池上絮
"扬州驿里梦苏州，梦到花桥水阁头。
"官初罢后归来夜，天欲明前睡觉时。
不见山苗与林叶，迎春先绿亦先枯。"
"年年老去欢情少，处处春来感事深。
妻孥常各饱，奴婢亦盈庐。唯是利人事，比君全不如。
荣宠寻过分，欢娱已校迟。肺伤虽怕酒，心健尚夸诗。
低回慢弄关山思，坐对燕然秋月寒。月寒一声深殿磬，
强扶床前杖，起向庭中行。偶逢故人至，便当一逢迎。
渔艇宜孤棹，楼船称万艘。量材分用处，终不学滔滔。"
"迟迟禁漏尽，悄悄暝鸦喧。夜雨槐花落，微凉卧北轩。
池上絮拼音解释:
.yang zhou yi li meng su zhou .meng dao hua qiao shui ge tou .
.guan chu ba hou gui lai ye .tian yu ming qian shui jue shi .
bu jian shan miao yu lin ye .ying chun xian lv yi xian ku ..
.nian nian lao qu huan qing shao .chu chu chun lai gan shi shen .
qi nu chang ge bao .nu bi yi ying lu .wei shi li ren shi .bi jun quan bu ru .
rong chong xun guo fen .huan yu yi xiao chi .fei shang sui pa jiu .xin jian shang kua shi .
di hui man nong guan shan si .zuo dui yan ran qiu yue han .yue han yi sheng shen dian qing .
qiang fu chuang qian zhang .qi xiang ting zhong xing .ou feng gu ren zhi .bian dang yi feng ying .
yu ting yi gu zhao .lou chuan cheng wan sou .liang cai fen yong chu .zhong bu xue tao tao ..
.chi chi jin lou jin .qiao qiao ming ya xuan .ye yu huai hua luo .wei liang wo bei xuan .
译文及注释
译文
昨夜(ye)和人相(xiang)约(yue)，时间缓缓流淌，已经深夜。一轮新月挂在天际，周围寥寥几颗孤星。夜色将近，人未眠，在这三更时分，所有人都睡下，寂静无声的夜里，老鼠悉(xi)悉索索的声音令我焦虑不安。
当年象后羿飞箭射雀无目，如今不操弓疡瘤生于左肘。
我要早服仙丹去掉尘世情，
故乡和亲人远在千里之外，我已被幽闭在这深宫(gong)里二十年了，听一声曲子《何满子》，忍不住掉下眼泪。
层层树林都染上(shang)秋天的色彩，重重山岭披覆着落日的余光。
陈旧的小屋里，我卧在寒窗之下，听到了井边几片梧桐落地的声响。不贪恋这薄薄的被子，几次三番起身下床。有谁知道我如此心神不安，辗转难寐，全是因为她的一封书信。
