贺新郎·端午
"春月三改兔，花枝成绿阴。年光东流水，浩叹伤羁心。
"相别灞水湄，夹水柳依依。我愿醉如死，不见君去时。
犹以西都名下客，今年一月始相逢。"
"独向山中见，今朝又别离。一心无挂住，万里独何之。
"出门羡他人，奔走如得涂。翻思他人意，与我或不殊。
寰海自成戎马地，唯师曾是太平人。"
"海日东南出，应开岭上扉。扫坛花入篲，科竹露沾衣。
行年忽已壮，去老年更几。功名生不彰，身殁岂为鬼。
"池亭沉饮遍，非独曲江花。地远路穿海，春归冬到家。
"三载从戎类系匏，重游全许尚分茅。刘郎别后无遗履，
贺新郎·端午拼音解释:
.chun yue san gai tu .hua zhi cheng lv yin .nian guang dong liu shui .hao tan shang ji xin .
.xiang bie ba shui mei .jia shui liu yi yi .wo yuan zui ru si .bu jian jun qu shi .
you yi xi du ming xia ke .jin nian yi yue shi xiang feng ..
.du xiang shan zhong jian .jin chao you bie li .yi xin wu gua zhu .wan li du he zhi .
.chu men xian ta ren .ben zou ru de tu .fan si ta ren yi .yu wo huo bu shu .
huan hai zi cheng rong ma di .wei shi zeng shi tai ping ren ..
.hai ri dong nan chu .ying kai ling shang fei .sao tan hua ru hui .ke zhu lu zhan yi .
xing nian hu yi zhuang .qu lao nian geng ji .gong ming sheng bu zhang .shen mo qi wei gui .
.chi ting chen yin bian .fei du qu jiang hua .di yuan lu chuan hai .chun gui dong dao jia .
.san zai cong rong lei xi pao .zhong you quan xu shang fen mao .liu lang bie hou wu yi lv .
译文及注释
译文
好似龙吟虎啸同时都爆发，又如万籁齐响秋天百泉汇。
清脆的乐声，融和了长安城十二门前的清冷光气。二十三根弦丝高弹轻拨，打动(dong)了高高在上的天帝。
月光由宫门移到宫树梢，媚眼只看那宿鹭的窝巢。
在古代没有专门来规劝君王的官职，从官居高位的公卿大夫到市井百姓从事手工业和从商的人，都可以规劝君王。（等到）汉朝兴盛开始，才有了谏官的称号。
晚上洞庭湖畔停宿的无数大雁，还没等到天亮就都急切地往北飞。
白龙上天投诉，天帝说：谁叫你变化为鱼？现在来告状有什么意义?
只因为这五斗米的官俸，竟然要辜负这根钓鱼竿。
