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舟夜书所见

近现代 / 薛绍彭

清旦理犁锄,日入未还家。
北阙纡宸藻,南桥列祖筵。耀威当夏日,杀气指秋天。
浮名知何用,岁晏不成欢。置酒共君饮,当歌聊自宽。"
雁还空渚在,人去落潮翻。临水独挥手,残阳归掩门。
"微雨夜来歇,江南春色回。本惊时不住,还恐老相催。
"秦帝沦玉镜,留侯降氛氲。感激黄石老,经过沧海君。
颓壖久凌迟,陈迹翳丘荒。春草虽复绿,惊风但飘扬。
"角鹰初下秋草稀,铁骢抛鞚去如飞。
古物有灵知所适,貂裘拂之横广席。阴森白日掩云虹,
华阳春树号新丰,行入新都若旧宫。
"精庐不住子,自有无生乡。过客知何道,裴回雁子堂。
大漠横万里,萧条绝人烟。孤城当瀚海,落日照祁连。
"巳日帝城春,倾都祓禊晨。停车须傍水,奏乐要惊尘。


舟夜书所见拼音解释:

qing dan li li chu .ri ru wei huan jia .
bei que yu chen zao .nan qiao lie zu yan .yao wei dang xia ri .sha qi zhi qiu tian .
fu ming zhi he yong .sui yan bu cheng huan .zhi jiu gong jun yin .dang ge liao zi kuan ..
yan huan kong zhu zai .ren qu luo chao fan .lin shui du hui shou .can yang gui yan men .
.wei yu ye lai xie .jiang nan chun se hui .ben jing shi bu zhu .huan kong lao xiang cui .
.qin di lun yu jing .liu hou jiang fen yun .gan ji huang shi lao .jing guo cang hai jun .
tui ruan jiu ling chi .chen ji yi qiu huang .chun cao sui fu lv .jing feng dan piao yang .
.jiao ying chu xia qiu cao xi .tie cong pao kong qu ru fei .
gu wu you ling zhi suo shi .diao qiu fu zhi heng guang xi .yin sen bai ri yan yun hong .
hua yang chun shu hao xin feng .xing ru xin du ruo jiu gong .
.jing lu bu zhu zi .zi you wu sheng xiang .guo ke zhi he dao .pei hui yan zi tang .
da mo heng wan li .xiao tiao jue ren yan .gu cheng dang han hai .luo ri zhao qi lian .
.si ri di cheng chun .qing du fu xi chen .ting che xu bang shui .zou le yao jing chen .