九重的皇宫打开了金红宫门，万国的使臣都躬身朝拜皇帝。
月儿升起在柳树梢头，他约我黄昏以后同叙衷肠。
一直玩到没了兴致才乘舟返回，却迷途进入藕花池(chi)的深处。
但诸峰中唯有紫盖山与华山不相上下，似与华山争高。
惶惶忽忽跟他们去，乘鸿雁到紫色天廷。
海客乘着海船汤帆乘风，到远处经商。
注释
⑶拈（niān）：用两三个指头捏住。床：指绣花时绷绣布的绣架。床：指绣花架。
51、成王：指周成王，周武王之子。
（87）建醮（叫jiào）——设坛祈祷。
③“碧云”句：谓即使归去夜很难寻得旧欢。碧云，碧空中得云，喻指远方或天边，多用来形容离愁别绪。
⑥绛绡：红色绡绢。雪：比喻李师师洁白的肌肤。
12.红粒：红米。唐钱起《秋霖曲》：“公卿红粒爨丹桂，黔首白骨封青苔。”
陈迹：陈旧的东西。
“无端”两句：言虽已春归，但仍时有风雨送寒，似冬日徐寒犹在。无端：平白无故地。
赏析
这位“长门宫里人”对季节、对环境、对月光的感受，都是与众不同的。春季年年来临，而说“不记春”，似乎春天久已不到人间；屋中的尘土是不属于任何季节的，而说“起秋尘”，给了尘土以萧瑟的季节感；明月高悬天上，是普照众生的，而说“独照”，仿佛“月之有意相苦”（唐汝询《唐诗解》）。这些都是贺裳在《皱水轩词筌》中所说的“无理而妙”，以见伤心人别有怀抱。整首诗采用的是深一层的写法。
这首《《晚出新亭》阴铿 古诗》诗，是写江上景色的代表性作品，写景以抒情，情景交融。
歌中殿后的人物是焦遂。袁郊在《甘泽谣》中称焦遂为布衣，可见他是个平民。焦遂喝酒五斗后方有醉意，那时他更显得神情卓异，高谈阔论，滔滔不绝，惊动了席间在座的人。诗里刻画焦遂的性格特征，集中在渲染他的卓越见识和论辩口才，用笔精确、谨严。
其三是景语、情语、理语更形融合：谢诗的理语，决非人们常说的“玄理尾巴”。他的理均由景中随情生发，这在前几篇赏析中已多次谈到，在当时的历史条件下，未可厚非，也不失为一体。此诗的“理”则融洽得更好。全诗实际上都在说理之“难具论”，而直至“九派理空存”才剔明这一点，再以下写江景各句，景中句句用典，也句句有情含理，却完全由即目所见写出，无有痕迹。最后“弦绝念弥敦”一句更有无尽远思，味在酸咸之外。如果说先此的谢诗，多由情景生发归结到理，那末此诗已倒了过来，理已变成了情景表达的陪衬，显示了山水诗进一步脱略玄言影响的进程。
诗人先从身边写起：初春，大地复苏，竹林已被新叶染成一片嫩绿，更引人注目的是桃树上也已绽开了三两枝早开的桃花，色彩鲜明，向人们报告春的信息。接着，诗人的视线由江边转到江中，那在岸边期待了整整一个冬季的鸭群，早已按捺(an na)不住，抢着下水嬉戏了。
文章短小精悍，言简意赅，文字清新雅致，不事雕琢，说理平易近人，这些都是这篇文章的特出之处。
全诗叙事取景(qu jing)高度浓缩，突出典型场景和人物，抓住富于表现力的瞬间和细节，因而虽只窥豹一斑，却能使人想见全豹，其艺术概括力很值得借鉴。《诗经》中写狩猎的名篇有二，即《郑风·大叔于田》与此篇，前者反复铺张，以繁见长，后者精要简约，以简著称，而这恰恰代表了中国文学的两大传统手法。
