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点绛唇·伤感

唐代 / 唐芑

州县不敢说,云霄谁敢期。因怀东谿老,最忆南峰缁。
金井澄泉玉液香,琉璃深殿自清凉。
禅智寺,山光桥,风瑟瑟兮雨萧萧。行杯已醒残梦断,
高堂粉壁图蓬瀛,烛前一见沧洲清。洪波汹涌山峥嵘,皎若丹丘隔海望赤城。光中乍喜岚气灭,谓逢山阴晴后雪。回溪碧流寂无喧,又如秦人月下窥花源。了然不觉清心魂,只将叠嶂鸣秋猿。与君对此欢未歇,放歌行吟达明发。却顾海客扬云帆,便欲因之向溟渤。
"庙前溪水流潺潺,庙中修竹声珊珊。
"但能一官适,莫羡五侯尊。山色垂趋府,潮声自到门。
溪壑深来骨已多。天子纪纲犹被弄,客人穷独固难过。
"离思春来切,谁能慰寂寥。花飞寒食过,云重楚山遥。
谁识雌雄九成律,子乔丹井在深涯。
一樽酒里送残春。雨催绿藓铺三径,风送飞花入四邻。
北固滩声满,南徐草色闲。知心从此别,相忆鬓毛斑。"
堂上吹金管,庭前试舞衣。俸钱供酒债,行子未须归。"
戎羯输天马,灵仙侍玉房。宫仪水蒐甲,门卫绿沈枪。
云窗拂青霭,石壁横翠色。龙虎方战争,于焉自休息。
翻翻鸟未没,杳杳钟犹度。寻草远无人,望山多枉路。


点绛唇·伤感拼音解释:

zhou xian bu gan shuo .yun xiao shui gan qi .yin huai dong xi lao .zui yi nan feng zi .
jin jing cheng quan yu ye xiang .liu li shen dian zi qing liang .
chan zhi si .shan guang qiao .feng se se xi yu xiao xiao .xing bei yi xing can meng duan .
gao tang fen bi tu peng ying .zhu qian yi jian cang zhou qing .hong bo xiong yong shan zheng rong .jiao ruo dan qiu ge hai wang chi cheng .guang zhong zha xi lan qi mie .wei feng shan yin qing hou xue .hui xi bi liu ji wu xuan .you ru qin ren yue xia kui hua yuan .liao ran bu jue qing xin hun .zhi jiang die zhang ming qiu yuan .yu jun dui ci huan wei xie .fang ge xing yin da ming fa .que gu hai ke yang yun fan .bian yu yin zhi xiang ming bo .
.miao qian xi shui liu chan chan .miao zhong xiu zhu sheng shan shan .
.dan neng yi guan shi .mo xian wu hou zun .shan se chui qu fu .chao sheng zi dao men .
xi he shen lai gu yi duo .tian zi ji gang you bei nong .ke ren qiong du gu nan guo .
.li si chun lai qie .shui neng wei ji liao .hua fei han shi guo .yun zhong chu shan yao .
shui shi ci xiong jiu cheng lv .zi qiao dan jing zai shen ya .
yi zun jiu li song can chun .yu cui lv xian pu san jing .feng song fei hua ru si lin .
bei gu tan sheng man .nan xu cao se xian .zhi xin cong ci bie .xiang yi bin mao ban ..
tang shang chui jin guan .ting qian shi wu yi .feng qian gong jiu zhai .xing zi wei xu gui ..
rong jie shu tian ma .ling xian shi yu fang .gong yi shui sou jia .men wei lv shen qiang .
yun chuang fu qing ai .shi bi heng cui se .long hu fang zhan zheng .yu yan zi xiu xi .
fan fan niao wei mei .yao yao zhong you du .xun cao yuan wu ren .wang shan duo wang lu .

