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石榴

清代 / 朱培源

"雁稀秋色尽,落日对寒山。避事多称疾,留僧独闭关。
腕头花落舞制裂,手下鸟惊飞拨剌。珊瑚席,
唯将直气折王侯。咏伤松桂青山瘦,取尽珠玑碧海愁。
今日方知命,前身自觉非。不能忧岁计,无限故山薇。"
闲即单于台下猎,威声直到海西闻。"
对牖墙阴满,临扉日影圆。赖闻黄太守,章句此中传。"
总向高楼吹舞袖,秋风还不及春风。"
曲沼残烟敛,丛篁宿鸟喧。唯馀池上月,犹似对金尊。"
"一到花间一忘归,玉杯瑶瑟减光辉。
"故人穷越徼,狂生起悲愁。山海万里别,草木十年秋。
山川同昔日,荆棘是今时。征战何年定,家家有画旗。"
旧岛日日摧,池水不复清。岂无后人赏,所贵手自营。
诚知暂别那惆怅,明日藤花独自看。"
玉垒长路尽,锦江春物馀。此行无愠色,知尔恋林庐。"
未成鸿鹄姿,遽顿骅骝趾。子渊将叔度,自古不得已。"


石榴拼音解释:

.yan xi qiu se jin .luo ri dui han shan .bi shi duo cheng ji .liu seng du bi guan .
wan tou hua luo wu zhi lie .shou xia niao jing fei bo la .shan hu xi .
wei jiang zhi qi zhe wang hou .yong shang song gui qing shan shou .qu jin zhu ji bi hai chou .
jin ri fang zhi ming .qian shen zi jue fei .bu neng you sui ji .wu xian gu shan wei ..
xian ji dan yu tai xia lie .wei sheng zhi dao hai xi wen ..
dui you qiang yin man .lin fei ri ying yuan .lai wen huang tai shou .zhang ju ci zhong chuan ..
zong xiang gao lou chui wu xiu .qiu feng huan bu ji chun feng ..
qu zhao can yan lian .cong huang su niao xuan .wei yu chi shang yue .you si dui jin zun ..
.yi dao hua jian yi wang gui .yu bei yao se jian guang hui .
.gu ren qiong yue jiao .kuang sheng qi bei chou .shan hai wan li bie .cao mu shi nian qiu .
shan chuan tong xi ri .jing ji shi jin shi .zheng zhan he nian ding .jia jia you hua qi ..
jiu dao ri ri cui .chi shui bu fu qing .qi wu hou ren shang .suo gui shou zi ying .
cheng zhi zan bie na chou chang .ming ri teng hua du zi kan ..
yu lei chang lu jin .jin jiang chun wu yu .ci xing wu yun se .zhi er lian lin lu ..
wei cheng hong gu zi .ju dun hua liu zhi .zi yuan jiang shu du .zi gu bu de yi ..

译文及注释

译文
遥羡你在重阳节的佳作,现在应该过了戏马台吧。
骄纵飞扬的意气充满整条道路,鞍马的光亮照得见细小的灰尘。
跟随丞相,游春观景,登上了铜雀台,欢娱之情油然而生。
保存好官帽不要遭污损,擦拭净朝簪等待唐复兴。
江边新装了一副木栏,可供我悠然地垂钓,我又备了一只小木筏,可代替出入江河的小舟。
远隔天涯旧恨绵绵,凄(qi)凄凉凉孤独度日无人问讯。要想知道我是如何愁肠百结,就像金炉中燃尽的篆香。
月亮仿(fang)佛与(yu)江水一起流失,黎明前的江岸与沙洲寒气凝结。
山坡上映着太阳的余(yu)晖,沟岩下的阴影显得更加灰暗。
我独自在旅馆里躺着,寒冷(leng)的灯光照着我,久久难以入眠。是什么事情,让我这个游客的心里变得凄凉悲伤?
  采大豆呀采大豆,用筐用筥里面盛。诸侯君子来朝见,王用什么将他赠?纵没什么将他赠,路车驷马给他乘。还用什么将他赠?龙袍绣衣已制成。
恨只恨自己的女子身份掩盖了诗文才华(hua),只能抬头空自羡慕那金榜上的进士题名。