“我心若涵烟，葐蒀满中怀”，葐蒀，烟气氤氲貌。诗人只觉得心怀中像是包涵了一腔烟气，那烟在胸中屈曲盘折、流动不定、四处撞击、无时或止。这两句用葐蒀烟气来形容诗人哀思的缠绵婉转和触处皆是，手法极其精妙，可使人产生无穷联想。全诗语气平稳，没有什么波澜，但读后仍然强烈地感受到作者充满胸怀的哀伤之情。江淹诗歌中的抒情多数如此，没有激烈慷慨的喷发，却有含蓄深沉、持久蕴藉的感染力。
夏季的白昼是漫长的，夏季的中午又是那么炎热，在夏季，午睡成为一种享受，诗人们也津津乐道午睡的舒适及醒来时的惬意。夏日的午睡，在诗人的笔下似乎是一种充满魅力的题材，自从陶渊明的“五六月中，北窗下卧，遇凉风暂至，自谓是羲皇上人”这名言传世后，午睡的各种情趣不断出现在诗中。如唐柳宗元《夏昼闲作》：“南州溽暑醉如酒，隐几熟眠开北牖。日午独觉无余(wu yu)声，山童隔竹敲茶臼。”宋张宛丘《夏日》：“黄帘绿幕断飞蝇，午影当轩睡未兴。枕稳海鱼镌紫石，扇凉山雪画青缯。”宋杨万里《闲居初夏午睡起》：“日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。”这些轻松的诗句，与炎炎赤日、蒸人暑气成为截然不同的概念，体现出积极向上的热爱生活的情趣。苏舜钦这首《《夏意》苏舜钦 古诗》诗所表现的也是这一主题。
此诗一、二两章是实写，诗中对事件实实在在的记述，蕴含了主人公心理活动的微妙变化。“终朝《采绿》佚名 古诗，不盈一匊”，《采绿》佚名 古诗者手在采菉，心已不知飞越几重山水，心手既不相应，自然采菉难满一掬。那么所思所念是什么，诗人并未直白，而是转言“予发曲局，薄言归沐”，卷曲不整的头发当然不是因为没有“膏沐”，而是“谁适为容”。此时又要去梳洗，是因为君子随时都可能出现在面前。诗的第二章“五日为期，六日不詹”交待了原因。既然约定过五天就回家，在其后的时间里女主人公当然要无心于采菉，留心于归沐了。但“五日为期，六日不詹”还不仅仅是交待了女主人公反常行为的原因，同时还传递出了她心中一股浓浓的怨思。然而(ran er)在“终朝《采绿》佚名 古诗”这样难捱的时间里，女主人公的心中也有甜蜜的联想，下文即有表现。
从甜蜜的梦境中醒来，诗人不禁浮想联翩，以致在他眼前呈现出了一个富有诗意的美丽境界：他仿佛看到这一女子来到越国的一条溪水边，走进一群穿着红色衣裳的浣纱女子中间；那风姿，那神韵，是这般炫人眼目，就像是开放在一片红色荷花中的一朵亭亭玉立的白莲。这两句，以“若”字领起，说明这是诗人的假想之词。首两句说的是女子的神，此两句则是说女子的形，然而在写法上却不似前两句作直接的描绘，而以烘托之法让人去想象和思索。“越溪”是春秋末年越国美女西施浣纱的地方。当女子置身于漂亮的越女中间时，她便像是红莲池中开放的一朵玉洁冰清的白莲；她的婀娜娇美，自然不言而喻了。
诗人没有直接点明诗中所抒发的“忧思”，却写道：“薄帷鉴明月，清风吹我襟。”写清澈如水的月光照在薄薄的帐幔上，写带有几分凉意的清风吹拂在诗人的衣襟上，造成一种凄清的气氛。这似乎是在写自然景色，但是，景中有人。因为在月光下徘徊的是诗人，清风吹拂的是诗人的衣襟。所以，可以说写景正是为了写人。这样写，比直接写人，更富有艺术效果，使人感到含蓄不尽，意味无穷。