译文及注释

译文
发式秀美有各种各样,充满后(hou)宫熙熙攘攘。
月光照射在窗前,与平时并没有什么(me)两(liang)样,只是窗前有几枝梅花在月光下幽幽地开着,芳香袭人。这使得今日的月色显得与往日格外地不同了(liao)。
我准备告诉东山的隐者们,为我打开蓬门,扫去三径上的白(bai)云。
世代在海边生活,几间小屋上面覆盖着雪白的芦花。
  崇敬良师是最便捷的学习途径,其次就是崇尚礼仪了。若上不崇师,下不尚礼,仅读些杂书,解释一下《诗经》《尚书》之类,那么尽其一生也不过是一介浅陋的书生而已。要穷究圣人的智慧,寻求仁义的根本,从礼法入手才是能够融会贯通的捷径。就像弯曲五指提起皮袍的领子,向下一顿,毛就完全顺了。如果不究礼法,仅凭《诗经》《尚书》去立身行事,就如同用手指测量河水,用戈舂黍米,用锥子到饭壶里取东西吃一样,是办不到的。所以,尊崇礼仪,即使对学问不能透彻明了,不失为有道德有修养(yang)之士;不尚礼仪,即使明察善辩,也不过是身心散漫无真实修养的浅陋儒生而已。
晶莹如玉的美酒掺和蜂蜜,斟满酒杯供人品尝。
五月的天山雪花仍在飘洒,看不见花朵开放只有刺骨的严寒。
月光由宫门移到宫树梢,媚眼只看那宿鹭的窝巢。
归还你的双明珠我两眼泪涟涟,遗憾没有遇到你在我未嫁之前。
将军身著铠甲(jia)夜里也不脱,半夜行军戈矛彼此相碰撞,凛冽寒风吹到脸上如刀割。
北方的鸿雁悠然自在,从太湖西畔随着白云飘浮。几座孤峰萧瑟愁苦,好像在商量黄昏是否下雨。
皇上的心思,是虚心的期待争取回纥帮助,当时的舆论却颇为沮丧不愿借兵于回纥。
西方一片流沙到处都是,无边无际渺渺茫茫。
西风起了,山园里的梨、枣等果实都成熟了。一群嘴馋贪吃的小孩子,手握着长长的竹竿,偷偷地扑打着树上的梨和枣。别叫家人去惊动了小孩子们,让我在这儿静静地观察他们天真无邪的举动,也是一种乐趣呢。

注释
⑥绛绡:红色绡绢。雪:比喻李师师洁白的肌肤。
⑹万乘,指天子。古制,天子有兵车万乘。轩盖,车盖。
⑻这句指李白的处境险恶,恐遭不测。祝愿和告诫李白要多加小心。
(92)差求四出——派人到处索取。
⑧风物:风光景物。
⑺佩:身上佩带的玉饰。

