不厌高,海不厌深”二句也是通过比喻极有说服力地表现了人才越多越好,决不会有“人满之患”。借用了《管子·形解》中陈沆说:“鸟则择木,木岂能择鸟?天下三分,士不北走,则南驰耳。分奔蜀吴,栖皇未定,若非吐哺折节,何以来之?山不厌土,故能成其高;海不厌水,故能成其深;王者不厌士,故天下归心。”(亦见《诗比兴笺》)这些话是很有助于说明此诗的背景、主题以及最后各句之意的。
  在唐人诗中,登览诗在写法上一般多先写登览所见之景,然后抒情。这首诗恰恰相反,它是先抒情,后写登览所见之景。以景作结,含不尽之意见于言外,自有其高妙之处。
  全诗三章,每章二、四句各换一字,重复诉述着一个意思,这是其感念之深的反映。第一章从羊桃的枝条说起,羡慕其无知而又无忧之乐。首两句起兴,先从客观外物入笔,“《隰有苌楚》佚名 古诗”即是说宽广的沼泽地带长满了羊桃呈现一片繁盛的景象。然后彼而此起,从羊桃而联系人的思想。人在乱离时期,受尽生活的折磨,感到生无乐趣,而看到羊桃的“猗傩其枝”,总不免产生羡慕之情。而羊桃似乎又有意挑逗,将枝条长(tiao chang)得“夭之沃沃”,以炫耀其美丽,因为植物是见其华美而不见其忧愁,而人在“好恶无节于内,知诱于外”(《乐记》)的时候,就会深感其乐并“乐子之无知”。这是因为植物只有生长之灵魂而人却有理性之灵魂,两者所差异,形成如此的结果。
  这是一首即事写景之作,题为“《书事》王维 古诗”,即诗人就眼前事物抒写自己顷刻间的感受。前两句,写眼前景传心中情。用一“阁”字,仿佛是轻阴迫使小雨停止,虽是白昼,诗人也懒得去开那院门。淡淡两句,诗人好静的个性和疏懒的情调在笔 墨间自然流露。三、四句变平淡为活泼,深院景致别开生面,引人入胜。经小雨滋润后的青苔,青翠鲜亮,使人感到周围的一切景物都映照了一层绿光。作者运 用移情和拟人手法,化无情之景为有情之物。诗中透露出对清幽生活的陶醉之 情,创造了一个物我相生、既宁静而又充满生命活力的意境。
  前虽都以秋江夜月为景,以客为陪衬,但《后赤壁赋》苏轼 古诗重在游、状景,而前赤壁赋意在借景抒怀,阐发哲理。本文第一段,作者在月明风清之夜,与客行歌相答。先有“有客无酒”、“有酒无肴”之憾,后有“携酒与鱼”而游之乐。行文在平缓舒展中有曲折起伏。第二段,从“江流有声,断岸千尺”的江岸夜景,写到“履巉岩,披蒙茸……”的山崖险情;从“曾日月之几何而江水不可复识”的感叹,到“悄然而悲,肃然而恐”的心情变化,极腾挪跌宕之姿。第三段,借孤鹤道士的梦幻之境,表现旷然豁达的胸怀和慕仙出世的思想。
  文章第一段写史可法准备赴死。这一段着重写史可法要求部下帮他临期自杀以成“大节”一件事,文中极其简略地突出描写史可法的行为、语言。在“江都围急”、“势不可为”的情况下,他召集诸将表明自己“与城为殉”,宁死不做俘虏的决心。势危情急,史可法从容不迫,丝毫没有死的恐惧和生的留恋,这是因为他感到值得死,而且必须死,表现了他多么崇高的精神境界及大无畏的英勇气概!当史德威慨然答应帮他自杀时,他一听则“喜”,要把史德威写成家谱,视为自己的儿子。文章正是用这些非同一般的行为、神态、语言等,刻划史可法的视节操胜于自己的生命。
  “日暖泥融雪半消,行人芳草马声骄。”诗一出手,就用明快的色调,简洁的笔触,勾画出一幅“春郊送别图”:一个初春的早晨,和煦的太阳照耀着大地,积雪大半已消融,解冻的路面布满泥泞,经冬的野草茁出了新芽,原野上一片青葱。待发的骏马兴奋地踢着蹄,打着响鼻,又不时仰头长嘶,似乎在催促主人上路。这两句诗不只是写景而已,它还交代了送行的时间、环境,渲染了离别时的氛围。