译文及注释

译文
槁(gǎo)暴(pù)
  在亭子里能看到长江南北上百里、东西三十里。波涛汹涌,风云变化不定。在白天(tian),船只(zhi)在亭前来往出没;在夜间,鱼龙在亭下的江水中悲声长啸。景物变化很快,令人惊心骇目,不能长久地欣赏。能够在几案旁边欣赏这些景色,抬起眼来就足够看了。向西眺望武昌的群山,(只见)山脉蜿蜒起伏,草木成行成列,烟消云散,阳光普(pu)照,捕鱼、打柴的村民的房舍,都可以一一数清。这就是把亭子称(cheng)为“快哉”的原因。到了长江岸边古城的废墟,是曹操、孙权傲视群雄的地方,是周瑜、陆逊驰骋战场的地方,那些流传下来的风范和事迹,也足够让世俗之人称快。
  赵国将要出战燕国,苏代为燕国对惠王说:“今天我来,路过了易水,看见一只河蚌正从水里出来晒太阳,一只鹬飞来啄它的肉,河蚌马上闭拢,夹住了鹬的嘴。鹬说:‘今天不下雨,明天不下雨,就会干死你。’河蚌也对鹬说:‘今天你的嘴不取,明天你的嘴不取,就会饿死你。’两个不肯互相放弃,结果一个渔夫把它们俩一起捉走了。现在赵国将要攻打燕国,燕赵如果长期相持不下,老百姓就会疲惫不堪,我担心强大的秦国就要成为那不劳而获的渔翁了。所以我希望大王认真考虑出兵之事。”赵惠文(wen)王说:“好吧。”于是停止出兵攻打燕国。
今日一定要一醉方休,即使醉倒在战场上又何妨?此次出征为国效力,本来就打算马革裹尸,没有准备活着回来。
云雾、沙尘在风中回旋、聚散,天穹空旷高远。月盛星高,战斗十分频繁,当此之时唐军将领却十分骄纵,而胡人军队锐气正盛。
经常与人在马上比试胜负,从不珍惜七尺身躯。
和煦春日也难消穷途遗恨,耿耿胸中永怀着捧日忠心。
月亮仿佛与江水一起流失,黎明前的江岸与沙洲寒气凝结。
  鲁宣公在夏天到泗水的深潭中下网捕鱼,里革割破他的鱼网,把它丢(diu)在一旁,说:“古时候,大寒以后,冬眠的动物便开始活动,水虞这时才计划用鱼网、鱼笱,捕大鱼,捉龟鳖等,拿这些到寝庙里祭祀祖宗,同时这种办法也在百姓中间施行,这是为了帮助散发地下的阳气。当鸟兽开始孕(yun)育,鱼鳖已经长大的时候,兽虞这时便禁止用网捕捉鸟兽,只准刺取鱼鳖,并把它们制成夏天吃的鱼干,这是为了帮助鸟兽生长。当鸟兽已经长大,鱼鳖开始孕育的时候,水虞便禁止用小鱼网捕捉鱼鳖,只准设下陷阱捕兽,用来供应宗庙和庖厨的需要,这是为了储存物产,以备享用。而且,到山上不能砍伐新生的树枝,在水边也不能割取幼嫩(nen)的草木,捕鱼时禁止捕小鱼,捕兽时要留下小鹿和小驼鹿,捕鸟时要保护雏鸟和鸟卵,捕虫时要避免伤害蚂蚁和蝗虫的幼虫,这是为了使万物繁殖生长。这是古人的教导。现在正当鱼类孕育的时候,却不让它长大,还下网捕捉,真是贪心不足啊!”
雾散云开远远望见汉阳城,孤舟漂游还要走一日路程。
告诉管家心理话,说我心想回娘家。快把内衣洗干净。洗和不洗分清楚,回娘家去看父母。
《白雪》的指法使您纤手忙乱,《绿水》的音节确实让人养性清心。

注释
⑺莫莫:茂盛貌。
③ 月点波心:月亮倒映在水中。
愚瞽(gǔ):愚蠢的人和瞎子。瞽,瞎子。
①《史记》是中国西汉时期的历史学家司马迁撰写的史学名著,原称《太史公记》。列“二十四史”之首,《史记》是中国古代最著名的古典典籍之一,与后来的《汉书》、《后汉书》、《三国志》合称“前四史”。《史记》记载了上自中国上古传说中的黄帝时代,下至汉武帝元狩元年(公元前122年),共3000多年的历史。作者司马迁以其“究天人之际,通古今之变,成一家之言”的史识,使《史记》成为中国历史上第一部纪传体通史。《史记》全书包括十二本纪(记历代帝王政绩)、三十世家(记诸侯国和汉代诸侯、勋贵兴亡)、七十列传(记重要人物的言行事迹主要叙人臣)、十表(大事年表)、八书(记各种典章制度记礼·乐·音律·历法·天文·封禅·水利·财用),共一百三十篇,五十二万六千五百余字。《史记》最初没有固定书名,或称“太史公书”,或称“太史公记”,也省称“太史公”。“史记”本来是古代史书的通称,从三国时期开始,“史记”由史书的通称逐渐成为“太史公书”的专称。《史记》对后世史学和文学的发展都产生了深远影响。其首创的纪传体编史方法为后来历代“正史”所传承。同时,《史记》还被认为是一部优秀的文学著作,在中国文学史上有重要地位,被鲁迅誉为“史家之绝唱,无韵之离骚”,有很高的文学价值。刘向等人认为此书“善序事理,辩而不华,质而不俚”。太史公:司马迁自称,因他曾任西汉太史令。《史记》各篇多有“太史公曰”,这是司马迁对史实加的评论。
(20)辱:屈辱,这里作表示敬意的词。
〔5〕倡女:歌女。倡,古时歌舞艺人。