注释
⑥ 游伎:歌女、舞女。一作“游骑(jì)”
照水:映在水里。晴柔:晴天里柔和的风光。
〔6〕备言:说尽。
踡跼: quánjú,蜷曲或弯曲不伸的样子。仆夫悲余马怀兮,蜷局顾而不行。——《楚辞·离骚》
是:这。
⑴赁(lìn)宅:租赁他人的宅院。
⑷杀:死,用在动词后边,表示程度。一作“煞”。黄金屋里人:这里指富贵人家的小姐太太们。一说指有权有势的人。黄金屋,语出《武帝故事》:汉代陈婴的曾孙女名叫阿娇,其母为汉武帝姑姑馆陶长公主。武帝幼时,长公主将其抱置膝上,问道:“儿欲得妇否?”又指阿娇问道:“好否?”武帝笑着回答说:“若得阿娇,当以金屋贮之。”后武帝继位,立阿娇为皇后。后人遂以“黄金屋”指代富贵人家女子的居处。

赏析

  第二句“山城”点明诗人出游的地点。“寂寂”,用叠词渲染周围的环境气氛。柳则是带季节气候特征的植物,不但唐人韩诩有“寒食东风御柳斜”名句传世,而且宋人每逢寒食,即以杨柳等物饰于轿顶之上,四垂遮蔽。每户且以“面造枣(饣固)飞燕,柳条串之,插于门根”(《东京梦华录》卷七)。因此,“柳映门”是寒食特有之景。
  首句“章台从掩映,郢路更参差”囊括了从京城长安到江滨江陵的各路柳色。这柳色从南到北,无处不在,绮丽千里。“从”、“更”二字以递进式的表达,点明了春意正闹,柳树生机勃勃。“掩映”、“参差”二词便是在写柳色的明暗交接,柳条垂拂,如此繁茂动人。
  生活在社会下层的小官吏,形同草芥,绝不会引人注目,多一个少一个也绝不会对官僚机构的运转有丝毫影响。他们的出现、存在、消失,全都悄无声息,上天连眼睛都不会眨一下。
  触龙抓住契机,用旁敲侧击的激将法说太后疼爱燕后胜过长安君。这一(zhe yi)招果然奏效,立即引发了太后的反驳“君过矣,不若长安君之甚。”触龙千回百折,终于得到了他最想要太后说的一句话。此时,他才可以正八经地谈论他的爱子观了。他于是从容回顾往事曰“媳之送燕后,持其踵为之泣,念悲其远也,亦哀之矣。已行,非弗思也,祭祀必祝之,祝曰‘必勿使反。”,极力夸赞太后爱燕后而为之“计久长”的明智之举,以反衬出她爱长安君的“计短”。由于触龙不是像其他大臣那样指贵太后不该溺爱幼子,而是批评她还爱的不够,应像疼爱燕后那样疼爱长安君,才算爱得深远,所以太后听着十分顺耳,在不知不觉中已完全接受了触龙彀中。一声爽朗的“然”,就说明她已经完全接受了“父母之爱子,则为之计深远”的道理。至此,触龙的谏说已初见成效。他又不失时机地进一步剖析历代诸侯子孙未能继世为侯的教训,其原因就在于“位尊”、“奉厚”、“挟重器多”,却“无功”、“无劳”。并以此作类比,一针见血地指出“今姐尊长安君之位,而封之以青腆之地,多予之重器,而不及今令有功于国,一且山陵崩,长安君何以自托于赵”,真是既痛快淋漓而又字字力重千钧,揭穿了太后。始终顺着太后爱子的心理,从为长安君的根本利益着想出发,层层深人地启发引导,情离于理,理表与情,终于使太后深受感动,心悦诚服,慷慨应“诺”。
  诗的上半部分,是诗人野望之景,出语纯真自然,犹如勾画了一幅素淡恬静的江村闲居图,整个画面充满了村野之趣,传达了此时此刻诗人的闲适心情。诗的前四句所写之景,好像诗人自身融入到客观世界,写出的意境恰如王国维在《人间词话》所说的“无我之境,以物观物,故不知何者为我,何者为物”。这首诗的前四句,诗人心境淡泊闲静,完全陶醉于优美的江边晚景中,达到了物我两忘的境界。然而诗人并不是一个超然物外的隐士,久望之下,竟又生出另一番情思来了。诗的后半部分转入抒情后,仍未脱离写景,但是带有主观感受,正如《人间词话》中“有我之境,以我观物,故物皆着我之色彩”。这里的景物,无论是云彩还是城阙,是秋色还是角音,都浸染了诗人哀伤的感情色彩。两种境界,互相映衬,产生了强烈的艺术感染力。