创作背景

  该文故事背景是秦、晋围郑,发生在公元前630年(鲁僖公三十年)九月甲午时。在这之前,郑国有两件事得罪了晋国。一是晋文公当年逃亡路过郑国时,郑国没有以礼相待;二是在公元前632年(鲁僖公二十八年)的晋、楚城濮之战中,郑国曾出兵帮助楚国(《左传·僖公二十八年》:“役之三月,郑伯如楚致其师”)。结果,城濮之战以楚国失败而告终。郑国感到形势不妙,马上派子人九出使晋国,与晋结好。甚至在公元前632年五月,“晋侯及郑伯盟于衡雍”。但是,最终也没能感化晋国。晋文公(重耳)为了争夺霸权的需要,还是在两年后发动了这次战争。晋国为什么要联合秦国围攻郑国呢?这是因为,秦国当时也要争夺霸权,也需要向外扩张。发生在公元前632年的城濮之战,事实上是两大军事集团之间的战争。一方是晋文公率晋、宋、齐、秦四国联军,另一方则是以楚国为主的楚、陈、蔡、郑四国联军(郑国名义上没有参战,实际上已提前派军队到楚国)。两年后,当晋国发动对郑国的战争时,自然要寻找得力的伙伴。这时的秦国也有向外扩张的愿望,加上可以去“捞上一把”(实质这战争与秦国几乎没有关系),所以,秦、晋联合也就是必然的了。郑国被秦、晋两个大国包围,危在旦夕,郑文公派能言善辩的烛之武前去说服秦伯。烛之武巧妙地勾起秦穆公对秦、晋之间的矛盾的记忆,向秦伯分析了当时的形势,采取分化瓦解的办法,说明了保存郑国对秦有利、灭掉郑国对秦不利的道理,终于说服了秦伯。

  

文洪源( 明代 )

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简 介

文洪源 文洪源,字季渊,泾县(今属安徽)人。宁宗嘉定四年(一二一一)进士(清嘉庆《泾县志》卷三二)。

子夜四时歌·秋风入窗里 / 翁思佐

"笛竹出蕲春,霜刀噼翠筠。织成双锁簟,寄与独眠人。
缘边饱喂十万众,何不齐驱一时发。年年但捉两三人,
"松树短于我,清风亦已多。况乃枝上雪,动摇微月波。
夜长火消尽,岁暮雨凝结。寂寞满炉灰,飘零上阶雪。
蓬阁深沉省,荆门远慢州。课书同吏职,旅宦各乡愁。
衣绣非不荣,持宪非不雄。所乐不在此,怅望草堂空。"
他时得见牛常侍,为尔君前捧佩刀。"
邮传拥两驿,簿书堆六曹。为问纲纪掾,何必使铅刀。"


清商怨·葭萌驿作 / 卢钰

重任虽大过,直心终不曲。纵非梁栋材,犹胜寻常木。"
月离于毕合滂沱,有时不雨何能测。
白纻词嫌内景篇。云彩误居青琐地,风流合在紫微天。
白头归舍意如何,贺处无穷吊亦多。
"四十年前马上飞,功名藏尽拥禅衣。
蔡邕念文姬,于公叹缇萦。敢求得汝力,但未忘父情。"
"生长在荥阳,少小辞乡曲。迢迢四十载,复向荥阳宿。
鱼鸟为徒侣,烟霞是往还。伴僧禅闭目,迎客笑开颜。


菩萨蛮·竹风轻动庭除冷 / 李发甲

试谒会稽元相去,不妨相见却殷勤。"
莫对月明思往事,损君颜色减君年。"
绿科秧早稻,紫笋折新芦。暖蹋泥中藕,香寻石上蒲。
诗成淡无味,多被众人嗤。上怪落声韵,下嫌拙言词。
青紫行将吏,班白列黎氓。一时临水拜,十里随舟行。
亦曾烧大药,消息乖火候。至今残丹砂,烧干不成就。
慢鞚游萧寺,闲驱醉习池。睡来乘作梦,兴发倚成诗。
碧草千里铺郊畿。馀霞断时绮幅裂,斜云展处罗文纰。