他的足迹环绕天下，有些什么要求愿望？
南风把大山吹成平地，天帝派天吴移来了海水。
淡淡的云，薄薄的雾，如此春宵月色，是(shi)年轻人及时行乐的佳境。不像秋天的月，执着地照着离别之人，引两地伤情。
眼睁睁看着天灾成害无所助，
离宫别馆有修长的大幕，消闲解闷她们侍奉君王。
辽东之地路途遥远，辽水曲曲折折难以横渡。战士们戍守的古城楼已经破旧不堪，早(zao)已没有城楼，城墙之上也(ye)早就没有房屋了。那里气候异常寒冷，常常是黄云满天冰雪盖(gai)地，战士们身上的衣服真是难以御寒！如果有厚厚的暖和的衣服可以抵御这异地的寒冷，即使耗费掉万两黄金，又怎会吝惜呢？战争结束后战士们各自收回弓箭准备回家，但遥望回家的路，唯觉遥远路漫漫。年年郡县都有征人而来，将在这凄寒的辽东戍守征战，不知又有多少人牺牲于此。我宁愿生为草(cao)木，终生守候在家乡的土地上，至死不往辽东这地方来！
我急忙提笔写下了这首诗歌，恐怕稍有延迟，那清丽的景色便从脑海中消失，再也难以描摹。
花儿已经枯萎凋残，风儿吹得它漫天旋转。退尽了鲜红颜色，消失了芳香，有谁对它同情哀怜？
子厚从前年轻时，勇于帮助别人，自己不看重和爱惜自己，认为功名事业可以一蹴而就，所以受到牵连而被贬斥。贬谪后，又没有熟识而有力量有地位的人推荐与引进，所以最后死在荒僻的边远之地，才干(gan)不能为世间所用，抱负不能在当时施展。如果子厚当时在御史台、尚书省做官时，能谨(jin)慎约束自己，已像在司马时、刺史时那样，也自然不会被贬官了；贬官后，如果有人能够推举他，将一定会再次被任用，不至穷困潦倒。然而若是子厚被贬斥的时间不久，穷困的处境未达到极点，虽然能够在官场中出人投地，但他的文学辞章一定不能这样地下功夫，以致于象今天这样一定流传后世，这是毫无疑问的。即使让子厚实现他的愿望，一度官至将相，拿那个换这个，何者为得，何者为失？一定能有辨别它的人。
锦官城虽然说是个快乐的所在；如此险恶还不如早早地把家还。
石榴花如火地开着，似乎正在笑话我，我只好自我解嘲道：其实，陶渊明既使不喝酒，也一样仰慕屈原卓然不群的清醒。今天，我虽无法凭吊屈原，我也一样仰慕他。
皇上的心思，是虚心的期待争取回纥帮助，当时的舆论却颇为沮丧不愿借兵于回纥。
注释
6、纶巾：有青丝带的帽子。羽扇纶巾是魏晋时代“儒将”的服饰。
⑺左骖（cān）殪（yì）兮右刃伤：左边的骖马倒地而死，右边的骖马被兵刃所伤。殪：死。
⑫欹（qī）斜：倾斜，歪斜。杜甫衰弱多病，筵席间不能端坐，故云“欹斜”。
子房：张良，字子房。因佐刘邦建立汉朝有功，封留侯。
65、把（pá）搔：用于搔痒。把，通“爬”。无已：没有停止。
4.却关：打开门闩。
⑻象牙锦帐：五丈原诸葛亮祠庙中神龛里的摆设。锦：一本作“宝”。
（65）卒：通“猝”。
35.书：指赵王的复信。
赏析
这组诗因反复渲染离情(li qing)而带上了一层淡淡的愁绪，但作者并没有套用长吁短叹的哀伤语句，却在沉静之中见深挚的情愫。而要达到这样的境界，应不温不火。“火”则悲吟太过而感情浅露；“温”则缺乏蕴藉而情致不深。诗写离情别绪意态从容而颇合体度，有如琵琶弦上的淙淙清音，气象至为雍雅，不作哀声而多幽深的情思。
