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临江仙·斗草阶前初见

清代 / 谢启昆

"促促何促促,黄河九回曲。嫁与棹船郎,空床将影宿。
一边载出一边来,更衣不减寻常数。"
麦秋桑叶大,梅雨稻田新。篱落栽山果,池塘养锦鳞。"
住者不得无仙骨。三神山上蓬莱宫,徒有丹青人未逢。
恐替长教百姓愁。公退晚凉无一事,步行携客上南楼。"
所遇各有适,我怀亦自怡。愿言缄素封,昨夜梦琼枝。"
感此时物变,悠然遐想通。偶来被簪组,自觉如池龙。
枯荄没古基,驳藓蔽丰碑。向晚微风起,如闻坐啸时。
恐要蕃中新道路,指挥重画五城图。"
"身执金吾主禁兵,腰间宝剑重横行。
如登昆阆时,口诵灵真词。孙简下威凤,系霜琼玉枝。"
"簪茱泛菊俯平阡,饮过三杯却惘然。
彼受其福。郎罢别囝,吾悔生汝。及汝既生,人劝不举。
"舟楫济巨川,山河资秀气。服膺究儒业,屈指取高位。
"野人宿在人家少,朝见此山谓山晓。半壁仍栖岭上云,
华月先灯至,清风与簟随。乱萤光熠熠,行树影离离。


临江仙·斗草阶前初见拼音解释:

.cu cu he cu cu .huang he jiu hui qu .jia yu zhao chuan lang .kong chuang jiang ying su .
yi bian zai chu yi bian lai .geng yi bu jian xun chang shu ..
mai qiu sang ye da .mei yu dao tian xin .li luo zai shan guo .chi tang yang jin lin ..
zhu zhe bu de wu xian gu .san shen shan shang peng lai gong .tu you dan qing ren wei feng .
kong ti chang jiao bai xing chou .gong tui wan liang wu yi shi .bu xing xie ke shang nan lou ..
suo yu ge you shi .wo huai yi zi yi .yuan yan jian su feng .zuo ye meng qiong zhi ..
gan ci shi wu bian .you ran xia xiang tong .ou lai bei zan zu .zi jue ru chi long .
ku gai mei gu ji .bo xian bi feng bei .xiang wan wei feng qi .ru wen zuo xiao shi .
kong yao fan zhong xin dao lu .zhi hui zhong hua wu cheng tu ..
.shen zhi jin wu zhu jin bing .yao jian bao jian zhong heng xing .
ru deng kun lang shi .kou song ling zhen ci .sun jian xia wei feng .xi shuang qiong yu zhi ..
.zan zhu fan ju fu ping qian .yin guo san bei que wang ran .
bi shou qi fu .lang ba bie jian .wu hui sheng ru .ji ru ji sheng .ren quan bu ju .
.zhou ji ji ju chuan .shan he zi xiu qi .fu ying jiu ru ye .qu zhi qu gao wei .
.ye ren su zai ren jia shao .chao jian ci shan wei shan xiao .ban bi reng qi ling shang yun .
hua yue xian deng zhi .qing feng yu dian sui .luan ying guang yi yi .xing shu ying li li .

译文及注释

译文
阵阵西风,吹过平原,带来了禾黍的芳香;溅溅流泉,泻入沟渠,打谷场上一片繁忙。
一阵阵轻冷的晚风,夹着城楼上画角凄(qi)厉的嘶鸣,把我吹醒。夜幕降临,重门紧闭,更显得庭院中死一般的寂(ji)静。正心烦意乱、心绪不宁,哪料到那溶溶的月光,把邻院中荡秋千的少女倩影送入我的眼里。
沙漠渊深阻断冷陉,雪(xue)天里天光暗淡,辽阳城门紧闭。本来说要消弭兵患,却突然惊讶地发现自己已深陷敌阵。
阴山脚下啊,有敕勒族生活的大平原。敕勒川的天空啊,它的四面与大地相连,看起来好像牧民们居住的毡帐一般。
豆子和豆秸本来是同一条根上生长出来的,豆秸怎能这样急迫地煎熬豆子呢?(版本一)锅里煮着豆子,是想把豆子的残渣过滤出去,留下豆汁来作羹。
天天寻欢作乐忘掉自身,因此他的脑袋终于落地。
回到家中向家人征询意见,全家都苦笑(xiao)着说,现在竟是这样。
汉王(wang)今天掌秦印理所当然,为保护他,我断膝挖肠也(ye)心甘。
低头回看身影间周围无有此颜色,还让我君王的感情都难以控制。
灯火忽被寒风吹灭,她更感凄凉,哭得更加悲切。忽然听见了一个男子的歌声,她擦干了脸上的眼泪,停住了悲泣,专注地听着。
年年春社的日子妇女们停下针线,孤单的她怎忍看见,双飞双栖的春燕?今日江城春色已过去大半,我独自还羁身于乱山深处,寂寞地伫立在小溪畔。
唱到商音听者无不流泪,奏到羽音荆轲格外惊心。
憎恨赤诚之士的美德啊,喜欢那些人伪装的慷慨。