赏析

  “长空澹澹孤鸟没,万古销沉向此中。”上联描写了乐游原的景色,渲染了凄凉的气氛。登临乐游原,只见孤鸟远飞;沧海桑田,人事变迁,惟有长空永在。寓情于景,情景交融,体现了诗人对物是人非,夕盛今衰的感慨之情,对执政者的劝勉忠告。诗人在此展示了永恒的宇宙对有限的人事的销蚀,深感人世盛衰、兴亡迭代、终在无限的宇宙中归于寂灭,可见诗人感慨之深。
  这显然是神话,在客观理实中是不存在的,但却反映了当时人们有“人定胜天”的强烈愿望,和变革大自然的雄伟气魄,也反映了作者对作品中所阐述的哲理思想的坚信,以神话的形式给予了肯定。寄未来理想的实现于神话,寓哲理思想于想象,作者这样写,就是为了让人们在精神是得到鼓舞,在情绪上受到感染。
  1100年(元符三年)春天,作者家居徐州,生活清贫,以读书作诗自遣。这首七律是他当时写给邻里的(li de)作品,表现作者贫居闲静的心境,也委婉地流露出世路艰辛的愤慨。诗的开头两句:“断墙著雨蜗成字,老屋无僧燕作家。”以“断墙”“老屋”,点明所居的简陋。残破的墙壁上,在春雨淋湿之后,蜗牛随意爬行,留下了歪歪斜斜的痕迹。老屋因久无人居,所以任凭燕子飞来做巢(“作家”,做巢之意)。作者在这里不写“老屋无人”,而代以“无僧”,实际上是自嘲的戏笔。表明他也不过像个游方和尚而已,是经常浪迹在外边的(有人以为,作者租住僧房,故说“老屋无僧”。因无佐证,不采此说)。作者居住在这样的老屋之中,可见生活的清苦。
  第二联“《菱荇鹅儿水》曹雪芹 古诗,桑榆燕子梁”这做得好不好?你说这两句里面,哪个是主语?哪个是谓语?没有的。没有动词、没有用形容词,全是名词放在一起,“《菱荇鹅儿水》曹雪芹 古诗”,这个就是诗歌的特殊句法。你可以想像,鹅儿在那里戏水,水上面有菱荇,这些不要讲出来。就用“《菱荇鹅儿水》曹雪芹 古诗”,“桑榆燕子梁”也是这样,燕子在树里穿来穿去,把桑树、榆树的枝条来做自己的窝,回来做自己的燕窝,这些你自己去想像吧。它是这样的一种句法,这是特别地工整的句法。
  诗的开篇,以开门见山,直赋其事的手法,简明直接地表明故事的背景和缘由。“慆慆不归”,既是对离家久战的直接表述,也是离人思乡的间接流露。“我来自东,零雨其蒙”,在敍事之中,插入景物描写,这是这首诗的一个创举。这种情景交融的写作手法,为后世文人所祖并发扬光大。“零雨其蒙”,既点出了当时的天气,属细节描写。使人更能如临其境,感受故事,又为全诗定下一个凄美感人的基调。更能够表现主人公的心理活动。接著直抒胸臆“我心西悲”。为什麼思乡的愁絮会在此刻表现得如此强烈呢?因为作为(zuo wei)一名拼杀疆场的军人,每天是过著“晓战随金鼓,霄眠抱玉鞍”的生活,无时无刻不为性命担忧时,思乡情绪会被时刻绷紧的神经暂时压制。但到了战争结束,归家指日可待时,思乡之情就会一涌而起,萦绕心头,挥之不去。
  “死别已吞声,生别常恻恻。”诗要写梦,先言别;未言别,先说死,以死别衬托生别,极写李白流放绝域、久无音讯在诗人心中造成的苦痛。开头便如阴风骤起,吹来一片弥漫全诗的悲怆气氛。
  三四句由上幅的描写空山中传语进而描写深林返照,由声而色,深林,本来就幽暗,林间树下的青苔,更突出了深林的不见阳光。寂静与幽暗,虽分别诉之于听觉与视觉,但它们在人们总的印象中,却常属于一类,因此幽与静往往连类而及。按照常情,写深林的幽暗,应该着力描绘它不见阳光,这两句却特意写返景射入深林,照映的青苔上。读者猛然一看,会觉得这一抹斜晖,给幽暗的深林带来一线光亮,给林间青苔带来一丝暖意,或者说给整个深林带来一点生意。但细加体味,就会感到,无论就作者的主观意图或作品的客观效果来看,都恰与此相反。一味的幽暗有时反倒使人不觉其幽暗,而当一抹余晖射入幽暗的深林,斑斑驳驳的树影照映在树下的青苔上时,那一小片光影和大片的无边的幽暗所构成的强烈对比,反而使深林的幽暗更加突出。特别是这“返景”,不仅微弱,而且短暂,一抹余晖转瞬逝去之后,接踵而来的便是漫长的幽暗。如果说,一二句是以有声反衬空寂;那么三四句便是以光亮反衬幽暗。整首诗就像是在绝大部分用冷色的画面上掺进了一点暖色,结果反而使冷色给人的印象更加突出。
  这首诗通过对自然环境和社会生活的描写,直接抒发生活的感受,看似闲情逸致,实则寄托情思。同时这首诗不顾及格律,活泼自由,语言浅显明了,形象自然生动。综观全诗,它所描绘的和平、宁静和优美如画的田园风光,所刻划的活泼、自在和天真无邪的牧童形象,表现了诗人的一种“真性情”。诗人曾经说过 “诗人者,不失其赤子之心也。”毋庸讳言,诗所描绘、所刻划的,正是诗人毕生追求的境界,也正是他所一再强调的“真性情”。