9、巧用修辞，情意绵长。“萧萧梧叶送寒声，江上秋风动客情”。这一“送”一“动”，寓情于物，赋予梧叶、秋风以人的情态思绪。这些物态声情的诗文，怎不把读者带进这风送寒凉、情动秋江的意境之中，令人痴迷难返，惆怅满怀。“萧萧梧叶送寒声”妙用通感，以萧萧之声催动凄凉心(liang xin)境，用听觉形象沟通触觉感受，意味绵长。
第七章，写奴隶们农事完毕，还要为统治者修盖房屋。九月里修好打粮场，十月里纳粮入仓库。不论是先熟的作物，还是后熟的作物，是谷类，还是麻类，都得聚集起来送进贵族的仓库。收完庄稼之后，就去为贵族们修理住宅。白天去割茅草，晚上用此来搓绳子。等到替贵族们把住宅修好了，奴隶们又快到了春播的时候了。
这首《《晚出新亭》阴铿 古诗》诗，是写江上景色的代表性作品，写景以抒情，情景交融。
歌中殿后的人物是焦遂。袁郊在《甘泽谣》中称焦遂为布衣，可见他是个平民。焦遂喝酒五斗后方有醉意，那时他更显得神情卓异，高谈阔论，滔滔不绝，惊动了席间在座的人。诗里刻画焦遂的性格特征，集中在渲染他的卓越见识和论辩口才，用笔精确、谨严。
其三是景语、情语、理语更形融合：谢诗的理语，决非人们常说的“玄理尾巴”。他的理均由景中随情生发，这在前几篇赏析中已多次谈到，在当时的历史条件下，未可厚非，也不失为一体。此诗的“理”则融洽得更好。全诗实际上都在说理之“难具论”，而直至“九派理空存”才剔明这一点，再以下写江景各句，景中句句用典，也句句有情含理，却完全由即目所见写出，无有痕迹。最后“弦绝念弥敦”一句更有无尽远思，味在酸咸之外。如果说先此的谢诗，多由情景生发归结到理，那末此诗已倒了过来，理已变成了情景表达的陪衬，显示了山水诗进一步脱略玄言影响的进程。
诗人先从身边写起：初春，大地复苏，竹林已被新叶染成一片嫩绿，更引人注目的是桃树上也已绽开了三两枝早开的桃花，色彩鲜明，向人们报告春的信息。接着，诗人的视线由江边转到江中，那在岸边期待了整整一个冬季的鸭群，早已按捺(an na)不住，抢着下水嬉戏了。
文章短小精悍，言简意赅，文字清新雅致，不事雕琢，说理平易近人，这些都是这篇文章的特出之处。
全诗叙事取景(qu jing)高度浓缩，突出典型场景和人物，抓住富于表现力的瞬间和细节，因而虽只窥豹一斑，却能使人想见全豹，其艺术概括力很值得借鉴。《诗经》中写狩猎的名篇有二，即《郑风·大叔于田》与此篇，前者反复铺张，以繁见长，后者精要简约，以简著称，而这恰恰代表了中国文学的两大传统手法。
“我心若涵烟，葐蒀满中怀”，葐蒀，烟气氤氲貌。诗人只觉得心怀中像是包涵了一腔烟气，那烟在胸中屈曲盘折、流动不定、四处撞击、无时或止。这两句用葐蒀烟气来形容诗人哀思的缠绵婉转和触处皆是，手法极其精妙，可使人产生无穷联想。全诗语气平稳，没有什么波澜，但读后仍然强烈地感受到作者充满胸怀的哀伤之情。江淹诗歌中的抒情多数如此，没有激烈慷慨的喷发，却有含蓄深沉、持久蕴藉的感染力。