注释
咸:都。
33.噌吰(chēnghóng):这里形容钟声洪亮。
(28)少:稍微
43.惙然:气息微弱的样子。
⑷护田:这里指护卫环绕着园田。语出《汉书·西域传序》:“自敦煌西至盐泽,往往起亭,而轮台、渠犁,皆有田卒数百人,置使者校尉领护。”

赏析

  “也知人、悬望久,蔷薇谢、归来一笑”——前六个字代所思者(zhe)设想。词人笔锋陡转,从对方着想来写。宕开一笔,转出新意。词人想象女子也在想念自己,“蔷薇谢”七字表达明年暮春蔷薇花谢时,就可以相逢一笑了。“也知人、悬望久”代所思之人设想。“蔷薇谢时”已望归来,“自春徂秋,足见其‘久”’,并且为“霜空”蓄势。
  贾岛以“幽奇寒僻”的风格著称,这一首羁旅诗充分体现了他的创作特色。
  “八月秋高风怒号,卷我屋上三重茅。”起势迅猛。“风怒号”三字,音响宏大,犹如秋风咆哮。一个“怒”字,把秋风拟人化,从而使下一句不仅富有动作性,而且富有浓烈的感情色彩——诗人好不容易盖了这座茅屋,刚刚定居下来,秋风却怒吼而来,卷起层层茅草,使得诗人焦急万分。
  这首诗写洞庭湖的月夜景色。诗的开篇展现湖上风云变化的雄奇场面,为下面写湖光月色作好铺垫。在具体描写时,诗人用了比喻的手法,如“镜面横开十余丈”、“巨鱼无知作腾踔,鳞甲一动千黄金”句;并融会神话传说与典故,如“冯夷宫(gong)”、“此时骊龙潜最深,目炫不得衔珠吟”句,把月亮从初升到当空的过程,描摹得形神兼备。从风收云散,写到日落月升,最后在渔歌渺渺中收尾,给人清幽淡远之感,仿佛将人带入一个美妙的神话境界。全诗笔调轻健活泼,如行云流水,呈献出一派空明澄澈的景象,使人神往。中秋明月是古代诗文中常见的内容,此诗则以其独特的艺术成就,为同类题材之诗的佼佼者。
  此诗集中描写两个内容。一个内容是隐士形象。“硕人”一词,本身就带有身体高大与思想高尚双重含义。全诗反复强调“硕人之宽”“硕人之薖”“硕人之轴”,突出“宽”“薖”“轴”,实际上表示隐士的生活是自由舒畅的,心胸是宽广高尚的。他远离浊世,又使浊世景仰。因此,这个隐士虽然隐居山间水际,但仍然是受人们敬重仰羡的社会人。隐士是贤者,处身于穷乡僻壤。硕人是隐士,是贤者,是有高尚思想宽广胸襟的伟人,对此诗歌反复吟咏,诗内诗外,都得到表现。诗中描写的另一个内容,是隐居的环境。“《考槃》佚名 古诗在涧”“《考槃》佚名 古诗在阿”“《考槃》佚名 古诗在陆”,无论在水涧、山丘、高原,都是人群生活较少的地方。隐士之所以叫做隐,当然并不仅仅在于远离社会生活。虽说前人有“大隐于朝,中隐于市,小隐于野”的说法,在朝廷、市井之中做隐士不是不可以;不过,一般说来,隐士大多数指远离人群集中活动的范围,到山林、水际、海岛等较荒僻地方去生活的一批人。隐士也可以说是自愿从社会中自我放逐者。诗歌采用了正面烘托的手法,把隐居的环境写得幽静雅致。山涧、山丘、黄土高坡,都不涉一笔荒芜、凄凉、冷落,反而成为一个符合隐士所居的幽雅环境。那么,贤良的隐士在幽雅的环境中,就如鱼得水,散步、歌唱、游赏,自得其乐,舒畅自由。于是,隐居之乐也永远不能忘却,更不想离去了。贤人、幽境、愉悦三者相结合,强烈地表达出硕人的隐居,是一种高尚而快乐的行为,是应该受到社会尊重赞美的。
  以上这四句倒装,增添了诗的情趣韵致。前人说得好:“诗用倒挽,方见曲折。”首联如果把“青山”一句提到前面,就会显得感情唐突,使人不知所云;颔联如果把“昨夜”一句放在前面,便会显得直白而缺少情致。现在次序一倒,就奇曲多趣了。这正是此诗平中见奇的地方。
