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望岳

五代 / 孙奭

群臣相庆嘉鱼乐,共哂横汾歌吹秋。"
丝竹路傍散,风云马上生。朝廷谓吉甫,邦国望君平。"
拔得无心蒲,问郎看好无。"
莫言阙下桃花舞,别有河中兰叶开。"
"玉架残书隐,金坛旧迹迷。牵花寻紫涧,步叶下清谿.
"清晨发岩邑,车马走轘辕。回瞰黄河上,惝怳屡飞魂。
"杞梓滞江滨,光华向日新。难兄金作友,媚子玉为人。
晶明画不逮,阴影镜无辨。晚秀复芬敷,秋光更遥衍。
匈奴为先锋,长鼻黄发拳。弯弓猎生人,百步牛羊膻。
暗草霜华发,空亭雁影过。兴来谁与语,劳者自为歌。"
"帝图光往册,上德表鸿名。道冠二仪始,风高三代英。
"城外宵钟敛,闺中曙火残。朝光曜庭雪,宿冻聚池寒。


望岳拼音解释:

qun chen xiang qing jia yu le .gong shen heng fen ge chui qiu ..
si zhu lu bang san .feng yun ma shang sheng .chao ting wei ji fu .bang guo wang jun ping ..
ba de wu xin pu .wen lang kan hao wu ..
mo yan que xia tao hua wu .bie you he zhong lan ye kai ..
.yu jia can shu yin .jin tan jiu ji mi .qian hua xun zi jian .bu ye xia qing xi .
.qing chen fa yan yi .che ma zou huan yuan .hui kan huang he shang .chang huang lv fei hun .
.qi zi zhi jiang bin .guang hua xiang ri xin .nan xiong jin zuo you .mei zi yu wei ren .
jing ming hua bu dai .yin ying jing wu bian .wan xiu fu fen fu .qiu guang geng yao yan .
xiong nu wei xian feng .chang bi huang fa quan .wan gong lie sheng ren .bai bu niu yang shan .
an cao shuang hua fa .kong ting yan ying guo .xing lai shui yu yu .lao zhe zi wei ge ..
.di tu guang wang ce .shang de biao hong ming .dao guan er yi shi .feng gao san dai ying .
.cheng wai xiao zhong lian .gui zhong shu huo can .chao guang yao ting xue .su dong ju chi han .

译文及注释

译文
何必考虑把(ba)尸体运回家乡。
晋阳已被攻陷远远抛在了后主脑后,冯淑妃请求后主再重新围(wei)猎一次。
欢歌笑语,自由自在地采撷着芙蓉。
当年七月七日长生殿中,夜半无人,我们共起山盟海誓。
乱我心思的(de)今日,令人烦忧多多。
  在家庭中真和睦,在宗庙里真恭敬。暗处亦有神监临,修身不倦保安宁。
送来一阵细碎鸟鸣。
真可怜呵那无定河边成堆的白骨,
爱惜巢父想苦苦相留,应知富贵像草尖露水!
朋友盼着相见,却不知在何日,这个时节,这样的夜晚,相思梦难成。
荷花塘外的那边,传来了声声轻雷(lei)。
初把伊尹视作小臣,后来用作辅政宰(zai)相。

注释
(7)江淮度寒食,京洛缝春衣:这两句诗说綦毋潜落第后将取道洛阳经过江淮回家乡。寒食:古人以冬至后一百零五天为寒食节,断火三日。京洛:指东京洛阳。江淮:指长江,淮水,是綦毋潜所必经的水道。
⑴傍:靠近。西岩:当指永州境内的西山,可参作者《始得西山宴游记》。
悔:后悔的心情。
(4)倾盖交:盖指车盖。谓路上碰到,停车共语,车盖接近。常指初交相得,一见如故。邹阳《狱中上书》:“谚云:有白头如新,倾盖如故。”
途:道路。
①刺头:指长满松针的《小松》杜荀鹤 古诗树。