刑赏忠厚之至论 / 李钦文

草铺地茵褥,云卷天帏幔。莺杂佩锵锵,花饶衣粲粲。
况羡莲花侣,方欣绮席谐。钿车迎妓乐,银翰屈朋侪。
绿误眉心重,黄惊蜡泪融。碧条殊未合,愁绪已先丛。
岂无同穴期,生期谅绵永。又恐前后魂,安能两知省。
此生知负少年春,不展愁眉欲三十。"
并床三宿话平生。紫微北畔辞宫阙,沧海西头对郡城。
年年岂无叹,此叹何唧唧。所叹别此年,永无长庆历。"
"今日阶前红芍药,几花欲老几花新。开时不解比色相,


约客 / 张拙

忽见千花塔,因停一叶舟。畏途常迫促,静境暂淹留。
老去难逢旧饮徒。大振威名降北虏,勤行惠化活东吴。
绕屋声淅淅,逼人色苍苍。烟通杳霭气,月透玲珑光。
"野性大都迷里巷,爱将高树记人家。
长丝羁野马,密网罗阴兔。物外各迢迢,谁能远相锢。
"叶展影翻当砌月,花开香散入帘风。
"襄阳楼下树阴成,荷叶如钱水面平。拂水柳花千万点,
"露湿墙花春意深,西廊月上半床阴。


东溪 / 刘应龙

咏碎龙山归去号,马奔流电妓奔车。"
"浔阳郊郭间,大水岁一至。闾阎半飘荡,城堞多倾坠。
"劝尔诸僧好护持,不须垂钓引青丝。
"欲寻秋景闲行去,君病多慵我兴孤。
日暮风吹红满地,无人解惜为谁开。"
每一临此坐,忆归青溪居。"
"勿言临都五六里,扶病出城相送来。莫道长安一步地,
我爱看不已,君烦睡先着。我作绣桐诗,系君裙带着。


寒菊 / 画菊 / 高照

"我嗟身老岁方徂,君更官高兴转孤。军门郡阁曾闲否,
但能济人治国调阴阳,官牛领穿亦无妨。"
帘每当山卷,帷多带月褰。篱东花掩映,窗北竹婵娟。
杓直泉埋玉,虞平烛过风。唯残乐天在,头白向江东。"
诚是君子心,恐非草木情。胡为爱其华,而反伤其生。
白旄黄钺定两京。擒充戮窦四海清,二十有四功业成。
交亲过浐别,车马到江回。唯有红藤杖,相随万里来。
结念心所期,返如禅顿悟。觉来八九年,不向花回顾。


咏煤炭 / 秦禾

鳏夫仍系职,稚女未胜哀。寂寞咸阳道,家人覆墓回。"
帝乡远于日,美人高在天。谁谓万里别,常若在目前。
蚊幌雨来卷,烛蛾灯上稀。啼儿冷秋簟,思妇问寒衣。
灯尽梦初罢,月斜天未明。暗凝无限思,起傍药阑行。"
更劝残杯看日影,犹应趁得鼓声归。"
物表疏形役,人寰足悔尤。蛾须远灯烛,兔勿近罝罘。
"日暮心无憀,吏役正营营。忽惊芳信至,复与新诗并。
嫩剥青菱角,浓煎白茗芽。淹留不知夕,城树欲栖鸦。


三棒鼓声频·题渊明醉归图 / 余翼

长歌时独酌,饱食后安眠。闻道山榴发,明朝向玉泉。"
"亭亭山上松,一一生朝阳。森耸上参天,柯条百尺长。
三十为近臣,腰间鸣佩玉。四十为野夫,田中学锄谷。
"晨鸡才发声,夕雀俄敛冀。昼夜往复来,疾如出入息。
"洛阳昼夜无车马,漫挂红纱满树头。
愿将日月相辉解。苦乐相寻昼夜间,灯光那有天明在。
却顾戚夫人,楚舞无光辉。心不画一计,口不吐一词。
羌妇梳头紧,蕃牛护尾惊。怜君闲闷极,只傍白江行。"


我行其野 / 蔡觌

罨头新令从偷去,刮骨清吟得似无。
海天微雨散,江郭纤埃灭。暑退衣服干,潮生船舫活。
娃宫无限风流事,好遣孙心暂学来。"
灯笼青焰短,香印白灰销。古匣收遗施,行廊画本朝。
应是世间缘未尽,欲抛官去尚迟疑。"
楚柳腰肢亸,湘筠涕泪滂。昼昏疑是夜,阴盛胜于阳。
杭土丽且康,苏民富而庶。善恶有惩劝,刚柔无吐茹。
"草浅马翩翩,新晴薄暮天。柳条春拂面,衫袖醉垂鞭。