  后部分也是四句,明写梁王与武帝把相如像断草败梗一般地抛弃,只是武帝更懂得打一下、拉一把的政治权术,为了巩固自己的统治,还要利用相如的遗著《封禅书》,为自己涂脂抹粉。他亲自登上泰山之顶,装模作样地对着天地礼拜。从相如的角度着眼,这个志大才高写下了煌煌赋作的文士,却“惟留一简书,金泥泰山顶”,死后还硬被拉去为统治者粉饰太平,这真是可恨可叹。一个“唯”字,含蓄着诉不尽的凄凉辛酸,似乎他留给人间的贡献,就只是这篇《封禅书》了,这实在太不公平了。
  韩愈抓住“祥”与“不祥”、“知”与“不知”这两对对立的字眼作眼目,在行文过程中通过这两对词语的转换,抒发了自己的不平之鸣,表现了自我的自怜自重而又自怨自艾的意绪。细咀此文,方能在含蓄与委婉的笔调中看到悲愤。作者意在说明如果没有圣人当道,即便出现了像麒麟一般罕见的杰出人才,恐怕也只能孤愤一世,自怨自艾。作者以麒麟自喻,说明了自己的品行和出仕的意图,感慨卓有才学之士不为封建的统治者所重用。寄托了怀才不遇的怨愤。
  “已看铁骨(gu)经霜老,莫遣金心带雨斜”是全诗最铿锵有力、动人心魄的诗句。一、二句是叙述,叙述中充满诗情;三、四句是写景,借景抒情。“铁骨”“金心”指菊花不凡的茎枝和花朵。“骨”与“心”都将菊花拟人化,赋予菊以人的性格。“骨”用“铁”字修饰,“心”用“金”字限定,既写出了菊花的凌霜贞姿,又写出了诗人的英雄品格。这两句合起来是:已见菊花铁一般的茎枝经霜渐老,莫要让那花朵再遭受斜风冷雨的摧残。是写菊,又是写人,是写景,又是抒情,菊与人,景与情,洽合无间,融为一体,诗的最高境界便出现了。从喷泉里出来的是水,从血管里流出来的是血,爱国英雄的墨迹中也回荡着不凡的气势,那铮铮硬骨,那赤胆忠心,足可使“顽夫廉,懦夫有立志”。
  第一首诗放言政治上的辨伪。“朝真暮伪何人辨,古往今来底事无。”首联二句单刀直入,以反问的句式概括指出:作伪者古今皆有,人莫能辨。“但爱臧生能诈圣,可知宁子解佯愚。”颔联两句都是用典。臧生奸而诈圣,宁子智而佯愚,表面上的作伪差不多,但性质不同。然而可悲的是,世人只爱臧武仲式的假圣人,却不晓得世间还有宁武子那样的高贤(gao xian)。“草萤有耀终非火,荷露虽团岂是珠。”颈联两句都是比喻。草丛间的萤虫终究不是火;荷叶上的露水也不是珍珠,然而,它们偏能以闪光、晶莹的外观炫人,人们又往往为假象所蒙蔽。“不取燔柴兼照乘,可怜光彩亦何殊。”尾联紧承颈联萤火露珠的比喻,明示辨伪的方法。这两句意思相当于谚语所说的:“不怕不识货,就怕货比货。”诗人提出对比是辨伪的重要方法。当然,如果昏暗到连燔柴之火、照乘之珠都茫然不识,比照也就失掉了依据。所以,最后诗人才有“不取”“可怜”的感叹。这首诗,通篇议论说理,却不乏味。诗人借助形象,运用比喻,阐明哲理,把抽象的议论,表现为具体的艺术形象了。而且八句四联之中,五次出现反问句,似疑实断,以问为答,不仅具有咄咄逼人的气势,而且充满咄咄怪事的感叹。从头至尾,“何人”“底事”“但爱”“可知”“终非”“岂是”“不取”“何殊”,连珠式的运用疑问、反诘、限制、否定等字眼,起伏跌宕,通篇跳荡着不可遏制的激情,给读者以骨鲠在喉、一吐为快的感觉。诗人的冤案是由于直言取祸,他的辨伪之说并非泛泛而发的宏论,而是对当时黑暗政治的针砭,是为抒发内心忧愤而做的《离骚》式的呐喊。
  这首诗题为《《山中留客》张旭 古诗》,它的重点当然是留客。但是,因为这不是家中留客,而是“《山中留客》张旭 古诗”,留的目的无疑是欣赏山中景色,所以又不能不写到春山的美景,不过写多了又会冲淡“留客”的主题。诗人怎么解决这个问题呢?他正面描写山景只用了一句诗:“山光物态弄春晖”。因为只有一句,所以诗人就不去描绘一泉一石,一花一木,而是从整体入手,着力表现春山的整个面貌,从万象更新的气象中,渲染充满目生机、引人入胜的意境。严冬过尽,春风给萧瑟的山林换上新装,万物沐浴在和煦的阳光中,生机勃勃,光彩焕发,争奇斗艳。这一“弄”字,便赋予万物以和谐的、活跃的情态和意趣。“山光物态弄春晖”,写得极为概括,但并不抽象,山光物态任你想象。你想的是那青翠欲滴的新枝绿叶吗?是迎风招展的山花送来阵阵的芬芳吗?是花叶丛中百鸟的欢唱吗?是奔流不息的淙淙溪水吗?……它们全部囊括在这一句诗里了。这是一个极富启发性和鼓动性的诗句。诗人把它放在诗的开头也是颇具匠心的。