  这首诗非常有名,即便只读过很少几篇《诗经》的人,一般也都知道“桃之夭夭,灼灼其华”。这是为什么呢?我想,无非有这样几个原因:第一,诗中塑造的形象十分生动。拿鲜艳的桃花,比喻少女的美丽,实在是写得好。谁读过这样的名句之后,眼前会不浮现出一个象桃花一样鲜艳,象小桃树一样充满青春气息的少女形象呢?尤其是“灼灼”二字,真给人以照眼欲明的感觉。写过《诗经通论》的清代学者姚际恒说,此诗“开千古词赋咏美人之祖”,并非过当的称誉。第二,短短的四字句,传达出一种喜气洋洋的气氛。这很可贵。“桃之夭夭,灼灼其华。之子于归,宜其室家”,细细吟咏,一种喜气洋洋、让人快乐的气氛,充溢字里行间。“嫩嫩的桃枝,鲜艳的桃花。那姑娘今朝出嫁,把欢乐和美带给她的婆家。”你看,多么美好。这种情绪,这种祝愿,反映了人民群众对生活的热爱,对幸福、和美的家庭的追求。第三点,这首诗反映了这样一种思想,一个姑娘,不仅要有艳如桃花的外貌,还要有“宜室”、“宜家”的内在美。这首诗,祝贺人新婚,但不象一般贺人新婚的诗那样,或者夸耀男方家世如何显赫,或者显示女方陪嫁如何丰盛,而是再三再四地讲“宜其家人”,要使家庭和美,确实高人一等。这让我们想起孔子称赞《诗经》的话:“诗三百,一言以蔽之,曰‘思无邪’。”(《论语·为政》)孔子的话内容当然十分丰富,但其中是否也包括了《《桃夭》佚名 古诗》篇所反映出的上述这样一种思想呢?陈子展先生说:“辛亥革命以后,我还看见乡村人民举行婚礼的时候,要歌《《桃夭》佚名 古诗》三章……。”(《国风选译》)联系到这首诗所表达的思想,农民娶亲“歌《《桃夭》佚名 古诗》三章”,便是很可理解的了。
  此诗以平缓的语气叙述起,“今年游寓独游秦”,扣住题目的“京中”简洁地交代了宦游的时间、地点,勾勒出了整首诗的背景。宦游对诗(dui shi)人来说本为平常事,而今年所不同的是“独游秦”。“独游秦”三字,将诗人独在异乡为异客的寂寥情怀表现得既充沛又含蓄。
  第四句,菜花是黄的,又是繁茂的一片,一只小小的蝴蝶,飞入这黄色的海洋里,自然是无处寻了。读者可以想象,这时儿童们东张西望,四处搜寻的焦急状态,以及搜寻不着的失望情绪等等,更表现出儿童们的天真和稚气。
  诗人顺着长江远渡荆门,江水流过的蜀地也就是曾经养育过他的故乡,初次离别,他怎能不无限留恋,依依难舍呢?但诗人不说自己思念故乡,而说故乡之水恋恋不舍地一路送我远行,怀着深情厚意,万里送行舟,从对面写来,越发显出自己思乡深情。诗以浓重的怀念惜别之情结尾,言有尽而情无穷。诗题中的“送别”应是告别故乡而不是送别朋友,诗中并无送别朋友的离情别绪。清沈德潜认为“诗中无送别意,题中二字可删”(《唐诗别裁》),这并不是没有道理的。
  船在继续前进(qian jin),从开阔的湖面进入了藕荷深处。清清的水里,映出了她那衬着荷花的脸。这使她想起清晨临镜的情景:她既为青春的艳丽而自喜,也更为岁月的流逝、青春易逝而悲伤。这其实是这一类乐府的传统写法。如梁昭明太子的《采莲曲》说:“桂楫兰桡浮碧水,江花玉面两相似。”朱超说:“看妆碍荷影,洗手畏菱滋。”梁元帝说:“莲花乱脸色,荷叶杂衣香。”李白说:“日照新妆水底明,风飘香袖空中举。”王昌龄甚至通首都写这一点:“荷叶罗裙一色裁,芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见,闻声始觉有人来。”但是温庭筠在这里手法上是继承的,在写法上却有所创新。她不是纯客观地去写芙蓉和脸面,抱着欣赏的态度,而是夹杂了人物心理的悲伤色彩。水中之莲,实为镜中之面,然而莲媚却是愁红。这就披露了人物的内心世界。而这内心的流露,他又不是运用内心的独白,而是混合了诗人的直接叙述。把香艳的流传,抹上了时代伤感的颜色;是她那眼神的流露,却又分明是诗人的痛苦呻吟。是她是己,已到了浑然忘形的地步,从而改变了乐府诗的气质。这就是温庭筠高过以前名家的地方。
  “遥”,字面意义是远。但我们读诗的人,切不可处处拘守字面意义,认为杏花村一定离这里还有十分遥远的路程。这一指,已经使我们如(men ru)同看到,隐约红杏梢头,分明挑出一个酒帘(jiu lian)——“酒望子”来了。若真的距离遥远,就难以发生艺术联系,若真的就在眼前,那又失去了含蓄无尽的兴味:妙就妙在不远不近之间。《红楼梦》里大观园中有一处景子题作“杏帘在望”,那“在望”的神情,正是由这里体会脱化而来,正好为杜郎此句作注脚。《小放牛》里的牧童也说,“我这里,用手儿一指,……前面的高坡,有几户人家,那杨柳树上挂着一个大招牌”,然后他叫女客人“你要吃好酒就在杏花村”,也是从这里脱化出来的。“杏花村”不一定是真村名,也不一定即指酒家。这只需要说明指往这个美丽的杏花深处的村庄就够了,不言而喻,那里是有一家小小的酒店在等候接待雨中行路的客人的。