赏析

  诗写得很自豪。在三章相叠的咏唱之中,这种自豪也因了“干城”、“好仇”以至“腹心”的层层推进,而增添了(tian liao)一种神采飞扬的夸耀意味。这对那些“公侯”来说,有这么一些孔武有力之士为其卖命,当然是值得自矜的。但对于“春秋无义战”的那个时代来说,甘将一身武艺,售予公侯之家,而以充当他们的“腹心”为荣,就很难说是一件幸事了。《诗经》“国风”中另一些为离乡背井、久役不归或丧身异域,而咽泣、哀号和歌哭的诗作,也许更能透露:在这种夸耀背后,还掩盖着怎样一种广大无际的悲哀。
  从第三到第六共四章为第二部分。在上两章铺垫的基础上,三章进一步点明师尹之害人害天,天再施报于人,人民双重遭殃。“诗可以怨”,怨而至天,亦已极矣!
  《《七发》枚乘 古诗》的艺术特色是用铺张(zhang)、夸饰的手法来穷形尽相地描写事物,语汇丰富,词藻华美,结构宏阔,富于气势。刘勰说:“枚乘摛艳,首制《《七发》枚乘 古诗》,腴辞云构,夸丽风骇。”(《文心雕龙·杂文》)《《七发》枚乘 古诗》体制和描写手法虽已具后来散体大赋的特点,但却不像后来一般大赋那样堆叠奇字俪句,而是善于运用形象的比喻对事物做逼真的描摹。如赋中写江涛的一段,用了许多形象生动的比喻,绘声绘色地描写了江涛汹涌的情状,如:“其始起也,洪淋淋焉,若白鹭之下翔。其少进也,浩浩溰溰,如素车白马帷盖之张。其波涌而云乱,扰扰焉如三军之腾装。其旁作而奔起者,飘飘焉如轻车之勒兵。”再如赋中用夸张、渲染的手法表现音乐的动听,用音节铿锵的语句写威武雄壮的校猎场面,也都颇为出色。在结构上,《《七发》枚乘 古诗》用了层次分明的七个大段各叙一事,移步换形,层层逼进,最后显示主旨,有中心,有层次,有变化,不像后来一般大赋那样流于平直呆板。枚乘《《七发》枚乘 古诗》的出现,标志着汉代散体大赋的正式形成,后来沿袭《《七发》枚乘 古诗》体式而写的作品很多,如傅毅《七激》、张衡《七辩》、王粲《七释》、曹植《七启》、陆机《七徵》、张协《七命》等等。因此在赋史上,“七”成为一种专体。
  “中流见匡阜,势压九江雄”,进一步扣题。“匡阜”是庐山的别称。作者“见匡阜”是在“中流”,表明船在行进中,“势压九江雄”的“压”字,写出了庐山的巍峨高峻。“压”字之前,配以“势”字,颇有雄镇(xiong zhen)长江之滨,有意“压”住滔滔江流的雄伟气势。这不仅把静卧的庐山写活了,而且显得那样虎虎有生气。以下四句,紧扣题目的“望”字。浩渺大水,一叶扁舟,远望高山,却是一片“黛色”。这一“黛”字用得好。“黛”为青黑色,这既点出苍翠浓郁的山色,又暗示出凌晨的昏暗天色。随着时间的推移,东方渐渐显露出鱼肚白。高耸的庐山,在“曙空”中,显得分外妩媚。天色渐晓,红日东升,庐山又是一番景象。崔巍的香炉峰,抹上一层日光,读者是不难想象其美丽的。而“瀑水喷成虹”的景象更使人赞叹不已。以虹为喻,不仅表现庐山瀑布之高,而且显示其色。飞流直下,旭日映照,烟水氤氲,色如雨后之虹,高悬天空,显得绚丽多彩。
  三个显贵人物展现后,跟着出现的是两个潇洒的名士崔宗之和苏晋。崔宗之,是一个倜傥洒脱,少年英俊的风流人物。他豪饮时,高举酒杯,用白眼仰望青天,睥睨一切,旁若无人。喝醉后,宛如玉树迎风摇曳,不能自持。杜甫用“玉树临风”形容宗之的俊美丰姿和潇洒醉态,很有韵味。接着写苏晋。司马迁写《史记》擅长以矛盾冲突的情节来表现人物的思想性格。杜甫也善于抓住矛盾的行为描写人物的性格特征。苏晋一面耽禅,长期斋戒,一面又嗜饮,经常醉酒,处于“斋”与“醉”的矛盾斗争中,但结果往往是“酒”战胜“佛”,所以他就只好“醉中爱逃禅”了。短短两句诗,幽默地表现了苏晋嗜酒而得意忘形,放纵而无所顾忌的性格特点。