阴云，青草，照眼的野花，自然都是白天的景色，但说是船行所见，何以见得呢？这就是“时有幽花一树明”那个“时”字的作用了。时有，就是时时有，不时地有。野花不是飞鸟，不是走兽，怎么能够一会儿一树，一会儿又一树，不时地来到眼前供人欣赏呢？这不就是所谓“移步换形”的现象，表明诗人在乘船看花吗？
起句“纱窗日落渐黄昏”，是使无人的“金屋”显得更加凄凉。屋内环顾无人，固然已经很凄凉，但在阳光照射下，也许还可以减少几分凄凉。现在，屋内的光线随着纱窗日落、黄昏降临而越来越昏暗，如李清照《声声慢》词中所说，“守着窗儿，独自怎生得黑”，其凄凉况味就更可想而知了。
苏轼在当是文坛上有巨大的声誉，有许多文人围绕在其周围。著名的有苏门四学士：黄庭坚、张耒、晁补之、秦观。这四人都没有继承苏轼的思想和艺术。黄庭坚是江西诗派的开创者，秦观长于词，其诗如词一样婉约。张、晁成就不大。至于其他后学者既没有苏轼的思想，又没有苏轼的才力，往往在文字、典故、辞藻方面追求新奇，以至于怪样百出。于是在这首诗的后两句，元好问不满并批评了这种风气。
在这首诗中，直接写到菊花的字句并不多。但意在诗外，功夫在诗外。这才是诗词创作中的佳品。在这里，不能不回顾曹雪芹自题《红楼梦》的一首绝句：“满纸荒唐言，一把辛酸泪。 都云作者痴，谁解其中味。”这首绝句与林妹妹的这首诗，无论从语气上还是内容上，是何等的相似！这是巧合，还是曹雪芹故意为之，谁能读得懂？林黛玉的《《咏菊》曹雪芹 古诗》及其它诗词又有(you you)谁能读得懂它的真正含义？洋洋百余万言的《红楼梦》，两百余年来，多少人孜孜不倦地探讨和研究，又有谁能真正地理解？但是，无论如何，人们都会承认，在《红楼梦》林林总总的人物中，只有林妹妹的品质与菊花最为相符。在评选过程中，包括社长李纨在内的众姐妹们交口称赞颔联“ 毫端蕴秀临霜写，口齿噙香对月吟。”本也不错。因为这一联体现了林黛玉的才气与潇洒。但是，细细品来，窃以为末联“一从陶令平章后，千古高风说到今。”更具魅力，更意味深长！
《《驳复仇议》柳宗元 古诗》作者柳宗元（773—819），该文是柳宗元在礼部员外郎任上写的一篇驳论性的奏议，是针对陈子昂的《复仇议状》而发的，作者认为，陈子昂的《复仇议》中的观点是矛盾的，是不足取的，进而提出了个人的见解。徐元庆为父报仇，杀了父亲的仇人，然后到官府自首。对于这样一个案例，陈子昂提出了杀人犯法、应处死罪，而报父仇却合于礼义、应予表彰的处理意见。柳宗元在文章中批驳了这种观点，认为这不但赏罚不明，而且自相矛盾，指出徐元庆报杀父之仇的行为既合于礼义，又合于法律，应予充分肯定。虽然文章的主旨是要说明封建主义的礼义和封建主义的法律的一致性，但在吏治腐败、冤狱难申的封建社会，仍然具有一定的进步意义。全文观点鲜明，逻辑严密，驳论有力。
近看巨大的瀑布，砯崖转石，跳珠倒溅，令人有“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”之感，却又不能窥见其“出处”。惟有从远处望去，“遥看瀑布挂前川”时，才知道它来自云烟缭绕的峰顶。第二句着重表现瀑布气象的高远，寓有人的凌云壮志，又含有慧眼识英雄的意味。“出处高”则取势远，暗逗后文“终归大海”之意。