夏季的白昼是漫长的，夏季的中午又是那么炎热，在夏季，午睡成为一种享受，诗人们也津津乐道午睡的舒适及醒来时的惬意。夏日的午睡，在诗人的笔下似乎是一种充满魅力的题材，自从陶渊明的“五六月中，北窗下卧，遇凉风暂至，自谓是羲皇上人”这名言传世后，午睡的各种情趣不断出现在诗中。如唐柳宗元《夏昼闲作》：“南州溽暑醉如酒，隐几熟眠开北牖。日午独觉无余(wu yu)声，山童隔竹敲茶臼。”宋张宛丘《夏日》：“黄帘绿幕断飞蝇，午影当轩睡未兴。枕稳海鱼镌紫石，扇凉山雪画青缯。”宋杨万里《闲居初夏午睡起》：“日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。”这些轻松的诗句，与炎炎赤日、蒸人暑气成为截然不同的概念，体现出积极向上的热爱生活的情趣。苏舜钦这首《《夏意》苏舜钦 古诗》诗所表现的也是这一主题。
此诗一、二两章是实写，诗中对事件实实在在的记述，蕴含了主人公心理活动的微妙变化。“终朝《采绿》佚名 古诗，不盈一匊”，《采绿》佚名 古诗者手在采菉，心已不知飞越几重山水，心手既不相应，自然采菉难满一掬。那么所思所念是什么，诗人并未直白，而是转言“予发曲局，薄言归沐”，卷曲不整的头发当然不是因为没有“膏沐”，而是“谁适为容”。此时又要去梳洗，是因为君子随时都可能出现在面前。诗的第二章“五日为期，六日不詹”交待了原因。既然约定过五天就回家，在其后的时间里女主人公当然要无心于采菉，留心于归沐了。但“五日为期，六日不詹”还不仅仅是交待了女主人公反常行为的原因，同时还传递出了她心中一股浓浓的怨思。然而(ran er)在“终朝《采绿》佚名 古诗”这样难捱的时间里，女主人公的心中也有甜蜜的联想，下文即有表现。
从甜蜜的梦境中醒来，诗人不禁浮想联翩，以致在他眼前呈现出了一个富有诗意的美丽境界：他仿佛看到这一女子来到越国的一条溪水边，走进一群穿着红色衣裳的浣纱女子中间；那风姿，那神韵，是这般炫人眼目，就像是开放在一片红色荷花中的一朵亭亭玉立的白莲。这两句，以“若”字领起，说明这是诗人的假想之词。首两句说的是女子的神，此两句则是说女子的形，然而在写法上却不似前两句作直接的描绘，而以烘托之法让人去想象和思索。“越溪”是春秋末年越国美女西施浣纱的地方。当女子置身于漂亮的越女中间时，她便像是红莲池中开放的一朵玉洁冰清的白莲；她的婀娜娇美，自然不言而喻了。
诗人没有直接点明诗中所抒发的“忧思”，却写道：“薄帷鉴明月，清风吹我襟。”写清澈如水的月光照在薄薄的帐幔上，写带有几分凉意的清风吹拂在诗人的衣襟上，造成一种凄清的气氛。这似乎是在写自然景色，但是，景中有人。因为在月光下徘徊的是诗人，清风吹拂的是诗人的衣襟。所以，可以说写景正是为了写人。这样写，比直接写人，更富有艺术效果，使人感到含蓄不尽，意味无穷。
9、巧用修辞，情意绵长。“萧萧梧叶送寒声，江上秋风动客情”。这一“送”一“动”，寓情于物，赋予梧叶、秋风以人的情态思绪。这些物态声情的诗文，怎不把读者带进这风送寒凉、情动秋江的意境之中，令人痴迷难返，惆怅满怀。“萧萧梧叶送寒声”妙用通感，以萧萧之声催动凄凉心(liang xin)境，用听觉形象沟通触觉感受，意味绵长。