赏析

  “蓬门未识绮罗香,拟托良媒益自伤。”主人公的独白从姑娘们的家常──衣着谈起,说自己生在蓬门陋户,自幼粗衣布裳,从未有绫罗绸缎沾身。开口第一句,便令人感到这是一位纯洁朴(jie pu)实的女子。因为贫穷,虽然早已是待嫁之年,却总不见媒人前来问津。抛开女儿家的羞怯矜持请人去作媒吧,可是每生(mei sheng)此念头,便不由加倍地伤感。这又是为什么呢?
  全诗以(yi)淡彩绘景,以重笔写情,结尾点题,天然朴实,率直真诚,毫无妆束之态。以情景交融之妙笔,实虚转化,将临别之际内心的复杂感情描摹得愁杀苦闷。
  3.山形如钟。石钟山下部山体,由于地下水和江湖水的冲刷溶蚀,形成溶洞。《石钟山志》记载:“上钟崖与下钟崖,其下皆有洞,可容数百人,深不可穷,形如覆钟。”明、清时就有人持这种以形得名的说法了。不过江湖水位的季节变化和年变化比较大,高低相差达十几米,只有水位非常低时,人们才能进入洞内,从内部领略“覆钟”的形象。
  这是一首“感旧”之作。所感怀的对象为三十年前见到的“德公”,德公已如海鹤仙逝。当年一别,转眼三十载了,生死存亡真是无常啊!触发其感怀的媒介则是“长沙驿前南楼”。陈景云《柳集点勘》说:“长沙驿在潭州,此诗赴柳时作,年四十三。观诗中‘三十秋’语,则驿前之别甫十余龄耳。盖随父在鄂时亦尝渡湘而南。”据诗意,大约三十年前,宗元之父柳镇任鄂岳沔都团练判官,宗元随父曾在长沙驿前南楼与“德公”话别。“海鹤”自然是指德公,但称德公为“海鹤”,却自有其独特的蕴涵。其具体所指,今日虽已不可确知,却可从中领略到一种潇洒、自由、无拘无束、来去自如的意味,并由此给全诗增添一种空灵的诗化的情调。
  这篇赋结构新颖,想象丰富,辞句清丽,灵活地运用了比兴手法,其中的十愿表现出极大的创造性,荡除了汉赋那种着意铺排、堆砌辞藻、典故、用语生涩的积弊,清新自然,因此被人们久诵不衰。
  “马上相逢无纸笔,凭君传语报平安”,这两句是写遇到入京使者时欲捎书回家报平安又苦于没有纸笔的情形,完全是马上相逢行者匆匆的口气,写得十分传神。“逢”字点出了题目,在赶赴安西的途中,遇到作为入京使者的故人,彼此都鞍马倥偬,交臂而过,一个继续西行,一个东归长安,而自己的妻子也正在长安,正好托故人带封平安家信回去,可偏偏又无纸笔,也顾不上写信了,只好托故人带个口信,“凭君传语报平安”吧。这最后一句诗,处理得很简单,收束得很干净利落,但简净之中寄寓着诗人的一片深情,寄至味于淡薄,颇有韵味。岑参此行是抱着“功名只向马上取”的雄心的,此时,心情是复杂的。他一方面有对帝京、故园相思眷恋的柔情,一方面也表现了诗人渴望建功立业的豪迈胸襟,柔情与豪情交织相融,感人至深。
  第三段写览物而悲者。以“若夫”起笔,意味深长。这是一个引发议论的词,又表明了虚拟的情调,而这种虚拟又是对无数实境的浓缩、提炼和升华,颇有典型意义。“若夫”以下描写了一种悲凉的情境,由天气的恶劣写到人心的凄楚。这里用四字短句,层层渲染,渐次铺叙。淫雨、阴风、浊浪构成了主景,不但使日星无光,山岳藏形,也使商旅不前;或又值暮色沉沉、“虎啸猿啼”之际,令过往的“迁客骚人”有“去国怀乡”之慨、“忧谗畏讥”之惧、“感极而悲”之情。
  文章的第二段开始说的几句是说文同对自己的画竹,开始并不很看重,人有请求,就答应为之作画。其后四面八方拿着绢绸请求作画的人脚踩着脚,越来越多,文同便厌烦了,把绢绸投掷在地,说是用来做袜子,表示极端轻视。文人官僚之间把他这件事当作谈话的资料。苏轼通过求画人的“足相蹑于其门“,写出文同画竹的为人们所喜爱和贵重,又通过文同把缣素“投诸地而骂“,写出文同的不肯自居于画匠,以画竹作世俗应酬,沽名钓誉。文同不肯轻易为人画竹,却同苏轼开玩笑,要人们去找苏轼画竹。这样一来,做袜子的材料绢绸就集中到苏轼那里去了。这当然是开玩笑的话,但由此却可以看出文同与苏轼之间关系的亲密,而且说明了苏轼对文同的精于画墨竹确实是“并得其法“的。苏轼略举文同信后附诗的两句,也完全证实了这一点。鹅溪绢,是鹅溪出产的绢绸。鹅溪在四川盐亭县,那里出产的绢绸洁白、均匀、细致,很适宜于作画。扫取,是挥写而成的意思。寒梢,指经冬不凋的长长的竹枝。