  诗人善于剪裁生活中的某些片段,作为诗歌的素材,往往味外有味,感人至深。这首诗可谓“诗中有画”。磐石如席,春风习习,花片飞舞在岸边垂杨巨石只畔,这是多么美丽的春归图。绿杨飘拂,高举酒杯,临泉吟诗,这是一种多么高雅的情趣。
  再看孙权。作者用“紫盖黄旗”作为代指,这就颇像英文里出现“His Majesty”那样,表现出一种尊崇的意味。但孙权毕竟未在三国中称霸,其子孙终究有“金陵王气黯然收”的一天,所以作者对他有所保留。“多应借得,赤壁东风”,还算是颂扬了他在赤壁之战的胜利,只是在“多应”二字中说他赢得比较侥幸。杜牧《赤壁》诗:“东风不与周郎(zhou lang)便,铜雀春深锁二乔。”将二乔的保全归功于赤壁东风的帮助,曲作者无疑是受了杜诗的影响。
  《马说》是一篇说理文,似寓言而实非寓言,用比喻说理却并未把所持的论点正面说穿,没有把个人意见强加给读者。通过形象思维来描述千里马的遭遇,提出事实,省却了讲大道理的笔墨,作者利用了古汉语中虚词(语助词、感叹词和连接词),体现出一唱三叹的滋味和意境。伯乐的典故几次被韩愈引用(见韩愈所作的《为人求荐书》及《送温处士赴河阳序》),可见韩愈命运的坎坷。
  王维善于从生活中拾取看似平凡的素材,运用朴素、自然的语言,来显示深厚、真挚的感情,令人神远。这首《山中送别》诗就是这样的。
  前两句一起一承,围绕眼前景物生发,第三句纵(ju zong)笔远扬,转身虚际,出人意外地从咸阳的雨景,一下转到了洞庭的春色。论地域,天远地隔;论景致,晴雨不侔。实现这两幅毫不相干的水天图画的联结转化的媒介,乃是存在于二者之间的某种共同点—即上面提到的烟水空蒙的景色。这在渭水关中也许是难得一见的雨中奇观,但在洞庭泽国,却是一种常见的色调。诗人敏感地抓住这一点,发挥艺术的想象,利用“还似”二字作有力的兜转,就把它们巧妙在联到一起,描绘出一幅壮阔飞动、无比清奇的图画来。洞庭湖为海内巨浸,气蒸波撼,吞天无际。在诗人看来,湿漉的晓云好像是驮载着接天的水气飘进了岳阳古城的上空。这是极其壮观的景象。“将入”二字,可说是笔挟云涛。
  第六章写王师凯旋,归功天子。诗人先颂扬天子计谋允当,再说胜利是“天子之功”,然后写到王下令“还归”,叙述次第井然。“王曰还归”回应篇首“王命卿士”,一反映今日胜利的踌躇满志;一表现昔日大敌当前的凝重心境,前后鲜明对照,首尾相连,结构完善。此章造句颇奇特,双句、单句“徐方”二字交替使用,方玉润《诗经原始》评曰:“‘徐方’二字回环互用,奇绝快绝!”诗人反覆提出“徐方”,正见出对这次平徐胜利的特别重视与喜悦。徐为淮夷大国,屡与朝廷抗衡,今已降服来朝,自然极为可喜可贺,要津津乐道;同时又是天子亲征,诗人怎能不张大其功,宣扬徐方“既来”、“既同”、“来庭”、“不回”。可见连用四个“徐方”既是内容使然,又是抒情志感的需要,并非故意造奇。
  此诗的第二章几乎是第一章的再现,只是调换了两个字,这种复沓的修辞手法,通过对某种事物的反复吟诵,可以收到一唱三叹、情意深致的艺术效果。此诗另一个更为突出的特点,是成功地运用了比兴的艺术手法,比是“以彼物比此物也”,兴是“先言他物以引起所咏之辞也”(朱熹《诗集传》)。比兴的运用,不但使诗的开篇较为自然,没有突兀感;而且以人所共知的美好事物喻人,较含蓄通俗地表现出被赞美主体的品性内涵,易于为人理解、认同。这在《诗经》中运用得极为广泛,“善鸟香草以配忠贞”(王逸《楚辞章》),也为后世的文学作品所普遍接受。