在这首诗歌中，郑板桥由大雪之后的寒冷，写到自己内心深处的凄凉，看似写景状物，实则见景生情，将景和物交融一起，对历经苦难的身世发出深深的感叹。
这首诗运用了对比的方法，把两种截然相反的社会现象并列在一起，诗人不作任何说明，不发一句议论，而让读者通过鲜明的对比，得出应有的结论。这比直接发议论更能使人接受诗人所要阐明的思想，因而更有说服力。末二句直赋其事，写出了江南大地上的一幕人间惨剧，使全诗顿起波澜，具有震撼人心的力量。
其十三
“流水传湘浦，悲风过洞庭”，这两句写湘灵弹奏的乐曲同舜帝策动的芳香在湘水之源交织汇合，形成一股强劲的悲风，顺着流水，刮过八百里洞庭湖。
“不知江月待何人，但见长江送流水”，这是紧承上一句的“只相似”而来(er lai)的。人生代代相继，江月年年如此。一轮孤月徘徊中天，象是等待着什么人似的，却又永远不能如愿。月光下，只有大江急流，奔腾(ben teng)远去。随着江水的流动，诗篇遂生波澜，将诗情推向更深远的境界。江月有恨，流水无情，诗人自然地把笔触由上半篇的大自然景色转到了人生图象，引出下半篇男女相思的离愁别恨。
前四句写送别之情，诗人由“过去”想到“现在”，再由“现在”想到“未来”，它本身有个时间的层次。诗从“童稚情亲”依次写来，写到四十年来，“中间消息两茫然”，不接着写相逢和送别，而突然插入“更为后会知何地”。表明看，恍如天外奇峰，劈空飞来。但实际上，“更为后会”，就已逆摄了下文的“忽漫相逢”。因为没有眼前的“忽漫相逢”，诗人是不可能想到将来的“更为后会”的。这句对上句来说，是突接。由于(you yu)这样的突接，所以能掀起波澜，把诗人感伤离乱的情怀，表现得沉郁苍凉，百端交集。就下文来说，这是在一联之内的逆挽，也就是颠倒其次序，用上句带动下句。由于这样的逆挽，所以能化板滞为飞动，使得全诗神完气足，精彩四溢。如果没有诗人思想情感上的深度和广度以及他在诗歌艺术上深湛的造诣，也是不可能达到这种境界的。
吟诵《《桃夭》佚名 古诗》，不喝也醉了。
由于上述两个方面的独到，宜乎千年以来一些穷愁潦倒的人沉饮“《自遣》罗隐 古诗”，陶冶情操时，于古人偌多解愁诗句中，惟独最容易记起“今朝有酒今朝醉”来。
阴云，青草，照眼的野花，自然都是白天的景色，但说是船行所见，何以见得呢？这就是“时有幽花一树明”那个“时”字的作用了。时有，就是时时有，不时地有。野花不是飞鸟，不是走兽，怎么能够一会儿一树，一会儿又一树，不时地来到眼前供人欣赏呢？这不就是所谓“移步换形”的现象，表明诗人在乘船看花吗？
起句“纱窗日落渐黄昏”，是使无人的“金屋”显得更加凄凉。屋内环顾无人，固然已经很凄凉，但在阳光照射下，也许还可以减少几分凄凉。现在，屋内的光线随着纱窗日落、黄昏降临而越来越昏暗，如李清照《声声慢》词中所说，“守着窗儿，独自怎生得黑”，其凄凉况味就更可想而知了。
苏轼在当是文坛上有巨大的声誉，有许多文人围绕在其周围。著名的有苏门四学士：黄庭坚、张耒、晁补之、秦观。这四人都没有继承苏轼的思想和艺术。黄庭坚是江西诗派的开创者，秦观长于词，其诗如词一样婉约。张、晁成就不大。至于其他后学者既没有苏轼的思想，又没有苏轼的才力，往往在文字、典故、辞藻方面追求新奇，以至于怪样百出。于是在这首诗的后两句，元好问不满并批评了这种风气。