  因“风定天清,一切乌有”,只剩下一座高接霄汉的危楼(wei lou),所以楼的形状看得格外清楚,连楼外天空也显现了出来,给人的感觉是距离比先前的城郭缩短了一些。更为特殊的是,楼上还有来来往往的人,或凭或立,与人有照应开头的作用,说明奂山这个地方确实能看(neng kan)到这种奇异的现象。
  章句复沓,自然算不上是《郑风·《叔于田》佚名 古诗》一诗的专利,但设问自答、对比夸张则是其独具个性的特色。各章第二句“巷无居人”“巷无饮酒”“巷无服马”,第三句“岂无居人”“岂无饮酒”“岂无服马”,第四句“不如叔也”,第五句“洵美且仁”“洵美且好”“洵美且武”,相互间有这样的逻辑关系:第二句否定,第三句反诘,第四句作答,第五句述因,通过自问自答,将“洵美……”“不如……”“巷无……”(真的既英俊又……,人们都不如他,因此巷里没有人……)这样的正常顺序作一转换,顿觉奇峰突起,余味曲包。吴闿生《诗义会通》说:“案,故撰奇句而自解释之,文章家之逸致也。”对此妙笔青眼有加。这一设问自答的手法,实际上源出周人对商人占卜贞问的甲骨刻辞的着意摹仿。在甲骨卜辞中,因求问神灵需将正反两种结果都记刻于龟甲上,请决于神判,便产生了此类句法的滥觞。此诗中,一正一反,直陈与疑问并举,主要就在于以“突奇峭快”(陈震语)的笔墨引出下文“不如叔也”,这一结论。而“巷无居人”、“巷无饮酒”、“巷无服马”的夸张描写,则将众人“不如叔也”的平庸与“叔”“洵美且仁”(“且好”、“且武”)的超卓两者间的反差强调到极致。而通过居里、喝酒、骑马这样的生活细节来表现“叔”的美好形象,也很有人情味,有较强的煽情作用。诗的末句在“不如叔也”一句已将主要内容交代完毕之后逸出一笔,不仅使主题更为充实,也使对“叔”的夸张描写显得有据可信。
  宫廷除了它应有的繁华,热闹,也有许多神秘的黑暗面。书籍里也曾记载了许多宫廷中阴险复杂的倾轧,宫廷斗争历来是最危险的斗争,连皇帝本人都深陷这种漩涡的时候,一个王朝就处于深深的危机当中了。
  “鳌戴雪山龙起蛰,快风吹海立”。两句,写海潮咆哮着汹涌而来,好像是神龟背负的雪山,又好像是从梦中惊醒的蛰伏海底的巨龙,还好像是疾速的大风将海水吹得竖立起来一般。词人接连用了几个生动的比喻,有声有色地将钱江大潮那惊心动魄的场面,排山倒海的气势。形象生动地表现出来,让人有如临其境之感。
  首句点题,次句一个“空”字,统领全篇。此“空”,既是对邺都故址败落凄清环境的概括,又是诗人身临其境所产生的茫然无着心情的流露,悲戚怀古之情寓于其中。“复何见”三字,以一设问,自然引出中间四句的具体描绘。东风,在古诗中尤为常见,如李商隐《无题》:“东风无力百花残,”如李煜《虞美人》“小春风吹醒万物,百花欣欣向荣。楼昨夜又东风”等等,暗示出春天已到来,呼应结句“春色”。飞云殿,从名称上可以使作者想见当年的气势。而今,在这样一个暮春的傍晚,却只有东风薛阵,野火飘飘,通过凄凉景象,写出“人去尽’。这两句例重从人事方面写“空”。
  确实,人生活在这个社会中,不得不使自己与社会兼容,而这纷纭复杂的社会包含了各种人与人的关系,依靠种种社会规范来维系这些关系,使社会得到正常的健康发展。如果都像鲁君那样言而无信,这个社会也就不可能成为正常的有秩序的社会,人与之间就除了互相欺骗以外,不存在任何关系。因此,做人须讲信用,无论统治者或被统治者,都应明白这个道理,朝令夕改乃是社会不稳定的表现,尔虞我诈是人际关系淡漠的结果。但愿这种状况不复存在。至于柳季将个人表现置于国家之上,显然不太妥当。