  诗篇运用拟人化的手法,赋予修竹、洞箫人的思想感情,既增强了诗歌的形象性和感染力,又避免了频繁比兴,失于晦涩的弊病,较为显豁地透露了其中的寓意:名为咏物,实为抒怀。诗中修竹的品性、洞箫的理想和追求,实为诗人刚直不阿、不趋炎附势、坚贞不二的品格、美好的人生理想和昂扬奋发的精神的写照。
  作者在第一首诗的前半首里,以举重若轻、驭繁如简的笔力,把一个宫人远离故乡、幽闭深宫的整个遭遇浓缩在短短十个字中。首句“故国三千里”,是从空间着眼,写去家之远;次句“深宫二十年”,是从时间下笔,写入宫之久。这两句诗,不仅有高度的概括性,而且有强烈的感染力;不仅把诗中女主角的千愁万恨一下子集中地显示了出来,而且是加一倍、进一层地表达了她的愁恨。一个少女不幸被选入宫,与家人分离,与外界隔绝,失去幸福,失去自由,本来已经够悲惨了,何况家乡又在三千里之外,岁月已有二十年之长,这就使读者感到其命运更加悲惨,其身世更可同情。与这两句诗相似的有柳宗元《别舍弟宗一》诗中“一身去国六千里,万死投荒十二年”一联,也是以距离的遥远、时间的久长来表明去国投荒的分外可悲。这都是以加一倍、进一层的写法来增加诗句的重量和深度。后半首诗转入写怨情,以一声悲歌、双泪齐落的事实,直截了当地写出了诗中人埋藏极深、蓄积已久的怨情。这后两句诗也以强烈取胜,不以含蓄见长。过去一些诗论家有诗贵含蓄、忌直贵曲的说法,其实并不是绝对的。应当说,一首诗或曲或直,或含蓄或强烈,要服从它的内容。这首诗的前半首已经把诗中人的处境之悲惨写到了极点,为逼出怨情蓄足了力量,因而在下半首中就势必让诗中人的怨情喷薄而出、一泻为快了。这样才能使整首诗显得强烈有力,更能收到打动读者的艺术效果。这里,特别值得拈出的一点是:有些宫怨诗把宫人产生怨情的原因写成是由于见不到皇帝或失宠于皇帝,那是不可取的;这首诗反其道而行之,它所写的怨情是在“君前”、在诗中人的歌舞受到皇帝赏识的时候迸发出来的。这个怨情,联系前两句看,决不是由于不得进见或失宠,而是对被夺去了幸福和自由的抗议,正是刘皂在一首《长门怨》中所说,“不是思君是恨君”。这首诗还有两个特点。一是:四句诗中,前三句都是没有谓语的名词句。谢榛在《四溟诗话》中曾指出,诗句中“实字多,则意简而句健”,而他所举的“皆用实字”的例句,就是名词句。这首诗之所以特别简括凝炼、强烈有力,与运用这种特殊的诗句结构有关。另一特点是:四句诗中,以“三千里”表明距离,以“二十年”表明时间,以“一声”写歌唱,以“双泪”写泣下,句句都用了数目字。而数字在诗歌中往往有其特殊作用,它能把一件事情、一个问题表达得更清晰,更准确,给读者以更深刻的印象,也使诗句特别精炼有力。这首诗的这两个艺术形式上的特点,与它的内容互为表里,相得益彰。
  开头四句咏马起兴,以马色之不同作反衬,言人心之无猜。马色一“黄”一“白”,对照鲜明;马色与人心相比,一异一同,相得益彰。接下二句承上而来,写“我”与友人骑马外出游乐,双双行进在洛阳路上。洛阳是东汉的京城、唐代的东都。那里市井繁华,名胜林立,是游冶之佳处。“双行洛阳陌”一句不仅点明此行之豪壮,而且表现了行影不离之友谊。这好似李白与杜甫的交游:天宝三载(744)三月,李白得罪了高力士被放出翰林院之后,曾到过洛阳一次。当时杜甫也在洛阳。于是两位大诗人相会了。从此他们结下了“兄弟”般的友谊。翌年,杜甫在齐州所作的《与李十二白同寻范十隐居》诗中说:“醉眠秋共被,携手日同行”,那虽是他俩同游历下的情景,但从中也可想象到他们当初在洛阳相识时,也是一见如故、情同手足的。