创作背景

  其次是夸张极度。夸张是诗人常用的艺术手法,然而,李白的夸张与众不多,他往往把笔下的事物夸张到极度,而且动辄用“千”;“万”等巨额数词来形容修饰。如“白发三千丈”、“飞流直下三千尺”、“轻舟已过万重山”等脍炙人口的诗句,都是典型的例子。就《《蜀道难》李白 古诗》而言,他的夸张也到了登峰造极、无以复加的地步。人说登天最难;而他却说:“蜀道之难,难于上青天!”成语有云,谈虎色变,他却道“蜀道之难”,“使人听此凋朱颜!”民谣相传,“武功太白,去天三百”,到他笔下竟成了“连峰去天不盈尺”。为了强调秦蜀交通阻隔时间之久远,他说是“四万八千岁”,为了突出青泥岭山路之盘曲,他说是“百步九折”;而为了显示蜀道之高耸,他甚至夸张说连为太阳驾车的六龙至此也要掉头东返……这些极度的夸张,虽不符合事物实际,但却有力地突出了蜀道之艰险雄奇,突出了它不可攀越的凛然气势。

  

薛绍彭( 近现代 )

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简 介

薛绍彭 河中万泉人,字道祖,号翠微居士。薛向子。哲宗元祐元年官承事郎、监上清太平宫。历少府监丞,累官秘阁修撰、知梓潼路漕。工书,擅行、正、草诸体,取法晋唐,格度严谨,自成一家。与米芾为书画友,书法并称“米薛”。

小雅·何人斯 / 林颜

暮禽飞上下,春水带清浑。远岸谁家柳,孤烟何处村。
禹穴寻溪入,云门隔岭深。绿萝秋月夜,相忆在鸣琴。"
送客哀难进,征途泥复前。赠言为挽曲,奠席是离筵。
尝陪月夕竹宫斋,每返温泉灞陵醉。星岁再周十二辰,
玩月爱佳夕,望山属清朝。俯砌视归翼,开襟纳远飙。
白水可洗心,采薇可为肴。曳策背落日,江风鸣梢梢。"
仙人浮丘公,对月时吹笙。丹鸟飞熠熠,苍蝇乱营营。
暗牖藏昏晓,苍苔换古今。晴山卷幔出,秋草闭门深。


秋雁 / 姜顺龙

三赦重天造,千推极国详。大招思复楚,于役限维桑。
对酒始依依,怀人还的的。谁当曲水行,相思寻旧迹。"
"薄宦因时泰,凉宵寓直初。沉沉仙阁闭,的的暗更徐。
目送楚云尽,心悲胡雁声。相思不可见,回首故人情。"
北客真三公,朱衣满江中。薄暮来投宿,数朝不肯东。
砌傍馀怪石,沙上有闲禽。自牧豫章郡,空瞻枫树林。
杉上秋雨声,悲切蒹葭夕。弹琴收馀响,来送千里客。
雀乳青苔井,鸡鸣白板扉。柴车驾羸牸,草屩牧豪豨.


春晴 / 李殷鼎

"稽山碧湖上,势入东溟尽。烟景昼清明,九峰争隐嶙。
"何幸遇休明,观光来上京。相逢武陵客,独送豫章行。
一水不相见,千峰随客船。寒塘起孤雁,夜色分盐田。
清丝妙管从空来。万井九衢皆仰望,彩云白鹤方徘徊。
野花开古戍,行客响空林。板屋春多雨,山城昼欲阴。
徂暑迎秋薄,凉风是日飘。果林馀苦李,萍水覆甘蕉。
"却足甘为笑,闲居梦杜陵。残莺知夏浅,社雨报年登。
箫鼓谙仙曲,山河入画屏。幸兹陪宴喜,无以效丹青。"


瀑布联句 / 许润

"越嶂绕层城,登临万象清。封圻沧海合,廛市碧湖明。
能赋属上才,思归同下秩。故乡不可见,云水空如一。"
鹤声聒前浦,渔火明暗丛。东山云壑意,不谓尔来同。"
玉灵荡漾凌清波。孤峰绝岛俨相向,鬼啸猿啼垂女萝。
深夜竹亭雪,孤灯案上书。不遇无为化,谁复得闲居。
一见湖边杨柳风,遥忆青青洛阳道。"
道丧苦兵赋,时来开井疆。霏霏渠门色,晻晻制岩光。
尽日飘扬无定时。我在河南别离久,那堪坐此对窗牖。