  此诗经《北门》佚名 古诗开篇,自古以来,北通“背”,朱熹解读第一章开篇为“比”,就预先注明诗的主人公正面临着背时的命运。其实,从府衙《北门》佚名 古诗而出,当然是背对光明而来的,自然是形象暗淡无光,精神萎靡不振。他一副忧心忡忡的样子,低着头走回家。因为无职无权,当然就要受穷了,想体面也体面不起来,其内心之黯然神伤,可想而知。但别人却不知道他的这份艰难,这个别人不只包括他的饱食终日无所用心的上司,还包括靠他糊那点薪俸养活的家人。他也自知没有本事,但又无能为力,只剩下愁眉苦脸、唉声叹气的份了。这个小官吏,甘于清贫,内外交困,穿着寒酸,愧对家人,但又如此任劳任怨,忠于王事,勤于政事,真是具有敬业精神的忠谨之士。
  第一首诗歌以议论开头,首先大发对人生的感慨:“人生譬朝露……欢会常苦晚。”诗本应该靠形象思维,此四句却为逻辑思维,这样写一般是容易破坏诗情的,然而这里不仅没有,反而增强了此诗的艺术效果。究其原因,是议论中带着强烈的情感,字字浸血,深切感人,情感的氛围被这四句话造得浓浓的,呈现出直抒胸怀式的议(de yi)论。而且四句话从大的范围高度概括了人生的短暂和艰辛,使全诗提到一个重要高度来认识诗人和妻子的不能面别之事,给全诗造成一种高格境界。诗歌由虚到实,由议论到叙事,紧接着就将自己未能和妻子面别的前后经过叙写出来。自己要“奉时役”,要和自己的妻子相距一天天遥远,遣车想让妻子回来面别,谁知妻子竟不能回来,看到妻子捎来的信,心情凄怆,“临食不能饭”,痴坐空室,长夜不眠。这段叙述不事假借,不用比兴,只是敷陈其事,但由于叙事中处处含情,字字有情韵,情深意浓。另外由于在叙事时能选取有特征的事物,如写车子的“空往复空还”,看信时的“情凄怆”,临食时的“不能饭”,空房中无人“劝勉”,直至心怀,潸然泪下,不抒情而情自溢于言外。
  这首诗包含了矛盾(mao dun)转化的朴素辩证观点。应该指出的是,矛盾的互相转化是有一定条件的,没有一定条件,是不可能发生或实现转化的。诗中所讲的《塞翁失马》的故事就是这样。塞翁的马失而复还,而且还带回一匹好马,这是福;但是后来,其子骑马又摔坏了腿,福于是变成了祸。其中,这个儿子去骑马,或是由于事先没有做好安全措施,或是由于他的骑术不高明,摔下马来,这就是其福转化为祸的条件。而“马失应无折足忧”的说法,只讲转化,忽略了转化的条件,带有一定的片面性,是不足取的。当然,这是诗句,不可能讲得那样细致,后人是不能苛求于古人的。
  以时间词为标识,全诗可分作三层:前两联——“今日”;第三联——“昨日”;第四联——“今日”。第三联出于诗人的记忆。引逗这记忆的,是“《野人送朱樱》杜甫 古诗”这么一个小小的事件。诗的第一联把题目展开了:“西蜀樱桃也自红,野人相赠满筠笼。”起句看似自然,实则不同寻常,这全体现在最虚的“也”字上。最轻的字眼,诗人赋予其最饱满的重量。“也”字像是一个呼唤,唤起了当年长安宫中的赐樱之事,原来西蜀的樱桃也这么红啊,时空的感觉包孕在这个“也”字之中。
  这首诗先描写,后抒情,两者结合紧密。诗人把雕弓、宝剑、夜光、秋风,走马等形象集中起来,突出了诗人的自我形象,描写之中充溢着诗人的报国热情。抒情时,诗人抓住了对国土丧失的痛惜,直述以国为家,先国后家的决心。这首诗语言简炼、生动,节奏感强。