  他没有说月亮瞪目是为了什么,仍然留给大家去想;但这样并不等于他没有说。月亮惊大了眼睛,这形象就是很新奇而意义又非常含蓄隽永的。比僧本真的“夸道客衙好灯火,不知浑尔点膏脂”浑成多了。有意义的是:嫦娥本来是为了长生不老才逃进月宫里去的,然而在诗人笔下,月亮的寿命居然只有三十天;从朔而望,从望而晦,一月一个新月亮。是以刚见世面的“新”蟾,是那样的幼稚(you zhi),乍一见到这个场面,竟傻了眼;则此处之富丽真足以羞月,使嫦娥也感到了月宫的寒酸。神仙尚且如此,世人的惊讶当然更甚。其实,写神仙的幼稚无知,正是写人间的腐败已到了人神共怒的地步。他只是不用这样叙述的笔法,而采用形象的寓意罢了。那么诗人在这极度的夸饰之中,也是寓有严于斧钺的批判的。
  全诗展示了一幅鲜活的牧童晚归休憩图:原野、绿草、笛声、牧童、蓑衣和明月。诗中有景、有情,有人物、有声音,这生动的一幕,是由远及近出现在诗人的视野里的;写出了农家田园生活的恬静,也体现了牧童放牧生活的辛劳,是一首赞美劳动的短曲。草场、笛声、月夜、牧童,像一幅恬淡的水墨画,使读者的心灵感到安宁。
  此诗语言朴实生动,其艺术手法对后代诗歌具有相当的影响,比如以“兴”发端(麦秀渐渐,禾黍油油),重章叠字的运用等,在后世民歌中得到了发展,其假借男女私情而抒发政治怀抱,到战国时屈原的诗歌里得到了充分的发扬光大。诗中叠字“渐渐”“油油”的运用,语气词“兮”的安置,形成一种音律美,达到声情相生的完美境地,显出与《诗经》一脉相承的艺术特征。尤其是末两句“彼狡童兮,不与我好兮”,声口、措辞乃至句式都与《国风·郑风·狡童》“彼狡童兮,不与我言兮。维子之故,使我不能餐兮。彼狡童兮,不与我食兮。维子之故,使我不能息兮”极其相似。可见先秦诗歌在诗的意境和形式上有一种内在的渊源关系。
  两人热烈地交谈,从白天到日暮才停下话音。叙谈时间长,正表明他们情谊的深长。“暮天钟”并不是单纯作为日暮的标志而出现的。它表明二人叙谈得十分入神,以至顾不上观望天色的变化,也感觉不到时间的流逝,只有远处传来寺院的钟声,才使他们意识到原来已是黄昏。作者在这一联,避实就虚,择取了叙旧时间很长这个侧面,表现出二人欢聚时的热烈气氛和激动心情。
  在古代,以弃妇为题材的诗文不乏佳作。如《诗经》里的《卫风·氓》,汉乐府里的《上山采蘼芜》等,而司马相如的《长门赋》写被废弃的陈皇后,其中“夫何一《佳人》杜甫 古诗兮,步逍遥以自娱”两句,正是杜甫《《佳人》杜甫 古诗》诗题的来源。杜甫很少写专咏美人的诗歌,《《佳人》杜甫 古诗》却以其格调之高而成为咏美人的名篇。山中清泉见其品质之清,侍婢卖珠见其生计之贫,牵萝补屋见其隐居之志,摘花不戴见其朴素无华,采柏盈掬见其情操贞洁,日暮倚竹见其清高寂寞。诗人以纯客观叙述方法,兼采夹叙夹议和形象比喻等手法,描述了一个在战乱时期被遗弃的上层社会妇女所遭遇的不幸,并在逆境中揭示她的高尚情操,从而使这个人物形象更加丰满。
  第三联从室外写秋夜。在“高梧”树叶的摇落声中传来“寒意”;重复敲打的更鼓报过二更,明日公务在身,虽书兴犹浓,而“睡期”却苦不能延。策策、冬冬,声声到耳;秋夜深更,情景逼真。第四联以写入睡前的进食作结。忍饥读书,一杯山药煮成的薯粥,却认为胜过“琼糜”。从进食情况表现作者的清苦生活和安贫乐道、好学不倦的情怀。八十四岁时作的《读书至夜分感叹有赋》的“老人世间百念衰,惟好古书心未移。断碑残刻亦在椟,时时取玩忘朝饥”等句,更可见出他这种生活与情怀贯彻始终。这两联笔调清淡,但意境不薄。