在这首诗中，直接写到菊花的字句并不多。但意在诗外，功夫在诗外。这才是诗词创作中的佳品。在这里，不能不回顾曹雪芹自题《红楼梦》的一首绝句：“满纸荒唐言，一把辛酸泪。 都云作者痴，谁解其中味。”这首绝句与林妹妹的这首诗，无论从语气上还是内容上，是何等的相似！这是巧合，还是曹雪芹故意为之，谁能读得懂？林黛玉的《《咏菊》曹雪芹 古诗》及其它诗词又有(you you)谁能读得懂它的真正含义？洋洋百余万言的《红楼梦》，两百余年来，多少人孜孜不倦地探讨和研究，又有谁能真正地理解？但是，无论如何，人们都会承认，在《红楼梦》林林总总的人物中，只有林妹妹的品质与菊花最为相符。在评选过程中，包括社长李纨在内的众姐妹们交口称赞颔联“ 毫端蕴秀临霜写，口齿噙香对月吟。”本也不错。因为这一联体现了林黛玉的才气与潇洒。但是，细细品来，窃以为末联“一从陶令平章后，千古高风说到今。”更具魅力，更意味深长！
《《驳复仇议》柳宗元 古诗》作者柳宗元（773—819），该文是柳宗元在礼部员外郎任上写的一篇驳论性的奏议，是针对陈子昂的《复仇议状》而发的，作者认为，陈子昂的《复仇议》中的观点是矛盾的，是不足取的，进而提出了个人的见解。徐元庆为父报仇，杀了父亲的仇人，然后到官府自首。对于这样一个案例，陈子昂提出了杀人犯法、应处死罪，而报父仇却合于礼义、应予表彰的处理意见。柳宗元在文章中批驳了这种观点，认为这不但赏罚不明，而且自相矛盾，指出徐元庆报杀父之仇的行为既合于礼义，又合于法律，应予充分肯定。虽然文章的主旨是要说明封建主义的礼义和封建主义的法律的一致性，但在吏治腐败、冤狱难申的封建社会，仍然具有一定的进步意义。全文观点鲜明，逻辑严密，驳论有力。
近看巨大的瀑布，砯崖转石，跳珠倒溅，令人有“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”之感，却又不能窥见其“出处”。惟有从远处望去，“遥看瀑布挂前川”时，才知道它来自云烟缭绕的峰顶。第二句着重表现瀑布气象的高远，寓有人的凌云壮志，又含有慧眼识英雄的意味。“出处高”则取势远，暗逗后文“终归大海”之意。
在这首诗歌中，郑板桥由大雪之后的寒冷，写到自己内心深处的凄凉，看似写景状物，实则见景生情，将景和物交融一起，对历经苦难的身世发出深深的感叹。
这首诗运用了对比的方法，把两种截然相反的社会现象并列在一起，诗人不作任何说明，不发一句议论，而让读者通过鲜明的对比，得出应有的结论。这比直接发议论更能使人接受诗人所要阐明的思想，因而更有说服力。末二句直赋其事，写出了江南大地上的一幕人间惨剧，使全诗顿起波澜，具有震撼人心的力量。
其十三
“流水传湘浦，悲风过洞庭”，这两句写湘灵弹奏的乐曲同舜帝策动的芳香在湘水之源交织汇合，形成一股强劲的悲风，顺着流水，刮过八百里洞庭湖。
“不知江月待何人，但见长江送流水”，这是紧承上一句的“只相似”而来(er lai)的。人生代代相继，江月年年如此。一轮孤月徘徊中天，象是等待着什么人似的，却又永远不能如愿。月光下，只有大江急流，奔腾(ben teng)远去。随着江水的流动，诗篇遂生波澜，将诗情推向更深远的境界。江月有恨，流水无情，诗人自然地把笔触由上半篇的大自然景色转到了人生图象，引出下半篇男女相思的离愁别恨。