创作背景

  秋瑾18岁时,嫁给湖南人王廷钧。王廷钧是一个暴发户的浮荡子弟。1898年前后王廷钧用钱捐了个户部主事的小京官,秋瑾跟随丈夫到了北京,在寓京期间她接受了新思想、新文化,并在当时的革命形势影响下,立志要挽救国家民族的危亡,要求妇女独立与解放。

  

唐芑( 唐代 )

收录诗词 (4728)
简 介

唐芑 唐芑,字燕镐,江苏无锡人。着有《漫游词》一卷。

小寒食舟中作 / 连涧

"寄宿溪光里,夜凉高士家。养风窗外竹,叫月水中蛙。
光摇水精串,影送莲花轴。江鹜日相寻,野鹗时寄宿。
九仙皆积学,洞壑多遗迹。游子归去来,胡为但征役。"
千钧引缕不知绝。未若同心言,一言和同解千结。"
"腊月江上暖,南桥新柳枝。春风触处到,忆得故园时。
左宦登吴岫,分家渡越溪。赋中频叹鵩,卜处几听鸡。
"天与黄筌艺奇绝,笔精回感重瞳悦。运思潜通造化工,
天津桥上无人识,独倚栏干看落晖。"


寒食寄京师诸弟 / 沈梦麟

惜别倾壶醑,临分赠马鞭。看君颍上去,新月到应圆。"
羞言梁苑地,烜赫耀旌旗。兄弟八九人,吴秦各分离。
"九皋羽翼下晴空,万里心难驻玉笼。清露滴时翘藓径,
行出国南门,南望郁苍苍。日入乃云造,恸哭宿风霜。
星当觜参分,地处西南僻。陡觉烟景殊,杳将华夏隔。
因诵鄙所闻,敢布诸下吏。"
鸑鷟蜻蜓飞自隔。不应冠盖逐黄埃,长梦真君旧恩泽。"
"秋色无远近,出门尽寒山。白云遥相识,待我苍梧间。


撼庭秋·别来音信千里 / 周望

白鹭栖脂粉,赪鲂跃绮罗。仍怜转娇眼,别恨一横波。"
"旧山临海色,归路到天涯。此别各多事,重逢是几时。
江云入袈裟,山月吐绳床。早知清净理,久乃机心忘。
"鹓鸿俱失侣,同为此地游。露浥荷花气,风散柳园秋。
看君马首去,满耳蝉声愁。献赋今未售,读书凡几秋。
"岳寺栖瓶锡,常人亲亦难。病披青衲重,晚剃白髭寒。
峨峨高山巅,浼浼青川流。世人不自悟,驰谢如惊飍.
人烟绝墟落,鬼火依城池。巴汉空水流,褒斜惟鸟飞。


安公子·梦觉清宵半 / 刘梁嵩

推道固当遣,及情岂所忘。何时共还归,举翼鸣春阳。"
故人此地作郎官。风光适意须留恋,禄秩资贫且喜欢。
香炉宿火灭,兰灯宵影微。秋斋独卧病,谁与覆寒衣。
非烟聊拟议,干吕在逡巡。会作五般色,为祥覆紫宸。"
"星轺计日赴岷峨,云树连天阻笑歌。南入洞庭随雁去,
觉后思白帝,佳人与我违。瞿塘饶贾客,音信莫令稀。"
英豪若云集,饯别塞城闉。高驾临长路,日夕起风尘。
久雨积幽抱,清樽宴良知。从容操剧务,文翰方见推。