  这首诗的人民性是强烈而鲜明的,在通常用来歌功颂德以“高华典雅”为特征的七言律诗中,尤其值得重视。诗的艺术表现方面也很有特点。首先是现身说法,用诗人自己的实际行动来启发对方,用颠扑不破的道理来点醒对方,最后还用诗人自己的眼泪来感动对方,尽可能地避免抽象的说教,措词委婉,入情入理。其次是,运用散文中常用的虚字来作转接。像“不为”、“只缘”、“已诉”、“正思”,以及“即”、“便”、“虽”、“却”等,因而能化呆板为活泼,既有律诗的形式美、音乐美,又有散文的灵活性,抑扬顿挫,耐人寻味。
  在首章,诗人并没有详写“我”所遇的“之子”的具体模样,而只写了自己的主观心理感受“我心写兮”,“是以有誉处兮”,心中烦忧尽泻,充满欢乐。为了说明“之子”使得“我”如此欢悦的原因,此诗第二章给“之子”一个特写镜头,这个镜头没有对准他的面部,也没有对准他的眼睛,而是对准其服饰:“维其有章矣。”这样的叙述中渗透着赞美之情,因为服饰之美在先秦时期是身份和地位的外在表现。至此,诗人仍觉不足,又将目光转向全景,在第三章写“之子”的车马之盛,“乘其四骆,六辔沃若”,十足风光,十分气派。如此一层一层推进,在形象的跳跃式叙述中显示出欢快的激情。
  正由于杜甫艺术上的一丝不苟、勇于创新,因此老年臻于出神入化、妙手成春的极境。所谓“老去诗篇浑漫与,春来花鸟莫深愁”。仇兆鳌评杜甫“ 少年刻意求工,老则诗境渐熟,但随意付与,不须对花鸟而苦吟愁思矣 。”(《杜诗详注》卷之十)同时他还转引钱笺可相互发明:“春来花明鸟语,酌景成诗,莫须苦索,愁句不工也。若指花鸟莫须愁,岂知花鸟得佳咏,则光彩生色,正须深喜,何反深愁耶?”(《杜诗详注》卷之十)这里是说点明春光明媚,花香鸟语,快乐异常,因此不存在花鸟深愁的问题,“莫深愁”为杜甫自况。至于“ 浑漫与”中的“与”字,旧本曾作“兴”,清末郭曾忻解释说:“所谓漫兴,只是逐景随情,不更起炉作灶,正是真诗。”(《读杜札记》)此处强调任笔所之,自然而然。总之,首颔二联总体着眼,大处落墨,虽为短述,语实惊人,虽未直接描写江上海势,但胸中之海早已形成。它浑厚深涵,辽阔无垠,大气磅礴。心中之海,诗人采取了虚写的办法。正如金圣叹所说,此“不必于江上有涉,而实从江上悟出也。”(《杜诗解》卷二)所谓海势,其实是江,因此江上之景,亦应摄取,若完全避开江水,则海势亦无所依附,而不成其为江如海势。为此,诗人紧接首颔二联虚写海势以后,随即转入实写江水。故颈联道 :“新添水槛供重钓,故著(着)浮槎替入舟。”此处虽写江水,但只是轻轻带过,如此触及江水、悟及海势的写法,令人玩味不尽。正如王嗣奭所说 :“水势不易描写 ,故止咏水槛浮舟。此避实击虚之法。”(《杜臆》卷之四)又如金圣叹所说 :“不必于江上无涉,而实非着意江上也。”(《杜诗解》卷二)尾联诗人以一“焉”字,即巧作转折,融注新意。诗人之语,已经惊人。诗人说:若得陶渊明、谢灵运那样的妙手,使其述作,并同游于江海之上,岂不快哉!尾联思路新奇,饶有兴味,且与首联相呼应,显示出诗人对艺术最高境界的执着追求。“更为惊人之语也。”(《杜诗解》卷二)对诗与诗题之间的关系金圣叹先生写道:“每叹先生作诗,妙于制题。此题有此诗,则奇而尤奇者也。诗八句中,从不欲一字顾题,乃一口读去,若非此题必不能弁此诗者。题是‘江上值水如海势’七字而止,下又缀以‘聊短述’三字。读诗者,不看他所缀之三字,而谓全篇八句,乃是述江水也,值江水之势如海也。则八(ze ba)句现在曾有一字及江海乎?”(《杜诗解》卷二)从他评析中,可以得知:此诗诗题与诗中八句,构成了一个浑厚海涵、博大精深的整体。虽未写海,而如海势。此诗以虚带实,出奇制胜,意在言外,令人叹为观止。