前四句写送别之情，诗人由“过去”想到“现在”，再由“现在”想到“未来”，它本身有个时间的层次。诗从“童稚情亲”依次写来，写到四十年来，“中间消息两茫然”，不接着写相逢和送别，而突然插入“更为后会知何地”。表明看，恍如天外奇峰，劈空飞来。但实际上，“更为后会”，就已逆摄了下文的“忽漫相逢”。因为没有眼前的“忽漫相逢”，诗人是不可能想到将来的“更为后会”的。这句对上句来说，是突接。由于(you yu)这样的突接，所以能掀起波澜，把诗人感伤离乱的情怀，表现得沉郁苍凉，百端交集。就下文来说，这是在一联之内的逆挽，也就是颠倒其次序，用上句带动下句。由于这样的逆挽，所以能化板滞为飞动，使得全诗神完气足，精彩四溢。如果没有诗人思想情感上的深度和广度以及他在诗歌艺术上深湛的造诣，也是不可能达到这种境界的。
吟诵《《桃夭》佚名 古诗》，不喝也醉了。
由于上述两个方面的独到，宜乎千年以来一些穷愁潦倒的人沉饮“《自遣》罗隐 古诗”，陶冶情操时，于古人偌多解愁诗句中，惟独最容易记起“今朝有酒今朝醉”来。
创作背景
孟浩然一生的大部分时间是在他的故乡襄阳度过的，然其也有过几次为期不长的游历生活，他曾在湘赣一带游览，晚年又入蜀，游历期间他接触到了许多雄奇壮丽的景观，于是诗人便用奔放的笔势传神地描绘出了他的所见所闻，写下了许多脍炙人口的雄浑佳作。
韦铿( 唐代 )
收录诗词 (9296) 首
简 介
韦铿 京兆万年(今陕西西安)人。玄宗即位之初，任殿中侍御史。又任监察御史。官至考功郎中。事迹散见《元和姓纂》卷二、《太平广记》卷二五五引《御史台记》、《大唐新语》卷一三。《全唐诗》存诗1首。
奉和令公绿野堂种花
"飘然随钓艇，云水是天涯。红叶下荒井，碧梧侵古槎。
露白莲衣浅，风清蕙带香。前年此佳景，兰棹醉横塘。"
炉峰若上应相忆，不得同过惠远房。"
河汉秋归广簟凉。月转碧梧移鹊影，露低红叶湿萤光。
"傍舍虫声满，残秋宿雨村。远劳才子骑，光顾野人门。
白云多处应频到，寒涧泠泠漱古苔。"
但教清浅源流在，天路朝宗会有期。"
空地苔连井，孤村火隔溪。卷帘黄叶落，锁印子规啼。
夏夜追凉
因说来归处，却愁初病时。赤城山下寺，无计得相随。"
似濯文君锦，如窥汉女妆。所思云雨外，何处寄馨香。"
"城西青岛寺，累夏漱寒泉。今在提纲所，应难扫石眠。
"凭轩望秋雨，凉入暑衣清。极目鸟频没，片时云复轻。
由来得丧非吾事，本是钓鱼船上人。"
"四气相陶铸，中庸道岂销。夏云生此日，春色尽今朝。
"贫埋病压老巑岏，拂拭菱花不喜看。
西楼一夜风筝急。欲织相思花寄远，终日相思却相怨。
柳梢青·灯花
信来漳浦岸，期负洞庭波。时扫高槐影，朝回或恐过。"
时辈何偏羡，儒流此最荣。终当闻燮理，寰宇永升平。"
"砧杵寥寥秋色长，绕枝寒鹊客情伤。关山云尽九秋月，
一身渺云岭，中夜空涕泗。侧枕对孤灯，衾寒不成寐。
"闻驻行春旆，中途赏物华。缘忧武昌柳，遂忆洛阳花。
岩壑会归去，尘埃终不降。悬缨未敢濯，严濑碧淙淙。"
"飞舞北风凉，玉人歌玉堂。帘帷增曙色，珠翠发寒光。
谁家桃李乱中开。奸邪用法原非法，唱和求才不是才。