酹江月·秋夕兴元使院作用东坡赤壁韵 / 钱塘

司徒拥精甲,誓将除国氛。儒生幸持斧,可以佐功勋。
能令万里近,不觉四时行。气染荀香馥,光含乐镜清。
倒泻溟海珠,尽为入幕珍。冯异献赤伏,邓生倏来臻。
曾习邹鲁学,亦陪鸳鹭翔。一朝愿投笔,世难激中肠。"
葳蕤紫鸾鸟,巢在昆山树。惊风西北吹,飞落南溟去。
草堂荒产蛤,茶井冷生鱼。一汲清泠水,高风味有馀。"
海气如秋雨,边峰似夏云。二庭无岁月,百战有功勋。
"悠然钓台下,怀古时一望。江水自潺湲,行人独惆怅。


踏莎行·庚戌中秋后二夕带湖篆冈小酌 / 林元英

捣冶入赤色,十二周律历。赫然称大还,与道本无隔。
往来赤城中,逍遥白云外。莓苔异人间,瀑布当空界。
故交负奇才,逸气包謇谔。隐轸经济策,纵横建安作。
"翠羽流苏帐,春眠曙不开。羞从面色起,娇逐语声来。
烟火连烧未央阙。衣冠士子陷锋刃,良将名臣尽埋没。
步出城西门,裴回见河滨。当其侧陋时,河水清且潾。
不知若个向金堤。入春解作千般语,拂曙能先百鸟啼。
"种田东郭傍春陂,万事无情把钓丝。绿竹放侵行径里,


读山海经十三首·其十二 / 叶大庄

挥翰初难拟,飞名岂易陪。夜光殊在握,了了见沉灰。"
笑笑傍溪花,丛丛逐岸斜。朝开川上日,夜发浦中霞。照灼如临镜,丰茸胜浣纱。春来武陵道,几树落仙家?
秋涛联沧溟,舟楫凑北固。江汜日绵眇,朝夕空寐寤。
玉座浮香气,秋禁散凉风。应向横门度,环珮杳玲珑。
"柳条拂地不须折,松树披云从更长。
莫道野人无外事,开田凿井白云中。"
舟楫去潆回,湍溆行奔峭。寄书千里路,莫道南鸿少。"
自叹犹为折腰吏,可怜骢马路傍行。"


劳劳亭 / 吴灏

水声冰下咽,砂路雪中平。旧剑锋芒尽,应嫌赠脱轻。"
布衣侍丹墀,密勿草丝纶。才微惠渥重,谗巧生缁磷。
"万山青嶂曲,千骑使君游。神女鸣环佩,仙郎接献酬。
"舍事入樵径,云木深谷口。万壑移晦明,千峰转前后。
"逢着平乐儿,论交鞍马前。与酤一斗酒,恰用十千钱。
"燃灯传七祖,杖锡为诸侯。来去云无意,东西水自流。
举杯向天笑,天回日西照。永愿坐此石,长垂严陵钓。
松桂生丹禁,鸳鹭集云台。托身各有所,相望徒徘徊。"


渔家傲·暖日迟迟花袅袅 / 董其昌

"灵溪宴清宇,傍倚枯松根。花药绕方丈,瀑泉飞至门。
时来顾我笑,一饭葵与藿。世路如秋风,相逢尽萧索。
青霞杪兮紫云垂,鸾歌凤舞兮吹参差。
兴来逸气如涛涌,千里长江归海时。别离短景何萧索,
"何事一花残,闲庭百草阑。绿滋经雨发,红艳隔林看。
一书遗此天地间,精意长存世冥寞。秦家祖龙还刻石,
两龙争斗时,天地动风云。酒酣舞长剑,仓卒解汉纷。
露散星文发,云披水镜虚。高才推独唱,嘉会喜连茹。


酷相思·寄怀少穆 / 杨端本

闭门二室下,隐居十年馀。宛是野人野,时从渔父渔。
银河无鹊桥,非时将安适。闺人理纨素,游子悲行役。
"叩齿焚香出世尘,斋坛鸣磬步虚人。
三川谋远日,八水宅连冈。无复秦楼上,吹箫下凤凰。"
一操临流袂,上耸干云辔。独往倦危途,怀冲寡幽致。
一门同逝水,万事共浮云。旧馆何人宅,空山远客坟。
偶俗机偏少,安闲性所便。只应君少惯,又欲寄林泉。"
故驿通槐里,长亭下槿原。征西旧旌节,从此向河源。"