创作背景

  隋炀帝这次西巡历时半年之久,远涉到了青海和河西走廊。隋炀帝到达张掖之后,西域二十七国君主与使臣纷纷前来朝见,表示臣服。各国商人也都云集张掖进行贸易。隋炀帝亲自打通了丝绸之路,这是千古名君才能有的功绩。为炫耀中华盛世,隋炀帝杨广在古丝绸之路举行了万国博览会。这首诗就是隋炀帝在这次西巡途中所作。

  

谢启昆( 清代 )

收录诗词 (3424)
简 介

谢启昆 (1737—1802)江西南康人,字蕴山,号苏潭。干隆二十六年进士,授编修。嘉庆时官至广西巡抚,卒于官。少以文学名,博闻强识,尤善为诗。有《树经堂集》、《小学考》、《西魏书》等,晚成《广西通志》。

满庭芳·汉上繁华 / 励己巳

树成多是人先老,垂白看他攀折人。"
佳山路不远,俗侣到常稀。及此烟霞暮,相看复欲归。
"汉代文明今盛明,犹将贾傅暂专城。何妨密旨先符竹,
归乡非得意,但贵情义彰。五月天气热,波涛毒于汤。
一曲酣歌还自乐,儿孙嬉笑挽衣裳。"
清辉赏不尽,高驾何时还。
"君家诚易知,易知复难同。新裁尺一诏,早入明光宫。
风烟连楚郡,兄弟客荆州。早晚朝天去,亲随定远侯。"


永遇乐·彭城夜宿燕子楼 / 闻人永贵

婴孩无哭仪,礼经不可逾。亲戚相问时,抑悲空叹吁。
旌旗遥拂雁行偏。石过桥下书曾受,星降人间梦已传。
"山阴道上桂花初,王谢风流满晋书。
向晚临阶看号簿,眼前风景任支分。"
自以棋销日,宁资药驻年。相看话离合,风驭忽泠然。"
坚冰销尽还成水,本自无形何足伤。"
浇酒向所思,风起如有灵。此去不重来,重来伤我形。"
车徒散行入衰草。牧儿驱牛下冢头,畏有家人来洒扫。


小雅·甫田 / 荀翠梅

"仙人此夜忽凌波,更唱瑶台一遍歌。
一涧当空泻寥廓。崆峒黯淡碧琉璃,白云吞吐红莲阁。
今年与子少相随,他年与子老相逐。"
不觉东风过寒食,雨来萱草出巴篱。"
幼王亲捧土,爱女复边茔。东望长如在,谁云向玉京。
"暂来城市意何如,却忆葛阳溪上居。不惮薄田输井税,
"山峥嵘,水泓澄。漫漫汗汗一笔耕,一草一木栖神明。
"绝顶耸苍翠,清湍石磷磷。先生晦其中,天子不得臣。


题郑防画夹五首 / 富察小雪

成绩封千室,畴劳使五符。收功轻骠卫,致埋迈黄虞。
"新剃青头发,生来未扫眉。身轻礼拜稳,心慢记经迟。
晚心复南望,山远情独亲。应以修往业,亦惟立此身。
洞门黑无底,日夜唯雷风。清斋将入时,戴星兼抱松。
老来自喜身无事,仰面西园得咏诗。"
世故山川险,忧多思虑昏。重阴蔽芳月,叠岭明旧雪。
"野客居铃阁,重门将校稀。豸冠亲谷弁,龟印识荷衣。
十年魂梦每相随。虽披云雾逢迎疾,已恨趋风拜德迟。