创作背景

  嘉靖二十九年(1550年),当时严嵩执政,他贪赃枉法,卖官鬻爵,侵吞军饷,边政废弛,蒙古鞑靼部俺答汗乘机统兵南下侵扰,长驱直入,兵临北京城下。因为那一年是庚戌年,所以史称“庚戌之变”。世宗急忙任命大同总兵仇鸾为大将军,统领各路兵马。而仇鸾的官职就是靠贿赂严嵩而得。

  

朱培源( 清代 )

收录诗词 (8963)
简 介

朱培源 朱培源,字怡云,新阳人。同治癸酉拔贡,官靖江训导。有《介石山房遗集》。

伤温德彝 / 伤边将 / 司寇永生

愚儒敢欲贺成功,鸾凤栖翔固不同。应念废材今接地,
"二八婵娟大堤女,开垆相对依江渚。待客登楼向水看,
袅袅烟光不堪翦。博山吹云龙脑香,铜壶滴愁更漏长。
御燥湿风日。栋之斯厚,榱之斯密。如翼于飞,
宽饶狂自比,汲黯直为邻。就列继三事,主文当七人。
"腊后年华变,关西驿骑遥。塞鸿连暮雪,江柳动寒条。
闻道今宵阮家会,竹林明月七人同。"
"杜城韦曲遍寻春,处处繁花满目新。


望黄鹤楼 / 邱乙

土梗乃虚论,康庄有逸轨。谷成一编书,谈笑佐天子。"
惊猿绕,树枝褭。头上打鼓不闻时,手蹉脚跌蜘蛛丝。
"上方唯一室,禅定对山容。行道临孤壁,持斋听远钟。
满处侵苔色,澄来见柳阴。微风月明夜,知有五湖心。"
"泉,泉。色净,苔鲜。石上激,云中悬。津流竹树,
叨陪丈人行,常恐阿戎欺。此去云霄近,看君逸足驰。"
"业成洙泗客,皓发着儒衣。一与游人别,仍闻带印归。
过洞偏回首,登门未发蒙。桑田如可见,沧海几时空。"


井栏砂宿遇夜客 / 燕嘉悦

启奏修律仪,天曙山鸟鸣。分行布菅茅,列坐满中庭。
关山战死知何极。风飘雨洒水自流,此中有冤消不得。
欲契真空义,先开智慧芽。不知飞锡后,何外是恒沙。"
"北极长尊报圣期,周家何用问元龟。天颜入曙千官拜,
堠火经阴绝,边人接晓行。殷勤送书记,强虏几时平。"
"云开远水傍秋天,沙岸蒲帆隔野烟。
伟哉清河子,少年志坚强。箧中有素文,千里求发扬。
"至日行时令,登台约礼文。官称伯赵氏,色辨五方云。


倦寻芳·香泥垒燕 / 司马春广

献替均三壤,贞明集百祥。下才叨接武,空此愧文昌。"
山水路悠悠,逢滩即殢留。西江风未便,何日到荆州。
"翠幕卷回廊,银灯开后堂。风惊拥砌叶,月冷满庭霜。
"皇纲归有道,帝系祖玄元。运表南山祚,神通北极尊。
暮雪馀春冷,寒灯续昼明。寻常五侯至,敢望下阶迎。"
讲事一临幸,加恩遍抚巡。城高凤楼耸,场迥兽侯新。
山连极浦鸟飞尽,月上青林人未眠。"
绣被花堪摘,罗绷色欲妍。将雏有旧曲,还入武城弦。"