第七章，写奴隶们农事完毕，还要为统治者修盖房屋。九月里修好打粮场，十月里纳粮入仓库。不论是先熟的作物，还是后熟的作物，是谷类，还是麻类，都得聚集起来送进贵族的仓库。收完庄稼之后，就去为贵族们修理住宅。白天去割茅草，晚上用此来搓绳子。等到替贵族们把住宅修好了，奴隶们又快到了春播的时候了。
创作背景
彭蠡湖（鄱阳湖）口即江州（今江西九江）口，为彭蠡与长江交接处。自《尚书·禹贡》后，古书对湖口水势的记载有“三江既入”“九江孔殷”等说，由于地貌变迁，加以传说悠谬，是三为九，本费猜思，而具体何指，更莫衷一是。于是种种的传说也应运而生。这本是人们发思古之幽情的好处所，加以水流吞吐，水道复杂，更有一派奇景壮观，于是催发了诗人们千百次吟咏，谢客此诗是其中最早的也是最优秀的篇章之一。
欧阳棐( 南北朝 )
收录诗词 (1431) 首
简 介
欧阳棐 （1047—1113）吉州庐陵人，字叔弼。欧阳修子，欧阳发弟。广博强记，其文如父。以荫补秘书省正字，后登进士乙科。服除始仕，为审官院主簿，累迁职方、礼部员外郎，知襄州。以忤曾布妇弟魏泰，徙知潞州，旋又罢去。哲宗元符末，还朝，历吏部、右司郎中，以直秘阁知蔡州。未几，坐党籍废。有《尧历》、《合朔图》、《历代年表》、《三十国年纪》、《九朝史略》、《集古总目》及文集等。
曲游春·禁苑东风外
太常三卿尔何人。"
狡兔中拳头粉骨。平明度海朝未食，拔上秋空云影没。
"凤阁舍人京亚尹，白头俱未着绯衫。
滞留人固薄，瘴久药难制。去日良已甘，归途奈无际。
追我复追君，次第承恩私。官虽小大殊，同立白玉墀。
几见林抽笋，频惊燕引雏。岁华何倏忽，年少不须臾。
"庐宫山下州，湓浦沙边宅。宅北倚高冈，迢迢数千尺。
叶翦蓝罗碎，茎抽玉琯端。几声清淅沥，一簇绿檀栾。
酬晖上人秋夜山亭有赠
况我身谋拙，逢他厄运拘。漂流随大海，锤锻任洪炉。
半夜城摧鹅雁鸣，妻啼子叫曾不歇。阴森神庙未敢依，
前夕宿三堂，今旦游申湖。残春三百里，送我归东都。"
"怕寒放懒日高卧，临老谁言牵率身。夹幕绕房深似洞，
尧舜留得神圣事，百代天子有典章。仲尼留得孝顺语，
世族功勋久，王姬宠爱亲。街衢连甲第，冠盖拥朱轮。
七过褒城驿，回回各为情。八年身世梦，一种水风声。
万里尚能来远道，一程那忍便分头。
西江月·顷在黄州
"慈恩春色今朝尽，尽日裴回倚寺门。
傥年七十犹强健，尚得闲行十五春。"
四弦翻出是新声。蕤宾掩抑娇多怨，散水玲珑峭更清。
锡杖虽独振，刀圭期共尝。未知仙近远，已觉神轻翔。
斗擞垢秽衣，度脱生死轮。胡为恋此苦，不去犹逡巡。
影蘸新黄柳，香浮小白苹.临流搔首坐，惆怅为何人。"
"相逢俱叹不闲身，直日常多斋日频。
"自从委顺任浮沈，渐觉年多功用深。面上减除忧喜色，
青霞先生文集序
凿落愁须饮，琵琶闷遣弹。白头虽强醉，不似少年欢。"
爱其有芳味，因以调麹糵.前后曾饮者，十人无一活。
"每看阙下丹青树，不忘天边锦绣林。西掖垣中今日眼，
人年少满百，不得长欢乐。谁会天地心，千龄与龟鹤。
忽似往年归蔡渡，草风沙雨渭河边。"
柳生肘上亦须休。大窠罗绮看才辨，小字文书见便愁。
"大红旆引碧幢旌，新拜将军指点行。战将易求何足贵，
但问此身销得否，分司气味不论年。"
夜游宫·春语莺迷翠柳
看山尽日坐，枕帙移时睡。谁能从我游，使君心无事。"
栖栖远方士，读书三十年。业成无知己，徒步来入关。