创作背景

  另一说,此诗是李频由贬所泷州逃归洛阳,途经汉江(指襄阳附近的汉水)时所作。

  

孙奭( 五代 )

收录诗词 (5158)
简 介

孙奭 (962—1033)博州博平人,徙居郓州须城,字宗古。太宗端拱二年“九经”及第。为莒县主簿。历国子监直讲、工部郎中,擢龙图阁待制,力谏真宗迎天书、祀汾阴事,出知密、兖等州。仁宗时为翰林侍讲学士,判国子监,修《真宗实录》。再迁兵部侍郎、龙图阁学士,以太子少傅致仕。有《经典徽言》、《五经节解》、《乐记图》、《五服制度》等。

雨后池上 / 费酉

三晨宁举火,五月镇披裘。自有居常乐,谁知身世忧。"
"新岁芳梅树,繁苞四面同。春风吹渐落,一夜几枝空。
晓入寒潭浸不流。微云一点曙烟起,南陌憧憧遍行子。
想像神女姿,摘芳共珍荐。楚云何逶迤,红树日葱蒨.
霜吹飘无已,星河漫不流。重嗟欢赏地,翻召别离忧。"
银芝窋咤露初还。八风行殿开仙榜,七景飞舆下石关。
"初年三五夜,相知一两人。连镳出巷口,飞毂下池漘.
河流才辨马,岩路不容车。阡陌经三岁,闾阎对五家。


国风·卫风·淇奥 / 福凡雅

"山图之白云兮,若巫山之高丘。纷群翠之鸿溶,
"翼翼宸恩永,煌煌福地开。离光升宝殿,震气绕香台。
雾縠笼绡带,云屏列锦霞。瑶台千万里,不觉往来赊。
白云向伊阙,黄叶散昆明。多谢弦歌宰,稀闻桴鼓声。"
空山朱戟影,寒碛铁衣声。逢着降胡说,阴山有伏兵。"
霜剪凉阶蕙,风捎幽渚荷。岁芳坐沦歇,感此式微歌。"
晋家都洛滨,朝廷多近臣。词赋归潘岳,繁华称季伦。
迹是东山恋,心惟北阙悬。顾惭经拾紫,多谢赋思玄。


侠客行 / 尉娅思

安得春泥补地裂。
玉砌分雕戟,金沟转镂衢。带星飞夏箭,映月上轩弧。
宸心千载合,睿律九韵开。今日联章处,犹疑上柏台。"
洞中日月星辰连。骑龙驾景游八极,轩辕弓剑无人识,
君心忽断何时来。忆昔妆成候仙仗,宫琐玲珑日新上。
"展骥旌时杰,谈鸡美代贤。暂离仙掖务,追送近郊筵。
"芳树已寥落,孤英尤可嘉。可怜团团叶,盖覆深深花。
不用服药求神仙。但愿园里花长好,一生饮酒花前老。"


小重山·谢了荼蘼春事休 / 禹诺洲

目想春来迟,心惊寒去早。忆乡乘羽翮,慕侣盈怀抱。
"清跸喧黄道,乘舆降紫宸。霜戈凝晓日,云管发阳春。
东后方肆觐,西都导六师。肃驾移星苑,扬罕驭风司。
丽日开芳甸,佳气积神京。何时骖驾入,还见谒承明。"
已切长年悲,谁堪岐路促。遥林征马迅,别馆嘶骖跼.
林寻猿狖居,水戏鼋鼍穴。朔风吹飞雁,芳草亦云歇。"
君看北邙道,髑髅萦蔓草。芳□□□□,□□□□□。
凤篆文初定,龙泥印已开。何须生羽翼,始得上瑶台。