小雅·鼓钟 / 楼以蕊

"令节一阳新,西垣宿近臣。晓光连凤沼,残漏近鸡人。
旌竿高与雪峰齐。扁舟远泛轻全楚,落日愁看旧紫泥。
群公来蔼蔼,独鹤去冥冥。想到挥金处,嵩吟枕上青。"
"早入温门山,群峰乱如戟。崩崖欲相触,呀豁断行迹。
雨霁残阳薄,人愁独望迟。空残华发在,前事不堪思。"
"画角初鸣残照微,营营鞍马往来稀。
"亲扫球场如砥平,龙骧骤马晓光晴。入门百拜瞻雄势,
访世山空在,观棋日未斜。不知尘俗士,谁解种胡麻。"


洛桥寒食日作十韵 / 上官育诚

宫中晏驾人事翻。一朝负谴辞丹阙,五年待罪湘江源。
"月,月。暂盈,还缺。上虚空,生溟渤。散彩无际,
思见雄俊士,共话今古情。李侯忽来仪,把袂苦不早。
白露湿铁衣,半夜待攻击。龙沙早立功,名向燕然勒。"
"为郎三载后,宠命一朝新。望苑迁词客,儒林拜丈人。
采薪穷冥搜,深路转清映。安知洞天里,偶坐得棋圣。
他日吴公如记问,愿将黄绶比青毡。"
"禁兵环素帟,宫女哭寒云。


清平乐·会昌 / 普诗蕾

"道为诗书重,名因赋颂雄。礼闱曾擢桂,宪府既乘骢。
务简人同醉,溪闲鸟自群。府中官最小,唯有孟参军。"
卧多唯觉鸟声喧。黄埃满市图书贱,黑雾连山虎豹尊。
"日惨长亭暮,天高大泽闲。风中闻草木,雪里见江山。
如今谤起翻成累,唯有新人子细知。
去事不可想,旧游难再过。何当嵩岳下,相见在烟萝。"
"大女身为织锦户,名在县家供进簿。长头起样呈作官,
"因君知北事,流浪已忘机。客久多人识,年高众病归。


鹧鸪天·林断山明竹隐墙 / 仲孙兴龙

澹荡乍飘云影,芳菲遍满花源。寂寞春江别君处,
"青娥宛宛聚为裳,乌鹊桥成别恨长。
晚花唯有菊,寒叶已无蝉。吏部逢今日,还应瓮下眠。"
千金谁家子,纷纷死黄埃。见者不敢言,言者不得回。
"鼎气孕河汾,英英济旧勋。刘生曾任侠,张率自能文。
广场破阵乐初休,彩纛高于百尺楼。
"海上独归惭不及,邑中遗爱定无双。
科斗书空古,栴檀钵自香。今朝数行泪,却洒约公房。"


南歌子·手里金鹦鹉 / 长孙金涛

东朝闻楚挽,羽翿依稀转。天归京兆新,日与长安远。
"我是潇湘放逐臣,君辞明主汉江滨。
"高甃绝行尘,开帘似有春。风倾竹上雪,山对酒边人。
"好丹与素道不同,失意得途事皆别。东邻少年乐未央,
尽弃所留药,亦焚旧草堂。还君誓已书,归我学仙方。
"少小为儒不自强,如今懒复见侯王。览镜已知身渐老,
行云依盖转,飞雨逐车回。欲识皇天意,为霖贶在哉。"
张老闻此词,汪汪泪盈目。卢叟醉言粗,一杯凡数唿。


韩碑 / 闻人明昊

含羞敛态劝君住,更奏新声刮骨盐。
西州谢傅舅甥贤。长亭叫月新秋雁,官渡含风古树蝉。
苔色遍春石,桐阴入寒井。幽人独汲时,先乐残阳影。
山势抱西秦,初年瑞雪频。色摇鹑野霁,影落凤城春。 辉耀银峰逼,晶明玉树亲。尚寒由气劲,不夜为光新。 荆岫全疑近,昆丘宛合邻。馀辉倘可借,回照读书人。
"百代功勋一日成,三年五度换双旌。闲来不对人论战,
"高亭宾客散,暑夜醉相和。细汗迎衣集,微凉待扇过。
薄熘漫青石,横云架碧林。坏檐藤障密,衰菜棘篱深。
"化佛示持帚,仲尼称执鞭。列生御风归,饲豕如人焉。