啼粉流清镜，残灯绕暗虫。华光犹冉冉，旭日渐曈曈。
布鼓随椎响，坯泥仰匠圆。铃因风断续，珠与调牵绵。
"近来韩阁老，疏我我心知。户大嫌甜酒，才高笑小诗。
"朱阁青山高庳齐，与君才子作诗题。傍闻大内笙歌近，
迎候人应少，平安火莫惊。每逢危栈处，须作贯鱼行。
梵塔形疑踊，阊门势欲浮。客迎携酒榼，僧待置茶瓯。
暮过山村
形骸变化百年中。霜侵残鬓无多黑，酒伴衰颜只暂红。
卒使不仁者，不得秉国钧。元稹为御史，以直立其身。
有女诚为累，无儿岂免怜。病来才十日，养得已三年。
近将徇禄给一家，远则行道佐时理，行道佐时须待命，
巷南唯有陈居士，时学文殊一问来。
一梦何足云，良时事婚娶。当年二纪初，嘉节三星度。
国待球琳器，家藏虎豹韬。尽将千载宝，埋入五原蒿。
得君二十五篇诗。阳春曲调高难和，淡水交情老始知。
飞龙引二首·其二
酒酣火暖与君言，何事入关又出关。答云前年偶下山，
"偃蹇月中桂，结根依青天。天风绕月起，吹子下人间。
谁家起甲第，朱门大道边？丰屋中栉比，高墙外回环。累累六七堂，栋宇相连延。一堂费百万，郁郁起青烟。洞房温且清，寒暑不能干。高堂虚且迥，坐卧见南山。绕廊紫藤架，夹砌红药栏。攀枝摘樱桃，带花移牡丹。主人此中坐，十载为大官。厨有臭败肉，库有贯朽钱。谁能将我语，问尔骨肉间：岂无穷贱者，忍不救饥寒？如何奉一身，直欲保千年？不见马家宅，今作奉诚园。
会向伍员潮上见，气充顽石报心仇。"
慢脸含愁态，芳词誓素衷。赠环明运合，留结表心同。
烟火渐稀孤店静，月明深夜古楼中。"
忆得双文胧月下，小楼前后捉迷藏。
寓目终无限，通辞未有因。子蒙将此曲，吟似独眠人。"
鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟
失却游花伴，因风浪引将。柳堤遥认马，梅径误寻香。
朝发渭水桥，暮入长安陌。不知今夜月，又作谁家客。"
他生莫忘今朝会，虚白亭中法乐时。"
人心各自是，我是良在兹。回谢争名客，甘从君所嗤。"
"彤云散不雨，赫日吁可畏。端坐犹挥汗，出门岂容易。
"漫漫潮初平，熙熙春日至。空阔远江山，晴明好天气。
逢时念既济，聚学思大畜。端详筮仕蓍，磨拭穿杨镞。
烹麟啖犬。鹰怕兔毫，犬被狐引。狐兔相须，鹰犬相尽。
狱中题壁
"共作洛阳千里伴，老刘因疾驻行轩。
山林太寂寞，朝阙空喧烦。唯兹郡阁内，嚣静得中间。"
我去自惭遗爱少，不教君得似甘棠。"
有鸟有鸟群纸鸢，因风假势童子牵。去地渐高人眼乱，
樽中不乏酒，篱下仍多菊。是物皆有馀，非心无所欲。
茱萸色浅未经霜。去秋共数登高会，又被今年减一场。"
大抵着绯宜老大，莫嫌秋鬓数茎霜。"
歌钟放散只留琴。更无俗物当人眼，但有泉声洗我心。
定风波·莫听穿林打叶声
何处春深好，春深隐士家。野衣裁薜叶，山饭晒松花。
今春二月初，卜居在新昌。未暇作厩库，且先营一堂。
建簴崇牙盛，衔钟兽目嗔。总干形屹崒，戛敔背嶙峋。
新树少于松，平湖半连草。跻攀有次第，赏玩无昏早。
爱惜肯将同宝玉，喜欢应胜得王侯。
夜学禅多坐，秋牵兴暂吟。悠然两事外，无处更留心。"
眼暗犹操笔，头斑未挂簪。因循过日月，真是俗人心。"
"夜沐早梳头，窗明秋镜晓。飒然握中发，一沐知一少。