相逢行 / 谏庚辰

棹唱临高岸,鸿嘶发远田。谁知避徒御,对酒一潸然。"
"相访从吾道,因缘会尔时。龙盘馀帝宅,花界古人祠。
着谢恩时便称身。瑞草唯承天上露,红鸾不受世间尘。
渚边游汉女,桑下问庞公。磨灭怀中刺,曾将示孔融。"
"含香仍佩玉,宜入镜中行。尽室随乘兴,扁舟不计程。
"朱门临九衢,云木蔼仙居。曲沼天波接,层台凤舞馀。
一月一回陪内宴,马蹄犹厌踏香尘。"
"受命笼齐鹄,交欢献楚王。惠心先巧辩,戢羽见回翔。


国风·唐风·山有枢 / 止灵安

属和瑶华曲,堪将系组纶。"
青娥弹瑟白纻舞。夜天曈曈不见星,宫中火照西江明。
东门归路不堪行。身随幻境劳多事,迹学禅心厌有名。
"苍苍楚色水云间,一醉春风送尔还。
"病中贪好景,强步出幽居。紫葛垂山径,黄花绕野渠。
自可殊途并伊吕。"
"乱离无处不伤情,况复看碑对古城。路绕寒山人独去,
稍随微露滴,渐逐晓参横。遥忆云中咏,萧条空复情。"


清平乐·会昌 / 藤灵荷

若教避俗秦人见,知向河源旧侣夸。"
"可怜孔雀初得时,美人为尔别开池。池边凤凰作伴侣,
"下泊降茅仙,萧闲隐洞天。杨君闲上法,司命驻流年。
听琴泉落处,步履雪深时。惆怅多边信,青山共有期。"
旅人方积思,繁宿稍沉光。朱槛叨陪赏,尤宜清漏长。"
"诸宗称叔父,从子亦光辉。谢脁中书直,王祥别乘归。
胡马忽来清跸去,空馀台殿照山椒。"
草座留山月,荷衣远洛尘。最怜知己在,林下访闲人。"


题张十一旅舍三咏榴花 / 题榴花 / 东斐斐

居人相顾非人间,如到日宫经月窟。信知灵境长有灵,
横流夜长不得渡,驻马荒亭逢故人。"
"破瑟悲秋已减弦,湘灵沈怨不知年。
青娥弹瑟白纻舞。夜天曈曈不见星,宫中火照西江明。
大君遂群方,左史蹈前贤。振衣去朝市,赐告归林泉。
"甲子徒推小雪天,刺梧犹绿槿花然。
美女争窥玳瑁帘,圣人卷上真珠箔。大弦长,小弦短,
"远公传教毕,身没向他方。吊客来何见,门人闭影堂。


赠程处士 / 盛从蓉

玉鞭齐骑引行轩。冰河一曲旌旗满,墨诏千封雨露繁。
"男抱琵琶女作舞,主人再拜听神语。新妇上酒勿辞勤,
"广庭飞雪对愁人,寒谷由来不悟春。
移舟试望家,漾漾似天涯。日暮满潭雪,白鸥和柳花。
女儿滩上月初明。风前荡飏双飞蝶,花里间关百啭莺。
记得初嫁君,小姑始扶床。今日君弃妾,小姑如妾长。
未到垄头闻水声。谓是西流入蒲海,还闻北去绕龙城。
纱灯临古砌,尘札在空床。寂寞疏钟后,秋天有夕阳。"


井栏砂宿遇夜客 / 马家驹

未肯齐珉价,宁同杂佩声。能衔任黄雀,亦欲应时明。"
远映孤霞蜀国晴。邛竹笋长椒瘴起,荔枝花发杜鹃鸣。
一家总入嵩山去,天子何因得谏臣。"
或人居饥寒,进退陈中情。彻晏听苦辛,坐卧身不宁。
紫顶昂藏肯狎人,一声嘹亮冲天阙。素质翩翩带落晖,
"四户八窗明,玲珑逼上清。外栏黄鹄下,中柱紫芝生。
"芳郊欲别阑干泪,故国难期聚散云。
"旧住衡山曾夜归,见君江客忆荆扉。星沉岭上人行早,