永王东巡歌·其一
隐者迷樵道，朝人冷玉珂。夕繁仍昼密，漏间复钟和。
蕴微道超忽，剖镫音泠泠。纸上掣牢键，舌端摇利兵。
照吟清夕月，送药紫霞人。终计依门馆，何疑不化鳞。"
粗官寄与真抛却，赖有诗情合得尝。"
"燕存鸿已过，海内几人愁。欲问南宗理，将归北岳修。
坐惜春还至，愁吟夜每终。谷寒思变律，叶晚怯回风。
自笑东风过寒食，茂陵寥落未知春。
"客舍经时益苦吟，洞庭犹忆在前林。青山残月有归梦，
临高台
"白发已过半，无心离此溪。病尝山药遍，贫起草堂低。
"清风枝叶上，山鸟已栖来。根别古沟岸，影生秋观苔。
天涯地角同荣谢，岂要移根上苑栽。"
红壁耿秋烛，翠帘凝晓香。谁堪从此去，云树满陵阳。"
山雨留清气，溪飙送早凉。时回石门步，阶下碧云光。
双阙胡尘起，千门宿露阴。出宫迷国步，回驾轸皇心。
关东归不得，岂是爱他乡。草碧馀花落，春闲白日长。
闻说务闲心更静，此时忧国合求人。"
与梦得沽酒闲饮且约后期
"泠泠寒水带霜风，更在天桥夜景中。
九重细雨惹春色，轻染龙池杨柳烟。"
细雨当离席，遥花显去程。佩刀畿甸色，歌吹馆桥声。
谁怜合负清朝力，独把风骚破郑声。
"晓钟催早期，自是赴嘉招。舟泊湘江阔，田收楚泽遥。
怅望极霞际，流情堕海阴。前朝杳难问，叹息洒鸣琴。"
极眼向南无限地，绿烟深处认中书。"
水华千里抱城来。东岩月在僧初定，南浦花残客未回。
上元夜六首·其一
学非探其花，要自拨其根。孝友与诚实，而不忘尔言。
"庙列前峰迥，楼开四望穷。岭鼷岚色外，陂雁夕阳中。
茜旆犹双节，雕盘又五辛。何当平贼后，归作自由身。"
不道刘卢是世亲。玉检赐书迷凤篆，金华归驾冷龙鳞。
一声樵斧惊飞起。松剌梳空石差齿，烟香风软人参蕊。
"颗如松子色如樱，未识蹉跎欲半生。
"到来常听说清虚，手把玄元七字书。仙籍不知名姓有，
"一别黔巫似断弦，故交东去更凄然。心游目送三千里，
崔篆平反
欲奠忠魂何处问，苇花枫叶雨霏霏。"
埋没餐须强，炎蒸醉莫频。俗徒欺合得，吾道死终新。
以诗送之，士人皆有继和。并见《纪事》）"
已积苍苔遍，何曾旧径存。高斋无事后，时复一携尊。"
料得仙家玉牌上，已镌白日上升名。"
佩玉春风里，题章蜡烛前。诗书与箴训，夫哲又妻贤。"
"游子喜乡远，非吾忆归庐。谁知奔他山，自欲早旋车。
分明知是湘妃泣，何忍将身卧泪痕。"
清平乐·村居
银烛不张光鉴帷。瑶光楼南皆紫禁，梨园仙宴临花枝。
周孔传文教，萧曹授武经。家僮谙禁掖，厩马识金铃。
"江城红叶尽，旅思复凄伤。孤梦家山远，独眠秋夜长。
四民长走路岐中。年光与物随流水，世事如花落晓风。
当时诸葛成何事，只合终身作卧龙。"
"平生误识白云夫，再到仙檐忆酒垆。
钟繁秋寺近，峰阔晚涛深。疏放长如此，何人长得寻。"
天阴不得君王召，嚬着青蛾作小诗。
菩萨蛮·夏景回文
绮榭飘飖紫庭客。文楸方罫花参差，心阵未成星满池。
年年盛发无人见，三十六溪春水高。"
"门向沧江碧岫开，地多鸥鹭少尘埃。
华凝衣有露，静极树无风。若向湘江见，湘江彻底空。"
"麈尾与筇杖，几年离石坛。梵馀林雪厚，棋罢岳钟残。
菱叶乍翻人采后，荇花初没舸行时。（池上，见《诗史》）"
千里万里危峥嵘。譬如天之有日蚀，使我昏沈犹不明。
窗外正风雪，拥炉开酒缸。何如钓船雨，篷底睡秋江。