咏风 / 渠若丝

草色虽云发,天光或未临。江潭非所遇,为尔白头吟。"
"君王冥寞不可见,铜雀歌舞空裴回。西陵啧啧悲宿鸟,
镜愁玄发改,心负紫芝荣。运启中兴历,时逢外域清。
自罢金门籍,来参竹使符。端居向林薮,微尚在桑榆。
"独坐炉边结夜愁,暂时恩去亦难留。
洞府香林处,斋坛清汉边。吾君乃尊祖,夙驾此留连。
客行虽云远,玩之聊自足。"
青绮帏中坐相忆,红罗镜里见愁色。檐花照月莺对栖,


送魏十六还苏州 / 祁丁卯

一生忽至此,万事痛苦业。得出塞垣飞,不如彼蜂蝶。
殿廷灯烛上薰天。弹弦奏节梅风入,对局探钩柏酒传。
岂知灌顶有醍醐,能使清凉头不热。吕梁之水挂飞流,
大儿贩材木,巧识梁栋形。小儿贩盐卤,不入州县征。
小腰丽女夺人奇,金鞍少年曾不顾。(有逸句)
古称怨报死,则人有所惩。惩淫或应可,在道未为弘。
"凉风吹远念,使我升高台。宁知数片云,不是旧山来。
乐器周列,礼容备宣。依稀如在,若未宾天。"


新年作 / 朴碧凡

君看西汉翟丞相,凤沼朝辞暮雀罗。"
安知憔悴读书者,暮宿虚台私自怜。"
"空园歌独酌,春日赋闲居。泽兰侵小径,河柳覆长渠。
五起鸡三唱,清晨白头吟。长吁不整绿云鬓,
"二十便封侯,名居第一流。绿鬟深小院,清管下高楼。
冬去更筹尽,春随斗柄回。寒暄一夜隔,客鬓两年催。
"青溪阻千仞,姑射藐汾阳。未若游兹境,探玄众妙场。
突兀gE豁空岩峦。柏梁天灾武库火,匠石狼顾相愁冤。


思佳客·闰中秋 / 左醉珊

花绶光连榻,朱颜畅饮醇。圣朝多乐事,天意每随人。"
"关山凌旦开,石路无尘埃。白马高谭去,青牛真气来。
早知今日读书是,悔作从来任侠非。"
"碧落澄秋景,玄门启曙关。人疑列御至,客似令威还。
"阴灵效祉,轩曜降精。祥符淑气,庆集柔明。
"离宫散萤天似水,竹黄池冷芙蓉死。月缀金铺光脉脉,
平生事已变,歌吹宛犹昨。长袖拂玉尘,遗情结罗幕。
菜田初起烧,兰野正开防。夹岸虹旗转,分朋兽罟张。


河满子·正是破瓜年纪 / 漆雕静曼

伏皂衔图事帝王。我皇盛德苞六宇,俗泰时和虞石拊。
羽毛如翦色如染,远飞欲下双翅敛。
主家盛时欢不极,才子能歌夜未央。"
迟君台鼎节,闻义一承流。"
龙驾帝服,上腾五云。泮宫复閟,寂寞无闻。"
武昌何郁郁,侬家定无匹。小妇被流黄,登楼抚瑶瑟。
草迷曲坞花满园,东家少年西家出。"
遂出合欢被,同为交颈禽。传杯惟畏浅,接膝犹嫌远。


女冠子·元夕 / 塔南香

"牛来开弦,人为置镞。捩机关,迸山谷。鹿骇涩,
若见君平须借问,仙槎一去几时来。"
"江南人家多橘树,吴姬舟上织白纻。土地卑湿饶虫蛇,
"玄籥飞灰出洞房,青郊迎气肇初阳。仙舆暂下宜春苑,
词庭草欲奏,温室树无言。鳞翰空为忝,长怀圣主恩。"
是月冬之季,阴寒昼不开。惊风四面集,飞雪千里回。
故人昔所尚,幽琴歌断续。变化竟无常,人琴遂两亡。
龙旂焕辰象,凤吹溢川涂。封唐昔敷锡,分陕被荆吴。