江楼月 / 谭莹

大禹未生门未凿,可能天下总无龙。"
"怜君卧病思新橘,试摘犹酸亦未黄。
长年惭道薄,明代取身闲。从有西征思,园林懒闭关。"
远色千樯岸,愁声一笛村。如何遣怀抱,诗毕自开尊。"
"秋风入疏户,离人起晨朝。山郡多风雨,西楼更萧条。
"蜀郡路漫漫,梁州过七盘。二人来信宿,一县醉衣冠。
肥肤如玉洁,力拗丝不折。半日无耕夫,此辈总饿杀。"
"车马日萧萧,胡不枉我庐。方来从令饮,卧病独何如。


普天乐·雨儿飘 / 杨雯

"家声曾与金张辈,官署今居何宋间。起得高斋临静曲,
临流不欲殷勤听,芳草王孙旧有情。"
"青青连枝树,苒苒久别离。客游广陵中,俱到若有期。
"一衲净居云梦合,秋来诗思祝融高。
"人间几日变桑田,谁识神仙洞里天。
置酒慰兹夕,秉烛坐华堂。契阔未及展,晨星出东方。
"南望青山满禁闱,晓陪鸳鹭正差池。
微月有时隐,长河到晓流。起来还嘱雁,乡信在吴洲。"


玉京谣·蝶梦迷清晓 / 汪氏

谁道君王行路难,六龙西幸万人欢。
玉心皎洁终不移。故人昔新今尚故,还见新人有故时。
雨过风头黑,云开日脚黄。知君解起草,早去入文昌。"
武皇升仙去,憔悴被人欺。读书事已晚,把笔学题诗。
戎羯输天马,灵仙侍玉房。宫仪水蒐甲,门卫绿沈枪。
今旦中山方酒渴,唯应此物最相宜。"
应喜家山接女星。三捷楷模光典策,一生封爵笑丹青。
孤芳自爱凌霜处,咏取文公白菊诗。"


咏萤 / 李俊民

食出野田美,酒临远水倾。东流若未尽,应见别离情。
映酒见山火,隔帘闻夜滩。紫鳞掣芳饵,红烛然金盘。
碧窗松月无冬春。舟客经过奠椒醑,巫女南音歌激楚。
性本爱鱼鸟,未能返岩谿.中岁徇微官,遂令心赏睽。
悠悠行子远,眇眇川途分。登高望燕代,日夕生夏云。
帝里佳期频赋颂,长留故事在金銮。"
洛都游燕地,千里及芳菲。今朝章台别,杨柳亦依依。
埋宝贼夫人,磨笄伤彼妇。功成行且薄,义立名不朽。


秋宵月下有怀 / 朱厚章

"大岘才过喜可知,指空言已副心期。
揽彼造化力,持为我神通。晚谒泰山君,亲见日没云。
鹊随金印喜,乌傍板舆飞。胜作东征赋,还家满路辉。"
香铺罗幌不成梦,背壁银缸落尽花。
五溪之众不足平,我师轻蹑如春冰。溪人畏威思纳质,
素多江湖意,偶佐山水乡。满院池月静,卷帘溪雨凉。
"明日鸣鞭天一涯,悠悠此夕怯分离。红楼有恨金波转,
欲亲往哲无因见,空树临风襟袖寒。


江畔独步寻花·其五 / 宋育仁

细草浓蓝泼,轻烟匹练拖。晚来何处宿,一笛起渔歌。"
旌旗首尾千馀里,浑不消他一局棋。"
"平虏将军妇,入门二十年。君心自有悦,妾宠岂能专。
"学凤年犹小,乘龙日尚赊。初封千户邑,忽驾五云车。
"师离dt水动王侯,心印光潜麈尾收。碧落雾霾松岭月,
"家世朱门贵,官资粉署优。今为百里长,应好五峰游。
曾习邹鲁学,亦陪鸳鹭翔。一朝愿投笔,世难激中肠。"
"错料一生事,蹉跎今白头。纵横皆失计,妻子也堪羞。